張曉琴

這里是黃土高原腹地，是世界上黃土沉積最厚的地方。這里是周人的發(fā)祥地，農(nóng)耕文明的起源地?！对娊?jīng)》里時間最早、篇幅最長的《七月》出于此，岐伯行醫(yī)、探索生命哲學(xué)于此，王符著《潛夫論》于此，“前七子”之一的李夢陽亦出生于此。這里歷史悠久，文化積淀深厚，一如它沉積深厚的黃土，這樣的地方產(chǎn)生的音樂必然有一種厚重感，有高亢激越的調(diào)性，又隱約潛藏著悲傷。我聽過的音樂中，最能表現(xiàn)出這塊土地特點的是慶陽嗩吶。我認為唯有嗩吶最能表現(xiàn)慶陽人內(nèi)心深處的復(fù)雜情感，無論在哪里，只要聽到馬自剛的嗩吶曲，我的眼前便立刻出現(xiàn)慶陽的山川與大塬、湛藍高遠的天與浩烈的云。

2021年夏末的一個上午，我坐在馬自剛慶陽嗩吶傳習(xí)所的院子里，聽馬自剛的學(xué)生們吹奏嗩吶。傳習(xí)所在西峰市郊，四周全是農(nóng)田，不時吹來一陣輕風(fēng)，送來一股莊稼的味道，這味道一進院子就融進了嗩吶聲中，學(xué)生們吹奏的樂曲便有了一種土地的味道，而這種味道是我們腳下的這片黃土地所特有的。

馬自剛手把手地給學(xué)生們教，先練習(xí)了一會兒基本音節(jié)，然后讓幾個學(xué)生單獨吹奏。有個剛考上大學(xué)的音樂系學(xué)生要吹奏《隴原金秋》，馬自剛說，等一下。然后走進辦公室，拿出了自己的嗩吶，說，今天咱們師徒二人合奏吧。

有個陪孩子來上課的家長說，今天有耳福了，能現(xiàn)場聽馬老師演奏這首曲子。

我也這樣想。因為第一次看馬自剛演奏這個曲子的視頻時，就被他的音樂打動了。

馬自剛和他的學(xué)生默契配合，開始了演奏。這首樂曲仿佛是一首長詩，有起有伏，有收獲后的歡喜，有對土地的養(yǎng)育之情的贊美，所有的音符都帶著一種大地深處的氣息。馬自剛和他的學(xué)生奏至忘情處，都抬起頭，閉著眼睛，嗩吶聲也似乎向著天際蔓延而去。聽的人也不由抬頭看天，前一天夜里下過一場大雨，天很高，很藍，沒有云。院子里所有的人都在投入地聽，連上課時總愛做小動作的幾個調(diào)皮的小孩子也安靜了下來。

一曲奏完，大家熱烈又持久地鼓掌。馬自剛拿出一條雪白的毛巾，擦去額頭上的汗。

正好到了休息時間，馬自剛給幾個學(xué)生答疑解惑，幾位家長給我們倒了茶水，我們邊喝邊聊。

我問一位陪孩子來上課的父親，您孩子跟馬老師學(xué)了多久了？

他說，五年了。孩子喜歡，我們就一直鼓勵他學(xué)。

怎么交學(xué)費呢？

就拜師的時候交了一次。

平時怎么學(xué)習(xí)呢？

馬老師這里是只要他在傳習(xí)所，孩子又有課余時間，隨時都可以來學(xué)，直到孩子學(xué)好了，或者不想學(xué)為止。

這位家長的話多少讓我有點意外，現(xiàn)在這樣的收費方式和學(xué)習(xí)方式可能不多了，我知道的樂器課程都是按課時收費的?？粗鴿M院子的學(xué)生，我心想，這位馬老師還真是與眾不同呢。

到上午的最后一節(jié)課了，大家合奏了幾支曲子，幾個學(xué)習(xí)時間久的學(xué)生又單獨吹奏了幾支曲子，有《雁落沙灘》《沸騰的黃土地》《黃土情》等。但凡同學(xué)們吹奏慶陽嗩吶曲牌或與黃土地有關(guān)的樂曲時，那嗩吶聲中就帶著一種難以抑制的激情。每到這個時候，馬自剛總是低頭看著腳下，面帶微笑。

十二點的時候，上午的課結(jié)束了，孩子們有條不紊地收拾起嗩吶和上課時坐的椅子，陸續(xù)離開了傳習(xí)所。

我們一行人也開車出門，找到附近的一處農(nóng)家樂吃飯。農(nóng)家樂的老板認識馬自剛，讓我們?nèi)プ畲蟮陌g，我們卻都覺得院子里的大樹下更好，就在樹下坐了下來。

馬自剛說，你上次和那個姓陳的制片人來了一會兒就急急忙忙地走了，我當(dāng)時還有些奇怪，不知道你們要干什么。

我說，上次來得確實太匆忙了，但是很重要，因為你的一句話，我就決定做非遺傳承人的采訪了。

馬自剛聽了這話只是微笑，不問我原因。我卻想起了七月初來慶陽的情景。

馬自剛所說的制片人是陳少虹，是電影《流浪地球》的策劃人之一。她七月初來甘肅原本是想考察有沒有合適的電影拍攝素材，同時想幫一位朋友考察一下甘肅的非遺傳播情況。聽聞慶陽的非遺品類多，傳承保護得不錯，就邀我一同前往。慶陽民間文化很盛，慶陽嗩吶藝術(shù)、香包藝術(shù)、剪紙藝術(shù)和環(huán)縣道情皮影等都是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目，確實很吸引人。我是一個甘肅人，走過了甘肅其他的地市，卻一直沒有去過慶陽，之前有幾次去慶陽的機會，都因為各種原因沒有去。這一次，必須得去了。

為了節(jié)省時間，我們選擇乘坐飛機。從蘭州到慶陽的飛行時間很短，不到一個小時。飛機快要落地時，我們從舷窗往下看，竟然是一片綠色，有大片的山巒，還有層層的梯田。盡管我知道慶陽一些地方綠化做得很好，但是西峰周圍這樣綠，還是超出了我的預(yù)料。

下飛機后，慶陽市文旅局公共服務(wù)科的王瑩科長來接我們，她曾做過十年非遺工作，與慶陽地區(qū)的非遺傳承人非常熟悉。她笑著說，我現(xiàn)在不在非遺科了，但是因為你們來的都是女士，所以我就來了。

從機場去市區(qū)的路上，她給我們講了慶陽非遺的一些基本情況。我看著車窗外的樹說，飛機快落地時看慶陽綠色很多，還有點意外。王瑩笑了，她說，慶陽市的森林覆蓋率是百分之二十七八，有些地區(qū)更高，像合水縣達到了百分之七十左右，子午嶺一帶植被非常好。我想，子午嶺其實是我一直想去的地方，看來慶陽的很多地方都是值得去看看的。

來慶陽之前，我查閱過一些資料和視頻，其中就有關(guān)于馬自剛的。他吹奏的嗩吶樂曲很打動人，但是他的人生如何，生活現(xiàn)狀和傳承情況如何，是我比較關(guān)心的。我知道隴東許多地方辦紅白喜事時會請民間樂隊來，主要的樂器是嗩吶。我的故鄉(xiāng)也在甘肅東部，小時候經(jīng)常聽民間藝人在紅白喜事上吹奏各種曲子，但是這些年聽得少了。2016年的時候，我看過吳天明導(dǎo)演的電影《百鳥朝鳳》，是根據(jù)“70后”作家肖江虹的小說《百鳥朝鳳》改編拍攝的。里面的主人公游天鳴拜老一代嗩吶藝人焦三爺為師，憑著堅定的毅力和天分繼承了師父衣缽，并努力想把嗩吶文化發(fā)揚光大，但在現(xiàn)實生活中卻遭遇了諸多困難。馬自剛會不會遭遇游天鳴那樣的困境？我希望自己的擔(dān)憂是多余的。

和陳少虹去拜訪馬自剛的那天，他原本在外面顧事，因為我們的到來臨時開車趕回嗩吶傳習(xí)所。這讓我們頗覺過意不去。那次我們聽他演奏了兩支嗩吶曲，一支悲傷，一支歡快、充滿力量，都有一種發(fā)自肺腑的動人力量。和他交流的時候，我想起了電影《百鳥朝鳳》，就問他，你看過電影《百鳥朝鳳》嗎？

他愣了一下，說，《視界》雜志約我寫影評，我專門去看的。里面的嗩吶藝人太悲慘了，我們沒有那么悲慘。我們在從藝的過程中不斷學(xué)習(xí)，不斷適應(yīng)文化市場的變化與需求。有段時間人們喜歡西洋樂器，我們就不只吹嗩吶，而是學(xué)習(xí)各種西洋樂器。我當(dāng)時一面學(xué)習(xí)西洋樂器演奏技藝，一面購置了大小薩克斯、長短號以及電子琴、架子鼓等樂器。通過一年的努力學(xué)習(xí)和刻苦練習(xí)，基本掌握了這些樂器的演奏技巧。那時候我們白天顧事，晚上在舞廳里辦舞會。所以，當(dāng)時好多地方的嗩吶藝人都無事可做了，我們慶陽的嗩吶藝人，尤其是年輕一些的嗩吶藝人卻在吹嗩吶的同時學(xué)習(xí)其他樂器的演奏技巧。正因為這樣，我們慶陽的嗩吶藝人才不像《百鳥朝鳳》中的嗩吶藝人那么悲慘。

馬自剛的這些話對我觸動很大。一方面，他的回答是我所期望的，我希望嗩吶傳承人的生活狀況好;另一方面，我意識到，這一代非遺傳承人與我們想象的完全不同，他們的人生與非遺傳承狀況到底如何，這應(yīng)該是一個極具魅力的話題，應(yīng)該深入了解。

馬自剛還告訴我們，目前嗩吶文化生態(tài)最好的是陜西延安、榆林和甘肅慶陽，身處慶陽，他比較幸運。慶陽地區(qū)對紅白喜事上顧事的人一直是比較尊重的，時至今日依然如此。

和馬自剛交流的過程中，我發(fā)現(xiàn)他充滿文化自信，且口才極佳。我們離開時，提出和他合影，他爽快地答應(yīng)了，不過說讓我們等一下，他要換件正式的衣服。當(dāng)時天很熱，他穿著一件干凈的白色圓領(lǐng)文化衫。我們看看他的衣服，說，現(xiàn)在這件衣服就很好啊。

他說，太不正式了，你們稍等一下。

我們在院子里等了一會兒，他就從南面的一間房子里出來了，換了一件灰色的中式立領(lǐng)薄衫，走近看，應(yīng)該是純棉的，穿著很舒服的樣子。他的這件衣服讓我想起了他演出的視頻，他正式演出時幾乎都穿中式服裝，有各種顏色的唐裝，也有專門的演出服。他的個子很高，穿中式服裝吹奏嗩吶時自帶一種獨特的氣場，有種讓人肅然起敬的莊嚴之感。

離開馬自剛的嗩吶傳習(xí)所的那一刻，我決定，要對一些有代表性的非遺傳承人做一個系列調(diào)查采訪。馬自剛這里，肯定還要再來的。

現(xiàn)在的馬自剛臉上多了幾分隨和。我說，剛剛課間和一位家長聊，他說他的孩子只在五年前給您交了一次學(xué)費，就隨時可以來學(xué)。

最早的時候是這樣，交一次學(xué)費，一生都是我的學(xué)生。只要我不顧事的時候，隨時都可以給學(xué)生們教?，F(xiàn)在學(xué)生多了，就每學(xué)期收一次，收得不高。我?guī)煾附o我說過，人的福報是有限的，不要向?qū)W生收太高的學(xué)費。他說，馬自剛，你家里有八畝地，還有自己的收入，國家給你的傳承人補助都是意外之財，你不能把錢都留下，應(yīng)該做一些幫扶弱小的工作。

我知道馬自剛小時候在寧縣，離西峰市還有一段距離，但是他的老師梁平正在西峰，那時候交通不便，他當(dāng)時學(xué)習(xí)嗩吶應(yīng)該是克服了很多困難的。就問，您自己當(dāng)年是怎樣拜師的呢？

他說，現(xiàn)在孩子們學(xué)習(xí)條件太好了，我小時候哪有這條件。我們家兄弟姐妹一共九個，小時候一大家子人吃飯都是問題。我上中學(xué)時住校，周末回家拿些吃的。我母親從早上六點開始做鍋盔、做饃饃，經(jīng)常到下午我要走了還做不好。因為當(dāng)時沒有今天這么好的灶火，燒的柴經(jīng)常是濕的，熏得母親眼淚直淌，母親急，我也急，但是沒有辦法。我當(dāng)時只想著怎樣能夠自食其力給家里減輕負擔(dān)。而在我們慶陽，凡是紅白喜事上吹嗩吶的人都能吃好，我就決定吹嗩吶了。

這嗩吶也不是誰都能吹的。您最早是從哪里學(xué)的呢？

要說最早的啟蒙老師應(yīng)該是我父親。我父親叫馬祥瑞，會好幾種樂器，還會自己制作民間樂器。我記得他還自己制作過一把胡琴，農(nóng)閑時在我們家院子里拉，周圍的鄉(xiāng)鄰們都來聽。每到這個時候，我就很想學(xué)習(xí)樂器。選擇嗩吶確實有前面說的能吃到好飯的原因，其實還有一個自身的原因。

什么原因？

你看我這根手指，關(guān)節(jié)伸不直。

怎么回事？

大概一兩歲的時候骨折了。那時候沒條件去醫(yī)院看，家里人就給弄了點土撒在上面，找了點破布包上了，最后就長成這樣了。其實我一直想學(xué)音樂，也想嘗試各種樂器，包括鋼琴，但是這根手指沒有力量，后來就只好吹嗩吶了。

真正學(xué)吹嗩吶是在上中學(xué)的時候，隨我外公郭彥儒和舅爺張彥德學(xué)的。我當(dāng)時練習(xí)得很刻苦，又能記住各種曲牌，所以學(xué)得很快。其實那個時候我跟著學(xué)校里不同的音樂老師學(xué)習(xí)過樂理知識，學(xué)過二胡、竹笛、小提琴、手風(fēng)琴等樂器。我對各種樂器都感興趣，后來在西峰還吹過一陣薩克斯。中學(xué)的時候，一有空閑，我就跟著舅爺?shù)膯顓劝嗌缛ヮ櫴?。中學(xué)畢業(yè)后，我與幾個同行組建了嗩吶班社，主要在寧縣顧事。當(dāng)時只專心學(xué)吹嗩吶，不太懂顧事的禮儀。比如，大家嗩吶吹得還行，卻不知道什么時候該吹什么曲子，就返回來跟舅爺學(xué)。那時候常常為此來請教舅爺。

說起拜梁老師為師，也是機緣巧合。1980年的一天，我?guī)е嗌绲浇勾彐?zhèn)西溝村顧事，正好遇上了梁平正老師。我們班社的人都知道他，因為梁老師不但是慶陽嗩吶演奏藝術(shù)家，而且是慶陽嗩吶研究的重要人物。我對梁老師一直非常欽佩，見到他本人后就提出拜他為師。梁老師考查了我的演奏情況后決定收我為徒。這樣，我就從寧縣騎著自行車到西峰上課，那時候沒有錢交學(xué)費，就把家里的面、蔬菜、水果、雞蛋拿給老師當(dāng)學(xué)費。當(dāng)時能跟著梁老師學(xué)習(xí)，我們?nèi)叶己芨吲d。家里磨好面，把最好的部分給師父，家里人就吃黑面。記得有一次，我們?nèi)页粤税肽旰诿?，但是心里卻十分高興，因為師父說我拿給他的面好，說我嗩吶學(xué)得也好。

為了能潛心跟梁老師學(xué)習(xí)，一年后，我從寧縣來到西峰，在秦霸嶺村租了一個窯洞院落住下。師父指導(dǎo)我很盡心，讓我系統(tǒng)學(xué)習(xí)指、氣、舌、唇在嗩吶演奏中的運用技巧。我當(dāng)時每天練好幾個小時，直到師父和我自己都滿意為止。這個過程中我感覺到演奏技藝在迅速提升。師父告訴我，要吹好一首曲子不僅僅要把握嗩吶技巧，還要把握好曲子的內(nèi)涵，一首曲子在表達什么故事、什么情緒，作曲家是什么文化背景，都要搞清楚、把握到位。這一點對我影響很大。

當(dāng)時，西峰吹嗩吶的人不少，但是都吹的是慶陽傳統(tǒng)嗩吶。嗩吶大多是藝人們自制的，工藝不精細，選材也不講究，最關(guān)鍵的是音色不統(tǒng)一，音量不平衡，吹奏時也比較費勁，效果不是很理想。我就給師父說了這個問題，師父鼓勵我探索一下。1983年，在師父的指導(dǎo)下，我和李海成從河北訂購了標(biāo)準(zhǔn)音程的嗩吶桿，發(fā)現(xiàn)它們音域比較廣，吹奏時省力氣。李海成也是慶陽嗩吶傳承人，吹奏得很好。我還對全國各地嗩吶演奏所使用的哨片做了系統(tǒng)研究，發(fā)現(xiàn)應(yīng)該根據(jù)樂曲的不同風(fēng)格采用不同的哨片，這樣才能讓氣息轉(zhuǎn)化成聲音時達到最佳效果。

馬自剛說的這件事讓我想到，我采訪過的所有傳承人都有一個共同的優(yōu)點，就是善于接受和學(xué)習(xí)新事物，馬自剛顯然也不例外。我問他，其他的嗩吶藝人能接受這種變化嗎？

一開始并不那么容易。你知道我是寧縣人，剛來西峰的時候無親無故，很多人不能接受我，甚至有人嫉妒我，但是我也不服人。那時候年少輕狂，對別人的態(tài)度也不行，說話也比較傲。師父勸我不要這樣，可我覺得要是不那樣，就會受欺負，就沒有立足之地了，所以那時候氣勢大得很，但從來沒和人紅過臉。師父就教育我，讓我做人做事格局大一些，并且要求我收斂自己的鋒芒。

師父讓我在表演顧事的同時研究慶陽嗩吶，掌握傳統(tǒng)曲牌，并將這些曲牌整理出來。所以，一有機會我就拜訪慶陽的嗩吶藝人，學(xué)習(xí)慶陽嗩吶傳統(tǒng)曲牌。老一輩藝人的規(guī)矩是對自己掌握的傳統(tǒng)曲牌“秘而不傳”，也沒有曲譜資料。一開始，我就在遠處用心默記，后來隨身帶上紙和筆，聽老藝人演奏的時候記錄下來。為了搜集整理慶陽嗩吶曲譜，我經(jīng)常登門拜訪那些老藝人，他們中的一部分人慢慢被我打動，就把自己會的全部告訴我。那時候的我，真的是如饑似渴。當(dāng)時，那些老藝人們提到我時都會說一句話——這娃肯學(xué)得很。

1988年，我配合師父完成了慶陽民間曲譜的普查采錄，并編輯出版了《慶陽地區(qū)民間器樂曲集成》。普查采錄的有一千兩百多首，入編這本書里的有四百九十六首。慶陽嗩吶可以說是傳承、保護最完整的民俗文化藝術(shù)之一，它保留了明清時期的曲牌，許多曲牌在其他地方已經(jīng)失傳，但在慶陽民間還保留著。慶陽嗩吶曲牌自成體系，代表曲目有《雁落沙灘》《粉紅蓮》《狀元游街》《秋季生》《地里兔》《揚燕麥》《抱靈牌》《終南山》《刮地風(fēng)》《十里亭》《放風(fēng)箏》《孟姜女》《哭顏回》《開門》《擔(dān)水》《宮調(diào)》等，就習(xí)俗應(yīng)用可以分為通用曲牌、紅事曲牌、白事曲牌。紅事曲牌歡快，讓人喜笑顏開，白事曲牌悲傷，讓人難免落淚。

1989年，我們參加了原慶陽地區(qū)舉辦的一個大賽，演奏的曲目是慶陽嗩吶傳統(tǒng)曲牌《秋季生》，我和李海成吹奏嗩吶、閆景賢京镲、馬士科司鼓。這是我們首次正式登上舞臺。從那時起，我們帶著慶陽嗩吶一步步向外走。我們班社吹，組織幾十人吹，組織幾百人吹。我們到國內(nèi)很多地方吹，到人民大會堂吹，還去海外很多國家吹。

我說，這個過程很不容易。

馬自剛說，是的。按說，有些話不能說，比如你在西峰，就應(yīng)該按西峰的嗩吶路子去吹，我們要把嗩吶從制作到演奏方面進行變革，就會遭到一些反對，這很正常。可是我做得最多的是跟對方交朋友，我會把剛剛學(xué)到的東西教給同行，有同行要問我怎么做到的，我就毫無保留地告訴他。有同行因為我用了新的嗩吶桿給我提意見，我就送他一個新式的嗩吶桿，讓他自己試。最好的辦法就是這樣。最后，我和同行們幾乎都處成朋友了。曾經(jīng)反對我的人，在我成立新的班社時成了我的左膀右臂。因為我們彼此年齡差距不大，他們就管我叫哥，畢竟叫師父面子上拉不下來。后來，他們都演奏得很好，好多也有自己的班社了。最重要的是，大家慢慢改變了過去慶陽嗩吶“隔山不同音、隔溪不同調(diào)”的狀況，樂器和曲譜方面都開始互相融合，各個縣區(qū)的嗩吶藝人可以隨意組合搭班。這也是慶陽嗩吶能夠?qū)崿F(xiàn)大型組合演出的一個前提。

現(xiàn)在回想起來，師父給我的教育非常多，他從精神上是支持我的，尤其是我不服輸?shù)木?，但是在行為上要求我低調(diào)做人。后來，他也說過，馬自剛要是沒有不服輸?shù)木瘢撬F(xiàn)在啥也不是。

師父今年快八十歲了，仍然用自己的一言一行教育著我。有件事對我觸動很大。師父喜歡自己出門辦事。前年冬天，他提了一些菜，上了一輛公交車。司機剛起步，誰知路上突然沖出一個騎自行車的學(xué)生，司機趕緊剎車，那個學(xué)生沒事，我?guī)煾竻s在車上摔倒了。司機趕緊把我?guī)煾咐结t(yī)院里，也把他家里人、公司的領(lǐng)導(dǎo)都叫來陪護。我?guī)熌铩熋靡捕紒砹?，師父畢竟年歲大了，住院檢查治療花了六千多。出院那天，司機和公司的領(lǐng)導(dǎo)都來了，還有保險公司的，大家要一起商量這個事怎么處理。

誰知我?guī)煾笇δ莻€司機說，你這個娃娃，趕緊回去好好上班吧，不要再擔(dān)心我了，看病的錢我自己掏，不要你一分錢。

大家都覺得意外，也覺得不合情理。

師父說，公交上一車人，只有我摔倒了，是我沒操心，與其他任何人無關(guān)。要怪就怪我老了。

所有人都覺得很感動。大家走了之后，我問師父，您怎么不讓他們承擔(dān)一點，他們是有責(zé)任的，再說他們也是個公司呢。

師父說，這是老天讓我折財呢，折了財也就把福給保住了。

師父信佛，凡事以善為先。我近年血壓高，要吃降壓藥，有人讓我把藥費在醫(yī)保上報銷一下，可師父不讓我報。他說，高血壓的藥又不貴，就別報銷了，自己能掏就自己掏吧。這些都是師父對我無形的熏陶。

我發(fā)現(xiàn)一說起師父，馬自剛言語間都是深情。顯然，他從師父這里繼承了慶陽嗩吶的優(yōu)秀傳統(tǒng)，也繼承了做人處世的原則。他是以有這樣的師父為榮的，想必他的師父也一樣。

我問馬自剛，您在傳承的基礎(chǔ)上主要做了哪些創(chuàng)新？

馬自剛沒有直接回答我的問題，卻說，文化一直在變遷，我們欣賞的趣味也在變化，但如今有些地方把創(chuàng)新理解偏了，甚至把一些傳統(tǒng)藝術(shù)搞得烏煙瘴氣，那可能也是創(chuàng)新，但卻走錯了方向。我們慶陽的嗩吶生態(tài)和文化土壤很好，民俗活動中嗩吶班社必不可少，沒有這些民俗活動，即便嗩吶吹得再好也沒有收入，沒有收入我早就改行了?，F(xiàn)在，我的學(xué)生一年也能有很多收入。關(guān)于嗩吶藝術(shù)，我始終是在保持我們本地嗩吶傳統(tǒng)的前提下進行探索的。

首先是廣泛學(xué)習(xí)其他地區(qū)的嗩吶演奏技巧。經(jīng)過研究后我發(fā)現(xiàn)慶陽嗩吶的演奏技巧不太豐富，就開始大量學(xué)習(xí)河南、河北，還有山東等地的嗩吶演奏技巧，用到我們慶陽嗩吶的演奏上，這樣表現(xiàn)手法豐富了，也讓人更容易聽懂了。我的學(xué)生也做到了這一點。

其實是優(yōu)化樂隊配置。我們慶陽嗩吶的演奏里面，缺少低音，立體感就少一些，所以我就加入了大嗩吶、低音嗩吶。同時，我在樂隊里加入了笙。我們慶陽嗩吶沒有和聲樂器，河南、河北都有和聲樂器，就是笙，笙是嗩吶的一個理想配置。這樣我們的嗩吶旋律就更感人，更有畫面感，更能和當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗結(jié)合起來，不管是紅事還是白事，吹出來的調(diào)子都能比較符合當(dāng)時的情境。所以，我們的樂隊演奏完以后，不光是慶陽本地人喜歡，外地人也比較喜歡。

現(xiàn)在，我們把嗩吶視頻發(fā)到網(wǎng)上，也會直播，網(wǎng)上的評論都比較好，有些網(wǎng)友還問我們的曲子是哪里的。我們的一些音樂可能還有些粗糙，但是也得到了音樂學(xué)泰斗——中國藝術(shù)研究院音樂研究所研究員喬建中教授的肯定，他曾在一篇文章中提到了我，還表揚了我，這讓我備受鼓舞。

馬自剛這樣說的時候，我耳畔又響起了他和學(xué)生們的嗩吶聲，以及那聲音中慶陽深厚的黃土和浩烈的云。于是，我說，您和慶陽這片土地、這里的文化是融為一體的，咱們慶陽嗩吶和別的地方的嗩吶最大的不同在哪里？

馬自剛說，我們慶陽嗩吶厚重，有震撼人心的力量和鼓舞人心的文化內(nèi)涵。1991年參加“首屆中國沈陽秧歌節(jié)暨全國優(yōu)秀秧歌大賽”的經(jīng)歷讓人難忘，當(dāng)慶陽嗩吶的聲音和伴奏的鼓點在沈陽街道響起的時候，它以特殊的魅力感動了一大批老革命。這些老革命原來都是上海青年，年齡很小的時候到隴東和陜北一帶鬧過革命，其中有些人在我們慶陽的黃土地上扭過秧歌。多年之后，他們在沈陽的街道上聽到嗩吶聲后都激動不已，紛紛過來問，你們是從哪里來的？我們說，慶陽。有人說，我們年輕的時候在慶陽鬧過革命呢！有人說，我當(dāng)時是宣傳隊的，這音樂太親切了！

其中有一位遼寧的省部級退休干部帶著人專門來看我們慶陽團，他一見我們就說，一聽到你們的嗩吶調(diào)子，我就想起了在隴東鬧革命的時光。那時候我在兒童團，為了鼓舞士氣，經(jīng)常拍秧歌劇到前線給戰(zhàn)士們唱。今天聽到你們的音樂，心里高興?。?/p>

聽了我們的嗩吶就想起他當(dāng)年參加革命時的情景，當(dāng)天下午吃飯的時候，他帶著人專門來看我們慶陽團。他非常激動，說是聽到我們慶陽嗩吶好像回到了十六歲參加隊伍鬧革命的時候。慶陽也許因為各種因素經(jīng)濟不是那么發(fā)達，一些傳統(tǒng)文化的東西反而保存得比較好。有些地方的傳統(tǒng)音樂非常好，可惜沒有傳統(tǒng)的班社和社團了，因為城市化進程太快，把鄉(xiāng)村給推平了，農(nóng)耕文化的代表性藝術(shù)就很難完好保存。還有些地方的嗩吶藝術(shù)傳承得不錯，不過，好多地方的嗩吶比較歡快、輕巧，沒有我們慶陽嗩吶的厚重。有時候我想，可能是因為我們慶陽有世上最厚的黃土吧。

我說，您是慶陽嗩吶首位國家級傳承人，自然要吹奏出慶陽的文化內(nèi)涵。

馬自剛說，說起這個，我覺得主要是大家認可。早些年，大家都在探索中，什么樣的嗩吶好，怎樣的吹奏方法比較好，我只要摸索出一點，最后都毫無保留地告訴大家，大家就慢慢向我靠攏。我通過自身的努力不斷提高自己的演奏水平，時間一久就被大家看作慶陽嗩吶的權(quán)威人士了。原來很少有機會和專業(yè)團體合作，后來和專業(yè)團體的合作也越來越多了。

2006年，慶陽嗩吶藝術(shù)被列入首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目名錄。上面的專家下來調(diào)研，問大家，你們這里誰吹得最好？大家都說，寧縣的那個小伙子吹得好。這個小伙子就是我，其實那時我已經(jīng)不是小伙子了。

專家們就讓我吹，我一口氣吹了上百首曲子。

專家問，你今年多大了？

我說，四十過了。

專家說，有些調(diào)子是明清的你會嗎？

我說，會，都記著呢。

吹完后，我把自己整理的七十年代以來的教材、曲譜都抱去給專家們看。專家們一看也就沒有再去考查別人，直接讓我當(dāng)了傳承人了。

當(dāng)上傳承人對我的幫助還是很大的，尤其是剛當(dāng)上傳承人后那一段時間的培訓(xùn)，不僅提高了我的演奏能力，也提高了我對文化的理解力。我至今還記得在上海大世界馬路上展演嗩吶的情景，此前我大部分時間在慶陽吹嗩吶，但是一下子到了上海那樣繁華的大都市，似乎有一種文化上的碰撞，但越是這樣，我就越要吹出慶陽嗩吶的味道來。下來后，有很多聽眾和我交流，他們中有人竟然說，從我的嗩吶聲中感受到了一種黃土文化，這讓我很欣慰。

我當(dāng)時是在上海參加一個全國非遺培訓(xùn)，正好有老師講授音樂中的文化，我受益匪淺。之前倒是知道文化里的現(xiàn)象很多，但是不太清楚如何在音樂里展現(xiàn)文化，直到聽了老師們的課對比才有了明確的認識。理解力強了以后，吹奏嗩吶時又有了新體會。這幾年咱們國家提倡發(fā)揚傳統(tǒng)文化、提高凝聚力也讓我很受啟發(fā)，做非遺傳承人也有這方面的責(zé)任。

2006年7月，我參加了首屆全國民間吹歌展演，得到了大家的認可，被評為“全國吹歌大王”，但是覺得自己還要再努力。我最慶幸的就是趕上好時代了。現(xiàn)在回想起來，我舅爺、外爺都吹得很好，但那個時候條件差，沒人給他們給報酬，也沒有人讓他們做非遺傳承人。以前有首歌謠：“銅頭頭，木桿桿，十個指頭壓眼眼，吹得腮幫像青蛙，熏得眼睛紅巴巴。抬起來嗚哩哇，壓下去嗚哩嚓，走在人前頭，吃在人后頭。”說的就是嗩吶藝人?，F(xiàn)在就不一樣了，慶陽人紅白喜事上都要有儀式感，要請我們?nèi)ヮ櫴?。我從來不明碼標(biāo)價，因為不同家庭的條件不同，但是大家都很尊重我們嗩吶藝人，也會根據(jù)自己的情況給報酬。但我認為作為一名嗩吶藝人，一定要有原則，也要抵制新媒體上出現(xiàn)的一些不正之風(fēng)。

我認為紅白喜事是人的一生中非常重要的時間節(jié)點，應(yīng)該要隆重一點。人結(jié)婚時沒有隆重的婚禮，老人去世了也沒有一個很好的儀式，這不行。我們這個行業(yè)也有行業(yè)尊嚴，不是說光圖個熱鬧，結(jié)婚的時候也應(yīng)該莊重，要有莊重的儀式感。一個人離開這個世界的時候更要有尊嚴。我大姐去世后，我很悲傷。大姐一生過得不容易，但是很堅強，這種堅強讓我想到了《紅高粱》里的九兒，我就在她的墳前吹奏了一曲《九兒》，為她送行。

馬自剛說到親人的時候，我問了一個一直想問的問題：馬老師，您的孩子們有沒有傳承嗩吶演奏的？

沒有。我們這邊以前吹嗩吶的大都是男孩子，所以我大女兒就沒有學(xué)。大女兒雖然不會演奏嗩吶，但是身上有我的特質(zhì)——頑強，身無分文地到某一個地方卻能扎根。她現(xiàn)在在陜西，剛?cè)ツ沁吘徒?jīng)營了一個攪拌水泥的廠子，后來開始修樓，干得比較好。她比我聰明，也比我能干，因為工作的原因，光律師就雇了好幾個。前兩天她還通過微信給我曬了一個收支單子，我一看嚇了一跳，那數(shù)字我?guī)纵呑佣假嵅坏?。我趕緊給女兒說，你還是要多看書學(xué)習(xí)，充實自己。賺錢絕不能太貪，一定多給職工買些保險，搞些福利。兒子大學(xué)畢業(yè)去了長慶油田，工作很認真，評上了勞模和先進工作者。

我的孩子雖然沒有吹嗩吶，可是我?guī)Я诉@么多學(xué)生，已經(jīng)很滿足了。

說到這里時，我發(fā)現(xiàn)馬自剛的臉上多了一絲欣喜。

他說，我的學(xué)生比較多，有的在慶陽本地顧事，有的在陜西顧事，有的在演藝公司從事專業(yè)表演，有的學(xué)生考上了大學(xué)，還有的學(xué)生已經(jīng)成立了自己的班社，開始帶學(xué)生了。

我有個學(xué)生是單親家庭，青春期比較叛逆，他爺爺沒辦法了，就把孩子帶到我這里，讓他跟著我學(xué)嗩吶。這個孩子跟著我學(xué)了兩年，后來考上了藝?！，F(xiàn)在，他在一家演藝公司上班，收入也還行。去年他們公司年終考核匯報演出的時候，他吹了一曲《百鳥朝鳳》，拍了視頻給我發(fā)過來，吹得相當(dāng)好。

我忍不住說，不容易呢。

他說，是不容易。只要是我的學(xué)生，我就要負責(zé)任。現(xiàn)在學(xué)生越來越多，不能對每一位學(xué)生的學(xué)習(xí)和生活各方面都照顧到了，但我在盡自己最大的能力關(guān)心他們。最早的時候，我特別想把慶陽嗩吶藝術(shù)發(fā)揚光大，一心想著只要有人學(xué)嗩吶，就一定要帶出來。有的孩子家庭條件差，交的學(xué)費少，有的孩子沒有錢交學(xué)費，都沒有關(guān)系。只要有孩子來，我就會發(fā)一套教材，安一桿嗩吶，讓孩子回去先練?？茨懿荒艽?，要是能吹就再來說學(xué)習(xí)的事情，要是不能吹，把東西還回來就行。作為慶陽嗩吶傳承人，孩子們尋到我這里來，我就要把他們教會，把慶陽嗩吶傳承下去。

后來，我開始意識到不是每個學(xué)生最后都要從事嗩吶藝術(shù)，就開始注重因材施教。我訓(xùn)練學(xué)生首先不是給他們說嗩吶技藝有多重要，而是說嗩吶對人身體有多好，吹嗩吶就是練氣功。打個比方，平常的人一天需要一噸空氣，吹嗩吶的人用的是一噸半空氣，這就是氣息。

另一個重要的是讓孩子們的腦子能指揮好手，就是提高他們的協(xié)調(diào)能力。有的學(xué)生剛來的時候身體是硬的，我說，這樣就太緊張了，不行啊。這樣干別的也干不好。遇到這樣的學(xué)生，我就讓他先放松情緒，情緒放松后協(xié)調(diào)能力就提高了。這樣的訓(xùn)練對他以后干別的事情也有幫助。時間一久，學(xué)生的情緒放松下來，學(xué)習(xí)吹嗩吶就快了，干別的也會輕松一些。

這個時候，馬自剛接了個電話。原來是有人請了他的班社，第二天要去一個縣上顧事。他安排好事情之后對我說，你看，吹嗩吶就是我的職業(yè)，最早的時候就是為了解決一家人的溫飽，但是到后來，慶陽深厚的文化底蘊、濃郁的民俗氛圍，都促使我要把這個事干好。兩年前，政府給了我一個“隴東工匠”的榮譽，我覺得受之有愧。因為我去一看，獲得這個榮譽的都是在各行各業(yè)做出很大貢獻的人，我就問自己，能給慶陽做出什么貢獻？我想，我只能用嗩吶獨特的音樂語言來解釋慶陽，讓更多的人了解慶陽，為慶陽的文化建設(shè)做出一點貢獻，這就是我終身追求的東西。

只要能讓更多的人了解慶陽嗩吶，我愿做所有我能做的事情。有人來找我考察慶陽嗩吶，我就接待，知無不言，言無不盡。考察結(jié)束后還經(jīng)常自費請人吃飯。甚至有研究生來考察的，我還幫助他們解決住宿問題。我也愿意嘗試和不同的人合作。前一陣我還和譚維維合作了一首音樂作品。

這樣的合作有點出乎我的意料，我問，什么作品？

《易燃易爆炸》。

這更讓我意外。馬自剛似乎看出了我的心思，說，今年二月，中央民族樂團一名青年嗩吶演奏家朋友說，網(wǎng)易《夢幻西游》要策劃制作一期節(jié)目，想讓傳統(tǒng)的慶陽嗩吶與現(xiàn)代音樂融合，用全新的方式演繹《易燃易爆炸》，問我是否有興趣參加。我一向?qū)W(wǎng)絡(luò)游戲沒有什么好感，一聽是為網(wǎng)絡(luò)游戲錄制節(jié)目，就說沒有太大興趣。但是朋友告訴我，這個游戲的用戶大部分是年輕人，而且人數(shù)很多。我就想，能夠讓更多的人知道慶陽嗩吶，這或許是一個好的宣傳窗口。所以，我就表達了初步的合作意向。

收到節(jié)目制作人劉迦寧發(fā)來的《易燃易爆炸》后，我仔細研究了作品的曲風(fēng)，發(fā)現(xiàn)它與慶陽嗩吶的風(fēng)格完全不搭調(diào)。為了演繹好曲目，使整個曲風(fēng)協(xié)調(diào)，又能保留慶陽嗩吶獨特的風(fēng)格，我請來了師父梁平正、同為慶陽嗩吶傳承人的翟立鵬等師友一起揣摩修改，然后與劉迦寧反復(fù)溝通，最終形成了六個備選方案。五月的時候，我前往北京，與譚維維、Opella人聲樂團聯(lián)合錄制了作品。

錄制作品的時候，大家都對慶陽嗩吶充滿好奇。有個中央音樂學(xué)院的在讀碩士研究生叫蘇秋茹，她全程參與了節(jié)目錄制，對慶陽嗩吶的發(fā)展、傳承進行了進一步資料考證，以此完善她的碩士畢業(yè)論文。她說，我給了她一次深入考察研究的機會。因為全國各地研究嗩吶的非常多，但對慶陽嗩吶、嗩吶藝人的研究并不多，她能夠深入了解慶陽嗩吶，感覺很有意義。

我問，作品什么時候亮相呢？

馬自剛說，快了。又說，這些活動都讓我越來越喜歡慶陽嗩吶。現(xiàn)在，只要一吹嗩吶，我就覺得渾身上下的每一個細胞都跳動起來，一起用力講這塊黃土地上的故事。所以，無論在哪里吹嗩吶，我都覺得是在慶陽的黃土地上。

臨別時，馬自剛說，看你們這兩天去環(huán)縣了，你們看的皮影演出里，那位老藝人了不得啊！

我說，您說的是敬廷孝老師嗎？

他說，是啊，他出生在道情皮影世家，是敬家班的傳承人，前臺、司鼓、四弦、二胡都非常好。

他又說，看你還去采訪了馬路。

我說，是的，她的剪紙很獨特。

他說，馬路就像我的小妹妹，很努力。

這話讓我想起他說慶陽嗩吶傳承人李海成時的口氣，他對所有的同行都很愛惜，而且恨不能讓大家都知道慶陽的民間藝術(shù)。

一個月后，慶陽的朋友給我發(fā)來一條鏈接，是馬自剛和譚維維合作的《易燃易爆炸》。打開來看，馬自剛穿著紅色的中式服裝演奏慶陽嗩吶，調(diào)子激越，緊扣心弦。這一次，馬自剛在古老的慶陽嗩吶中融入了一種現(xiàn)代音樂元素，然而，那種厚重感一點也沒有變。我想起他說的那句話——無論在哪里吹嗩吶，我都覺得是在慶陽的黃土地上。

責(zé)任編輯：謝 林