一、引言

不同語言的言語（speech）都是按照一定的結(jié)構(gòu)進(jìn)行組織的，反映在語流中就是韻律與節(jié)奏。它們是語言從音系、詞匯到句子等各個(gè)層面在語音上的總體表現(xiàn)。不同語言有著不同的韻律與節(jié)奏模式，因此，可以對它們進(jìn)行類型學(xué)上的劃分。國內(nèi)外學(xué)術(shù)界關(guān)于韻律與節(jié)奏的類型學(xué)研究頗為豐富，從二十世紀(jì)初開始，相關(guān)研究先后經(jīng)歷了從定性到定量、從韻律與節(jié)奏分離到韻律節(jié)奏相結(jié)合的轉(zhuǎn)變。由于話語韻律節(jié)奏涉及的層級(jí)多、范圍廣，容易受到各種錯(cuò)綜復(fù)雜的語言或非語言因素的影響，因而研究起來頗具挑戰(zhàn)性，不過也正因?yàn)槿绱?，韻律?jié)奏研究的價(jià)值較高、潛力較大。本文通過綜述以往研究的成果，就如何對漢語方言的韻律與節(jié)奏類型進(jìn)行劃分這一問題，提出了較為簡潔的以聲調(diào)為支點(diǎn)的兩級(jí)核心韻律結(jié)構(gòu)。

大伙兒都同意交物業(yè)費(fèi)，就是阿強(qiáng)不同意。阿強(qiáng)覺得自己家安上了高檔防盜門，不要說小偷，就是一只蒼蠅也難以飛進(jìn)。由于他不肯出錢，請物業(yè)公司的事只得擱淺。

韻律與節(jié)奏研究都涉及到韻律層級(jí)（prosodic hierarchy）這一概念。根據(jù)Nespor & Vogel 等學(xué)者的觀點(diǎn)，韻律層級(jí)自下而上依次劃分為音節(jié)層、音步層、韻律詞層、音系短語層、語調(diào)短語層與話語層

。其中，話語（utterance）層面的韻律（prosody）與節(jié)奏（rhythm）是語言結(jié)構(gòu)信息在語音上的總體表現(xiàn)

。所謂“話語”，是指具有完整意思的一段話（可以是單個(gè)句子或幾個(gè)句子），是位于韻律最上層的結(jié)構(gòu)單元。它匯聚了各個(gè)韻律層級(jí)的語音特點(diǎn)，也承載著語義語用功能，對于人類在語言交流中能否相互理解至關(guān)重要。因此，話語韻律與節(jié)奏又稱作“言語（speech）韻律與節(jié)奏”。

本文重點(diǎn)圍繞韻律與節(jié)奏的具體表現(xiàn)調(diào)律（melody）和計(jì)時(shí)（timing）來展開討論。按照Hirst的定義，調(diào)律是音高在話語層面的總體（global）表現(xiàn)，具體是指話語中音高（pitch）起伏的規(guī)律，即聲調(diào)、重音、句調(diào)等引起的音高總體變化規(guī)律；而計(jì)時(shí)是時(shí)長在話語層面的總體表現(xiàn)，具體是指話語中韻律單元（如音節(jié)、重讀音節(jié)、載調(diào)單元等）的時(shí)長變化規(guī)律，音節(jié)類型、聲調(diào)、重音、停頓、語速等，均會(huì)引起韻律單元的時(shí)長間隔變化

。對于漢語來說，韻律與節(jié)奏就是抑揚(yáng)頓挫和輕重緩急的腔調(diào)

。

由于漢語是聲調(diào)語言，因此，漢語韻律的研究向來注重聲調(diào)與語調(diào)之間的關(guān)系。大部分漢語韻律研究者，如曹劍芬

、劉俐李

、鄭秋豫

、沈家煊

等，主要針對普通話聲調(diào)與語調(diào)之間的關(guān)系及語調(diào)與功能的對應(yīng)加以探討。不過，漢語一般分為七大方言音系：北方方言、吳語、粵語、湘語、贛語、閩南語與客家話，各大方言的聲母、韻母、聲調(diào)各有特點(diǎn)。如北京大學(xué)中國語言文學(xué)系編寫的《漢語方音字匯》里記載北京話有聲母22 個(gè)，韻母40 個(gè)，韻尾無口腔塞音，聲調(diào)只有4 個(gè)。而蘇州吳語有聲母28 個(gè)，韻母49 個(gè)，輔音分清濁，韻尾有喉塞音，聲調(diào)則有7 個(gè)

。因此，在研究漢語韻律與節(jié)奏類型時(shí)，我們必須要考慮到各地區(qū)方言的音系特點(diǎn)，不能一概而論，而是按照“對內(nèi)一致性”與“對外排他性”的分類原則設(shè)定分類標(biāo)準(zhǔn)

，將各地方言在語音及音系特點(diǎn)上的異同與它們的言語韻律與節(jié)奏模式進(jìn)行關(guān)聯(lián)分析，并按照設(shè)定標(biāo)準(zhǔn)對其進(jìn)行系統(tǒng)性分類。可以說，這正是漢語韻律與節(jié)奏類型學(xué)研究的重要內(nèi)容。

二、相關(guān)研究綜述

為了描述這些變化，則有必要設(shè)置基本的調(diào)律節(jié)奏單元。由于漢語的調(diào)律和節(jié)奏可以認(rèn)為是由聲調(diào)集中體現(xiàn)的，因此，可以將Hirst 所提出的節(jié)奏單元和音調(diào)單元

整合成一個(gè)單元，從而將調(diào)律節(jié)奏一體化，并命名為“聲調(diào)韻律單元（Tone Prosody Unit）”。與之相應(yīng)，漢語韻律層級(jí)可以簡化為三個(gè)層面：聲調(diào)、聲調(diào)韻律單元、語調(diào)單元，大致相當(dāng)于傳統(tǒng)的音節(jié)層、韻律詞/音系短語層、語調(diào)短語/話語層。不過，由于最小的聲調(diào)連讀變調(diào)域是兩個(gè)字調(diào)，因此，可以將聲調(diào)韻律單元層劃分為包含兩個(gè)字調(diào)的基本聲調(diào)韻律單元層（BTPU）和可以包含多個(gè)BTPU 的衍生韻律單元層（DTPU）。這里以普通話語句“有一回，北風(fēng)跟太陽在爭論誰的本領(lǐng)大”為例，該句簡化后的漢語普通話韻律層級(jí)如圖1 所示：

（一）相關(guān)研究發(fā)展史

“有，有，有！”蔣老一邊答應(yīng)，一邊跑進(jìn)房里，在衣柜中亂翻一氣，找出一件淡紅色連衣裙。敲響衛(wèi)生間的門，門開了，紫云不小心探出半個(gè)身子。蔣老一陣眩暈，頓時(shí)覺得地板在搖晃。顧不得那么多，紫云索性沖出來，一下把他抱住，要不，他非倒地不可。

自二十世紀(jì)后期至二十一世紀(jì)初以來，隨著電腦技術(shù)的發(fā)展，定量研究逐漸成為言語韻律與節(jié)奏研究的主要方法。相對而言，對節(jié)奏類型的定量研究開始較早。如Ramus et al.

、Grabe & Low

、Dellwo

、White & Mattys

等學(xué)者，根據(jù)不同語言的音系特點(diǎn)，開發(fā)了一些聲學(xué)參數(shù)來量化節(jié)奏類型，他們試圖根據(jù)這些節(jié)奏參數(shù)，將重音計(jì)時(shí)型語言和音節(jié)計(jì)時(shí)型語言區(qū)分開來。其中，經(jīng)常使用到的參數(shù)有%V（元音音段時(shí)長在整句時(shí)長中的占比）、ΔV/ΔC（語句中元音/輔音音段時(shí)長的標(biāo)準(zhǔn)方差）、nPVI_V/rPVI_C（語句中相鄰元音音段時(shí)長配對變化規(guī)范化指數(shù)/相鄰輔音音段時(shí)長配對變化原始指數(shù)）、VarcoC/VarcoV（語句中輔音/元音音段時(shí)長變化與語速的相關(guān)系數(shù)）。這些研究的結(jié)果顯示，聲學(xué)參數(shù)只能將比較典型的重音和音節(jié)計(jì)時(shí)語言如英語和西班牙語分開，對于其他一些非典型語言如韓語等會(huì)得出介于兩者之間甚至是自相矛盾的結(jié)論。目前，學(xué)界對于節(jié)奏類型的一般看法是，它們大多屬于一種感知現(xiàn)象，聲學(xué)證據(jù)并不充分，僅有一些微弱的趨向性而已

。

從二十世紀(jì)初開始，Pike

、Abercrombie

、Ladefoged & Johnson

等學(xué)者，就根據(jù)主觀感受或音系結(jié)構(gòu)，將不同語言的節(jié)奏類型劃分為三類：第一類是以英語為代表，音節(jié)結(jié)構(gòu)復(fù)雜，節(jié)奏類似摩爾斯電碼的重音計(jì)時(shí)（stress-timed），即每個(gè)包含重音的音步在時(shí)長上趨同；第二類是以西班牙語為代表，音節(jié)結(jié)構(gòu)較為簡單，節(jié)奏類似機(jī)關(guān)槍的音節(jié)計(jì)時(shí)（syllable-timed），即每個(gè)音節(jié)的時(shí)長趨同；第三類是以日語為代表，以莫拉（又稱“韻素”）代替音節(jié)組成最小韻律單位的莫拉計(jì)時(shí)（mora-timed），即每個(gè)莫拉的時(shí)長趨同。這些定性研究帶動(dòng)了下一階段對節(jié)奏類型的定量研究。

國外話語韻律類型研究比節(jié)奏類型研究起步要晚。在韻律定量研究領(lǐng)域，Hirst & Di Cristo

、Hirst & Ding

、Hirst

等，根據(jù)不同語言中話語音高起伏變化的特點(diǎn)，采用了與音高相關(guān)的一些聲學(xué)參數(shù)（又稱“調(diào)律參數(shù)”），如PE（音高跨度）、PS（音高斜度）、ΔPE（PE 的標(biāo)準(zhǔn)差）、ΔPS（PS 的標(biāo)準(zhǔn)差）來試圖量化調(diào)律模式。他們的研究不僅涉及到英語、法語，而且也涉及到漢語普通話、廣東話、上海話。上述研究得出的結(jié)論是：音節(jié)計(jì)時(shí)型語言比重音計(jì)時(shí)型的調(diào)律表現(xiàn)更為豐富，音高起伏大、變化快；重音計(jì)時(shí)型的英語具有總體下降調(diào)律，而音節(jié)計(jì)時(shí)型的法語具有總體上升調(diào)律。就漢語方言來說，其調(diào)律模式與英語、法語模式不同，主要表現(xiàn)為音高跨度更大，斜度更高，其變化程度按下列順序依次降低：廣東話＞普通話＞上海話，法語和英語則列在上海話之后。也就是說，上海話作為吳語方言的一種，其調(diào)律模式更接近于西方語言。這個(gè)結(jié)果說明漢語方言差異較大，不能一概而論，因此，有必要將漢語方言韻律通過聲學(xué)分析一一厘清。

前者生成的空調(diào)系統(tǒng)在設(shè)備特征中存在數(shù)據(jù)理想化的問題，在管路布置中存在偏差。接下來，分別對兩者進(jìn)行修正，并對系統(tǒng)進(jìn)行圖示化處理。

關(guān)于韻律類型學(xué)的定性研究，由于韻律層級(jí)較多，結(jié)構(gòu)特點(diǎn)各異，因此，很難為所有語言建立一個(gè)統(tǒng)一的分類標(biāo)準(zhǔn)

。一般只是按照韻律單元的屬性來區(qū)分語言，如英語是重音語言、漢語是聲調(diào)語言等

，但這并不能反映出一種語言在話語層面的韻律特點(diǎn)。此外，Hirst 提出采用一種簡化的四級(jí)結(jié)構(gòu)來描述語言的韻律與節(jié)奏模式

。以英語為例，從音節(jié)開始往上依次有節(jié)奏單元（RU）、音調(diào)單元（TU）和語調(diào)單元（IU）。其中，節(jié)奏單元涵蓋傳統(tǒng)的音步及韻律詞，音調(diào)單元一般與節(jié)奏單元重合，有時(shí)涵蓋多個(gè)節(jié)奏單元、音系短語，語調(diào)單元?jiǎng)t涵蓋語調(diào)短語、話語。這樣一來，就可以將具有語言普遍性的韻律功能整合進(jìn)入層級(jí)，而不必考慮難以統(tǒng)一的因語言而異的韻律形式。按照這種簡化的韻律層級(jí)，英語和法語的韻律特點(diǎn)可以簡單明了地區(qū)分開來：英語音調(diào)單元的模式是[H L]（左重），法語的是[L H]（右重），分別代表下降和上升的調(diào)律趨勢。同時(shí)，法語的韻律層級(jí)設(shè)置與英語有所不同：由于法語既沒有音節(jié)重音，又沒有語調(diào)重音或調(diào)核，因此，其音調(diào)單元可以設(shè)置在節(jié)奏單元之下。不過，這種簡單的分類方法是否適用于漢語，還需要進(jìn)一步探討。

還有一種分類法是由Jun 提出的。作者認(rèn)為，韻律類型像節(jié)奏類型一樣，可以從韻律的音系特點(diǎn)入手加以區(qū)分，由此提出了兩種類型：微節(jié)奏和宏節(jié)奏（micro-rhythm & macro-rhythm）

。需要說明的是，此處的“節(jié)奏”一詞是涵蓋韻律的。前者與單詞的韻律特點(diǎn)如聲調(diào)、重音等有關(guān)；后者則與短語及語句語調(diào)起伏變化的規(guī)律性程度有關(guān)，并按照起伏變化的程度分為強(qiáng)、中、弱三類。不同語言首先按照單詞是否為核心凸顯（head-prominence）、邊緣凸顯（edgeprominence）還是兼而有之，分為三類，然后再與強(qiáng)、中、弱三種宏節(jié)奏組合起來，這樣基本上就能對所有語言的韻律模式進(jìn)行歸類。一般說來，核心凸顯語言宏節(jié)奏性強(qiáng)，漢語因?yàn)樽謳曊{(diào)而被歸類為核心凸顯語言，但聲調(diào)是根據(jù)說話內(nèi)容變化而變化的，不像英語語調(diào)（如陳述調(diào)和疑問調(diào)）那樣會(huì)形成一定的音高起伏模式，因此，被歸為弱類型。至于強(qiáng)、中、弱到底怎樣界定，還需做進(jìn)一步的定量研究才能決定。

可以看出，早期對韻律與節(jié)奏的研究是分開進(jìn)行的，直到近十幾年來，少數(shù)研究者才開始注意到韻律與節(jié)奏是密不可分的。如Jun 關(guān)于宏節(jié)奏與微節(jié)奏的探討

，實(shí)質(zhì)上是將傳統(tǒng)的韻律概念命名為宏節(jié)奏，而將傳統(tǒng)的節(jié)奏概念更名為微節(jié)奏，這種將韻律類型歸結(jié)為節(jié)奏類型的方法，體現(xiàn)了韻律與節(jié)奏的統(tǒng)一性。Arvaniti 也強(qiáng)調(diào)了韻律與節(jié)奏互相作用、不可分割的特性：在語流中韻律節(jié)奏往往是以一體化方式呈現(xiàn)出來的，而聽者也往往將韻律節(jié)奏作為一個(gè)整體來感知

。因此，作者呼吁更多研究者將兩者結(jié)合起來予以研究，從兩者的交互作用來全方位了解韻律節(jié)奏屬性。

為此，在上述零件配套最優(yōu)生產(chǎn)問題中，可設(shè)第i類生產(chǎn)設(shè)備在一個(gè)工作日內(nèi)用于生產(chǎn)第j種零件的時(shí)間為xij(i=1,2,…,n;j=1,2,…,m,下同),則對每一類生產(chǎn)設(shè)備，被分配用于生產(chǎn)全部零件的時(shí)間總和必為1(即一個(gè)工作日)，于是有約束條件:

有鑒于此，Vicenik & Sundara 同時(shí)采用上述節(jié)奏參數(shù)和調(diào)律參數(shù)，對德語和美國、澳洲的英語（可以說是英語方言）本族語者所讀的39 個(gè)句子進(jìn)行了韻律節(jié)奏一體化研究

。該研究顯示，英語與德語之間的差別比美英與澳英之間的差別更大。具體表現(xiàn)在節(jié)奏參數(shù)上，英語阻音（obstruents）時(shí)長比德語的變化小，響音（sonorants）時(shí)長比德語的變化大，這說明英語比德語的重音計(jì)時(shí)程度要弱；而在調(diào)律參數(shù)上，英語音高跨度卻比德語小、斜度也比德語小，這說明英語的調(diào)律起伏變化程度不如德語。這個(gè)結(jié)果與Hirst & Di Cristo

關(guān)于調(diào)律與計(jì)時(shí)之間關(guān)系的研究結(jié)果并不一致：后者發(fā)現(xiàn)重音計(jì)時(shí)型語言的調(diào)律變化程度較弱。不過，對于同屬于重音計(jì)時(shí)型的英語和德語而言，這個(gè)關(guān)系并不成立。

人力資源管理系統(tǒng)之中，應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)績效管理的運(yùn)用，從而提升人力資源管理的質(zhì)量以及效率，促進(jìn)醫(yī)院可以實(shí)現(xiàn)健康以及穩(wěn)定發(fā)展。首先，進(jìn)行績效考核的過程當(dāng)中，注意考核和崗位實(shí)現(xiàn)有效融合。對員工考核過程當(dāng)中，醫(yī)院方面應(yīng)當(dāng)對護(hù)理及醫(yī)生進(jìn)行不同層面考核，考核內(nèi)容、考核指標(biāo)差異化，也需要注意技術(shù)、難度、勞動(dòng)強(qiáng)度、專業(yè)特點(diǎn)、職責(zé)崗位以及風(fēng)險(xiǎn)系數(shù)等多方面因素，切忌一刀切，實(shí)現(xiàn)全面、綜合性考核?？己诉^程當(dāng)中應(yīng)當(dāng)避免僵化，實(shí)現(xiàn)動(dòng)態(tài)化的考核，并且獎(jiǎng)金發(fā)放以及職稱評聘要有依據(jù)，對于表現(xiàn)良好員工需要給予一定精神獎(jiǎng)勵(lì)以及物質(zhì)獎(jiǎng)勵(lì)，促使工作積極性得到顯著提高，督促員工不斷提升自我。

此外，該研究還分別對節(jié)奏和調(diào)律參數(shù)做了跨語言邏輯回歸分析，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，調(diào)律和節(jié)奏兩類參數(shù)都對區(qū)分語言具有較大貢獻(xiàn)（區(qū)分指數(shù)均大于70%）

。其中，節(jié)奏參數(shù)對區(qū)分美語和德語特別重要（區(qū)分指數(shù)均大于80%），這說明兩者的重音計(jì)時(shí)程度差別明顯。對于同一種語言的方言如美國英語和澳大利亞英語來說，如果兩類參數(shù)單獨(dú)計(jì)算的話，其區(qū)分指數(shù)分別為76.6%和78.8%；但是一起計(jì)算的話，則區(qū)分指數(shù)增加到87.8%左右。這說明聽者是同時(shí)運(yùn)用韻律與節(jié)奏指征來區(qū)分比較近似的方言的。其實(shí)，英語和德語同屬日耳曼語族，它們在重音、語調(diào)的使用方式上也比較類似，但它們之間的韻律節(jié)奏模式差別仍然較大。這說明在對韻律節(jié)奏類型進(jìn)行劃分時(shí)，對于相似語言包括方言在內(nèi)，需要有更加多元化的標(biāo)準(zhǔn)。

（二）漢語相關(guān)研究

以上結(jié)果應(yīng)該與吳語的音系結(jié)構(gòu)和聲調(diào)特點(diǎn)有關(guān)。比起其他方言，雖然吳語的音節(jié)復(fù)雜度（如韻母類型和數(shù)量）以及聲調(diào)復(fù)雜度（如聲調(diào)類型和數(shù)量）均為中等，如寧波話有50 個(gè)韻母、7 個(gè)聲調(diào)，其復(fù)雜度在浙江地區(qū)吳語乃至漢語七大方言中均屬于中等水平，但是其聲調(diào)具有特殊的變調(diào)現(xiàn)象，即連讀時(shí)前字調(diào)會(huì)分開然后延展至后字，并導(dǎo)致后字調(diào)的脫落

。這相當(dāng)于減少了語流中音高的變化頻次，從而造成調(diào)律起伏變化較小，因此，我們可以稱這些吳語方言為弱調(diào)律方言。

學(xué)界對漢語韻律的研究，是從探討聲調(diào)與語調(diào)之間的關(guān)系起步的。二十世紀(jì)初，有“中國現(xiàn)代語言學(xué)之父”之稱的趙元任先生，最早發(fā)現(xiàn)漢語語調(diào)是合成語調(diào)，主要表現(xiàn)在“小浪騎在大浪上”，即字調(diào)和語調(diào)（均表現(xiàn)為音高變化）的“代數(shù)和”

。這一觀點(diǎn)開啟了漢語韻律研究的先河，并成為下一階段研究的起點(diǎn)。自二十世紀(jì)中后期起，有“中國實(shí)驗(yàn)語音學(xué)奠基人”之稱的吳宗濟(jì)先生，率先開展了聲調(diào)語調(diào)的實(shí)驗(yàn)研究

；之后，李愛軍

、曹劍芬

、王洪君

、劉俐李

、許希明

、張洪明

等學(xué)者，對漢語的韻律與節(jié)奏模式進(jìn)行了較為全面深入的探討，并在理論、方法上各有建樹。

②治療過程中:成立連貫性健康教育小組,包括主治醫(yī)師、治療護(hù)士、責(zé)任護(hù)士與回訪護(hù)士,并建立責(zé)任制和操作規(guī)定,嚴(yán)格執(zhí)行制訂好健康教育計(jì)劃,進(jìn)行每周回顧及展望未來的健康教育工作,并利用循環(huán)管理(PDCA)模式完善連貫性健康教育的路徑[3],使患者能夠充分知曉此疾病的發(fā)病機(jī)制與病癥特點(diǎn),做好自我日常護(hù)理、糾正不良習(xí)慣等,以加強(qiáng)自我防治水平。

劉俐李曾將漢語韻律的各種理論歸納為疊加觀、線性觀、平行觀、架構(gòu)說四類

。疊加觀主要以趙元任關(guān)于漢語語調(diào)是合成語調(diào)的觀點(diǎn)為代表；其后，曹劍芬進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)字調(diào)受語調(diào)的調(diào)節(jié)，其調(diào)形雖然相對穩(wěn)定，但其音階則隨著語調(diào)的波動(dòng)而上浮或下沉，因此，漢語語調(diào)不是簡單的音高疊加代數(shù)和，而是音階疊加代數(shù)和

。持線性觀的主要是國外學(xué)者，如Pierrehumbert & Beckman 曾提出AM（自主音段—節(jié)律）理論。作者認(rèn)為，語調(diào)是由局部音高拼接而成的，局部音高的實(shí)施反映了語音規(guī)則的綜合影響

。Xu & Sun 則提出了平行觀，他們認(rèn)為，各種表意功能都必須分享各個(gè)聲學(xué)維度，但由于它們運(yùn)用音高的程度和方式都不一樣，因此，音高表現(xiàn)方式也不一樣，并沒有固定的表現(xiàn)形式，不能簡單地疊加或者拼接，而是發(fā)音機(jī)制將各種功能平行編碼到各個(gè)聲學(xué)參數(shù)里，然后各自朝著自己的既定目標(biāo)邁進(jìn)。于是這一觀點(diǎn)又被稱之為“平行編碼目標(biāo)趨近模型（PENTA）”

。

鄭秋豫等學(xué)者提出了韻律架構(gòu)說，該觀點(diǎn)與疊加說相類似。他們將韻律層級(jí)進(jìn)一步細(xì)化，認(rèn)為字調(diào)和語調(diào)等中間層還會(huì)受到最上層的語篇韻律制約

。架構(gòu)說不僅提出了更加精細(xì)的韻律層級(jí)，而且還提出了能反映各層級(jí)之間關(guān)系的四個(gè)聲學(xué)模塊：基頻走勢、音節(jié)時(shí)長模式、音強(qiáng)分布模式、停延與停頓模式。劉俐李指出，架構(gòu)說是“數(shù)學(xué)性韻律模型中最完整的聲學(xué)語音模型”

。這四個(gè)模塊的劃分使得韻律研究具有很強(qiáng)的可操作性?？傊?，語篇韻律反映了話語層的韻律與節(jié)奏模式，本文所討論的話語韻律與節(jié)奏可以認(rèn)為是架構(gòu)說中的語篇韻律。

2.漢語節(jié)奏以及漢語節(jié)奏與韻律之間關(guān)系的研究

既然漢語聲調(diào)的存在對其整體的韻律與節(jié)奏類型產(chǎn)生了影響，那么就應(yīng)該根據(jù)漢語各地方言對于聲調(diào)的使用模式，對漢語韻律與節(jié)奏類型進(jìn)行界定，而不是套用西方分類標(biāo)準(zhǔn)，否則就只能將漢語作為特例處理，這與Jun 認(rèn)為漢語應(yīng)該作為特例的情況一樣

。

在漢語節(jié)奏的定量研究領(lǐng)域，有兩類研究值得我們關(guān)注。第一類是沒有直接考察節(jié)奏類型，而是考察了與節(jié)奏相關(guān)的音節(jié)和音段的時(shí)長關(guān)系以及音節(jié)和音高的時(shí)長關(guān)系。如Van Santen & Shih 發(fā)現(xiàn)，普通話的音節(jié)時(shí)長一般不會(huì)隨著音段增加而相應(yīng)增加，從而體現(xiàn)出一種音節(jié)等長趨勢

。Xu & Wang進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)，普通話的韻律單元或者組塊（chunk）時(shí)長，一般也不隨著音節(jié)增加而相應(yīng)增加，體現(xiàn)出一種組塊等長趨勢

。換句話說，普通話傾向于音節(jié)或韻律單元/組塊計(jì)時(shí)。Liu et al.也采用了平行編碼觀，來解釋時(shí)長與節(jié)奏的問題

。作者認(rèn)為，一些學(xué)者如端木三

、馮勝利

、張吉生

等提到的普通話重音模式，實(shí)際上應(yīng)是時(shí)長模式，如普通話三字、四字組有兩端長中間短的特點(diǎn)。其中，右端時(shí)長最長，因?yàn)檫€疊加了標(biāo)界效應(yīng)。此外，Xu & Liu 的實(shí)驗(yàn)研究顯示，漢語音節(jié)和聲調(diào)是同時(shí)產(chǎn)出的

，這意味著聲調(diào)與所在音節(jié)時(shí)長相當(dāng)。也就是說，漢語節(jié)奏模式與聲調(diào)的長短變化是息息相關(guān)的。Xu & Wang

也發(fā)現(xiàn)，音高變化幅度是隨著時(shí)長而改變的，即位于韻律單元中間的音高成分往往由于時(shí)長不夠而達(dá)不到既定目標(biāo)，如數(shù)個(gè)去聲字在連讀時(shí)，中間的降調(diào)幾乎變成了平調(diào)。如此一來，調(diào)律曲線就會(huì)變得相對平緩。

第二類是利用節(jié)奏參數(shù)，專門針對漢語進(jìn)行的節(jié)奏類型學(xué)定量研究，最早見于Lin & Wang

、Mok

等學(xué)者的探討。這些研究涉及了普通話、廣東話、上海話、臺(tái)灣閩南話等。研究表明，漢語方言話語節(jié)奏均傾向于音節(jié)計(jì)時(shí)類型，但程度不一：粵語和普通話比上海話和臺(tái)灣話更加趨向于音節(jié)計(jì)時(shí)。為了進(jìn)一步證實(shí)這一結(jié)果，筆者對這四種方言進(jìn)行了韻律節(jié)奏一體化研究。結(jié)果與前人研究基本一致：普通話與廣東話比吳語與閩語更趨向于音節(jié)計(jì)時(shí)節(jié)奏。就調(diào)律與節(jié)奏之間的關(guān)系而言，研究發(fā)現(xiàn)，除了吳語之外，其他方言均存在著調(diào)律變化程度越強(qiáng)、節(jié)奏越趨向于音節(jié)計(jì)時(shí)的現(xiàn)象。對于吳語內(nèi)部的杭州話、溫州話、蘇州話、上海話而言，它們依次具有音高變化越大、時(shí)長變化也越大的特點(diǎn)，即調(diào)律越強(qiáng)、節(jié)奏越趨向于重音計(jì)時(shí)，而其他漢語方言內(nèi)部的子方言則沒有這種清晰的關(guān)系

。結(jié)合Hirst & Di Cristo

、Hirst & Ding

的研究來看，可以說，上海話具有既不同于其他漢語方言又不同于西方語言的特點(diǎn)。

為了進(jìn)一步證實(shí)吳方言的調(diào)律與節(jié)奏之間的關(guān)系，筆者近年來還考察了浙江省內(nèi)來自嘉興、杭州、紹興、衢州、臺(tái)州等地吳方言區(qū)的36 位女性發(fā)音人，讓她們分別用普通話和各自地區(qū)方言朗讀了寓言故事《北風(fēng)跟太陽》。然后，運(yùn)用語音分析軟件Praat

和相關(guān)腳本程序ProsodyPro

等，測量了每段錄音的相關(guān)調(diào)律與節(jié)奏參數(shù)。研究發(fā)現(xiàn)，吳語和普通話在調(diào)律與節(jié)奏參數(shù)上確實(shí)存在顯著差異：與普通話相比，吳語的音高起伏變化較小、元音時(shí)長變化較大，這說明吳語整體上比普通話調(diào)律更弱、節(jié)奏更趨向于重音計(jì)時(shí)。在吳語方言內(nèi)部，與浙江南部吳語如臺(tái)州、衢州方言相比，北部吳語如紹興、寧波方言則表現(xiàn)出如下趨向：音高起伏變化大、元音時(shí)長變化也大，即調(diào)律越強(qiáng)、節(jié)奏反而越趨向于重音計(jì)時(shí)，它與Vicenik &Sundara 研究德語、美英和澳英的結(jié)果基本一致

。這說明在差別較大的語言或方言中所表現(xiàn)出來的韻律與節(jié)奏之間的關(guān)系，并不一定適用于差別較小的方言，或者也可以認(rèn)為，調(diào)律與節(jié)奏參數(shù)只對差別較大的語言或方言適用。

1.漢語韻律研究

相對于漢語韻律研究而言，專門針對漢語節(jié)奏的研究并不多見。早期學(xué)者如王洪君

、沈家煊

等均認(rèn)為，漢語節(jié)奏主要不是體現(xiàn)在輕重交替，而是體現(xiàn)在時(shí)長的長短交替上。也就是說，相鄰單音節(jié)（即字與字）之間結(jié)合的松緊程度不一。因此，王洪君將漢語節(jié)奏歸結(jié)為松緊型。許希明則從音系類型學(xué)的視角，分別考察了英語、漢語的節(jié)奏類型和屬性，認(rèn)為松緊現(xiàn)象也出現(xiàn)在英語單詞中的音節(jié)之間以及單詞與單詞之間，不能認(rèn)為它是漢語所特有的節(jié)奏類型。作者主張應(yīng)抓住漢語有別于英語的重要特征——聲調(diào)來探討漢語節(jié)奏，即漢語的節(jié)奏類型應(yīng)該從以聲調(diào)為支點(diǎn)、以字為聲調(diào)的承載單元這個(gè)角度來建立

。這一觀點(diǎn)既考慮了聲調(diào)與韻律模式之間的直接聯(lián)系（聲調(diào)與話語韻律均以音高變化為主要聲學(xué)表現(xiàn)），又強(qiáng)調(diào)了聲調(diào)與節(jié)奏模式的間接聯(lián)系，即時(shí)長會(huì)隨著音高的變化而變化。不過，這一觀點(diǎn)還有待細(xì)化，并佐以更多的定量研究來證實(shí)。

綜上所述，國內(nèi)關(guān)于漢語韻律的研究，特別是對話語層面以下的句子、短語、單詞層面的韻律結(jié)構(gòu)研究已有很多，對漢語韻律與節(jié)奏類型學(xué)則少有涉足。盡管有少量研究發(fā)現(xiàn)漢語因具有聲調(diào)，在韻律與節(jié)奏類型上確實(shí)與西方的非聲調(diào)語言差異甚大，形成了自己的一些特點(diǎn)，如普通話整體音高變化較大，傾向于音節(jié)計(jì)時(shí)節(jié)奏等，但是這些發(fā)現(xiàn)未成體系，從而造成理論框架不完善、實(shí)證研究不翔實(shí)的局面，并且還有很多方言尚未發(fā)掘。同時(shí)，學(xué)界對于漢語韻律與節(jié)奏類型的界定標(biāo)準(zhǔn)不完全一致，如松緊型節(jié)奏與音節(jié)計(jì)時(shí)型節(jié)奏有何種相關(guān)性等問題，尚需大量數(shù)據(jù)驗(yàn)證。鑒于有些研究套用西方體系不能清晰解釋和劃分漢語韻律與節(jié)奏類型的現(xiàn)狀，本文將探討適合于構(gòu)建漢語言語韻律與節(jié)奏類型學(xué)的可能性。

三、基于聲調(diào)構(gòu)建漢語言語韻律與節(jié)奏類型學(xué)的設(shè)想

從上文的簡要分析，可以看出，在漢語韻律理論方面，學(xué)界主要有三種觀點(diǎn)：字調(diào)語調(diào)疊加觀、表意功能平行編碼觀、語篇韻律架構(gòu)觀；在節(jié)奏理論方面，也主要有三種觀點(diǎn)：音節(jié)計(jì)時(shí)觀、松緊節(jié)奏觀、聲調(diào)支點(diǎn)觀。其中，我們認(rèn)同許希明所提出的應(yīng)當(dāng)以聲調(diào)為支點(diǎn)構(gòu)建節(jié)奏類型的觀點(diǎn)

。在這一基礎(chǔ)上，可以把動(dòng)態(tài)聲調(diào)（語流中的聲調(diào)表現(xiàn)）作為切入點(diǎn)，來構(gòu)建漢語方言韻律節(jié)奏類型體系；同時(shí)，還可以像Jun 所提出的微節(jié)奏與宏節(jié)奏理論那樣

，用聲調(diào)將韻律與節(jié)奏類型統(tǒng)一起來。如前所述，漢語聲調(diào)與音節(jié)在時(shí)長上相對應(yīng)，并且漢語具有組塊等長的趨勢

。也就是說，漢語方言運(yùn)用聲調(diào)的方式，既決定了其話語的調(diào)律模式，又決定了其計(jì)時(shí)模式。因此，我們將漢語的韻律與節(jié)奏類型統(tǒng)一定性為聲調(diào)節(jié)奏（Tone Rhythm）。需要注意的是，Jun 曾提出音調(diào)節(jié)奏（Tonal Rhythm）的觀點(diǎn)

，它是指韻律單元在音高維度上出現(xiàn)的規(guī)律性，其實(shí)就是宏節(jié)奏（macrorhythm）。因此，不可將它與此處的聲調(diào)節(jié)奏相混淆。如果將漢語韻律與節(jié)奏統(tǒng)稱為聲調(diào)節(jié)奏，那么，語流中聲調(diào)的變化，就同時(shí)反映了聲調(diào)本身疊加語調(diào)相關(guān)的音高變化、聲調(diào)本身疊加節(jié)奏相關(guān)的時(shí)長變化。

以上也只是基于已有的實(shí)驗(yàn)結(jié)果得出的推論，要想進(jìn)一步研究譯員口譯時(shí)的體驗(yàn)，還需要對大量譯員進(jìn)行深度采訪，才能確定涌流體驗(yàn)的存在。由于口譯任務(wù)的特殊性，這種采訪無法像ESM那樣即時(shí)記錄下體驗(yàn)的感覺，因此這種采訪只能是回顧式的，采訪的目的是了解譯員是否體驗(yàn)過涌流，體驗(yàn)涌流的條件是什么，涌流對口譯表現(xiàn)的影響。

本項(xiàng)目的總體研究目標(biāo)是擬研究一系列可適用于野外現(xiàn)場分析的快速、簡單、高效的樣品分離富集前處理技術(shù)與便攜式鎢絲電熱原子吸收光譜儀聯(lián)用，致力于提高該儀器的分析性能從而推動(dòng)該儀器走向現(xiàn)場快速分析，同時(shí)進(jìn)一步加強(qiáng)新型分離富集技術(shù)及其與鎢絲電熱原子吸收光譜法聯(lián)用方面的理論和應(yīng)用研究。

韻律與節(jié)奏類型學(xué)研究基本上是從20 世紀(jì)初開始的，大體上可以分為兩個(gè)階段：二十世紀(jì)初至二十世紀(jì)中期、二十世紀(jì)后期至今。在研究方法和研究內(nèi)容上，每個(gè)階段都有其鮮明的特點(diǎn)。下面，分別對相關(guān)研究發(fā)展史和漢語相關(guān)研究狀況進(jìn)行介紹。

在圖1 中，聲調(diào)底層就是字調(diào)。其中，T1 表示陰平，T2 表示陽平，T3 表示上聲，T4 表示去聲，T0 表示輕聲。最上層則是語調(diào)單元。由于例句中有表示暫停的逗號(hào)，因此，這句話包含兩個(gè)語調(diào)單元。中間層聲調(diào)韻律單元（TPU）是最核心的層級(jí)，也是漢語方言韻律節(jié)奏類型劃分的主要依據(jù)。其中，BTPU 通常是圍繞兩個(gè)字調(diào)構(gòu)建，以反映最小的連讀變調(diào)域。不過，根據(jù)話語的結(jié)構(gòu)，一個(gè)字調(diào)或者兩個(gè)以上字調(diào)也可以構(gòu)成一個(gè)BTPU

。比如，位于句首的三字調(diào)“有一回”，作為敘事時(shí)的常用短語，可以自成一個(gè)BTPU。又如，位于句尾的“大”，由于邊界效應(yīng)，也可以單獨(dú)構(gòu)成一個(gè)BTPU。雙字調(diào)詞/短語則自成一個(gè)BTPU，如“北風(fēng)”“太陽”“爭論”“誰的”都各自屬于一個(gè)BTPU。剩下的單字調(diào)功能詞一般情況下應(yīng)并入前面的BTPU。如“跟”并入“北風(fēng)”所屬的BTPU；“在”并入“太陽”所屬的BTPU

。

一般情況下，DTPU 在BTPU 的基礎(chǔ)上，按照語法或語義結(jié)構(gòu)，從左至右兩兩構(gòu)建，以反映語流組塊化的趨勢。首先，“有一回”所屬的單個(gè)BTPU 由于后面有逗號(hào)，可以單獨(dú)構(gòu)成一個(gè)DTPU。其次，“北風(fēng)跟”與“太陽在”所屬的兩個(gè)BTPU 構(gòu)成一個(gè)DTPU；“誰的”與“本領(lǐng)”所屬的兩個(gè)BTPU 構(gòu)成一個(gè)DTPU；“爭論”所屬的單個(gè)BTPU 作為謂語動(dòng)詞，可以單獨(dú)構(gòu)成一個(gè)DTPU。最后，“大”所屬的單個(gè)BTRU 作為句尾，也可以單獨(dú)構(gòu)成一個(gè)DTPU。

這里需要說明的是，由于每個(gè)BTPU/DTPU 所包含的字調(diào)數(shù)目不同，因此，除非有意調(diào)整語速，否則不大可能實(shí)現(xiàn)等長。至于前人研究中關(guān)于漢語具有組塊等長趨勢的觀點(diǎn)，可以認(rèn)為是包含同樣字調(diào)數(shù)目的BTPU/DTPU 具有等長的趨勢。這里仍以普通話語句“有一回，北風(fēng)跟太陽在爭論誰的本領(lǐng)大”為例，進(jìn)行音高曲線實(shí)驗(yàn)，圖2 顯示的是該實(shí)驗(yàn)中一位女性發(fā)音人所產(chǎn)出的例句：

在圖2 中，三字調(diào)DTPU“有一回”（約0.546 秒）、BTPU“北風(fēng)跟”（約0.557 秒）和“太陽在”（約0.537秒）的時(shí)長幾乎相當(dāng)。這能在一定程度上說明組塊等長基本上取決于BTPU/DTPU 的字調(diào)數(shù)目。潘文國指出，在一段話語中，以四音節(jié)最為穩(wěn)定，因此，用四個(gè)字結(jié)尾的句子能給人以穩(wěn)定感，他稱之為“尾中心原則”

。按照這個(gè)原則，DTPU 的大小是四個(gè)字調(diào)的最為穩(wěn)定。上述例句中的三字調(diào)DTPU 實(shí)際上的語速比較慢，相當(dāng)于四個(gè)“大”的時(shí)長（0.149 秒×4 ＝0.596 秒），這說明即使是三字調(diào)DTPU，讀起來的時(shí)長相當(dāng)于四個(gè)字調(diào)的話，也可以保持節(jié)奏的穩(wěn)定。因此，將DTPU 設(shè)置成由兩個(gè)BTPU（即四個(gè)字調(diào)）組成是最合理的

一些學(xué)者亦曾提到過類似于BTPU 和DTPU 的概念，如馮勝利所提出的基于雙音節(jié)的自然音步和基于四字格的復(fù)合音步，林茂燦所提出的簡單韻律詞和復(fù)雜/復(fù)合韻律詞等。這些韻律詞可以作為形成BTPU/DTPU 的基礎(chǔ)，但BTPU/DTPU 的構(gòu)成更加靈活，也能夠更加準(zhǔn)確地反映語流的變化情況。

。其實(shí)，對于例句中的第一個(gè)三字調(diào)BTPU“有一回”和最后一個(gè)單字調(diào)BTPU“大”而言，如果后面的停頓也算一個(gè)BTPU，就可以認(rèn)為它們所在的DTPU 也包含兩個(gè)BTPU，即三字調(diào)DTPU 在總時(shí)長（包括停頓）上可與四字調(diào)DTPU 相當(dāng)。

在圖1 中，最上層的IU 有兩個(gè)。第一個(gè)只包含下面的三字調(diào)短語“有一回”所構(gòu)成的DTPU，這是因?yàn)槎禾?hào)造成的停頓起到了分隔IU 的作用。第二個(gè)則由四個(gè)DTPU 組成，這是最常見的情況。潘文國指出，在漢語詩歌中，語句最多是四拍，每拍兩個(gè)音節(jié)，句尾單音節(jié)算一拍。這樣的話，七言詩就代表了古詩允許字?jǐn)?shù)的上限

。類似地，IU 的理想長度一般是四個(gè)DTPU，再長就需要分成幾個(gè)IU，這樣才符合漢語說話的習(xí)慣。比如，例句中“有一回”所在的DTPU 一般單獨(dú)構(gòu)成一個(gè)IU，不與后面的四個(gè)DTPU 一起構(gòu)成一個(gè)IU。

抗生素不是退燒藥也不是止咳藥也不是止瀉藥。濫用抗生素把不耐藥的有益菌殺死，剩下的是已耐藥的細(xì)菌，最后的結(jié)果就是剩下的這些耐藥菌造成致病性的感染的時(shí)候，無藥可用。所謂的超級(jí)細(xì)菌不是說細(xì)菌的致病力有多強(qiáng)，致病力和普通細(xì)菌是一樣的，而是耐藥，發(fā)生超級(jí)細(xì)菌感染的時(shí)候，因?yàn)槟退?，沒有抗生素能對付這些細(xì)菌了。

工業(yè)產(chǎn)品的發(fā)展趨向于微型化、精密化，各種微型元器件產(chǎn)品越來越多。精密測量機(jī)被廣泛應(yīng)用于微型元器的精密測量，它對微型器件的三維形貌、質(zhì)量等的精確控制具有重要作用。微納測頭是精密測量機(jī)的關(guān)鍵零部件，其性能直接影響坐標(biāo)測量設(shè)備的整體性能，因此，新型微納測頭研究成為精密測量領(lǐng)域的關(guān)注重點(diǎn)[1-3]。

關(guān)于聲調(diào)與語調(diào)之間的相互作用，一般可以從DTPU 的音高變化中反映出來。每個(gè)DTPU 必定會(huì)有一個(gè)音高最凸顯的地方，不同DTPU 音高凸顯的程度不同，反映了語調(diào)的疊加作用。在圖2 中，“北風(fēng)跟太陽在”所屬的DTPU，其對應(yīng)的音高曲線到達(dá)“太”字時(shí)處于頂峰，后面的“陽”字通常要弱讀。同樣，“有一回”所屬的DTPU 對應(yīng)的第一個(gè)連續(xù)音高曲線的尾部上升到頂點(diǎn)后下降，表明“一”雖然是高平調(diào)，但實(shí)際中呈現(xiàn)的是降調(diào)，后面“回”字的音高曲線繼續(xù)下降?！罢l的本領(lǐng)”所屬的DTPU 對應(yīng)的第二個(gè)音高曲線，可見一個(gè)明顯的小高峰，那是“本領(lǐng)”中的“本”字由低降調(diào)變?yōu)樯{(diào)后尾部音高上升而造成的凸顯。如果沒有語調(diào)，只有字調(diào)，那么相同字調(diào)的音高曲線所在的位置應(yīng)該大致相同，但實(shí)際情況并非如此。在圖2中，“太”和“論”所承載的高降調(diào)比“在”和“大”所承載的高降調(diào)，在整體音高上要高得多，反映出普通話實(shí)詞比功能詞凸顯以及陳述句語調(diào)從左至右音階逐步下降的趨勢

。

需要指出的是，圖1 中每個(gè)聲調(diào)與所在聲調(diào)單元的連線中，只有1 條被設(shè)置為垂直連線，這意味著它所對應(yīng)的聲調(diào)為支點(diǎn)調(diào)，BTPU 必須圍繞這個(gè)支點(diǎn)調(diào)來構(gòu)建。類似地，DTPU 與BTPU 之間的垂直連線，表示DTPU 必須以對應(yīng)的BTPU 為支點(diǎn)來構(gòu)建；IU 與DTPU之間的垂直連線，表示IU 必須以對應(yīng)的DTPU 為支點(diǎn)來構(gòu)建。

對于普通話來說，支點(diǎn)調(diào)顯然不能是輕聲，非輕聲單音節(jié)功能詞所承載的聲調(diào)一般也不作支點(diǎn)調(diào)，如例句中的“在”就不能作支點(diǎn)調(diào)。盡管“在”字在語法功能上隸屬于短語“在爭論”，但是在正常語流的韻律結(jié)構(gòu)中則屬于前面的主語“太陽”。這樣一來，支點(diǎn)調(diào)就會(huì)落在雙字調(diào)詞/短語的第一個(gè)字，為左支點(diǎn)調(diào)，因此，支點(diǎn)調(diào)與BTPU 的連接線會(huì)向右分支。這就避免了支點(diǎn)調(diào)會(huì)落在輕聲上面，也就是說，普通話的連調(diào)模式?jīng)Q定了它有左支點(diǎn)調(diào)。而BPTU 與DTPU的連接線相反，會(huì)向左分支。也就是說，DTPU 是以最后一個(gè)BPTU 作為支點(diǎn)，相當(dāng)于右支點(diǎn)TPU。在這句話中，IU 以最左邊的DTPU 為支點(diǎn)向右分支，以反映普通話陳述句音階整體下降的趨勢。

通過上文對簡化后的普通話兩級(jí)核心韻律結(jié)構(gòu)的描述，可以看出，從聲調(diào)連讀模式入手對漢語方言調(diào)律節(jié)奏類型進(jìn)行劃分，要比套用西方模式來得更為便利：既不用專門考慮音節(jié)之間的輕重關(guān)系，也不用專門考慮聲調(diào)與語調(diào)之間的相互作用，兩者均可以從對TPU 的劃分中反映出來。音節(jié)的輕重關(guān)系，一般可以由其所承載的聲調(diào)時(shí)長變化情況獲知。如普通話輕聲和輕讀的聲調(diào)一般位于右側(cè)，并且時(shí)長會(huì)顯著縮短，從而體現(xiàn)出“輕”得一帶而過的特點(diǎn)。因此，左支點(diǎn)調(diào)的設(shè)立就可以反映普通話音節(jié)之間的重輕關(guān)系

關(guān)于漢語是否有重音這一問題，學(xué)界的觀點(diǎn)并不一致。這里所討論的音節(jié)輕重主要以其承載的字調(diào)是否輕聲/輕讀為依據(jù)，而輕聲/輕讀的主要表現(xiàn)就是時(shí)長的縮短。

。

以上是以普通話為例，來說明簡化的漢語韻律節(jié)奏層級(jí)結(jié)構(gòu)。以此類推，各地漢語方言均可以采用類似的結(jié)構(gòu)。方言之間的不同則由BTPU/DTPU 的大小和分支方向而定，然后漢語方言與其動(dòng)態(tài)聲調(diào)特征，可以決定與之對應(yīng)的韻律節(jié)奏模式，如普通話和吳語的模式因BTPU/DTPU 的大小和方向不同而不同。動(dòng)態(tài)聲調(diào)特征則主要由聲調(diào)在不同語法層級(jí)下的連讀模式反映出來。

四、結(jié)語

由于聲調(diào)的動(dòng)態(tài)特征是影響話語自然流暢的關(guān)鍵因素，因此，在分析漢語方言數(shù)據(jù)時(shí)，有必要重點(diǎn)考察方言聲調(diào)特別是連調(diào)模式對節(jié)奏的影響。本文所提出的兩級(jí)聲調(diào)韻律單元（BTPU/DTPU），旨在突出聲調(diào)在語流中的表現(xiàn)，揭示聲調(diào)與韻律節(jié)奏模式之間直接或間接的聯(lián)系，并將這些聯(lián)系作為重要依據(jù)，為漢語方言話語韻律節(jié)奏模式確立類型學(xué)歸屬。盡管以往的理論也比較重視聲調(diào)與語調(diào)之間的關(guān)系，但本研究所提出的兩級(jí)聲調(diào)韻律單元，更注重將方言的動(dòng)態(tài)聲調(diào)特點(diǎn)與調(diào)律計(jì)時(shí)模式相關(guān)聯(lián)，以便更好地描述與確立方言的韻律類型。當(dāng)然，本文仍有很多細(xì)節(jié)尚需深入探討，如方言聲韻/語法結(jié)構(gòu)與聲調(diào)的組合會(huì)對韻律節(jié)奏產(chǎn)生怎樣的影響等。這里只是拋磚引玉，在前人研究的基礎(chǔ)上提出自己的一些思考，以期為今后的相關(guān)類型學(xué)理論與實(shí)證研究提供借鑒。

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