周釗伊 寶雞文理學(xué)院

19世紀(jì)中期，工業(yè)革命促進(jìn)了歐洲經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們的生活越來越富足，社會(huì)步入了全新的發(fā)展階段。人們對(duì)藝術(shù)形式的追求也有了新的方向，越來越多的人摒棄了傳統(tǒng)文化的糟粕，他們尋求自然與生命的真諦，追求自由、平等、真實(shí)與快樂的生活方式。在此期間，文學(xué)與藝術(shù)發(fā)展迅速，各派文學(xué)家與藝術(shù)家層出不窮，形成了“百家爭鳴”的景象。法國印象派作為新興的繪畫派別，其清新脫俗的繪畫風(fēng)格受到大眾的青睞。莫奈是印象派的典型代表人物之一，現(xiàn)通過對(duì)莫奈《日出·印象》《睡蓮》《魯昂大教堂》《干草垛》等作品的深入挖掘和探討，探析印象派的發(fā)展歷程和繪畫特征，包括莫奈作品中光與影、光與色的關(guān)系，注重描寫自然的剎那景象，將畫架搬到室外的外光派，脫離對(duì)歷史和宗教的依賴等特征。

隨著社會(huì)的發(fā)展和進(jìn)步，藝術(shù)也隨之更迭交替，每一個(gè)歷史時(shí)期都有其特有的藝術(shù)追求與特征。從石器時(shí)代以象形為主要特征的洞窟壁畫來看，其繪畫的主要構(gòu)成是簡單的點(diǎn)、線、面。石器時(shí)代由于文字的匱乏，人們以繪畫為主要的記錄和溝通方式，此時(shí)繪畫以服務(wù)生活為主要目的，具有較強(qiáng)的生活意義。中世紀(jì)，歐洲社會(huì)動(dòng)蕩，戰(zhàn)亂四起，人們渴望和平，崇尚宗教，所以中世紀(jì)的繪畫多以“宗教”和“貴族”為主題，推崇權(quán)力與地位，繪畫內(nèi)容多為高大的神明和完美的圣母。繪畫的技巧與構(gòu)思都服務(wù)于主題。文藝復(fù)興時(shí)期是科技飛速發(fā)展的重要時(shí)期，科技的進(jìn)步使人的生活水平得以提升，思想得以解放，繪畫的主題由對(duì)神明的崇拜向現(xiàn)實(shí)生活中的人與物傾斜，對(duì)繪畫技巧的要求也更加嚴(yán)格。19世紀(jì)，富足的生活使人們更加喜愛陽光明媚的風(fēng)景和輕松快樂的生活景象，藝術(shù)家將畫板搬出了畫室，為印象派的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)。莫奈是印象派的創(chuàng)始人之一，也是印象主義的完成者和繼承人。通過對(duì)莫奈作品的鑒賞和研究，采用文獻(xiàn)學(xué)習(xí)、參照、對(duì)比的方式，可以總結(jié)出印象派的出現(xiàn)和發(fā)展與當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景是密不可分的。并探討莫奈的繪畫技法和印象派的繪畫精神，希望可以運(yùn)用到自己的繪畫當(dāng)中，同時(shí)也對(duì)其他學(xué)者的研究有所啟示。

莫奈生平與印象派誕生

莫奈生平

克勞德·莫奈（法文：Claude Monet，1840年11月14日—1926年12月5日），法國畫家，被譽(yù)為“印象派領(lǐng)導(dǎo)者”，是印象派代表人和創(chuàng)始人之一，也是印象派的領(lǐng)軍人物，對(duì)印象派產(chǎn)生了極大的影響。

莫奈出生于法國巴黎的一個(gè)商人家庭，五歲時(shí)隨家人舉家搬遷至法國西北部的一個(gè)港口城市勒阿弗爾。莫奈在幼年時(shí)就表現(xiàn)出了極高的繪畫天賦，十幾歲的莫奈已經(jīng)小有名氣，靠賣畫賺錢了。1859年，莫奈在巴黎結(jié)識(shí)了三位有著共同愛好的好朋友——雷諾阿、西斯萊和巴奇爾，三個(gè)人時(shí)常到楓丹白露森林中去畫畫，這也為后來印象派的誕生奠定了一定的基礎(chǔ)。莫奈先后從畫家歐仁·布丹和斯維賽學(xué)院學(xué)習(xí)了風(fēng)景畫和人物寫生。與此同時(shí)，莫奈接受了不同于學(xué)院派的繪畫思想并結(jié)識(shí)了一些印象派的畫家。1864年，莫奈在昂弗勒創(chuàng)作的描繪塞納河風(fēng)景的作品《落潮的埃沃海角》與《昂弗勒港》被選入1865年的官方沙龍。1866年，莫奈與繪畫模特卡米爾相戀并生活在一起，為她創(chuàng)作了《綠衣女人》和《穿日式和服的卡米爾》等著名作品，這些作品入選了1866年官方沙龍。1872年，莫奈創(chuàng)作出了舉世聞名的作品《日出·印象》。1874年3月，莫奈以《日出·印象》及另外12幅作品和其他29名藝術(shù)家一起舉辦了第一次印象派畫展，許多藝評(píng)家對(duì)這次展覽大加嘲弄，借莫奈的《日出·印象》標(biāo)題把他戲稱為“印象主義者”。此后，莫奈參加了四次印象派畫展并多次舉辦個(gè)展，展品包括《罌粟花田》《白楊樹》《干草垛》《魯昂大教堂》系列作品。1899年，莫奈的最后一部系列作品《睡蓮》開始創(chuàng)作，并在創(chuàng)作完成后將其捐給了國家?；厥啄蔚囊簧瑢?duì)于繪畫事業(yè)，他從未停歇，一生創(chuàng)作了2000多幅作品。

印象派誕生

19世紀(jì)中期，工業(yè)革命推動(dòng)了歐洲經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們的生活富足起來，物質(zhì)生活水平的提高使人們的思想得到了解放，人們?cè)絹碓娇粗鼐駥用娴淖非?。生活方式、人際交往方式的轉(zhuǎn)變也使人們對(duì)藝術(shù)的追求更加強(qiáng)烈。人們開始追求科學(xué)與真理，追求真實(shí)而快樂的生活方式，同時(shí)也不再喜愛古老嚴(yán)肅的藝術(shù)風(fēng)格。顯然，學(xué)院派古老守舊的繪畫風(fēng)格以及高大的神明主題已不能滿足人們的審美需求。另外，文藝復(fù)興以后，達(dá)·芬奇、庫爾貝以及學(xué)院派代表人物安格爾等藝術(shù)家將素描以及油畫刻畫得生動(dòng)逼真，將其發(fā)展到了頂峰，使后人難以突破。因此，年輕藝術(shù)家為了找到繪畫的突破口和新的發(fā)展方向，大膽地將畫板搬出了畫室，從大自然中尋找靈感。印象派的誕生除了是時(shí)代進(jìn)步的產(chǎn)物，還是其與學(xué)院派較量與抗衡的產(chǎn)物。學(xué)院派追求對(duì)物體的精準(zhǔn)描繪，但相機(jī)的出現(xiàn)為其帶來了致命的一擊，寫實(shí)的畫作失去了意義。印象派以人的真實(shí)生活狀態(tài)為主題，不設(shè)固定的題材，顛覆了傳統(tǒng)的學(xué)院派，改變了原有的藝術(shù)規(guī)則。

莫奈筆下印象主義的特征

以光補(bǔ)形

印象派主張把畫板搬到戶外去，在戶外寫生。莫奈作為印象派的代表人物，一生都堅(jiān)持到戶外進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，反對(duì)在室內(nèi)進(jìn)行繪畫。他善于運(yùn)用光的科學(xué)原理，將原色運(yùn)用到繪畫之中，用原色相互疊加成日光下微妙變化的瞬間，“以光補(bǔ)形”。并且在莫奈的繪畫中，陰影的處理不再使用傳統(tǒng)的黑色色調(diào)，反而選用亮度更高的青、紫等顏色相互交叉堆疊，體現(xiàn)了繪畫顏色的豐富變化。莫奈認(rèn)為，陰影不代表光的匱乏，而是受到環(huán)境光影響的另一種光的表現(xiàn)形式，因此在他的畫作中，即使是背光部分的顏色也是富含豐富變化的。

1872年，莫奈創(chuàng)作了印象派的得名之作《日出·印象》。繪畫描繪的是日出時(shí)分，橘紅色的朝陽將海水染成淡紫色，天空被太陽照射得微紅，初升的慵懶的太陽還沒有驅(qū)散籠罩著整個(gè)水面和天空的水汽和霧，水波蕩漾，三只搖曳的小船在薄涂的色點(diǎn)中顯得朦朧模糊，船上人影依稀可辨，遠(yuǎn)處岸邊的工廠若隱若現(xiàn)，升起裊裊的煙。繪畫中，水面、人物、岸邊景象勾勒簡單，幾筆帶過，沒有詳盡的描繪，只有朝陽升起的瞬間的印象。這幅畫生動(dòng)地描繪了融化在晨曦和朝霧中的光與色，從這幅作品中不難看出，莫奈想展現(xiàn)的是早晨太陽剛剛升起的那一瞬的光，因此淡化了色彩。畫面中沒有用到具體的形，因?yàn)槟卧趧?chuàng)作的過程中，首先吸引他的并不是眼前物體的具體的形，他想表達(dá)的是光照在物體上所形成的反光和背光的色彩變化。莫奈對(duì)物體形狀的描繪充分體現(xiàn)了其“以光補(bǔ)形”的繪畫理念?！度粘觥び∠蟆吩?874年第一次印象派畫展上作為展品首次亮相，進(jìn)入觀眾的視野，藝術(shù)評(píng)論家路易·勒魯瓦提出了著名“印象派”之說，印象派由此畫而得名。這幅作品之所以震撼世界畫壇，正在于其中包含的對(duì)繪畫語言本身的探索，彰示著近現(xiàn)代藝術(shù)轉(zhuǎn)型的歷程。

圖 莫奈《日出·印象》

光色理論

崔之進(jìn)的《后印象派藝術(shù)的色彩研究》中這樣評(píng)價(jià)莫奈繪畫中的色彩應(yīng)用：“不再強(qiáng)調(diào)畫面的故事性情節(jié)和主題思想，而是將光線和色彩作為課題進(jìn)行研究，表現(xiàn)物體在一定的環(huán)境中和具體時(shí)間下給人的視覺感受，表現(xiàn)物體的色彩在光照效果下的微妙變化?！北娝苤?，人之所以能夠看到色彩是因?yàn)椴煌矬w對(duì)不同光的吸收和反射，光是色彩的源頭。印象派畫家主張?jiān)趹敉庾鳟?，用大自然中的物體和自然光下的人物表現(xiàn)光的微妙變化，莫奈作為印象派的代表作家，更是將光的瞬間變化展現(xiàn)到了登峰造極的境地。也正是由于這個(gè)原因，人們賦予了莫奈“光的詩人”的稱號(hào)。光色理論也在莫奈的中期作品《干草垛》和《魯昂大教堂》中得到了充分展示。

《干草垛》和《魯昂大教堂》系列作品是莫奈在不同時(shí)期、季節(jié)和不同的光線下對(duì)同一物體的不同詮釋。對(duì)同一景物的刻畫，莫奈卻運(yùn)用了截然不同的色彩，這充分體現(xiàn)出物體的原有顏色是隨著光而變化的，也可以說，物體本身沒有固定的顏色，這也就是印象派所推崇的光色理論。

莫奈《干草垛》系列作品共二十余幅，描繪了吉維尼田地里的景象。把這些作品放在一起對(duì)比來看，雖然每一幅畫都在展現(xiàn)看似相同的草堆，但其中的光與色彩都不盡相同。日出時(shí)的《干草垛》彰顯著晨光中的溫暖與熱情，即使是逆光處，似乎也有光芒照過，色彩的運(yùn)用巧妙地展現(xiàn)著光的千變?nèi)f化；黃昏時(shí)的《干草垛》，冷暖相間，每一筆都體現(xiàn)著作者對(duì)時(shí)光的眷戀與不舍；烈日下的《干草垛》，熱情似火的陽光照耀著草堆的每一寸，直接、熱烈、干脆，每一個(gè)看畫的人都能從中感受到太陽的火辣；初春的《干草垛》色彩絢麗，是希望的象征；秋天的《干草垛》，似乎受到了太陽的冷落，盡顯孤獨(dú)與落寞；冬日的《干草垛》，光與雪融合，像開滿遍地繁花，溫暖包裹著冬日的嚴(yán)寒。莫奈的《干草垛》系列作品，雖然主題相似，色系相同，但在不同的光線下，色彩表現(xiàn)出了微妙的變化。

此外，莫奈還繪制了《白楊樹》系列、《魯昂大教堂》系列、《倫敦國會(huì)大廈》系列以及后期的《睡蓮》系列。在這些系列畫作中，莫奈似乎更加著迷于色彩的運(yùn)用與表達(dá)?！栋讞顦洹废盗信c《干草垛》系列運(yùn)用的繪畫技巧相差甚微，但色彩卻更加豐富?！遏敯捍蠼烫谩废盗惺悄斡?892—1894年間創(chuàng)作的，系列繪畫三十余幅，同樣主題相同，詮釋了不同光影下教堂的色彩變化。繪畫主色以黃、藍(lán)、白三個(gè)色系為基礎(chǔ)，顏色種類相對(duì)較少，卻足以表現(xiàn)出不同的光照帶來的變化。這一系列作品將光的運(yùn)用與表現(xiàn)展示得淋漓盡致，是莫奈堅(jiān)持光色理論的重要代表作。

瞬間即永恒

印象派主張將畫板搬到戶外，著重描繪自然的剎那景象，以瞬間的印象作畫。畫家要抓住一個(gè)具有特色的側(cè)面去作畫，力求思考光與色的變化，所以他們必須把瞬間的光感在腦海中快速加工處理，并疾飛畫筆把顏色直接繪制在畫布上，他們更在意繪畫的總體效果，而非細(xì)枝末節(jié)，筆法粗放，不加修飾。這種對(duì)光影與色彩的思考將色彩和光感的美詮釋得淋漓盡致。

陳丹青在《局部》第一季第七畫中也講到了印象派的特點(diǎn)。他是這樣描述的：“印象派率先走出的一步，其實(shí)是在戶外當(dāng)場完成一幅畫，意思到了就收攤，畫畫憑的是感覺、才能、經(jīng)驗(yàn)、狀念和拼時(shí)間。”印象派致力于走進(jìn)自然，在陽光下作畫，題材自由，異于傳統(tǒng)繪畫，不需要長時(shí)間構(gòu)思繪畫的主題與繪畫的表現(xiàn)方式，按照視覺的直觀感受作畫，用快速跳躍的小筆觸表現(xiàn)物象在光的照射下色彩的瞬間變化，這樣形成的短小的筆觸就成了印象派繪畫的特征。

以莫奈的作品《日出·印象》為例，作品描繪的是朝陽升起的剎那景象，日出的時(shí)間非常短暫，作者要想在相對(duì)較短的時(shí)間內(nèi)體現(xiàn)出光在海面和天空的色彩變化，只能“與時(shí)間賽跑”，在較短的時(shí)間內(nèi)快速作畫，落筆短而跳躍，卻達(dá)到了水光蕩漾的真實(shí)效果，莫奈精湛的繪畫手法使這幅畫活靈活現(xiàn)。

1872年，莫奈創(chuàng)作了《巴黎新橋》，成為真正意義上的印象派畫家。賞析這幅畫，我們不難看出莫奈在繪畫過程中的顏色選擇十分大膽并且下筆十分迅速，不強(qiáng)調(diào)具體的形，整部作品幾乎以單色完成，沒有復(fù)雜的色彩，下筆快而短促，生動(dòng)地展示出了馬路上疾馳的人和車馬，用倒影的手法表現(xiàn)了濕滑的道路對(duì)光的反射。并且因?yàn)橛晏焯柟廨^少，莫奈就較少描繪細(xì)節(jié)，只勾勒出主體的基礎(chǔ)輪廓。除此之外，莫奈的其他作品如《春天》《阿讓特崗的海邊》等都體現(xiàn)出莫奈善于描繪光的瞬間變化，將瞬間定格為永恒。

印象派的出現(xiàn)與成功是時(shí)代的造就，也是無數(shù)藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)不斷追求與努力的結(jié)果。莫奈作為印象派的發(fā)起人與引領(lǐng)者，他的一生都奉獻(xiàn)給了藝術(shù)，為我們留下了上千幅珍貴的藝術(shù)作品。印象派一直是“追著太陽作畫”的派別，莫奈也被譽(yù)為“光的詩人”。通過對(duì)莫奈作品的學(xué)習(xí)和賞鑒，我們能更加了解印象主義畫派的繪畫特點(diǎn)，即以光補(bǔ)形、光色理論以及對(duì)景象的瞬間掌握，同時(shí)也能學(xué)習(xí)到莫奈在不同光線下對(duì)主題的形與色的詮釋技巧。

印象派是深受我國藝術(shù)家和民眾喜愛的繪畫流派。隨著社會(huì)的進(jìn)步與時(shí)代的發(fā)展，人們的生活節(jié)奏越來越快，生活與工作的壓力迫使人們久居城市，深陷辦公室內(nèi)。越來越多的人向往陽光與自然，向往輕松健康的生活方式，這與印象派的形成背景極其相似，因此，印象派深受我國繪畫愛好者的喜愛。對(duì)印象派的研究對(duì)于傳承印象派的繪畫技巧以及精神有很大的作用，希望本文的研究能對(duì)喜愛印象派的畫者有所幫助。