冉心愚

中國(guó)山水畫(huà)為什么要有筆墨？董其昌說(shuō)：“以筆墨之精妙論，則山水決不如畫(huà)?！币簿褪钦f(shuō)畫(huà)之所以有它存在的價(jià)值，它可以比自然界山水更有意義，就是因?yàn)樗P精墨妙。好的筆墨可以承載文化、承載文心、承載境界、承載修養(yǎng)。山水畫(huà)筆墨語(yǔ)言始終在不斷追求、不斷提煉，這是山水畫(huà)的核心價(jià)值所在，也是每一個(gè)山水畫(huà)家嘔心瀝血追求更高境界的一種信仰。

一個(gè)畫(huà)家的成就與他本身努力有關(guān)，與他師承有關(guān)，更與他所處的地域環(huán)境有關(guān)，在鎮(zhèn)江這座有著悠久文化底蘊(yùn)的城市，在繪畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域也是流傳有序的，以北宋米芾為鼻祖，開(kāi)京江畫(huà)派之先河，其子米友仁繼之，南宋趙芾，擅寫(xiě)京口名勝，到元代郭畀，明代杜堇，工人物，亦擅山水、花卉、鳥(niǎo)獸。到了清代中后期活躍于鎮(zhèn)江地區(qū)的一批畫(huà)家，他們高舉“吾潤(rùn)畫(huà)家，家自為法”的旗幟，以本地山水的“真景實(shí)境”為描繪對(duì)象，形成了“氣象雄渾、用墨濃重”的藝術(shù)風(fēng)格。畫(huà)家張崟、潘恭壽、顧鶴慶、潘思牧、周鎬等人創(chuàng)立了一個(gè)“京江畫(huà)派”，我們順著京江畫(huà)派歷史發(fā)展的脈絡(luò)發(fā)現(xiàn)，自乾隆中期到道光末年，有著長(zhǎng)達(dá)數(shù)百年的時(shí)間軌跡，其實(shí)對(duì)民國(guó)乃至如今鎮(zhèn)江籍畫(huà)家的影響也是很深的，可以說(shuō)從丁士青先生的早期畫(huà)作中就能看出來(lái)他深受“京江畫(huà)派”前輩的影響，風(fēng)格清麗典雅，用筆爽利干脆，具有深厚的傳統(tǒng)功底，為新金陵九老之一，奠定了自己在畫(huà)史上的地位。尹潔明先生為丁老入室弟子，寒暑精勤不倦，且天分亦高，余見(jiàn)其二十余歲作品《滿眼風(fēng)光北固樓》，山巒在浮云中層層推進(jìn)，多景樓若隱若現(xiàn)，把江南梅雨季的陰雨霏霏之氣刻畫(huà)得入木三分，且水墨酣暢淋漓，已見(jiàn)大家氣象。

《層巒聳翠》 尹潔明/作

《深谷流泉》 尹潔明/作

先生曾給我畫(huà)一套摹古山水冊(cè)頁(yè)，雖說(shuō)摹古，實(shí)是用古人的筆墨畫(huà)自己的東西，特別是積墨法的運(yùn)用，線質(zhì)在一筆畫(huà)中綿里藏針，干濕濃淡韻味無(wú)窮。在積墨過(guò)程中所形成的濃淡相交、干濕互沁，層層疊疊、若即若離的墨韻，濃破淡、淡破濃，濕破干、干破濕，模糊中有清晰、清晰中含模糊，他所營(yíng)造出來(lái)的這種墨像，品味不盡，繞梁三日，讓人流連忘返，欲罷不能。這是傳承的魅力、文化的魅力，這種東西只可意會(huì)，不可言傳。

先生是一位從傳統(tǒng)中一路走出來(lái)的畫(huà)家，對(duì)于古今的繪畫(huà)理論有精深的研究和深刻的理解，并博采約取，形成自己的一套繪畫(huà)理論體系，對(duì)先輩名家作品的細(xì)閱深究，全面掌握了古人的繪畫(huà)語(yǔ)言，善于運(yùn)用各種筆法、墨法、皴法等用色手法，最終形成了其清新爽健的畫(huà)風(fēng)。對(duì)于用筆用墨粗俗而易墮于野道先生有清醒的認(rèn)識(shí)，為此他一有空就出去寫(xiě)生，通過(guò)寫(xiě)生積極尋求山水畫(huà)創(chuàng)作的題材和新的構(gòu)圖模式，以期不斷豐富自己的繪畫(huà)語(yǔ)言，拓寬自己的山水畫(huà)創(chuàng)作路徑，創(chuàng)造出更加適合自己的個(gè)性特色的山水畫(huà)新意境，同時(shí)遠(yuǎn)離俗塵。先生對(duì)于當(dāng)代喧囂的書(shū)畫(huà)名利場(chǎng)有超脫于現(xiàn)實(shí)的價(jià)值觀和名利觀，因此人品、藝品為同道稱贊不已，也因?yàn)樵谒剿?huà)的美學(xué)語(yǔ)言中，既能畫(huà)高曠遼遠(yuǎn)的作品，也能畫(huà)大氣磅礴一類意象的作品。先生山水多變化，山川丘壑，各家皴法，無(wú)所不佳，“宋人格律，元人筆意”“龔賢筆墨，大千風(fēng)神”。亦能創(chuàng)新畫(huà)法，自成一家，特別是新安江寫(xiě)生小品，更是淡遠(yuǎn)清雅，觀者如身臨其境，有忘卻俗世紛擾之感。

有人曾這樣評(píng)價(jià)先生作品“筆墨華滋雄茂，而又秀逸多姿”，不管是長(zhǎng)卷大幅，或是尺幅小品，青綠重彩，或是水墨淡彩，抑或是純水墨作品，人能感受到世外桃源般的生活氣息，境界開(kāi)闊，氣勢(shì)雄渾，有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息和藝術(shù)感染力。

《幽壑松風(fēng)》 尹潔明/作

之所以能夠下筆既合古人筆墨，又能別開(kāi)新境，得益于數(shù)十年技進(jìn)于道的追求，得益于先生豐厚的文化底蘊(yùn)，先生深研國(guó)學(xué)古文，尤其擅長(zhǎng)寫(xiě)詩(shī)，七絕、五絕更是信手拈來(lái)。近年來(lái)偶見(jiàn)先生治印，篆刻取法秦漢璽印及浙、皖諸派，亦喜三代吉金文字入印，相互滲透，相互補(bǔ)益，往往能融會(huì)貫通，故而印風(fēng)高古俊朗，迥于時(shí)人。先生書(shū)法喜米芾、王鐸和黃庭堅(jiān)一路，時(shí)而手不離卷，心摹手追，時(shí)而揮筆疾書(shū)，頃刻間洋洋灑灑數(shù)紙即成，所謂“如癡者自醉，誰(shuí)解其中味”真?zhèn)€是閑云野鶴自逍遙，世外癡人楞自在。先生于詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印四個(gè)方面不斷研習(xí)修煉，取得了豐厚的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，這種經(jīng)驗(yàn)也讓他形成了畫(huà)古、詩(shī)奇、印拙、書(shū)樸的個(gè)人特色。

先生于今花甲之年又增五，對(duì)于一個(gè)山水畫(huà)家而言，還很年輕，隨著時(shí)間的流逝，我希望先生在古人的筆墨和技法之上走出一條屬于自己的路。對(duì)此，我深信不疑，我拭目以待。