文 尚紅莉

導(dǎo)播概述

場景調(diào)度

場景調(diào)度是指在影視制作中，演員的排程與照相調(diào)度的一體化?？傮w上以獨特的藝術(shù)理念，將特殊的情景通過現(xiàn)場的時間表傳遞給受眾。場景調(diào)度有多種工作方式，常規(guī)的固定模式有：深度場景調(diào)度、重復(fù)場景調(diào)度、對比場景調(diào)度、符號場景調(diào)度等。

演員調(diào)度

從名字上可以看出，演員調(diào)度是指通過對演員的安排來達到最好的圖象效果。導(dǎo)演安排演員的工作，既要改變演員的空間位置，又要符合節(jié)目的整體色調(diào)、特定環(huán)境中的角色特征和出場人物的心理活動。在拍攝中，根據(jù)演員空間位置的變化，可分為水平調(diào)度、前進或后退調(diào)度、死角調(diào)度、向上或向下調(diào)度、環(huán)形調(diào)度、無定形調(diào)度等。

演員的調(diào)度在影視制作中起著重要的作用。它的主要功能是：

其一，在場景中實現(xiàn)必要的功能性和物理行為。也就是說，在不同的情況下，表現(xiàn)出不同的行為。其二，演員調(diào)度能讓動作更具人性化。演員調(diào)度的這種功能可以讓觀眾更容易理解和感受演員內(nèi)心的變化和情緒的起伏。它主要適用于心理場景較多的影視作品，注重表現(xiàn)演員的心理變化。其三，演員調(diào)度能迅速、高效地反映人物間的關(guān)系，并能很好地解決空間分隔問題。

攝像機調(diào)度

從名稱上看，攝像機調(diào)度是一種利用攝像機的運動形式，實現(xiàn)多種不同的拍攝效果。攝像機調(diào)度的工作方式有：推、拉、搖、跟、移、升、降。按透鏡位置可分為前照、后照、側(cè)照和其它形式；按透鏡角度可劃分為平面、仰視、俯視、旋轉(zhuǎn)。

通常情況下，在錄音棚中進行實況轉(zhuǎn)播或錄影，通常要求三到四個鏡頭，而大型的室外晚會則要求更多。電視節(jié)目制作工作相對來說較為復(fù)雜，要求各部門通力合作。作為電視節(jié)目的重要組成部分，在日常工作中，必須加強與攝影記者的交流和協(xié)作。在配合攝影時，導(dǎo)播必須特別留意下列幾點：

實際上，電視節(jié)目導(dǎo)播從一開始就參與節(jié)目的企劃和編排，但在現(xiàn)實情況中，很多時候并非如此。大多數(shù)情況下，在導(dǎo)演有創(chuàng)意地制定節(jié)目步驟后，再讓導(dǎo)播介入制作。因此，在不可避免的情況下，導(dǎo)播必須具備絕對的意識理念。他應(yīng)該以展示精致的電視節(jié)目為基礎(chǔ)，以身作則，加強與導(dǎo)演的溝通，仔細理解節(jié)目的內(nèi)容，深入了解導(dǎo)演和導(dǎo)播之間的協(xié)調(diào)。電視節(jié)目制作組的組成也非常重要，導(dǎo)播應(yīng)當(dāng)選拔各崗位默契度高的工作人員，使他們各司其職，充分發(fā)揮自己的作用。此外，對攝影場所和視頻技術(shù)、再傳輸技術(shù)、音頻技術(shù)、舞臺設(shè)計等相關(guān)技術(shù)的調(diào)整要與其他工作人員現(xiàn)場交流，協(xié)調(diào)好相關(guān)機位和人員的布局。

在傳統(tǒng)工藝中,雕塑、陶瓷、營造、織染、金工、髹飾、家具制作、編織扎制和特種工藝等門類兼具雙重屬性,例如陶瓷制品有實用陶瓷和美術(shù)陶瓷之分,而后者屬于工藝美術(shù)行業(yè)。出于生產(chǎn)、教學(xué)和研究的需要,工藝美術(shù)行業(yè)和相關(guān)院校在傳統(tǒng)工藝田野調(diào)查與研究方面開展了大量工作,從龐薰琹、雷圭元、張仃、鄭可、常莎娜、田自秉、朱培初、王樹村、朱孝岳等前輩學(xué)者到方李莉、孫建君、王連海、杭間、潘魯生、李蒼彥、趙農(nóng)、邱春林等中青年學(xué)者,都各有建樹。

導(dǎo)播角色定位

導(dǎo)播及導(dǎo)播工作的地位

導(dǎo)播每天的工作就是把拍攝到的場景或節(jié)目中的場景、聲音、其它符號化。在此過程中，電視轉(zhuǎn)播要把多個位置、多角度的語音、圖像等多個角度的信息進行編排，形成一貫性的、系統(tǒng)的電視節(jié)目，同時向外界的受眾提供視頻語言。

另外，導(dǎo)播的企劃功能對于減少節(jié)目錄制企劃的實質(zhì)性損失是非常重要的。因為不參與節(jié)目企劃的導(dǎo)播，僅憑觀看彩排的過程來了解節(jié)目步驟，在實際情況中，存在的潛在風(fēng)險更多，另外，導(dǎo)播對方案的認識可能存在一定的偏差，提出的方案可能會偏離企劃要求，就會使節(jié)目播出內(nèi)容的質(zhì)量減弱，整體收視率的收益將受到影響。

導(dǎo)播的日常工作內(nèi)容

其一，參加節(jié)目的企劃編制。節(jié)目的企劃和編輯是導(dǎo)播最基本的工作，也是電視導(dǎo)播入行最開始的主要工作。但是在節(jié)目的企劃和編制完成之前，導(dǎo)播一般是不參與的。負責(zé)人要根據(jù)實際工作情況，注意認真研究節(jié)目的制作內(nèi)容，如果不理解，要與有關(guān)人員通過溝通交流，深入了解播出前要表達的節(jié)目的意義再進行播出。

其二，組建自己的工作團隊。電視節(jié)目的導(dǎo)播需要組建自己的工作團隊，而不是自己獨自工作。在實際工作中，由有自己團隊的導(dǎo)播接手一個節(jié)目會比較簡單，并且可以直接從自己的團隊中挑選出需要哪個職位的員工，組隊的重要性在于保持良好的默契感，而且團隊相處的時間越長，親密感就會越高，在工作中的默契越多。

其三，考察拍攝現(xiàn)場。節(jié)目的大部分效果取決于拍攝的現(xiàn)場情況。決定節(jié)目內(nèi)容后，應(yīng)該檢查拍攝現(xiàn)場。導(dǎo)播和相關(guān)人員進行現(xiàn)場調(diào)查時，進行簡單的回傳、錄音、照明檢查等工作，并研究如何更好地記錄和獲得更好的效果。

電視導(dǎo)播在節(jié)目錄制中的作用

企劃作用

在整個節(jié)目錄制過程中，電視導(dǎo)播在攝影機的幫助下，將自己的想法、思路、思緒的具體化和視覺化傳遞到觀眾的意識形態(tài)活動中，才能形成藝術(shù)交流的一種形態(tài)。在這個過程中，導(dǎo)播必須具備機位布置的能力和創(chuàng)新的意識，節(jié)目要具有足夠的整體創(chuàng)意，準(zhǔn)確把握節(jié)目的主題，確保攝像機拍攝的畫面以及節(jié)目展示的形式始終屬于整個節(jié)目的情節(jié)。也就是說，在策劃節(jié)目時，導(dǎo)播要從節(jié)目的全局出發(fā)，處理好各個環(huán)節(jié)與整體之間的關(guān)系，因為鏡頭的搭配直接影響到整個節(jié)目的錄制與播放。同時，導(dǎo)播要考慮到節(jié)目整個制作組的想法，根據(jù)整個節(jié)目錄制的工作節(jié)奏，有必要確保按照導(dǎo)播的要求錄制節(jié)目，場內(nèi)的所有機位都要按照要求調(diào)控，保證節(jié)目制作的所有過程能順利進行，最終提高節(jié)目的質(zhì)量。

懸臂模板的施工工藝為：（1）安裝墩身首節(jié)鋼筋骨架，安裝模板并安裝預(yù)埋件，埋件通過M30定位螺栓固定在面板上。第一次澆筑混凝土?xí)r，用對拉螺栓加固模板；（2）澆筑首節(jié)墩柱混凝土；（3）拆除模板及架體；清理模板表面雜物；用塔吊安裝三角架，將三角架掛在相應(yīng)的埋件上，架體卡在支座上，插上安全銷；（4）安裝模板通過可調(diào)斜撐調(diào)整模板的垂直度；通過后移裝置將模板下沿與上次澆筑完的混凝土結(jié)構(gòu)表面頂緊，確保不漏漿，不錯臺，澆筑第2節(jié)混凝土并養(yǎng)生到可拆模強度；（5）拆除可周轉(zhuǎn)的埋件，清除模板表面雜物,按設(shè)計圖紙把爬架吊裝就位，拆除前一次可周轉(zhuǎn)的預(yù)埋件，以備后用；（6）安裝本節(jié)段鋼筋，進行本階段混凝土澆筑。

導(dǎo)播是把被拍攝的場景轉(zhuǎn)換為電視節(jié)目中的重要角色。在這一過程中，導(dǎo)播的視頻語言結(jié)構(gòu)和使用的靈活性會極大地影響到電視節(jié)目的表現(xiàn)。尤其是在某些大型的現(xiàn)場轉(zhuǎn)播中，更是如此。作為團隊的核心，各個部門、各個工作人員都要聽從指揮，并做好相應(yīng)的工作。

協(xié)調(diào)作用

電視節(jié)目制作過程是一個團隊共同完成的，企劃組、攝影組、技術(shù)組及其他組必須協(xié)調(diào)好，在整個團隊的共同努力下完成節(jié)目創(chuàng)作。導(dǎo)播是完成多個部門間協(xié)調(diào)合作、制定創(chuàng)作計劃的核心人物，要有協(xié)調(diào)和控制全局的能力，不要被意想不到的事態(tài)所動搖或被其他因素所迷惑，要經(jīng)常在整體狀態(tài)較好情況下工作。同時為了獲得更好的節(jié)目效果，要做好團隊之間的協(xié)調(diào)工作，鼓勵他們將內(nèi)心的計劃、想法、創(chuàng)意等思考與大家一起探討，使所有人都能理解團隊的任務(wù)，每個環(huán)節(jié)上的工作人員要齊心協(xié)力，以完成各個環(huán)節(jié)上的任務(wù)，最終創(chuàng)作出符合企劃要求的節(jié)目。同時，導(dǎo)播的企劃不僅與機器調(diào)控技術(shù)有關(guān)，而且與藝術(shù)創(chuàng)作也有密切的關(guān)系，因此，很多決定有時會瞬間從靈感中誕生。比如能夠打動觀眾的感覺、引起觀眾的反應(yīng)，通常是在一瞬間出現(xiàn)的，往往來不及太詳細地策劃，后期也沒有辦法改變，所以導(dǎo)播及制作小組要及時溝通，在加強技術(shù)的同時應(yīng)該加強團隊之間的相互信任、相互交流，以此保證節(jié)目的精心制作。

中國傳統(tǒng)青花瓷是陶瓷發(fā)展歷史上是不可缺少的部分，青花瓷的出現(xiàn)有著承上啟下的作用。中國青花瓷器是歷史上最早的外銷瓷器之一，對世界很多國家的生活和文化藝術(shù)發(fā)展都產(chǎn)生了一定的影響。

雖然多數(shù)學(xué)者原則上支持會聚研究和組織結(jié)構(gòu)創(chuàng)新，但在涉及本人或部門利益時往往退縮。因此，探索有效的機構(gòu)組織形式，在兼顧現(xiàn)有組織文化的同時創(chuàng)建以科學(xué)或社會挑戰(zhàn)為核心的新型研究組織方式，制定合理的會聚項目評審標(biāo)準(zhǔn)、任務(wù)分配制度和績效考核指標(biāo)，以促進不同學(xué)科背景的科研人員間高效的合作伙伴關(guān)系，是科研機構(gòu)亟待解決的問題。

共有19處。平泉市的街旁綠地總量不多，且規(guī)模都偏小，超過5000m2的綠地2處，面積1000-3000m2的綠地有8處，面積不足1000m2的綠地9處，可見，這些街旁綠地雖然在城市中做到了見縫插綠，但總量遠遠不夠。

導(dǎo)播的協(xié)調(diào)作用還包括對組成演員的感情的調(diào)整，節(jié)目制作的氛圍，以及各工作人員專業(yè)知識的調(diào)整等，在團隊建設(shè)中營造相互理解和信任的工作氛圍。為提高工作效率，各成員之間做好相互理解，以提高節(jié)目的質(zhì)量為目的。拍攝氣氛和團隊合作的協(xié)調(diào)是很重要的，舉一個非電視節(jié)目的例子。在2008年汶川地震中，某制作團隊進入了地震中心地區(qū)，實時報道汶川地震的變化情況，但是在播出過程中許多強烈的余震不斷出現(xiàn)，攝影師在拍攝時機器搖搖欲墜，在路上還碰到了山體塌方，在大家開始慌亂的時候?qū)Рゲ]有恐慌，而是立刻調(diào)整攝像機處于安全有利的位置，對軍事支援災(zāi)區(qū)、余震等情況進行實時播放，由于當(dāng)時天氣情況惡劣，他擔(dān)心攝影師心理負擔(dān)加重，在對講機上不斷鼓勵工作人員，在幕后冷靜地指揮，與各成員積極溝通，共同處理可能出現(xiàn)的問題，最終完成了報道。

編輯作用

有些節(jié)目雖然沒有明確的規(guī)則，但可以根據(jù)實際節(jié)目的特點和種類，規(guī)劃和播放方式來策劃和編排。工作臺本主要是明確各部門在整個節(jié)目制作過程中的實施戰(zhàn)略和詳細規(guī)則，確保各個環(huán)節(jié)的有效合作。

在電視節(jié)目錄制和播放過程中，導(dǎo)播必須掌握機位控制技術(shù)。很多節(jié)目都是一邊移動位置拍攝場景一邊制作，或是同步更新畫面進行拍攝，讓電視機前的觀眾能夠更好地感受到現(xiàn)場的氣氛。對直播的電視節(jié)目來說，導(dǎo)播具有的編輯功能有掌握鏡頭語言、節(jié)奏、位置和其他鏡頭的組合、美學(xué)編輯能力、掌握舞臺設(shè)計、造型設(shè)計等，保證節(jié)目的整體效果，提高節(jié)目的藝術(shù)性。

《地貌學(xué)原理》[13]書中認為：花崗巖在3組相互正交的原生節(jié)理切割下，形成許多長方形或近似正方形的巖塊，由于風(fēng)化作用將周邊棱角磨圓，巖塊逐漸球化，最后形成風(fēng)化球又稱孤石。孤石是原巖不斷風(fēng)化過程中尚且沒有風(fēng)化完全的殘留物。如圖1中(b)所示，該工程邊坡上廣泛發(fā)育形態(tài)多樣的孤石，直徑一般為1～6 m。根據(jù)場地勘察報告，區(qū)內(nèi)地層主要為第四系人工堆積層、第四系殘積層和燕山期侵入花崗巖，而燕山時期的花崗巖是形成孤石的主要巖體。工程需要對孤石進行穩(wěn)定性分析，對不穩(wěn)定的孤石進行治理。

保障作用

導(dǎo)播的保障作用對上述三項作用要求相對低，但對電視節(jié)目直播來說依然很重要。因為電視節(jié)目在直播時有些不穩(wěn)定因素一直存在，比如觀眾的混亂、演員的表演失誤、主持人出現(xiàn)異常情況等不確定因素。在這種情況下，導(dǎo)播必須具備迅速的反應(yīng)能力和判斷能力。隨著越來越多的電視直播的開通，電視直播和新聞直播成為常態(tài)，導(dǎo)播后臺的安全保障工作也隨之變得越來越嚴格。

以電視新聞直播為例，新聞直播的畫面和聲音是新聞事件的真實反映，是新聞事件的真實發(fā)展。新聞節(jié)目的特點是強烈的懸念和相當(dāng)大的時限，同時還要與觀眾的視聽完全同步。導(dǎo)播是電視轉(zhuǎn)播的“操盤手”，引導(dǎo)主持人的發(fā)言，調(diào)節(jié)主持人的播放節(jié)奏，篩選出錯誤的政治內(nèi)容或與正題無關(guān)的內(nèi)容。電視節(jié)目能否順利播出，可以說是導(dǎo)播直接決定的，這對電視節(jié)目的安全保障起到重要作用。

導(dǎo)播具有基本的編輯能力是很重要的。比如2008年，北京奧運會開幕式讓世界感受到了中國最美的精神文化，世界各國為這場視覺盛宴和文化盛宴所震撼。但是，節(jié)目在實際的直播過程中，各國電視臺通過現(xiàn)場直播獲得的收看效益存在很大差異。首先，從中國中央廣播電視臺的轉(zhuǎn)播形式來看，奧運會現(xiàn)場的信號全部來自北京奧運會匹克廣播公司，因此全世界的電視都是同一信號源。中國觀眾看到的是中央電視臺經(jīng)過剪輯，在現(xiàn)場直播的同時加入了主持人的解說，給我們的觀眾帶來了一場極具沖擊力的視覺盛宴。在其他國家，即廣播導(dǎo)演的編輯思考是不同的，所得到的節(jié)目效果也不同。在我國中央電視臺的直播節(jié)目中，利用環(huán)形畫面可以起到主題解釋的補充作用，也可以起到焦點作用，使得屏幕的背景與正在表演的對象保持協(xié)調(diào)。

導(dǎo)播工作技巧

導(dǎo)播與攝像的配合

影視作品中演員排程與攝像機排程相結(jié)合，可以形成一套完整的場景排程。在此過程中，兩種不同的調(diào)度方法將會隨著情節(jié)的發(fā)展、人物心理的變化以及演員之間的相互配合而形成一個整體的行動邏輯。為了讓電視在日常工作中更具吸引力，導(dǎo)播能夠靈活地應(yīng)用各種技術(shù)來更好地表現(xiàn)節(jié)目的形象。

我國國家衛(wèi)生計生委也提倡建設(shè)節(jié)約型醫(yī)院，各醫(yī)院紛紛響應(yīng)國家號召，在制定節(jié)能計劃之前，引進一套有效的能耗監(jiān)測系統(tǒng)，對醫(yī)院各科室的水電氣能耗進行能耗監(jiān)測，以掌握全院能耗動向，分析用能分布，制定節(jié)能考核指標(biāo)，以達到節(jié)能降耗的目的。有了能耗監(jiān)控系統(tǒng)，醫(yī)院管理者對本院的能耗指標(biāo)的監(jiān)控和管理更加容易。將系統(tǒng)得到的能耗分項和分析報表進行科學(xué)的分析，進而制定相關(guān)節(jié)能舉措。

相較于年輕患者而言，老年冠心病患者病情的嚴重程度顯著增加。其中在實際的臨床應(yīng)用上，治療老年冠心病最為常見的方法就是介入手術(shù)治療，被視為臨床效果最為優(yōu)良的一類治療路徑，相較于傳統(tǒng)的心臟外科手術(shù)，介入手術(shù)治療具有手術(shù)傷口小、操作方便、患者痛苦小、安全、恢復(fù)快、簡單、成功率高等優(yōu)勢[3]。

合理布局。在錄播過程中，機位的擺放要與節(jié)目的主題、內(nèi)容相一致。通過調(diào)節(jié)光線、色彩、線條、外形等多種要素，使其達到理想的效果。所以，在不同攝像機的不同特征下，導(dǎo)播要合理地布置好拍攝地點，抓住題材，以豐富主題。調(diào)整主體與背景之間的關(guān)系，合理地選取拍攝角度，使節(jié)目形式更加完善。

在拍攝之前進行良好的交流。在錄制之前，導(dǎo)播要和鏡頭進行交流，以達成一致。比如，在錄音之前，要用照相機來定位，確保通信順暢，以及攝像機的問題。在拍攝的時候，攝影師要盯著導(dǎo)播的視線，要聽從導(dǎo)播的指揮，利用自己的專業(yè)知識，讓自己的角度和構(gòu)圖達到最好的效果，同時還要利用最合適的動作來捕捉到導(dǎo)演想要的鏡頭。

重視合作意識。電視的特點就是，導(dǎo)演會指揮所有的工作人員，操縱各種復(fù)雜的機械，把自己想要的畫面呈現(xiàn)出來。導(dǎo)演要將自己的意圖傳達給攝像人員，與攝像人員密切合作，經(jīng)過反復(fù)的排演，總結(jié)經(jīng)驗，最后達到理想的效果。

對鏡頭轉(zhuǎn)換的需求

電視節(jié)目能否取得好的效果，直接關(guān)系到電視轉(zhuǎn)播的實時調(diào)度和轉(zhuǎn)播技術(shù)。在處理角度、景別、長度等問題時，必須從受眾角度出發(fā)。每一個透鏡都不能過長或過短。根據(jù)實際情況選用攝像機，使觀眾能清晰地看到，但不能使觀眾的注意力集中在攝像機上，從而影響觀看節(jié)目的情緒。

不同類型的電視節(jié)目對鏡頭切換的要求也是不同的。例如：

舞蹈或動作類節(jié)目的切換。在拍攝和制作舞蹈或動作節(jié)目時，我們要關(guān)注于動作的改變。當(dāng)舞臺上有大量的演員時，利用搖擺桿進行拍攝，這樣才能體現(xiàn)出整個節(jié)目的推進力。從節(jié)目的畫面效果來看，上角的攝影角度能使舞蹈“花樣”更形象地呈現(xiàn)，讓觀眾清楚地看到節(jié)目的變化。

游戲競技項目的轉(zhuǎn)換。在節(jié)目里，觀眾們會把注意力放在游戲的細節(jié)上。這樣，在鏡頭變換時，導(dǎo)播應(yīng)在錄制的過程中尋找有趣或核心的細節(jié)，并根據(jù)現(xiàn)場氛圍的變化和觀眾的心理要求而變化。

電視節(jié)目是一種新的藝術(shù)形式，它展示了一種基于視頻和音頻的獨特藝術(shù)形式。目前，電視節(jié)目大多是采用先進的技術(shù)手段制作，需要對節(jié)目內(nèi)容有一定的了解，掌握好錄制技術(shù)，學(xué)習(xí)節(jié)目錄制、重播或直播之間轉(zhuǎn)換的技術(shù)，可以有效地改善電視節(jié)目的品質(zhì)。通常情況下，在電視轉(zhuǎn)播中，導(dǎo)播就相當(dāng)于一個指揮員，負責(zé)整個節(jié)目的制作。從交流策劃到完成節(jié)目制作的這段時間里都需要導(dǎo)播的參與。因此，在節(jié)目錄制和轉(zhuǎn)播過程中，電視節(jié)目導(dǎo)播的作用非常重要。