文 陳瑞

新時(shí)代黨史題材電視劇的創(chuàng)作，必須學(xué)習(xí)領(lǐng)會(huì)習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想特別是文藝思想的理論精髓。習(xí)近平總書記在黨史學(xué)習(xí)教育動(dòng)員大會(huì)上指出：“要抓好青少年學(xué)習(xí)教育，著力講好黨的故事、革命的故事、英雄的故事，厚植愛(ài)黨、愛(ài)國(guó)、愛(ài)社會(huì)主義的情感，讓紅色基因、革命薪火代代傳承?！?/p>

2021年“理想照耀中國(guó)”慶祝建黨百年電視劇展播活動(dòng)召集國(guó)內(nèi)影視行業(yè)的中堅(jiān)力量，“形成了一種國(guó)家主導(dǎo)、多導(dǎo)演合作、‘公私合營(yíng)’的影視工業(yè)美學(xué)模式”。其中的重點(diǎn)劇目突破了同類題材的“瓶頸區(qū)”，用嶄新的藝術(shù)表達(dá)為百年黨史畫像、立傳、明德。特別是《覺(jué)醒年代》《理想照耀中國(guó)》《光榮與夢(mèng)想》等作品，抓住燃點(diǎn)，戳中淚點(diǎn)，以青年共振青年，用接地氣的表現(xiàn)手法贏得了時(shí)下年輕觀眾的喜愛(ài)，搭建起新時(shí)代青年與主旋律作品的“對(duì)話”橋梁。

《光榮與夢(mèng)想》2021年5月燃情開(kāi)播，在中國(guó)視聽(tīng)大數(shù)據(jù)、CSM63城、CSM59城等各大榜單蟬聯(lián)衛(wèi)視第一?！队X(jué)醒年代》2021年2月登陸央視一套后，一舉拿下中國(guó)視聽(tīng)大數(shù)據(jù)排行榜收視率榜首，每集平均忠實(shí)度59.96%，網(wǎng)絡(luò)評(píng)分高達(dá)9.2，無(wú)數(shù)新時(shí)代觀眾感動(dòng)落淚，引發(fā)青年熱議“何為真正有意義的青春”。央視索福瑞數(shù)據(jù)顯示，30歲以下年輕人對(duì)黨史題材電視劇的收看值呈快速上升之勢(shì)?！队X(jué)醒年代》《光榮與夢(mèng)想》等劇成為絕對(duì)的年度C位，對(duì)當(dāng)代青年的思想引領(lǐng)及價(jià)值觀構(gòu)筑起到了正向推動(dòng)作用。

黨史正劇的新主流審美

新時(shí)代青年文化的圈層化特征較為明顯，從“圈地自萌”到文化交融，圈層顯現(xiàn)出激發(fā)亞文化圈層政治潛能的功能。近期涌現(xiàn)出來(lái)的優(yōu)秀作品從精神層面對(duì)接當(dāng)下青年群體，守正創(chuàng)新、通變集成，體現(xiàn)了“歷史青春”與“當(dāng)代青春”的互動(dòng)。

敘事之新

多年來(lái)重大黨史題材作品形成了一定的既有敘事模式，嚴(yán)肅宏大成為其顯著標(biāo)簽，說(shuō)教味較重。當(dāng)下青年崇尚多元多維、新穎獨(dú)特的敘事表述，一些優(yōu)秀作品根據(jù)新時(shí)代語(yǔ)境，在敘事手法上突破創(chuàng)新。

《光榮與夢(mèng)想》用編年體兼紀(jì)傳體的敘事手法賦予內(nèi)容更多大寫意表達(dá)。編年體層面，以中國(guó)共產(chǎn)黨成立到抗美援朝勝利期間的主要?dú)v史事件為點(diǎn)，連綴成線、輻射及面。紀(jì)傳體層面，對(duì)毛澤東、周恩來(lái)、朱德等的刻畫筆墨充足，對(duì)賀龍、葉挺、彭德懷等各自成傳，陳獨(dú)秀、李大釗、董必武等在不同單元前后勾連、經(jīng)緯密織。同時(shí)該劇還用一定筆墨描寫了上海武裝起義工人群體、中國(guó)人民志愿軍英雄等群像，400多位人物形成合傳，人與事互相映襯、互為表里。

《覺(jué)醒年代》緊緊圍繞一群人、一本雜志、一所大學(xué)，點(diǎn)線面結(jié)合，重點(diǎn)突出“思想覺(jué)醒”。該劇設(shè)置了“新文化運(yùn)動(dòng)—五四運(yùn)動(dòng)—中共建黨”這一敘事主線?！独硐胝找袊?guó)》以單元格的抽屜模式，用“青年理想”這一主題軸線將40個(gè)獨(dú)立成篇的人物故事深度串聯(lián)。敘事之新點(diǎn)燃了年輕觀眾的收看欲，幫助年輕觀眾思考“如何才能正確救國(guó)”“中國(guó)共產(chǎn)黨何以能領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)”等重大命題。

人物之新

典型人物所達(dá)到的高度就是文藝作品的高度，也是時(shí)代的藝術(shù)高度。只有創(chuàng)作出典型人物，文藝作品才能有吸引力、感染力、生命力。早期作品革命人物“偉光正”居多，易與年輕觀眾產(chǎn)生距離感。當(dāng)下作品人物塑造層次豐富，弱化了“神性”、放大了“人性”，有愛(ài)有恨有恐懼，較易與觀眾共情。

如《覺(jué)醒年代》刻畫復(fù)古派代表人物林紓，并未因其與新文化運(yùn)動(dòng)對(duì)立而塑造成單薄的反派形象，當(dāng)學(xué)生提出整人的“下作”手段時(shí)，林紓勃然大怒：“文化之爭(zhēng)，堂堂正正！”該劇中陳獨(dú)秀的形象尤其鮮活生動(dòng)，有年輕觀眾在“陳獨(dú)秀嗑瓜子”片段發(fā)彈幕感言：“先是常人，再是偉人的革命者，我們喜歡?！?/p>

《光榮與夢(mèng)想》將毛澤東、楊開(kāi)慧、毛岸英一家的情感生活與革命生活交織并進(jìn)。劇作開(kāi)篇，老年毛澤東從箱子里拿出梳子和手表，分別是妻子的贈(zèng)物、兒子的遺物。他哭泣作為夫與父的難忘與不舍，配樂(lè)卻是《國(guó)際歌》，小小細(xì)節(jié)看哭了觀眾。

這些鮮活立體的人物創(chuàng)作“很落地”，讓年輕觀眾直呼“偉人原來(lái)離我們很近?！彼麄凁堄信d致地從典型人物身上讀懂黨史、觀照生活、呼應(yīng)時(shí)代。

意境之新

習(xí)近平總書記號(hào)召要傳承和弘揚(yáng)中華美學(xué)精神，倡導(dǎo)要講求托物言志，寓理于情；講求言簡(jiǎn)意賅，凝練節(jié)制；講求形神兼?zhèn)?，意境深遠(yuǎn)。一些優(yōu)秀的黨史題材作品在意境創(chuàng)新上積極踐行習(xí)近平總書記的重要指示，滿足了年輕受眾的“新主流審美”。

《覺(jué)醒年代》將顆粒感很強(qiáng)的資料畫面和作品精致的影像重疊，幻化成獨(dú)立的創(chuàng)作視角。從風(fēng)雪雷電到狀物寫景、道具擺設(shè)，都各有意蘊(yùn)、各有情境，收割了大撥年輕人的心。

《理想照耀中國(guó)》用詩(shī)化表達(dá)體現(xiàn)戲劇化的編織感。第一集《真理的味道》，陳望道首譯《共產(chǎn)黨宣言》，“墨汁當(dāng)糖”。開(kāi)篇即是水墨畫風(fēng)，表現(xiàn)手法極具浪漫主義，讓年輕觀眾不斷抵達(dá)淚點(diǎn)巔峰。第五集《歌唱祖國(guó)》，王莘在1950年全新修葺的天安門廣場(chǎng)，望著一群天真爛漫的少年兒童和一面鮮艷的五星紅旗，激動(dòng)地寫下了金曲《歌唱祖國(guó)》。全集鏡頭色彩近乎黑白，當(dāng)天安門前熟悉的曲調(diào)響起，王莘哽咽、觀眾淚目?！吨袊?guó)青年報(bào)》評(píng)價(jià)這些優(yōu)秀作品“從革命美學(xué)走向了美學(xué)革命，這種充盈的史詩(shī)氣質(zhì)，是一部黨史教育的影像教科書”。

黨史正劇的年輕態(tài)方程式

習(xí)近平總書記《在黨史學(xué)習(xí)教育動(dòng)員大會(huì)上的講話》指出，要抓好青少年學(xué)習(xí)教育，著力講好黨的故事、革命的故事、英雄的故事，厚植愛(ài)黨、愛(ài)國(guó)、愛(ài)社會(huì)主義的情感，讓紅色基因、革命薪火代代傳承。

青年人并非“難以伺候”，黨史題材電視劇如何講好中國(guó)故事、講好黨的故事，如何引領(lǐng)年輕人的新主流審美，尋找正確的“打開(kāi)方式”尤為重要，應(yīng)“以當(dāng)代青年演繹百年黨史中的青年，用百年黨史中的青年故事激勵(lì)當(dāng)代青年。”

持續(xù)以青年帶動(dòng)青年

以年輕人為主體，百年黨史中有一條清晰的“動(dòng)力傳導(dǎo)”鏈路：光輝理想感召了無(wú)數(shù)進(jìn)步青年堅(jiān)定前行，無(wú)數(shù)進(jìn)步青年的堅(jiān)定前行書寫了不忘初心牢記使命、開(kāi)天辟地共創(chuàng)未來(lái)的百年芳華。

黨史題材電視劇積極尋求“以流量帶動(dòng)流量”的方式打開(kāi)年輕觀眾市場(chǎng)。《光榮與夢(mèng)想》啟用了張一山、關(guān)曉彤等青年演員，線上線下喚醒圈層情緒，收獲了很多“Z世代”粉絲。《理想照耀中國(guó)》由靳東、陸毅、王凱、鄧倫、趙麗穎、張藝興等青年演員擔(dān)綱。開(kāi)播當(dāng)日王一博將微博頭像換成了劇照，隨后張藝興、喬振宇等百余名青年演員共同接力，發(fā)出“奮斗點(diǎn)亮青春”的強(qiáng)音，相關(guān)微博話題的閱讀量均破千萬(wàn)。

新影像貼合青年審美

當(dāng)代青年觀眾推崇聲音和畫面融合個(gè)人體驗(yàn)的影像美學(xué)。近期的黨史題材電視劇增強(qiáng)了審美辨識(shí)度，拓展了藝術(shù)書寫空間，開(kāi)啟了美學(xué)新風(fēng)向。

《光榮與夢(mèng)想》在影像制作上大膽運(yùn)用AE、航拍、延時(shí)、180度旋轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)場(chǎng)等新媒體手段，兼顧藝術(shù)與技術(shù)的融合。紅軍八萬(wàn)人長(zhǎng)征，8分10秒的鏡頭起落兜轉(zhuǎn)，濃密的樹(shù)葉是鏡頭轉(zhuǎn)接的天然粘合點(diǎn)，劇組用“上帝視角”俯拍，外加現(xiàn)代化的特技手段，制作出極具震撼的兩萬(wàn)五千里長(zhǎng)征鏡像。湘江之戰(zhàn)用最新水下攝影機(jī)拍攝，沉浸式呈現(xiàn)了紅軍主力在炮火中踏浮橋過(guò)江的慘烈景象，悲慟透過(guò)屏幕直擊人心。

《覺(jué)醒年代》中毛澤東手握《新青年》在大雨滂沱的長(zhǎng)沙老街出場(chǎng)。摔倒的魚販、路邊的乞丐、魚缸里的金魚，所有意象都蘊(yùn)含著隱喻功能，烘托了舊社會(huì)的苦難與新力量的誕生。網(wǎng)友彈幕評(píng)論毛澤東的出場(chǎng)，如“他自苦難而來(lái)，如光芒般耀眼”“他來(lái)了，天亮了”。

這些優(yōu)秀的黨史題材電視劇讓影像充滿了時(shí)代感及電影質(zhì)感，貼合了當(dāng)下年輕觀眾的審美追求，讓嚴(yán)肅的黨史類題材具備了較高的美學(xué)水準(zhǔn)。

宣推“點(diǎn)贊”“喊麥”

優(yōu)秀黨史類作品之所以能“正能量擁有大流量”，實(shí)現(xiàn)年輕觀眾的自發(fā)催更，還在于創(chuàng)作者著力研究了年輕人的媒介使用習(xí)慣，通過(guò)小屏發(fā)力、大屏接力、多屏聚力的融媒傳播，創(chuàng)新了主流價(jià)值、爆款聲量與媒體融合的協(xié)同力。

《覺(jué)醒年代》官方微博截至2022年1月30日粉絲14.6萬(wàn)，共發(fā)微博406條，運(yùn)用“前期預(yù)熱+口碑營(yíng)銷+話題推動(dòng)相融合”的方式充分調(diào)動(dòng)了粉絲的積極性。他們階段性投放事先備好的熱搜話題，隨著劇情的推進(jìn)開(kāi)展槽點(diǎn)營(yíng)銷，微博端“覺(jué)醒年代成高考作文”等話題成為年度熱搜。

《光榮與夢(mèng)想》中“毛澤東追憶革命伴侶”等內(nèi)容的短視頻，上線十幾小時(shí)播放量已近百萬(wàn)。8分10秒的長(zhǎng)征鏡頭在B站引發(fā)熱議，網(wǎng)友感嘆：“這是一條艱苦的道路，這是一群可愛(ài)的人！”

這些優(yōu)秀劇作展現(xiàn)了超強(qiáng)的融合制播能力，它們與視頻軟件、微博、微信、頭條號(hào)、抖音、B站等平臺(tái)協(xié)同合作、成功圈粉。

黨史正劇的出圈探索

近期的黨史題材電視劇，藝術(shù)表現(xiàn)及美學(xué)呈現(xiàn)都較以往同類作品有了突破性的提升。主旋律劇作若想獲得更大的傳播聲量，在繼續(xù)傳承以上的先進(jìn)理念手法外，建議可在如下三個(gè)方面略做探索。

青年情感實(shí)現(xiàn)共情開(kāi)掘

中共一大召開(kāi)時(shí)毛澤東28歲，周恩來(lái)23歲參加中國(guó)共產(chǎn)黨，黃繼光21歲犧牲……他們成了播出期間“最火的青年”。革命青年情感與新時(shí)代青年情感具備共情共通點(diǎn)，關(guān)心關(guān)愛(ài)新時(shí)代青年的成長(zhǎng)發(fā)展需要媒體對(duì)青年情感的歸屬做主動(dòng)回應(yīng)，在厚植家國(guó)情懷的同時(shí)，開(kāi)啟情感這個(gè)通關(guān)密碼以增加煙火氣。

將革命者的愛(ài)情故事進(jìn)行更加充分細(xì)膩的表現(xiàn)，這在近期的個(gè)別作品中已有嘗試?！豆鈽s與夢(mèng)想》中楊開(kāi)慧帶著孩子無(wú)法全情投入革命工作時(shí)，毛澤東幫忙照顧孩子。領(lǐng)袖也離不開(kāi)柴米油鹽，這種接地氣的情感讓黨史劇和青年觀眾產(chǎn)生共情。當(dāng)劇情行至楊開(kāi)慧英勇就義的節(jié)點(diǎn)，年輕觀眾發(fā)“太好哭了”的彈幕表達(dá)對(duì)作品的喜愛(ài)。

后續(xù)的黨史劇創(chuàng)作要有青年緣，在正確還原黨史的基礎(chǔ)上，可對(duì)革命情感做更有溫度的藝術(shù)處理，使青年觀眾站在生而為人的共通情感層面，與黨史劇產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，“青”心向黨。當(dāng)然情感處理時(shí)需遵從歷史的嚴(yán)肅性，注重歷史細(xì)節(jié)的把控，讓革命主題大事不虛、小事不拘，革命情感真摯熱烈、穩(wěn)持莊重。

諜戰(zhàn)元素打造多元看點(diǎn)

當(dāng)代青年對(duì)諜戰(zhàn)劇及其延伸類型，如探案劇、懸疑劇、推理劇、反特劇等鐘愛(ài)有加。諜戰(zhàn)劇《叛逆者》等因具備強(qiáng)情節(jié)、強(qiáng)反轉(zhuǎn)特征成為收視王牌。黨史劇若欲占領(lǐng)風(fēng)評(píng)和收視的雙高點(diǎn)，可在線性敘事中融合多線性諜戰(zhàn)敘事，通過(guò)故事的多次反轉(zhuǎn)、多線并進(jìn)調(diào)節(jié)全片節(jié)奏、增加懸念。

《光榮與夢(mèng)想》已做了些許探索，編織進(jìn)一條諜戰(zhàn)線，反動(dòng)派意欲伏擊毛澤東，以龍?zhí)度転樵退茉斓奶毓そ吡ΡＷo(hù)他的安全。通過(guò)遞歸結(jié)構(gòu)、套層結(jié)構(gòu)的組合運(yùn)用呈現(xiàn)了非線性的諜戰(zhàn)敘事，使該段落極具可視性。

走“心”更走“新”

當(dāng)代青年是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的“原住民”，喜歡主動(dòng)參與，厭倦被動(dòng)收看。黨史題材劇可著眼于青年的本體特征，進(jìn)行宣推方式方法的創(chuàng)新。

黨史題材電視劇播出期間，流量藝人除完成微博及抖音發(fā)布劇情宣傳片等常規(guī)動(dòng)作外，可嘗試在直播間等端口與青年觀眾開(kāi)展或配音或表演的角色挑戰(zhàn)。觀眾演繹上傳，網(wǎng)友打分品評(píng)，變“我看”為“我講”“我演”，大大提升參與感和互動(dòng)性。

當(dāng)代視聽(tīng)的主體是青年，黨史題材電視劇的創(chuàng)作，在保持宏大敘事和正史品質(zhì)的同時(shí)，注重人性化、詩(shī)意化的文藝表達(dá)和思想諳達(dá)，讓爆款內(nèi)容成為青年成長(zhǎng)的“光影養(yǎng)分”，建構(gòu)起黨史題材作品與年輕觀眾間的“共同體美學(xué)”。通過(guò)大小屏的互動(dòng)鏈接，打動(dòng)年輕觀眾的內(nèi)心，將更多的年輕人納入受眾體系，以“青春共振青春”的嵌合力將理想之力、理想之光灑向更多當(dāng)代青年。

2022年下半年，中國(guó)共產(chǎn)黨第二十次全國(guó)代表大會(huì)即將在北京召開(kāi)。黨史題材電視劇的創(chuàng)作將繼續(xù)堅(jiān)持習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想，傳遞“正能量、正青春”的價(jià)值觀，以趕考之心創(chuàng)作出呼應(yīng)時(shí)代的精品佳作，讓年輕觀眾“學(xué)史明理、學(xué)史增信、學(xué)史崇德、學(xué)史力行”，引領(lǐng)凝聚新時(shí)代青年砥礪前行傳承革命精神，接續(xù)奮進(jìn)建設(shè)一個(gè)活力四射的青春中國(guó)。