尹赫男 秦懷宇

新彩是近代陶瓷發(fā)展時期陶瓷顏料的一個重要品種。新彩又稱“洋彩”，清末從歐洲國家傳入，顏料多為德國和日本制品。隨著陶瓷顏料的國產(chǎn)化，中華人民共和國成立初期改稱“新彩”，并在景德鎮(zhèn)得到較為廣泛的發(fā)展，出現(xiàn)了墨彩描金、刷花、噴花、貼花及手工彩繪等多種新彩種類。自此，新彩顏料成為我國常規(guī)三大陶瓷釉上彩繪顏料之一。

新彩顏料是以各種金屬氧化物為著色劑與各種硅酸鹽熔劑相配合，經(jīng)過熔塊煉制而成的“熟料”，色彩豐富，性能穩(wěn)定，彩繪燒成后顏色變化不大，表現(xiàn)力強(qiáng)，成品率高，相較于景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)釉上粉彩和古彩裝飾所用的“生料”（在燒制前后色彩完全不一致），能更廣泛地運(yùn)用于藝術(shù)瓷和生活瓷的創(chuàng)作和裝飾上。在新時代的背景下，市場對陶瓷的品質(zhì)提出了更高的要求，陶瓷顏料質(zhì)量的提升與創(chuàng)新顯得尤為重要。

陶瓷顏料的配制長期以來被視作行業(yè)秘密，極大地妨礙著它的發(fā)展。隨著近代科技的發(fā)展，以及一些金屬氧化物能以商品形式出售，同時，色基的應(yīng)用范圍不斷擴(kuò)大，人們逐漸采用科學(xué)原理來配置陶瓷顏料。用礦物、結(jié)晶學(xué)、硅酸鹽物理化學(xué)固相反應(yīng)理論及現(xiàn)代先進(jìn)的科學(xué)測試手段，來研究和制備陶瓷顏料。與此同時，受其他科學(xué)原理和工業(yè)技術(shù)的演變發(fā)展影響，一些新型陶瓷顏料被發(fā)現(xiàn)和應(yīng)用。

一、新型陶瓷新彩顏料的特點(diǎn)

（一）新配方

熔劑為一種無色低熔融溫度的玻璃質(zhì)，作為色劑的載體在新彩顏料中占有很大比例。可以說，熔劑的成分、性質(zhì)、質(zhì)量等對新彩顏料的性能及品質(zhì)影響尤為關(guān)鍵。在傳統(tǒng)新彩顏料的熔劑中，鉛化合物具有高度助熔性，在硅酸鹽熔體中均勻分散，使顏料的光澤感和硬度良好，且有助于顏料發(fā)色而被廣泛應(yīng)用。其缺點(diǎn)在于裝飾器皿后的鉛溶出問題，即使用于陳設(shè)瓷裝飾，顏料中的鉛化合物也會因為與空氣中的碳酸氣作用而分解，導(dǎo)致畫面出現(xiàn)不良效果。新型陶瓷新彩顏料通過原料提純、改良熔劑、提高熔劑的熔制質(zhì)量及改進(jìn)制備工藝等方法，逐步提升了新彩顏料的品質(zhì)。

（二）新形態(tài)

傳統(tǒng)新彩顏料除金水和電光水為液體外，基本為粉末狀，（圖1）使用前需花費(fèi)大量的精力自行用乳香油、桃膠或水等研磨使用，其中用乳香油研磨后的新彩料容易風(fēng)干變硬，不易保存，尤其是對磨顏料沒有經(jīng)驗的初學(xué)者，通常會磨制過多，造成極大浪費(fèi)。在傳統(tǒng)釉上新彩工藝中，也會用桃膠加水代替油料的做法，但由于桃膠在光滑的瓷胎表面缺乏附著力，在繪制過程中很難一步到位，加之桃膠的用量不準(zhǔn)確容易影響色彩的燒制，這對繪制者要求過高的同時也制約了這種方法的應(yīng)用?，F(xiàn)在市面上越來越多地出現(xiàn)像油畫顏料和水粉顏料一樣的罐裝或管狀新彩油料（圖2）和水性顏料（圖3），無須研磨且可長期保存。同時還出現(xiàn)了鋼筆料（圖4）以及金、銀水筆（圖5），鋼筆料可以直接用鋼筆或毛筆蘸取，金、銀水筆則通過上下?lián)u晃筆身后，即可在瓷面上使用，且操作方便，發(fā)色穩(wěn)定。新彩顏料從傳統(tǒng)的粉末狀演變?yōu)楣扪b、管狀、筆狀等新形態(tài)，這種形態(tài)對新彩的推廣與普及具有積極作用。

圖1 傳統(tǒng)粉末狀新彩顏料

圖2 新型罐裝和管狀新彩顏料（油料）

圖3 新型罐裝和管狀新彩顏料（水料）

圖4 新彩鋼筆料及鋼筆

圖5 金水筆

（三）新性能

傳統(tǒng)新彩顏料含鉛，顏色光澤感差，顏料與坯釉結(jié)合性不強(qiáng)，時間長了顏色會龜裂甚至剝離瓷面。（圖6）相較之下，現(xiàn)在的新型陶瓷新彩顏料通過對金屬氧化物、熔劑及制備工藝的優(yōu)化和改良，可以做到無鉛無毒，色彩鮮艷亮麗，光澤感好，附著力強(qiáng)，更加耐磨且不易脫落等。水性新彩顏料則應(yīng)用了水溶性附著膠制成漿料，經(jīng)過三輥研磨機(jī)反復(fù)碾軋，相較傳統(tǒng)手工磨料更加細(xì)膩干凈，大大提高了新彩的藝術(shù)表現(xiàn)力。

圖6 新彩顏料剝離瓷面

二、新型陶瓷新彩顏料的優(yōu)勢

（一）更具操作性

傳統(tǒng)陶瓷彩繪因其工藝復(fù)雜，磨料煩瑣，料性難掌握，燒制前后顏色不一等特性，一直以來并不屬于大眾藝術(shù)。新彩的出現(xiàn)，雖然把陶瓷彩繪的門檻降低了不少，但對于非熟練人員來說，短時間內(nèi)掌握研磨顏料時所用油或膠的比例，以及顏料屬性實(shí)屬不易。例如乳香油和樟腦油的添加比例不當(dāng)，會對彩繪造成阻礙，這使得新彩的受眾面依舊不大。然而，管狀、罐裝及墨水狀的新型新彩顏料具有免研磨（開封即用）、易保存（不易風(fēng)干）、便攜帶（輕便簡潔）、易操作（簡單方便）的特性，尤其管狀水性新彩顏料避免了油狀顏料開封后擠不干凈、油料分層、沉淀干管等問題，顯著提升了新彩繪畫的便利性與可操作性。

（二）更具穩(wěn)定性

傳統(tǒng)新彩顏料通常是各家的配方均存在差異，且制備工藝不同，缺乏統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，導(dǎo)致顏料不論在飽和度、光澤感、附著力等方面都缺乏穩(wěn)定性，由此存在各家顏色間以及每批次顏料間的差異性，這同樣阻礙了新彩藝術(shù)的發(fā)展。新型陶瓷新彩顏料通過關(guān)鍵性原料的替換、精準(zhǔn)的原料配比，以及現(xiàn)代化的煅燒和研磨技術(shù)，使顏料的燒成與發(fā)色更加穩(wěn)定，且更有效地確保了每批次顏料的質(zhì)量。

（三）更具安全性

在顏料的安全性方面，傳統(tǒng)新彩料在配方中常用到含鉛原料，如制法不當(dāng)會帶來鉛毒。通過對新彩顏料中熔劑的熔制工藝進(jìn)行改進(jìn)，不但能有效去除顏料中的鉛和鎘，還能使顏料與釉面很好地結(jié)合，并達(dá)到含鉛顏料所具有的光澤感和圓潤感。另外，傳統(tǒng)新彩料用乳香油研磨后需用樟腦油或二甲苯等媒介進(jìn)行調(diào)和使用，而這些媒介具有強(qiáng)烈的刺激性氣味，且含有大量的甲醛、苯等致癌物質(zhì)，對從業(yè)人員造成嚴(yán)重的健康危害。而新型陶瓷新彩顏料中，有些可以用精油、小麥胚芽油、橄欖油等作為媒介油，從而使少年兒童也可以安全方便地使用新彩顏料和學(xué)習(xí)新彩藝術(shù)。

三、新型陶瓷新彩顏料的實(shí)踐與應(yīng)用

新彩的表現(xiàn)力極為豐富，無論是抽象抑或是具象的畫面都能在瓷胎上靈活展現(xiàn)。雖然傳統(tǒng)新彩顏料也能做到，但新型新彩顏料的表現(xiàn)則更為突出，具體體現(xiàn)在勾線、彩色和填色的技法上，以及水墨、水彩和油畫的效果表現(xiàn)上。

（一）技法

1.勾線

初學(xué)者在創(chuàng)作前期研磨傳統(tǒng)新彩料時，往往乳香油和顏料的比例拿捏不準(zhǔn)，乳香油加少了，顏料不易搓開，乳香油加多了，則顏料太稀，容易產(chǎn)生工藝缺陷。在勾線的技法上，料太干，線條畫不動或粗細(xì)不均；料太油，線條會炸開或流色。而由于新型陶瓷新彩顏料已經(jīng)把顏料和油料/水的比例調(diào)整好了，直接用勾線筆或?qū)Ｓ娩摴P就能繪制出均勻流暢的線條。

2.彩色

新彩中的技法“彩色”，是用填料筆蘸取新彩油料填于瓷胎上，再用干凈的彩筆彩出該顏色的濃淡漸變關(guān)系，類似于國畫中的“渲染”。由于“渲染”的媒介是水，而“彩色”的媒介是油，所以在陶瓷上顏色很難彩平，特別是寶石紅、瑪瑙紅和桃紅。運(yùn)用新型陶瓷新彩顏料彩顏色，顏色易彩平，且燒成后即使顏色薄，光澤感也非常好。

3.填色

傳統(tǒng)新彩顏料的填色，首先需要將填料筆用水或樟腦油開筆。為了填色均勻流暢，筆上必須要蘸取飽滿的油料或水料進(jìn)行填色。如用油料填色，則非常浪費(fèi)顏料，特別是價格較為昂貴的瑪瑙紅、寶石紅、銀、金色等。新型陶瓷新彩顏料中的金、銀水筆打破了毛筆勾填金銀色的局限性，用完無須清洗，不易干結(jié)，便于保存和攜帶，不浪費(fèi)金屬顏料，其形態(tài)如同彩色筆，使用簡單，大大拓寬了新彩的創(chuàng)作途徑。

（二）效果

1.水墨效果

新彩對于國畫中的工筆和沒骨效果有很好的表現(xiàn)，但使用傳統(tǒng)新彩顏料表現(xiàn)國畫水墨效果則略顯生硬，一是由于傳統(tǒng)新彩顏料和國畫顏料的媒介不同，二是由于瓷胎和生宣屬性不同。新型陶瓷新彩顏料中的水墨瓷畫顏料，無須研磨，使用方便，用水調(diào)制，顏料間可以互相調(diào)配且沒有氣味。瓷胎表面光滑不吸水，不利于表現(xiàn)水墨的意境，可以用濕紙巾濕潤瓷胎表面再進(jìn)行作畫。為了更好地表現(xiàn)水墨畫中水墨交融、酣暢淋漓的藝術(shù)效果，也可以對瓷胎釉面吸水率進(jìn)行處理，即可以達(dá)到下筆似宣紙、用料如水墨、燒成像國畫的效果。（圖7）這極大地拓廣了新彩的受眾面。

圖7 新型陶瓷新彩顏料繪制的瓷上水墨效果

2.水彩效果

一般來說，釉下彩更適合在陶瓷上表現(xiàn)水彩效果。原因在于：一是釉下彩與水彩的媒介都是水，表現(xiàn)技法能夠互通；二是傳統(tǒng)陶瓷新彩顏料薄涂啞光發(fā)灰，顏色有顆粒，對于水彩的細(xì)膩、唯美質(zhì)感不能很好地展現(xiàn)。但是新彩由于成品率高，色彩燒制前后基本一致，表現(xiàn)力強(qiáng)等特點(diǎn)，仍然是陶瓷從業(yè)人員的首選，特別是新型陶瓷新彩顏料的誕生，解決了傳統(tǒng)新彩顏料發(fā)色不良、光澤感差、流動性不易掌握等弊端，使水彩常用的平涂、渲染、干疊、擦畫、點(diǎn)水等技法，皆能在新彩中得到很好的表現(xiàn)。例如點(diǎn)水法，在水彩中是用水或酒精點(diǎn)在紙面中未干的水彩顏料上，通過液體的流動性制造豐富的肌理效果。在新彩中應(yīng)用需把媒介物換為油料，若搭配使用電吹風(fēng)，則能實(shí)現(xiàn)更為精彩的效果。相比之下，新型陶瓷新彩顏料因其透明度好，光澤感強(qiáng)，配比適宜，提升了新彩水彩效果的意境美和藝術(shù)表現(xiàn)力。（圖8）

圖8 新型陶瓷新彩顏料繪制的瓷上水彩效果

3.油畫效果

新彩因其材料的特質(zhì)，非常適合在瓷胎上表現(xiàn)油畫效果。傳統(tǒng)陶瓷新彩顏料因其特性，用薄畫法繪制更加適宜，如傳統(tǒng)手工瓷像的繪制，畫面細(xì)膩，栩栩如生。若要在瓷胎上表現(xiàn)油畫中色料堆疊的肌理效果，容易造成縮料、開裂、剝落等工藝缺陷。為避免工藝缺陷，則需對泥坯進(jìn)行凹凸處理，操作費(fèi)時費(fèi)工。新型陶瓷新彩顏料的面世，使新彩不宜厚涂的問題迎刃而解。（圖9）這不但增強(qiáng)了新彩的畫面表現(xiàn)力，還使新彩裝飾技法得以豐富。同時，新型陶瓷新彩顏料便于攜帶，為戶外寫生提供了有利條件，拓寬了新彩的表現(xiàn)風(fēng)格。

圖9 新型陶瓷新彩顏料繪制的瓷上油畫肌理效果

四、結(jié)語

陶瓷新彩彩繪藝術(shù)，作為集實(shí)用性與藝術(shù)性為一體的載體，與其他彩繪藝術(shù)形式相比，其便利性與普及性是具有相當(dāng)優(yōu)勢的，極大地豐富了人們的精神及物質(zhì)生活。首先，“安全性”是釉上彩繪顏料長期以來有待解決的難題之一，也是顏料研發(fā)的重點(diǎn)與必然趨勢；其次，“便利性”節(jié)約了人們大量的時間，使更多人可以加入新彩的創(chuàng)作和學(xué)習(xí)中；再次，“表現(xiàn)性”可以讓人們用新彩在瓷胎上盡情表現(xiàn)水彩、水粉、油畫、裝飾畫等跨界繪畫的效果。而傳統(tǒng)釉上粉古彩瓷卻由于其悠久的歷史、形式的規(guī)范和表現(xiàn)的程式化，無法像新彩一樣能夠毫無阻隔地打破藝術(shù)表達(dá)的邊界，擁有更加豐富的可能性。新型陶瓷新彩顏料的誕生與發(fā)展必將激發(fā)人們對新彩藝術(shù)更多創(chuàng)造性的發(fā)揮，迎來新彩藝術(shù)的又一個春天。同時也將扭轉(zhuǎn)人們對新彩的偏見，從而使新彩藝術(shù)走出低谷，得到長足發(fā)展。