棉 棉

一直以來(lái)，我都很關(guān)注與上海有關(guān)的劇情片，無(wú)論是像《馬路天使》《脂粉市場(chǎng)》《世界兒女》這樣的老電影，還是如《阮玲玉》《色·戒》《她》這樣的當(dāng)代電影，甚至那些不在上海取景的與上海有關(guān)的電影，比如一九四一年的、《海上花》《花樣年華》……我都會(huì)關(guān)注其中的“上海元素”。有時(shí)我也想，為什么有些在上海拍的電影在我主觀地看來(lái)一點(diǎn)都“不上?！蹦兀磕堑降资裁床攀恰昂苌虾！蹦?？這其實(shí)是一個(gè)有趣的問(wèn)題。

我想了想，覺(jué)得，上海有一種文學(xué)性的美。我只能這么說(shuō)，沒(méi)有表達(dá)出這種文學(xué)性的上海的美，在我這里就不算是拍對(duì)了。

我曾經(jīng)斗膽且幸運(yùn)地在上海試著“拍過(guò)片子”，說(shuō)起來(lái)我都不好意思，因?yàn)榕钠娴奶y了。我的好朋友鄧懿德、Michael Lim、徐震給了我錢和藝術(shù)品。所有的人都在幫我，唯獨(dú)沒(méi)有專業(yè)拍電影的朋友幫我，他們要么聯(lián)系不上，要么嚇跑了。我每天都很崩潰，因?yàn)槊刻齑蠹叶荚诘任腋嬖V他們?cè)摳墒裁矗瑫r(shí)我還擔(dān)任制片的工作，就算有人幫我也不行，因?yàn)楹芏鄨?chǎng)地上的事情(包括給大家訂吃的)都得我自己聯(lián)系。我們錢很少，我誰(shuí)也不敢得罪——不是說(shuō)錢多就敢得罪，我的意思是其實(shí)我不敢告訴別人我想要什么，漸漸地自己也不知道自己要什么了。有那么一兩個(gè)時(shí)刻，我的助手兔比說(shuō)：你要說(shuō)出來(lái)你要什么。我當(dāng)時(shí)說(shuō)：你看他的眼神，你看他的眼神，你覺(jué)得我敢說(shuō)嗎？我記得兔比當(dāng)時(shí)還真的看了我說(shuō)的“他”一眼，并且說(shuō)：哦，確實(shí)……用很少的錢，在沒(méi)有充分準(zhǔn)備的情況下，沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)地想按照劇本來(lái)拍，在第一天我就知道不可能了。但是我們確實(shí)拍了很多珍貴的素材，我剪出了至今都喜歡的能代表我的上海的短片。我依然愛(ài)著片中的主角佟晨潔，我覺(jué)得她在我的片子里太高級(jí)了，她是那么文學(xué)性的上海的美，并且表演得既脆弱又放松。她的聲音非常柔和，有細(xì)節(jié)，這是我要的作者電影中的上海女性。

電影46是二〇〇二年由BBC和Revolution電影公司聯(lián)合制作的。影片的內(nèi)景在倫敦拍攝，外景在上海、迪拜和印度的拉賈斯坦邦拍攝。之所以選擇這些城市作為外景地，是因?yàn)閷?dǎo)演認(rèn)為當(dāng)這些城市的元素并置時(shí)，提供了令人信服的未來(lái)主義環(huán)境。上海是主要拍攝城市，導(dǎo)演把迪拜的沙漠環(huán)繞在上海外圍……將實(shí)際上不在一起的元素并置，是這部影片主要特點(diǎn)——我理解的上海是非常適合參與這樣的想象的。

大疫情爆發(fā)后，有兩部在上海拍攝的小制作電影在國(guó)際電影節(jié)上得了獎(jiǎng)！

，中文名字《上海之夜》，是導(dǎo)演、編劇Andrej Iliev的第一部劇情片。該片展示了上海的許多標(biāo)志性景點(diǎn)——東方明珠、南浦大橋、南京路、外灘、陸家嘴金融區(qū)，但是故事的男女主角并不是成功人士。由于上海的拍攝成本很高，除了幾個(gè)高知名度的景點(diǎn)，大多數(shù)取景都以游擊方式拍攝。攝制組在夜晚漫游在上海的大街小巷，尋找城市中或有趣或古怪的場(chǎng)所——石庫(kù)門、城市中心的小巷、從浦東小巷看到的標(biāo)志性建筑……導(dǎo)演對(duì)影片的視覺(jué)有著清晰的定位，那種強(qiáng)烈的九十年代獨(dú)立電影浪潮中的懷舊與憂愁。

故事說(shuō)的是一位有酒精依賴癥的產(chǎn)品文案寫手(Drago Lazetich扮演)，在上海偶遇一位獨(dú)自旅行的神秘陌生人(émilie Ohana扮演)，兩個(gè)看似不同的人物在上海因個(gè)人的創(chuàng)傷而聯(lián)系在了一起……這是一個(gè)有關(guān)他倆試圖在不斷變化的世界中尋找意義的故事，關(guān)于愛(ài)情、生活、失去，以及在當(dāng)今快速發(fā)展的社會(huì)中人與人之間聯(lián)系的重要性。

……你能想到多少部以紐約、倫敦或東京為中心的電影？可能相當(dāng)多。那上海呢？二〇〇四年，我和我的表弟Ondrej在斯洛伐克的一家電影院觀看了索菲亞·科波拉的《迷失東京》。當(dāng)時(shí)我們都是十九歲。電影結(jié)束后，我告訴Ondrej，我希望我也能拍這樣的電影。在這之后的幾個(gè)星期里，我滿腦子都是這部電影。然后我等了八到九個(gè)月才等到DVD發(fā)行，并一遍又一遍地觀看這部電影。四五年過(guò)去了，我搬到了英國(guó)，并最終從電影學(xué)院畢業(yè)。二〇〇八年經(jīng)濟(jì)衰退，我在英國(guó)的前途并不光明。同年，我第一次來(lái)到了中國(guó)，并且我來(lái)到了上海，就像飛蛾撲火一樣，我立刻被這里的色彩以及那種過(guò)去與未來(lái)的對(duì)比迷住了。我愛(ài)上了這座城市，并且立即想搬到上海。幾年后，經(jīng)過(guò)幾次旅行，我確實(shí)做到了。二〇一二年，我開(kāi)始考慮在上海拍攝一部短片。晚上我乘坐地鐵，聽(tīng)著《迷失東京》的原聲帶，讓我感覺(jué)到了上海的魅力，我覺(jué)得自己是我最喜歡的電影中的人物之一。

——《上海之夜》的導(dǎo)演和編劇Andrej Iliev

《上海之夜》這部電影我還沒(méi)有看到全片，這個(gè)與導(dǎo)演有關(guān)的故事在我看來(lái)很迷人，它的迷人之處在于一切只是因?yàn)樗戳恕睹允|京》……我說(shuō)過(guò)，我喜歡索菲亞·科波拉所有的電影，除了這一部我是最近才看的，當(dāng)時(shí)我沒(méi)有立刻看，我想可能是因?yàn)槟切┠晡液艿钟|觀看西方人眼中的東方，我也會(huì)對(duì)東方人拍的西方人眼中的東方很過(guò)敏，現(xiàn)在我仍然是這樣，但是我可以更加平和地去看索菲亞眼中的東京，并且理解她。當(dāng)然《迷失東京》并不是僅僅關(guān)于東京的，它更多地激起了我對(duì)酒店的鄉(xiāng)愁，那種在異國(guó)的城市，并且需要跟當(dāng)?shù)厝艘黄鸸ぷ鲙滋斓挠洃洝，F(xiàn)在我看像《迷失東京》這樣的電影，我也會(huì)注意到它的技術(shù)，這不是一部很容易就可以拍出來(lái)的電影。

二〇二一年，《上海之夜》在都柏林獲得最佳國(guó)際長(zhǎng)片獎(jiǎng)，并入圍洛杉磯國(guó)際電影節(jié)、威爾士國(guó)際電影節(jié)。其中女主角émilie Ohana在二〇二二年的Montelupo Fiorentino國(guó)際獨(dú)立電影節(jié)上獲得最佳女演員獎(jiǎng)。

Andrej Iliev、émilie Ohana、Drago Lazetich都曾經(jīng)在上海住過(guò)。帶著夢(mèng)幻感的émilie Ohana是一位法裔美國(guó)女演員，她出生在古巴哈瓦那。我們共同的朋友音樂(lè)家Ginger是這樣評(píng)論émilie的：記得她就住在棉花(俱樂(lè)部)附近，每周都會(huì)來(lái)看演出喝小酒，有一次我生日時(shí)我們玩得好開(kāi)心，她是一個(gè)很可愛(ài)純純的姑娘，在電影里她是優(yōu)秀的演員，但在生活中她從不演……émilie，她說(shuō)一切都是有關(guān)真實(shí)的，在戲中，在生活中，都必須真實(shí)。她曾在《巴黎，我愛(ài)你》和《紐約，我愛(ài)你》中飾演藝術(shù)家佐伊，與伊?！せ艨撕筒祭吕?kù)珀飆戲。Drago Lazetich是一位很有激情的塞爾維亞裔美國(guó)演員，他曾在《八百》中有著出色的表演，最近他出演了俄羅斯電影。Drago Lazetich同時(shí)也是制片人和導(dǎo)演，他在臉書的頁(yè)面上有一個(gè)結(jié)合中國(guó)武術(shù)的表演課程。

《上海之夜》男女主角的故事，跟以前看到過(guò)的西方人演的有關(guān)上海的電影不一樣，他們就像我們?cè)诰蹠?huì)上遇見(jiàn)過(guò)的那些美麗的朋友?！渡虾Ｖ埂肪拖褚环鈱懡o上海的情書，同時(shí)也是對(duì)上世紀(jì)九十年代獨(dú)立電影浪潮和城市記憶的深情回溯。

4的導(dǎo)演、編劇Eric Ransdell是我二十年的朋友，他曾出現(xiàn)在《熊貓》里。他是一位認(rèn)真地貪玩的紳士，一個(gè)愛(ài)朋友的很有幽默感的電影工作者和電影教師。最初他給我看劇本時(shí)，我沒(méi)搞懂這其實(shí)是一部驚悚片！這部影片的靈感來(lái)自Eric剛搬到中國(guó)時(shí)聽(tīng)到看到的一些真實(shí)事件(當(dāng)然不包括兇殺)，當(dāng)時(shí)他覺(jué)得有些西方男人在中國(guó)會(huì)做一些在自己國(guó)家不敢做的事情，并且以為自己能逃脫懲罰。他想在電影中把這個(gè)想法推到一個(gè)極致。他還想通過(guò)從女性的角度寫劇本來(lái)挑戰(zhàn)自己，他說(shuō)在這之前他寫的幾個(gè)劇本都是從男性的角度來(lái)寫的。事實(shí)證明，Eric從女性的角度出發(fā)寫的大量旁白在我看來(lái)挺有說(shuō)服力的，盡管故事很夸張，但作為驚悚片，最后呈現(xiàn)的效果就像是一則寓言，把我們帶回那個(gè)繁華虛浮的當(dāng)代藝術(shù)場(chǎng)景。

Eric花了幾個(gè)月的時(shí)間尋找他想寫的女性視角故事的主角，有一天他在一個(gè)中國(guó)新興藝術(shù)家的網(wǎng)站上看到了盲盲的作品，當(dāng)時(shí)她剛從大學(xué)畢業(yè)。她的作品是那種黑暗的、攝影式的自畫像，Eric覺(jué)得她很前衛(wèi)。當(dāng)他看到藝術(shù)家簡(jiǎn)歷上寫著畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院，他突然意識(shí)到，盲盲不僅是故事的主角，她也將是電影的女主演！接下來(lái)，在沒(méi)有見(jiàn)過(guò)她本人的情況下，Eric根據(jù)可以了解到的她的性格和想象中的她的樣子完成了劇本。在某種程度上，他不想被她的真實(shí)身份所影響，而且他還有其他的中國(guó)藝術(shù)家朋友，所以他很愿意自己寫那個(gè)世界。最后當(dāng)他終于和盲盲第一次見(jiàn)面時(shí)，他告訴她他寫的故事，他告訴她這是根據(jù)她的藝術(shù)靈感為她創(chuàng)造的角色，她的第一個(gè)問(wèn)題是：你怎么會(huì)認(rèn)識(shí)我？那時(shí)Eric就知道這部電影要成了！

這個(gè)故事是一部黑暗的驚悚片：一位年輕的藝術(shù)家在即將舉辦第一次個(gè)展前，發(fā)現(xiàn)自己在創(chuàng)作上陷入困境。她與一位神秘的美日混血兒發(fā)生了一夜情，并一次又一次地回到這個(gè)人身邊，因?yàn)檫@個(gè)人對(duì)世界的黑暗想法激發(fā)了她的藝術(shù)。漸漸地她發(fā)現(xiàn)，這個(gè)人并不是他自己所說(shuō)的那樣，這段經(jīng)歷最終改變了藝術(shù)家的作品，但其方式是她從未預(yù)料到的。這部創(chuàng)作于二〇一三年的影片，夸張的情節(jié)、精良的制作，尤其是盲盲的表演和影片的配樂(lè)，帶出的是一則寓言——提醒著人們藝術(shù)上所謂的成功所需付出的代價(jià)，有時(shí)帶著巨大的爭(zhēng)議性(這“巨大的爭(zhēng)議性”在這個(gè)故事里被強(qiáng)化成一個(gè)兇殺故事，而那些年我們是不會(huì)想到自己的朋友會(huì)去拍驚悚片的……)

Andrej Iliev在上海住了七年，離開(kāi)之前拍了《上海之夜》。Eric Ransdell在上海住了二十年(他家的聚會(huì)令人懷念，那些聚會(huì)總是與電影、音樂(lè)和藝術(shù)有關(guān))，這部三十九分三十三秒的影片拍于二〇一三年，但是直到二〇二一年才最后完成，因?yàn)楹笃谥谱饕_(dá)到導(dǎo)演想要的效果但預(yù)算又不夠，需要等待時(shí)機(jī)找到辦法，我猜想也許驚悚片更需要技術(shù)好效果好。比如其中那場(chǎng)有火的戲，導(dǎo)演之前沒(méi)有想到預(yù)算低的情況下，那個(gè)火拍出來(lái)這么不好看；還有就是本片的配樂(lè)，也是與作曲家花了很長(zhǎng)時(shí)間磨合出來(lái)的，因?yàn)樵趧?chuàng)作時(shí)Eric是一個(gè)完美主義者，尤其是對(duì)音樂(lè)，最近他在曼谷的酒吧放黑膠唱片做DJ……最后這部影片在二〇二一年倫敦Soho電影節(jié)獲得了最佳驚悚片獎(jiǎng)。

Eric和他的朋友、攝影師Jeffrey Weil花了將近一年的時(shí)間討論影片的視覺(jué)，以及他們想如何捕捉我們都知道并生活在其中的上海。他們想描寫主流電影中不怎么表現(xiàn)的一面——地下音樂(lè)場(chǎng)景、當(dāng)代藝術(shù)世界、沒(méi)有人拍攝的街區(qū)。這種愿望決定了影片的很多地點(diǎn)、服裝、音樂(lè)，甚至是燈光的選擇。對(duì)我來(lái)說(shuō)，這部電影最最有趣的地方，是有藝術(shù)家兔比——一位非常害羞的藝術(shù)家居然在他的電影里演一個(gè)角色，而且還演得不錯(cuò)。這部影片幾乎所有的拍攝都是基于這樣的想法：不想拍一部看起來(lái)像那些年在上海拍攝的其他電影。他們還有一個(gè)決定——不拍外灘、外白渡橋或南京路這些旅游熱門地點(diǎn)，因?yàn)樵诿恳徊筷P(guān)于上海的電影中都能看到這些鏡頭。由于預(yù)算的限制，Eric花了一年時(shí)間與Jeffrey討論場(chǎng)景以及如何拍攝，有時(shí)是在Eric剛剛寫完之后。當(dāng)他們進(jìn)入制作階段時(shí)，他們把每個(gè)鏡頭都已經(jīng)放在Eric隨身攜帶的iPad上了。因?yàn)闇?zhǔn)備得很充分，清楚地知道想要什么鏡頭，所以在拍攝過(guò)程中，他們實(shí)際上有時(shí)間進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，嘗試一些計(jì)劃外的新東西，而這些實(shí)驗(yàn)成就了影片中一些導(dǎo)演最喜歡的鏡頭。

作為導(dǎo)演的第一部劇情片，Eric也非常擔(dān)心與真正的演員合作。Eric是紐約大學(xué)的老師，同時(shí)在上海有自己的制作公司FLY FILMS。他有和那些被訓(xùn)練成“主持人”或“KOL”的人合作的經(jīng)驗(yàn)，但從來(lái)沒(méi)有和演員合作拍攝過(guò)劇情片。因此他在開(kāi)拍前一周把演員請(qǐng)到上海，他們?cè)谒业膹N房桌子旁花了一周時(shí)間看劇本，不只是排練，導(dǎo)演還試圖回答演員們可能有的關(guān)于動(dòng)機(jī)或意圖的任何問(wèn)題，或者他們的角色在這場(chǎng)戲開(kāi)始之前在做什么，類似這樣的各種問(wèn)題。這被證明是十分有效的，因?yàn)樵跊](méi)有預(yù)算和主要由志愿者組成的拍攝現(xiàn)場(chǎng)，你沒(méi)有時(shí)間去探索這些問(wèn)題，你必須在拍攝第一幀電影畫面之前完成這一切。

……有很多人稱贊這部電影的配樂(lè)，這讓我非常高興，因?yàn)檫@是有意為之的，而且是經(jīng)過(guò)了很多努力才做到的。我是一個(gè)音樂(lè)迷(如果你是一個(gè)導(dǎo)演，這是非常有幫助的)，我花了大量的時(shí)間與我的作曲家Levi Lyman合作，使配樂(lè)完全正確，不僅在設(shè)置情緒方面，而且在音樂(lè)如何幫助講述故事方面。這對(duì)Levi來(lái)說(shuō)是有難度的，因?yàn)槲覍?duì)音樂(lè)的要求很高，我也知道我想用我朋友Cha Cha的樂(lè)隊(duì)AM444和她的實(shí)驗(yàn)性個(gè)人項(xiàng)目Faded Ghost中的一些歌曲。 因此，Levi的配樂(lè)必須與AM444的音樂(lè)配合，而不是相反，這是做電影原聲的正常方式。我還決定要有一個(gè)非?，F(xiàn)代的電子配樂(lè)，因?yàn)槲矣X(jué)得那種科技感真的代表了上海對(duì)我來(lái)說(shuō)是什么樣的城市。我甚至拒絕了一位著名的電影作曲家朋友，他愿意為我的電影免費(fèi)配樂(lè)，因?yàn)樗綍r(shí)主要與交響樂(lè)團(tuán)合作，而這并不適合我的電影，也不是我想在屏幕上展示的上海的聲音。Levi絕對(duì)是個(gè)殺手，他創(chuàng)造了一個(gè)電子的、環(huán)境的配樂(lè)，與AM444的音樂(lè)一起創(chuàng)造了一個(gè)現(xiàn)代的配樂(lè)，這與有關(guān)中國(guó)題材的任何作品都不同。我也很高興我的電影可以幫助展示和推廣我最喜歡的獨(dú)立樂(lè)隊(duì)之一。

——Eric Ransdell

Eric最喜歡的有上海的電影是婁燁的《蘇州河》，他在該片上映時(shí)看過(guò)，這也是他搬到上海的原因之一。他認(rèn)為過(guò)去二十年里在上海拍攝的幾乎所有西方電影都令人失望。事實(shí)上，他認(rèn)為西方導(dǎo)演拍攝的唯一一部真正偉大的上海電影仍然是史蒂芬·斯皮爾伯格的《太陽(yáng)帝國(guó)》。Eric認(rèn)為上海是地球上視覺(jué)效果最精彩的城市之一，它是導(dǎo)演的天堂。它之所以成為一個(gè)獨(dú)特的拍攝城市，是因?yàn)楸热缯f(shuō)你可以將超現(xiàn)代的新上海與上世紀(jì)二三十年代的裝飾藝術(shù)老城并列在一起，這在中國(guó)或亞洲的任何其他城市都無(wú)法做到。它也是一個(gè)適合步行的城市，Eric喜歡在這個(gè)城市里閑逛，特別是在晚上，他找到了很多拍攝地點(diǎn)，并獲得了靈感，他真的很想念上海！