圖文｜韓程偉

數(shù)碼彩色照片在轉(zhuǎn)成黑白效果時，有三個方面的問題值得關(guān)注。

一是不同顏色的物體在轉(zhuǎn)成黑白后，生成的灰色階級分別屬于哪個層次，也就是說，不同的顏色轉(zhuǎn)換成灰色后，哪種顏色亮一點(diǎn)，哪種暗一點(diǎn)？許多新手可能不太了解，但只要在Lightroom Classic界面中多觀察比較不同顏色轉(zhuǎn)為灰色后的明、暗差別，就可以逐步積累相關(guān)的經(jīng)驗(yàn)。圖1是調(diào)色盤彩色效果與轉(zhuǎn)換成黑白后的對比，可以發(fā)現(xiàn)，不同顏色轉(zhuǎn)化為黑白時，它們的亮度差別在色別上表現(xiàn)是：黃色最亮，以下便是綠、橙、青、紅、洋紅（品）依次加深，最深的是藍(lán)色；從明度上看，明度越高（顏色越靠近色盤中心），灰度越亮；而飽和度越高（顏色越靠近色盤邊緣），灰度越深。圖2中，紅辣椒、青椒與黃色玫瑰花轉(zhuǎn)換為黑白時的不同灰級顯示，其中黃色最亮，淺綠次之，黃綠第三；稍淺的紅色與青椒尖上的綠色變灰后色階接近，第四；正紅的椒身又深一點(diǎn)，深綠色變灰后最深。對這種灰色階級的了解掌控，可以為拍攝、選片、后期制作增加更多的主動性與自由度。

圖1

圖2

二是人像照片中對人物膚質(zhì)的處理與掌控，尤其人物臉部、脖子部位膚質(zhì)的調(diào)設(shè)，在黑白轉(zhuǎn)換前與轉(zhuǎn)換后都必須認(rèn)真查驗(yàn)，并根據(jù)不同的種族、年齡、性別以及職業(yè)給予不同的處理，而這一點(diǎn)，正是本文所要介紹的著重點(diǎn)。

三是需關(guān)注彩色轉(zhuǎn)換成黑白后的基調(diào)敲定，黑白照片的基調(diào)主要有高調(diào)、中間調(diào)與低調(diào)三種，不同的基調(diào)都具有不同的審美傾向與主題暗示，一般地說，高調(diào)照片以白色及淺灰色為主，以絕大部分的白包圍絕小部分的濃黑，畫面顯得明亮、輕盈，適于表現(xiàn)靚麗、歡愉、輕松的主題；而低調(diào)照片則相反，以大面積的黑色包圍絕小部分的白色，適合顯示深沉、神秘、厚重甚至帶有悲劇性的主題；中間調(diào)畫面以絕大部分的灰色層次組成，影調(diào)豐富，主題表現(xiàn)平實(shí)、多樣，注重畫面主體與具體內(nèi)容的展示。

下面通過不同黑白人像的調(diào)設(shè)處理，介紹相關(guān)技法與關(guān)注點(diǎn)的處理。

一、絡(luò)腮胡的男人

這是拍攝于新疆伊寧街頭的一位中年大叔，當(dāng)時我們一行攝友向他打聽伊寧“漢人街”的一些情況，這位滿臉絡(luò)腮胡的中年男人十分和善地跟我們交談，并向我們介紹了漢人街的歷史、規(guī)模、特點(diǎn)以及逛漢人街需注意的地方。我看著他熱忱、樸實(shí)、敦厚的個性，便產(chǎn)生了拍攝一幅肖像的沖動，在征得他的同意后，我便在邊上趁他與同行的影友交談時拍下了這張照片（圖3是原圖）。

1、先轉(zhuǎn)黑白。將圖片導(dǎo)入Lightroom Classic后，先不做調(diào)整，直接打開基本調(diào)板，點(diǎn)擊調(diào)板右上角的“黑白”鈕（圖4），預(yù)覽圖轉(zhuǎn)為黑白效果（圖5）。由于沒有對基本調(diào)板進(jìn)行調(diào)節(jié)，所以畫面較灰，人物臉部灰暗發(fā)悶，尤其眼神不夠明亮，人物個性不夠明顯；

圖3

圖4

圖5

2、接著調(diào)基本調(diào)板相關(guān)參數(shù)，先調(diào)高光、陰影與黑、白塊數(shù)據(jù)（圖6），獲得圖7效果；

圖6

圖7

再調(diào)偏好三項(xiàng)（圖8紅框），其中將清晰度打到負(fù)數(shù)，可使人物膚質(zhì)顯得滋潤，同時將去朦朧也向負(fù)數(shù)調(diào)，可以使畫面顯得明亮一些，黑白對比度也相應(yīng)減弱，獲得效果見圖9；

圖8

圖9

接著再調(diào)色溫、色調(diào)，數(shù)據(jù)見圖8黃色方框，效果見圖10；

圖10

3、點(diǎn)預(yù)覽窗下圖片顯示模式“Y Y”，顯示調(diào)整前原圖與調(diào)整后效果視圖（圖11）。進(jìn)入黑白濾鏡調(diào)板，按圖12所示參數(shù)調(diào)節(jié)相關(guān)各項(xiàng)，將橙、黃、洋紅濾鏡打亮，可以適當(dāng)提亮臉部亮度，藍(lán)、綠與淺綠色提亮，使背景中這些顏色部位的灰度變亮一些，獲得圖13效果，魚尾紋與眼神構(gòu)成了他的個性特征；

圖11

圖12

圖13

4、但畫面左下角邊上其他人的半只胳膊顯得較灰，與背景不太協(xié)調(diào)，需通過添加蒙版予以消除。點(diǎn)蒙版工具，在拉出的蒙版項(xiàng)選擇框中選點(diǎn)徑向漸變（圖14），預(yù)覽窗位置彈出創(chuàng)建新蒙版的設(shè)置面板（圖15）；

圖14

圖15

在預(yù)覽圖左下角拉出徑向漸變選區(qū)（圖16紅色區(qū)塊），但紅色覆蓋區(qū)域超出衣袖范圍，需添加明亮度范圍方式與漸變蒙版相交予以控制；

圖16

在創(chuàng)建新蒙版設(shè)置面板中點(diǎn)鼠標(biāo)右鍵，在彈出的設(shè)置菜單中選點(diǎn)“使用以下方式與蒙版相交”項(xiàng)，在拉出的子菜單中點(diǎn)擊“明亮度范圍”項(xiàng)，至此，蒙版1建構(gòu)完畢；

圖17

圖18

進(jìn)入打開的明亮度范圍蒙版調(diào)板，按圖19所示，設(shè)置調(diào)板頂部明亮度范圍及上下范圍參數(shù)（圖19上部），然后按下部所示數(shù)據(jù)調(diào)節(jié)曝光度及陰影、黑白色塊，獲得圖20效果，灰色的衣袖部位變得不太突兀；

圖19

圖20

5、調(diào)色調(diào)曲線，按圖21調(diào)白色色調(diào)曲線，適當(dāng)提亮臉部，稍壓暗胡子，不至于傾向花白而使年齡顯老，使人物及背景明暗度更為協(xié)調(diào)、和諧；

圖21

6、最終導(dǎo)出，獲得圖22成圖。

圖22

二、新疆少年

圖23是一位新疆少年的正面肖像原片，攝于昭蘇街頭。少年的皮膚明顯比壯年大叔的要滋潤些，臉上的汗毛也絨密得多（圖23），逆光下明亮的右臉頰顯得過亮，正面臉部稍暗了一些，這些在基本調(diào)板中都能修正。

圖23 原片

1、進(jìn)入基本調(diào)板，按圖24所示數(shù)據(jù)進(jìn)行調(diào)節(jié)，其中將高光打到-100，使臉右側(cè)過曝狀況得到改善；而陰影打到79，使逆光下的臉部暗處提亮，目光炯炯，人物精神了不少，配以其他各項(xiàng)數(shù)據(jù)，獲得效果見圖25；

圖24

圖25

2、轉(zhuǎn)黑白。點(diǎn)基本調(diào)板處理方式中的“黑白”轉(zhuǎn)換鈕（圖24黃框），畫面轉(zhuǎn)成黑白效果（圖26），但人物鼻翼兩側(cè)陰影灰度過深，形成黑斑效果；

圖26

圖27

3、先將預(yù)覽圖調(diào)設(shè)成修改前后視圖效果，觀察原圖中各部位顏色與灰度，感覺原圖鼻翼兩側(cè)本就較深，但在彩色視覺下，人物皮膚并不粗糙，轉(zhuǎn)成黑白后，該處灰色階級顯得跳躍，就像長了黑斑；

進(jìn)入黑白混合濾鏡調(diào)板，按圖28所示調(diào)節(jié)各顏色濾鏡亮度，提亮臉部，鼻翼處陰影的黑斑狀態(tài)稍有改變（圖29），但左臉頰立體感不強(qiáng)，似乎比右臉瘦些，擬增加中灰階級，使臉部出現(xiàn)明暗變化，增強(qiáng)立體感；

圖26

圖29

4、進(jìn)入色調(diào)曲線，按圖30所示，調(diào)節(jié)全光曲線位置，稍改變中灰層次的對比度，效果見圖31。左臉部靠耳根處及顴骨下酒窩處出現(xiàn)淺灰密度，左臉立體感增強(qiáng)，變得稍圓潤了些；

圖30

圖31

5、但鼻翼兩側(cè)黑斑效應(yīng)還沒有消除，擬返回基本調(diào)板，再作調(diào)節(jié)。調(diào)整的具體數(shù)據(jù)見圖32，其中對白平衡兩參數(shù)的調(diào)整，主要通過增加黃色、減少紅色成分，從而使皮膚的灰色得以提亮；改動的第二處是色調(diào)下的對比度，將對比度從+28降到-25，可以改變“黑斑”部位與周邊灰色之間的級差跨度，使之更為接近，減少跨度明顯的突兀感；第三處是改變高光與白塊之間的亮度差，提升高光的亮度，減少白塊的亮度，使高亮度部位的級差略微明顯些，使臉部顴骨出的高光更為明顯，立體感更強(qiáng)；第四處是降低紋理與清晰度的數(shù)據(jù)，尤其將清晰度降低到-9，可以使膚質(zhì)顯得更為細(xì)膩、滋潤。調(diào)后效果見圖33，基本達(dá)到了效果；

圖32

圖33

6、導(dǎo)出后獲得圖34成片，人物臉型、臉部膚質(zhì)基本與彩色原片一致，目光炯炯，顯得十分精神。

圖34

三、黃衣少女

少女的膚質(zhì)細(xì)嫩潤滑，但臉上也會有青春痘，以至出現(xiàn)疙瘩或斑點(diǎn)，尤其轉(zhuǎn)化為黑白時，更應(yīng)關(guān)注與重視。圖35是街拍的新疆少女，彩色靚麗的黃衣及包頭，使人物籠罩于青春與躍動之中，為了保留原有的影調(diào)與膚質(zhì)效果，筆者進(jìn)入基本調(diào)板調(diào)整時，直接先將畫面轉(zhuǎn)換為黑白。

圖35

1、進(jìn)入基本調(diào)板，直接點(diǎn)處理方式中的“黑白”鈕，將彩色轉(zhuǎn)換為黑白（圖36）；

圖36

2、繼而進(jìn)入黑白濾鏡調(diào)板，按圖37 所示，調(diào)節(jié)各項(xiàng)參數(shù)，獲得圖38效果；

圖37

圖38

值得注意的是，若將黑白混合濾鏡數(shù)據(jù)調(diào)成了圖39那樣，人物的臉部便會出現(xiàn)多個色斑與痘點(diǎn)（圖40）這樣的問題，是需要避免的；

圖39

圖40

3、在圖37調(diào)整的基礎(chǔ)上，再返回基本調(diào)板，按圖41所示，調(diào)節(jié)相關(guān)各項(xiàng)數(shù)據(jù)，獲得圖42效果，人物臉部膚質(zhì)完全體現(xiàn)出了少女光潔細(xì)滑的特質(zhì)。但此時背景中明亮的梯形塊面吸引了觀眾的眼球，需將其調(diào)深；

圖41

圖42

4、點(diǎn)擊蒙版工具，拉出蒙版種類選擇頁，選點(diǎn)徑向漸變項(xiàng)（圖43），彈出創(chuàng)建新蒙版設(shè)置框（圖44）；

圖43

圖44

5、在梯形亮塊部位用鼠標(biāo)左鍵點(diǎn)按拉出徑向漸變選區(qū)（圖45），再將鼠標(biāo)右鍵點(diǎn)擊蒙版1內(nèi)位置，拉出疊加蒙版方式設(shè)置菜單，鼠標(biāo)左鍵移至“使用以下方式與蒙版相交”項(xiàng)，拉出子菜單后選擇“明亮度范圍”項(xiàng)（圖46藍(lán)色方框）；

圖45

圖46

6、選點(diǎn)后蒙版設(shè)置框內(nèi)即添加“新建明亮度范圍”項(xiàng)（圖47左側(cè)），在右側(cè)的蒙版調(diào)板上部也出現(xiàn)明亮度范圍設(shè)置區(qū)（圖47右側(cè)）；將鼠標(biāo)左鍵移入預(yù)覽圖背景中的明亮梯形塊面，箭頭變成吸管，在左側(cè)位置點(diǎn)擊（圖48左側(cè)吸管），明亮度范圍及上、下方衰減點(diǎn)位置在圖右側(cè)顯示，勾選蒙版設(shè)置框左下角遮罩顯示復(fù)選框，可見蒙版選區(qū)范圍（圖49紅色區(qū)域）；

圖47

圖48

圖49

將蒙版調(diào)板數(shù)據(jù)按圖50所示進(jìn)行調(diào)設(shè)，背景中明亮度區(qū)域亮度減弱，呈現(xiàn)圖51效果，右側(cè)仍留有亮痕；

圖50

圖51

7、點(diǎn)蒙版1下部的“添加”鈕，在拉出的菜單中選點(diǎn)“畫筆”（圖52），增加畫筆1（圖53左側(cè)），按圖53右側(cè)所示數(shù)據(jù)設(shè)置畫筆，并將鼠標(biāo)左鍵移入預(yù)覽圖在背景中原明亮梯形減暗后殘留的細(xì)微亮線上涂抹（圖54紅塊），將其壓暗，獲得圖55效果；

圖52

圖53

圖54

圖56

圖57

圖55

8、打開剪裁工具（圖56），按圖57樣式對畫面進(jìn)行剪裁，最后導(dǎo)出，獲得成圖58，效果理想。

圖58