奚耀藝

15號(hào)線顧村公園站

城市公共藝術(shù)彰顯了一個(gè)城市的精神氣質(zhì)和文化品格，也是城市人文價(jià)值的內(nèi)涵映射。公共藝術(shù)以其公共性、地域性及藝術(shù)性的屬性，把藝術(shù)介入到城市的環(huán)境建設(shè)中，是激發(fā)城市公眾參與的榮譽(yù)感和認(rèn)同感的有機(jī)橋梁，凸顯了城市開放與包容的氣度，更能提升城市治理智慧的能級(jí)。公共藝術(shù)也是城區(qū)、街區(qū)和社區(qū)溫度、色彩、情感以及活力的總和，是人與人、人與社會(huì)、人與自然的調(diào)和劑，是一座城市精神重塑的催化劑。地鐵空間的公共藝術(shù)就是城市的“第二公共空間”，同樣承載著城市文化名片的功能。

多年前當(dāng)我們津津樂道于意大利那不勒斯、德國慕尼黑、瑞典斯德哥爾摩、俄羅斯莫斯科以及中國臺(tái)灣高雄等世界各地的地鐵空間里那些獨(dú)具創(chuàng)意、奇思妙想、流光溢彩的藝術(shù)裝飾時(shí)，往往會(huì)聯(lián)想到我們上海地鐵的空間裝飾，似乎在表現(xiàn)形式和數(shù)量上都不盡人意。實(shí)際上，上海地鐵從她第一條線路開通時(shí)，在部分主要站點(diǎn)就有了藝術(shù)裝飾墻，雖然早期只是零星點(diǎn)綴，但隨著上海軌道交通建設(shè)的發(fā)展，城市文化品質(zhì)的提升和大眾審美趣味的提高，公共藝術(shù)設(shè)計(jì)也經(jīng)歷了從點(diǎn)面到條線，再到沉浸式空間的發(fā)展過程。

筆者有幸在上海世博會(huì)前開始參與了上海地鐵空間的公共藝術(shù)建設(shè)服務(wù)，之后負(fù)責(zé)了數(shù)條線數(shù)十個(gè)站點(diǎn)的公共藝術(shù)設(shè)計(jì)制作，這里我就介紹一下十多年來的工作體會(huì)和幾件印象比較深的作品。

上海世博會(huì)后，上海申通地鐵集團(tuán)曾經(jīng)設(shè)立了一個(gè)集團(tuán)層面的公共藝術(shù)工作小組，專門負(fù)責(zé)所有已建或在建線路的公共藝術(shù)設(shè)置，主要工作包括區(qū)域范圍認(rèn)定、作品主題設(shè)定、設(shè)計(jì)制作方案招標(biāo)，以及組織各方面人士參與的評(píng)審會(huì)議等。每次評(píng)審會(huì)議由工作組召集了集團(tuán)的宣傳部門、每條線的項(xiàng)目工程建設(shè)方、城市公共藝術(shù)和美學(xué)領(lǐng)域的專家學(xué)者，以及市民代表等各界相關(guān)人士，由他們來對各種方案進(jìn)行審議和評(píng)分，我們團(tuán)隊(duì)作為乙方之一也多次參加了應(yīng)標(biāo)，筆者多次代表團(tuán)隊(duì)向評(píng)審會(huì)介紹設(shè)計(jì)方案，解答各方面的提問。

在地鐵內(nèi)的公共藝術(shù)設(shè)計(jì)，除了作品本身的藝術(shù)特性和視覺效果之外，我們還要考慮作品作為地下空間公共設(shè)施應(yīng)符合的其他要求。比如作品的消防安全性。地鐵是人流量極大的較封閉空間，它的消防安全無疑是在我們設(shè)計(jì)前的準(zhǔn)備中排第一位，這就是對作品材料的選擇，無論是金屬還是玻璃或其他復(fù)合材料，都要符合國家的防火要求并嚴(yán)格執(zhí)行。還有人流通過時(shí)的碰觸安全，因?yàn)樵谶@里人們與公共藝術(shù)幾乎是零距離接觸，這就要求我們的作品絕對杜絕有各種尖齒形狀或小孔洞等的不安全設(shè)計(jì)，以免當(dāng)人們擁擠通過作品前或一些頑童有意無意地肢體碰觸，而造成的各種人身傷害。我們的設(shè)計(jì)還要考慮作品的日常保潔，地鐵環(huán)境的日常保潔都是由各運(yùn)營單位負(fù)責(zé)的，作為整體車站環(huán)境的一部分，它需要日常保潔的，所以還要盡量減少保潔人員的工作量。

15號(hào)線長風(fēng)公園站

15號(hào)線桂林公園站

17號(hào)線淀山湖大道站

17號(hào)線諸光路站

2015年在討論地鐵13號(hào)線公共藝術(shù)方案時(shí)，離玉佛寺最近的江寧路站是一個(gè)很有地域特征的站點(diǎn)，其時(shí)有多家設(shè)計(jì)單位出了方案概念初稿，有些方案與玉佛寺主題或佛教文化關(guān)聯(lián)較密切，但遲遲未定。地鐵是人流交錯(cuò)的地方，對運(yùn)營管理者來說，大運(yùn)量時(shí)需要以最快速度疏散和引導(dǎo)人群，不希望乘客在一個(gè)地方長時(shí)間駐足。最后我們團(tuán)隊(duì)提出了彩墨山水畫與景德鎮(zhèn)立體彩陶相組合的方案《江山寧和》獲得了大家一致通過，該主題藝術(shù)壁墻禪韻渺渺，與車站裝修材質(zhì)清水泥的古樸質(zhì)感相呼應(yīng)，與臨近的滬上百年古剎玉佛寺也相得益彰。

2016年上海迪士尼開園在即，11號(hào)線是通往迪士尼的專線，在迪士尼站站廳層，我們團(tuán)隊(duì)被迪士尼授權(quán)制作了“米奇”和“米妮”大型卡通裝置，這是在美方的技術(shù)監(jiān)督下完成的室內(nèi)大型金屬裝置，從材料、工藝到安裝均完全達(dá)到了美國標(biāo)準(zhǔn)，獲得了各方的肯定。在接近迪士尼站的橫新路站和康橋東站，我們原計(jì)劃也采用迪士尼的卡通形象進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)作，但受知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)，那里不能使用與迪士尼相關(guān)的各種形象和元素。這兩個(gè)站均是架空層，是裸露混凝土的工業(yè)風(fēng)標(biāo)準(zhǔn)站裝修設(shè)計(jì)，也沒有規(guī)整的墻面可以進(jìn)行藝術(shù)設(shè)計(jì)，我們多次研究后，決定采用跨梁和立柱上進(jìn)行手繪創(chuàng)作，兩個(gè)站分別獨(dú)立創(chuàng)作的作品《開啟歡樂之旅》和《歡樂叢林》，在灰色的空間視覺里，涂上了繽紛的顏色，涂鴉式的創(chuàng)作造型有趣、形象生動(dòng)、色彩亮麗，規(guī)避了與迪士尼各種形象和形式的碰撞，同時(shí)也精神指向了即將到來的歡快游園活動(dòng)。這兩個(gè)站和這之前我們完成的16號(hào)線新場站，是至今為止上海地鐵為數(shù)不多的跨梁藝術(shù)設(shè)計(jì)。

在完成11號(hào)線之后，新建地鐵線路的公共藝術(shù)一般都有各個(gè)項(xiàng)目公司負(fù)責(zé)落實(shí)了，這大概有與機(jī)電管線布局、空間裝修設(shè)計(jì)能更好銜接的原因，也可能有建設(shè)資金統(tǒng)籌的因素。有了以往的經(jīng)驗(yàn)，我們團(tuán)隊(duì)積極參加了公共藝術(shù)項(xiàng)目的投標(biāo)，先后完成了浦江線（8號(hào)線三期）、13號(hào)線延伸段，以及17、15、14號(hào)線等站點(diǎn)的設(shè)計(jì)制作任務(wù)。公共藝術(shù)的設(shè)計(jì)范圍也不僅僅限于局部墻面，有時(shí)會(huì)是與某站的站廳、站臺(tái)的裝修設(shè)計(jì)整體融合在一起，如13號(hào)線的陳春路站，整個(gè)車站的畫面以中華兒女的家國情緣為背景，講述了一段兒女情長和英雄俠義的故事，并用中國傳統(tǒng)水墨畫表現(xiàn)，而主題墻則是當(dāng)代玻璃裝置。按各個(gè)出入口進(jìn)入站廳、站臺(tái)順序，依次初心、游歷、相識(shí)、相歡、別離、報(bào)國、撫慰、風(fēng)骨、歸去九幅主題水墨人物畫面遞進(jìn)，在站廳層主要墻面設(shè)計(jì)的寬30米長的大型玻璃裝置把整個(gè)故事推向了高潮，主題墻創(chuàng)作以中國古典名畫元代黃公望的《富春山居圖》為藍(lán)本進(jìn)行藝術(shù)再設(shè)計(jì)，用疊層玻璃裝置表現(xiàn)虛無縹緲的中國山水畫境界，當(dāng)人們從裝置前走過時(shí)，會(huì)產(chǎn)生隱約的畫面景深動(dòng)感，整個(gè)車站從視覺上營造了素雅澹然的中國傳統(tǒng)人文氣質(zhì)，也寓意著天、地、人之間關(guān)系的中國哲學(xué)觀。

13號(hào)線江寧路站

從虹橋火車站到東方綠舟貫穿青浦的17號(hào)線，有地下空間，也有架空層空間，這條線是我們團(tuán)隊(duì)對整條線每個(gè)車站進(jìn)行整體公共藝術(shù)設(shè)計(jì)的首個(gè)案例，它融入了青浦的過去和未來、自然生態(tài)、人文藝術(shù)乃至民俗非遺等各種濃厚的地域特色。由于區(qū)域的特殊性，我們在初始概念研究中，就召集了青浦地方上的美術(shù)工作者、大學(xué)公共藝術(shù)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)、國家級(jí)工藝美術(shù)大師等各類人員參加到我們設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)中，分成多個(gè)小組，對區(qū)域內(nèi)及每個(gè)站點(diǎn)周邊的歷史、文化進(jìn)行調(diào)研，然后確立整條線路的設(shè)計(jì)主題，分組設(shè)計(jì)，我們團(tuán)隊(duì)兩次在青浦區(qū)主題辦公會(huì)議上匯報(bào)設(shè)計(jì)方案，聽取各方意見，區(qū)主要領(lǐng)導(dǎo)還具體提出局部修改建議和創(chuàng)意，在我們歷經(jīng)數(shù)個(gè)月的設(shè)計(jì)和調(diào)整中最終確定了方案。17號(hào)線全長約35公里，共有12個(gè)車站在青浦區(qū)境內(nèi)，串聯(lián)起了東方綠洲、朱家角古鎮(zhèn)、青浦城區(qū)、青浦新城、趙巷鎮(zhèn)、徐涇鎮(zhèn)、華新配套商品房基地、國家會(huì)展中心、虹橋樞紐等申城重要地區(qū)和地標(biāo)，其中11座車站擁有了公共藝術(shù)裝置作品，每個(gè)站都注入了各自地域的歷史文化內(nèi)涵，材料運(yùn)用也多種多樣，諸光路站現(xiàn)代圖案構(gòu)成的超大型陶瓷釉畫、徐盈路站的彩石馬賽克拼畫、淀山湖大道站的彩色玻璃組合、漕盈路站的鋼板剪紙裝置、東方綠舟站的天然石材與透明水玻璃結(jié)合等，多元化的藝術(shù)表現(xiàn)形式和設(shè)計(jì)手法的運(yùn)用，讓這一座座地鐵站亦然成為了人們走進(jìn)青浦、了解青浦的一道道藝術(shù)文化窗口。

而后在15號(hào)線和14號(hào)線的建設(shè)過程中，我們選擇了在每條線的重點(diǎn)車站進(jìn)行了公共藝術(shù)設(shè)計(jì)，15號(hào)線有顧村公園、長風(fēng)公園、桂林公園以及桂林路站長通道等，14號(hào)線有真如、靜安寺、一大會(huì)址·黃陂南路、豫園等站。這兩條線的建設(shè)與以往地鐵線有不同的是有重點(diǎn)個(gè)別車站裝修風(fēng)格超越了普通標(biāo)準(zhǔn)站的設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)，如15號(hào)線吳中路站廳的穹頂大空間、14號(hào)線豫園站的流光溢彩洞穴式空間，這就要求我們與之配合的公共藝術(shù)部分要和整體裝修風(fēng)格協(xié)調(diào)相協(xié)調(diào)、相呼應(yīng)。14號(hào)線總體裝修設(shè)計(jì)曲線多、弧度多，在14號(hào)線連接10號(hào)線有個(gè)長通道，我就大膽提出了直線光影和矩形素材相結(jié)合的方案，并在造型上設(shè)計(jì)了豫園古建筑元素，配以現(xiàn)代燈光變幻，如果把站廳、通道和古園林聯(lián)接起來，從整體視覺上來欣賞，就是一幅“曲徑通幽”的畫卷。

作為十多年來為地鐵空間公共藝術(shù)服務(wù)的從業(yè)人員，見證了上海軌交公共藝術(shù)建設(shè)的發(fā)展，以上是我總結(jié)的一些創(chuàng)作體會(huì)。除此之外，地鐵公共藝術(shù)內(nèi)容還要堅(jiān)持雅俗共賞，公共性放首位，作品要讓人們看得懂、接地氣；其次再是強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性，調(diào)動(dòng)設(shè)計(jì)師的個(gè)人創(chuàng)意和團(tuán)隊(duì)的協(xié)作精神。現(xiàn)代地鐵空間已經(jīng)從“功能”地鐵向“人文藝術(shù)”轉(zhuǎn)變，公共藝術(shù)形式也更多元化、科技化……相信，在今后上海的公共藝術(shù)建設(shè)中，更加能夠體現(xiàn)國際化大都市的審美意識(shí)和文化形象，讓每件藝術(shù)裝置都成為江南文明、海派文化的名片。