冉詩(shī)雅，周愛(ài)華，吳玉英，張惟雯，楊璐銘

(1.四川大學(xué)制革清潔技術(shù)國(guó)家工程實(shí)驗(yàn)室，四川 成都 610065；2.四川大學(xué)皮革化學(xué)與工程教育部重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室，四川 成都 610065；3.成都華來(lái)宇眾文化科技有限公司，四川 成都 610000；4.成都匠心尚品繡文化傳播有限公司，四川 成都 610000；5.成都文化旅游發(fā)展股份有限公司，四川 成都 610000）

1 引言

蜀繡，經(jīng)過(guò)歷朝歷代的更迭拓新，薪火相傳至今，是我國(guó)傳承時(shí)間最久遠(yuǎn)的繡種之一[1]。2006年，蜀繡作為民族文化的藝術(shù)瑰寶，被列入我國(guó)第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)（簡(jiǎn)稱“非遺”）名錄中[2]。2019年，全國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作會(huì)議召開(kāi)，會(huì)議再次深刻強(qiáng)調(diào)了對(duì)“非遺”科學(xué)保護(hù)和發(fā)展振興的重要性[3]。蜀繡紋樣題材多樣、針?lè)ㄆ奉惙倍?，其針?lè)ň陀?2大類，130余種[4]。“衣錦紋針”（又稱“錦紋針”），是蜀繡針?lè)ㄖ杏袆e于蘇繡、湘繡、粵繡，所獨(dú)有的一類針?lè)?，而“拉花錦”針?lè)ㄊ请`屬于“衣錦紋針”中最具特色的一種針?lè)?。由于缺乏?duì)其資料的系統(tǒng)整理和相應(yīng)的保護(hù)傳承，“衣錦紋針”目前已經(jīng)面臨瀕臨失傳的風(fēng)險(xiǎn)[5]。因此，對(duì)于蜀繡“衣錦紋針”的保護(hù)和傳承，迫在眉睫、意義重大。

時(shí)代需求的變化使現(xiàn)代消費(fèi)群體更看重傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術(shù)相結(jié)合的創(chuàng)新審美意趣，但目前皮革設(shè)計(jì)領(lǐng)域缺少對(duì)傳統(tǒng)圖案挖掘、創(chuàng)新和延續(xù)[6]。將具有中華文化內(nèi)涵的傳統(tǒng)符號(hào)應(yīng)用在皮革制品設(shè)計(jì)中，創(chuàng)造出兼具中國(guó)特色和潮流美學(xué)特點(diǎn)的皮革產(chǎn)品，不僅有利于對(duì)“非遺”的活態(tài)傳承和保護(hù)，更能使皮革面料再造方式多元化，實(shí)現(xiàn)皮革與傳統(tǒng)元素的跨界合作[7]，提升產(chǎn)品的文化內(nèi)涵及商業(yè)附加值。

本文深入挖掘蜀繡“衣錦紋針”中“拉花錦”針?lè)ǖ募妓嚲A，運(yùn)用數(shù)字化技術(shù)剖析刺繡紋樣特征、解析刺繡過(guò)程規(guī)律，對(duì)“拉花錦”針?lè)ǖ募y樣圖案、技法操作等文化資源進(jìn)行數(shù)字化整理。在此基礎(chǔ)上，對(duì)“拉花錦”針?lè)ㄔO(shè)計(jì)因子進(jìn)行提取分析，并在不改變其原有針?lè)妓囂匦缘脑瓌t上，將其應(yīng)用于皮革制品設(shè)計(jì)中。以“活態(tài)傳承”為創(chuàng)新主旨，設(shè)計(jì)出符合現(xiàn)代化審美需求的皮革產(chǎn)品，以期實(shí)現(xiàn)蜀繡文化的完整性、真實(shí)性、可持續(xù)性，為蜀繡稀有針?lè)妓嚺c皮革制品的有機(jī)融合提供新思路，也為刺繡類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的數(shù)字化保護(hù)提供理論依據(jù)。

2 蜀繡的歷史發(fā)展

公元前三世紀(jì)我國(guó)已享有“絲綢之國(guó)”的美譽(yù)。蜀繡歷史文明，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)近三千年，其源于周朝[8]，發(fā)展于西漢，興盛于唐宋，獨(dú)具規(guī)模于明清[9]。代織錦和刺繡密不可分，刺繡是在錦緞上“顯花”裝飾的最有效便利的工藝方式，具有仿繡效果的蜀錦，色調(diào)鮮艷、經(jīng)緯起花，通過(guò)運(yùn)用多重背襯結(jié)構(gòu)、自由交織結(jié)構(gòu)，在圖案不同區(qū)域設(shè)計(jì)經(jīng)緯交錯(cuò)點(diǎn)的位置，可以在織錦上通過(guò)表現(xiàn)出蜀繡暈針中二二針、二三針或三三針的刺繡效果[10]。而織錦樣式也可以在刺繡紋樣中得到充分體現(xiàn)，自漢代設(shè)“錦官”一職，巴蜀地區(qū)的織造技藝一日千里，蜀錦紋樣層出不窮，一種比織錦提花更高效的刺繡針?lè)☉?yīng)運(yùn)而生，其能短時(shí)間內(nèi)模仿出織錦紗線的絲里紋路，變幻出豐富多彩的花紋圖案，這種針?lè)ǘ啾憩F(xiàn)于人物服裝局部或絲綢衣飾上，史稱“衣錦紋針”[11]。

西漢文學(xué)家楊雄賦作《蜀都賦》，是關(guān)于蜀繡最早的記載[12]，“爾乃奇人，自造奇錦······發(fā)文楊采，轉(zhuǎn)代無(wú)窮”詞句中展現(xiàn)了世人對(duì)蜀錦蜀繡技藝的驚嘆，“若揮錦布繡，望芒兮無(wú)幅”則表明成都織錦刺繡作坊星羅棋布之狀[13]。隋唐時(shí)期，絲綢之路使蜀繡貿(mào)易獲得空前發(fā)展，當(dāng)時(shí)巴蜀地區(qū)的富家子弟衣著“繡衣金縷”，家裝“繡戶金窗”，高度發(fā)達(dá)的織繡工業(yè)，也讓織繡紋樣推陳出新?！稓v代名畫記》中記載了一位唐代官員竇師綸，被皇帝封爵為“陵陽(yáng)公”，他為織錦設(shè)計(jì)的以飛禽走獸為主題的一系列連續(xù)紋樣，又被稱為“陵陽(yáng)公樣”，這種錦緞樣式在后來(lái)也被刺繡采用，蜀繡的“衣錦紋針”中至今仍保留著“陵陽(yáng)公樣”的印記[12]。到了宋代，國(guó)土富饒，蜀錦蜀繡得到新的發(fā)展，《全蜀藝文志》中以“號(hào)為冠天下”描述了蜀繡繁榮昌盛之景，并用“織紋錦繡，窮工極巧”描述了當(dāng)時(shí)蜀錦蜀繡經(jīng)緯起花、針線入畫的高端技藝[14]。

明清時(shí)期，“四大名繡”現(xiàn)世，刺繡人員相應(yīng)增多，蜀繡作坊涌現(xiàn)，蜀繡得到規(guī)模化生產(chǎn)，繡品得以遠(yuǎn)銷海外[15]。辛亥革命后，蜀繡產(chǎn)品覆蓋面擴(kuò)大，蜀繡不僅是工藝品的點(diǎn)睛之筆，還在民間大眾的日用品中大量出現(xiàn)，迅速占據(jù)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)。新中國(guó)成立后，蜀繡在文革時(shí)期經(jīng)歷了十年浩劫，生產(chǎn)停滯，尤其是“衣錦紋針”，資料損毀嚴(yán)重，直到改革開(kāi)放后蜀繡才進(jìn)入了新的恢復(fù)期和發(fā)展期[16]。巴蜀的絲綢文明為“衣錦紋針”的傳承和創(chuàng)新提供了肥腴的沃土，蜀繡針?lè)ㄋ囆g(shù)也因現(xiàn)代化數(shù)字技術(shù)的發(fā)展而日新月盛。

3 “拉花錦”針?lè)ǖ拿缹W(xué)特性

關(guān)于蜀繡“衣錦紋針”的歷史資料及創(chuàng)新性研究極少，周愛(ài)華等[5]通過(guò)數(shù)字化技術(shù)對(duì)蜀繡針?lè)ㄓ嘘P(guān)的圖案紋樣、技法操作，進(jìn)行細(xì)化分類、建立編碼原則、構(gòu)建繡法因子模型，最終形成《中國(guó)蜀繡衣錦紋針?lè)▓D譜》匯編，作為“衣錦紋針”傳承研究的歷史資料。其中，按針?lè)妓囂攸c(diǎn)對(duì)蜀繡“衣錦紋針”進(jìn)行分類，可將其分為“拉花錦”、“做花錦”、“閂花錦”，以及兩種技藝有機(jī)融合形成的“拉花做花錦”、“拉花閂花錦”和“做花閂花錦”。

“拉花錦”針?lè)ò磮D案紋樣特點(diǎn)，又被細(xì)分為“單金錢錦”（如圖1a）、“單金錢挑花錦”（如圖1b）、“方形丁花錦”（如圖1c）等。其針?lè)ā捌烬R光亮”，絲線紋理清晰、明艷亮麗，具有造型獨(dú)特、格律均衡、顏色多樣的美學(xué)特性。

圖1 “拉花錦”針?lè)ɡC品示例Fig.1 Example of garland brocade-pattern embroidery

3.1 造型的獨(dú)特性

在圖案造型上，蜀繡“拉花錦”針?lè)ǖ膱D譜紋樣主要以二方連續(xù)紋樣和四方連續(xù)紋樣的排列方式出現(xiàn)在服裝局部上（如領(lǐng)口、袖口、下擺等邊緣部位）以及鞋類的幫面設(shè)計(jì)中。“拉花錦”針?lè)ㄍㄟ^(guò)絲線牽拉形成幾何紋樣，來(lái)突顯自然界中似錦繁花的輪廓造型，構(gòu)圖繁而不雜、密而不亂，拉花布局規(guī)律，具有紋理清晰、構(gòu)圖有序、對(duì)稱協(xié)調(diào)、疏密有度的美學(xué)特點(diǎn)。

3.2 格律的均衡性

在格律韻味上，蜀繡“拉花錦”針?lè)ㄖ饕尸F(xiàn)顯性格律，即通過(guò)繡樣的格紋骨架可清晰辨識(shí)出圖案單元的變化規(guī)律。“拉花錦”的針?lè)▓D案紋樣利用點(diǎn)、線、面間的組合構(gòu)成關(guān)系，每次釘小針構(gòu)成“點(diǎn)”，每?jī)蓚€(gè)小針間的“直線”逐漸匯集形成的“面”構(gòu)成一個(gè)完整的圖案?！袄ㄥ\”針?lè)ǖ募y樣均勻整齊，通過(guò)組合、重復(fù)等構(gòu)成形式，將單個(gè)圖案的造型、色彩有規(guī)律地融合于整個(gè)圖譜中，讓畫面顯得協(xié)調(diào)且對(duì)稱統(tǒng)一，均衡且富有韻律。

3.3 顏色的多樣性

由于蜀繡“拉花錦”針?lè)ㄊ窍扔谬R針?shù)伒祝笤阡伒桌C面上進(jìn)行紋樣圖案的繡制，因此繡品的色彩主要由鋪底色彩和繡紋色彩構(gòu)成?！袄ㄥ\”針?lè)ㄓ袆e于暈針、摻針等蜀繡常用針?lè)ǖ奶攸c(diǎn)是，沒(méi)有被紋樣絲線覆蓋的地方會(huì)呈現(xiàn)出鋪底絲線的顏色，有紋樣絲線覆蓋的地方會(huì)由于針?lè)ǖ摹隘B加”繡制而使繡紋色彩在自然光線的作用下產(chǎn)生“疊加”變化。同時(shí)，“拉花錦”針?lè)ǖ睦C片善用對(duì)比色，如“單金錢挑花錦”（圖1a），以品紅鋪底，再配以翠綠點(diǎn)綴，顯得活潑生動(dòng)、絢麗不俗，絳紫的繡紋呼應(yīng)了品紅的繡地，從而使繡片整體視覺(jué)色彩主次分明，和諧均衡。通過(guò)不同色相、飽和度、明度的設(shè)色規(guī)劃，以及對(duì)拉花紋樣大小和疊加圖案的調(diào)整，可以展現(xiàn)出“拉花錦”針?lè)▽哟呜S富、比例協(xié)調(diào)的獨(dú)特視覺(jué)效果。

4 “拉花錦”針?lè)ǖ募妓囂匦约皵?shù)字化圖譜

4.1 “拉花錦”針?lè)ǖ拇汤C工具

蜀繡“拉花錦”針?lè)ㄍǔＪ褂玫拇汤C工具包括刺繡布料、剪刀、繡針、繡線、刺繡手繃、繡架、擱手板[17]?！袄ㄥ\”針?lè)ú捎玫睦C線為光澤度好、粗細(xì)均勻的真絲線，其刺繡載體通常是白底動(dòng)物纖維布料，即絲綢、軟緞等，紋路細(xì)膩光滑且不易出褶[18]。刺繡的繡架多為傳統(tǒng)手工繡架，繡架上部的繡繃用來(lái)固定繡布，繡架下部的繃架又稱為“三腳凳”，在刺繡工具準(zhǔn)備妥當(dāng)后，便可開(kāi)始“拉花錦”的刺繡制作[19]。

4.2 “拉花錦”針?lè)ǖ募妓囂匦?/h3>

“拉花錦”針?lè)?，作為蜀繡“衣錦紋針”的子類針?lè)?，其針?lè)ㄌ攸c(diǎn)與蜀繡暈針、車擰針、沙針等針?lè)ㄓ休^大區(qū)別，在刺繡過(guò)程中具有“挑絲、拉線、牽引、釘針”等步驟，利用現(xiàn)有的數(shù)字化技術(shù)對(duì)“拉花錦”紋樣圖案進(jìn)行識(shí)別，并不能精準(zhǔn)地還原其刺繡步驟，刺繡者需要對(duì)刺繡過(guò)程進(jìn)行詳細(xì)分解后才能得出其刺繡順序、刺繡手法等核心技藝。

以“拉花錦”針?lè)ㄖ械摹皢谓疱X挑花錦”為例（如圖2），在其刺繡過(guò)程中，首先要用齊針?shù)伒?，鋪底絲線形成填充底色；再以方格為基礎(chǔ)，用絲線牽引走線，以一定角度繡成網(wǎng)紋格子式樣，并在網(wǎng)紋線交叉處采用短針固定，形成“拉花錦”的錦紋基本骨骼[16]；隨后，在鋪底網(wǎng)紋上呈規(guī)律性地繡出不同色彩的紋樣圖案，形成特定的“單金錢挑花錦”圖案。在實(shí)際刺繡過(guò)程中，可根據(jù)設(shè)計(jì)創(chuàng)意的需求，適當(dāng)調(diào)整格子的方向和大小，以達(dá)到設(shè)計(jì)者想要的刺繡表現(xiàn)形式。因此，想要將設(shè)計(jì)好的錦紋花色圖案繡得美觀工整、勁氣生動(dòng)，還需有扎實(shí)的刺繡技藝功底。

圖2 刺繡過(guò)程圖解Fig.2 Embroidery process diagram

4.3 “拉花錦”針?lè)〝?shù)字化圖譜

“拉花錦”針?lè)ㄖ瞥傻睦C品中包含一些蜀繡的基本針?lè)?，如接針、偷針等，通過(guò)點(diǎn)、線、面針?lè)ㄐ螒B(tài)的合理配置，可表現(xiàn)出“拉花錦”的獨(dú)特紋樣。基于“拉花錦”刺繡成品及針?lè)ù汤C步驟，通過(guò)具有高還原度的數(shù)字化圖像處理軟件，可將“拉花錦”針?lè)ù汤C過(guò)程轉(zhuǎn)化為可編輯的二維矢量圖形，形成“拉花錦”針?lè)〝?shù)字化刺繡圖譜：“單金錢錦”（如圖3a）、“單金錢挑花錦”（如圖3b）、“方形丁花錦”（如圖3c）。

圖3 數(shù)字化刺繡圖譜Fig.3 Digital pattern of embroidery technique

5 “拉花錦”針?lè)ㄅc皮革制品的“活態(tài)傳承”創(chuàng)新設(shè)計(jì)

5.1 “拉花錦”針?lè)ǖ奶崛∨c再設(shè)計(jì)

形狀文法是由美國(guó)教授石坦尼提出的一種設(shè)計(jì)方法，其主要將一種或多種基本形，根據(jù)形狀運(yùn)算和文法規(guī)則，在空間關(guān)系中以排列組合的形式設(shè)計(jì)出新的形狀，并使產(chǎn)品設(shè)計(jì)的關(guān)注點(diǎn)聚焦于形式與形式之間的關(guān)系[20]。以“拉花錦”針?lè)ㄖ械摹皢谓疱X挑花錦”為例，基于形狀文法和“單金錢挑花錦”數(shù)字化圖譜，實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)元素的提取、圖譜的配色，以及紋樣的再設(shè)計(jì)。

5.1.1 設(shè)計(jì)元素的提取與配色

相同的圖案背景下，不同的色彩配置能給人以差異化的視覺(jué)感受。以繡品上的原始紋樣為核心視覺(jué)模型，提取出設(shè)計(jì)元素（如圖4a）。隨后，在保持設(shè)計(jì)元素形態(tài)不變的前提下，對(duì)“單金錢挑花錦”原刺繡數(shù)字化圖譜進(jìn)行兩種方案的配色：第一種方案（如圖4b），以大地色為主體色，鋪底為淺棕色，鋪底網(wǎng)紋為亞麻色，挑花紋樣采用赤銅色、深褐色，形成深淺融合、層次豐富的中性色系，呈現(xiàn)出溫和沉穩(wěn)的視覺(jué)效果；第二種方案（如圖4c），以黃綠色為主體色，鋪底采用鵝黃色，鋪底網(wǎng)紋為米黃色，挑花紋樣飾以橄欖綠和鱷梨綠，其視覺(jué)效果采用鄰近色對(duì)比，進(jìn)一步豐富色調(diào)層次，使整體設(shè)計(jì)具有艷麗明朗、色澤統(tǒng)一的柔性美感。在色彩規(guī)劃完成后，通過(guò)復(fù)制、錯(cuò)切的方式，進(jìn)行元素添加和移動(dòng)變位操作，使其按比例沿冠狀面平移，得到“單金錢挑花錦”數(shù)字化配色圖譜（如圖4b、4c）。

圖4 針?lè)▓D譜色彩規(guī)劃Fig.4 Color scheme of embroidery pattern

5.1.2 刺繡紋樣的再設(shè)計(jì)

基于“單金錢挑花錦”數(shù)字化配色圖譜（圖4b），對(duì)刺繡紋樣進(jìn)行二次重構(gòu)，其設(shè)計(jì)紋樣演化流程可分為兩種形式：如圖5a所示，首先運(yùn)用縮放、鏡像的方式，對(duì)配色圖譜中設(shè)計(jì)紋樣的部分形狀進(jìn)行拉伸、壓縮變形，并沿縱軸線進(jìn)行鏡像翻轉(zhuǎn)的造形變化，實(shí)現(xiàn)紋樣的重構(gòu)與再造；其次，對(duì)重構(gòu)紋樣進(jìn)行復(fù)制操作，使其按特定點(diǎn)以相同比例沿水平方向進(jìn)行移動(dòng)復(fù)制，得到重構(gòu)紋樣的二方連續(xù)圖案。如圖5b所示，首先采用復(fù)制、錯(cuò)切的方式，形成配色圖譜的四方連續(xù)圖案；隨后，再采用縮放、鏡像的方式，得到四方連續(xù)圖案的重構(gòu)與再造。圖5a紋樣演化流程適用于產(chǎn)品局部面積的創(chuàng)新應(yīng)用，圖5b紋樣演化流程則適用于產(chǎn)品外觀大面積的圖案設(shè)計(jì)中。

圖5 針?lè)y樣演化流程Fig.5 Evolution process of embroidery pattern

5.1.3 “拉花錦”針?lè)ㄔ谄じ锷系墓に噾?yīng)用

“拉花錦”針?lè)▓D譜與皮革制品的創(chuàng)新設(shè)計(jì)中，除了可以采用將蜀繡繡片與皮革材料直接結(jié)合的面料拼接工藝外，還可以通過(guò)激光雕刻工藝將“拉花錦”針?lè)y樣烙畫在皮革材料上，實(shí)現(xiàn)兩者的有機(jī)融合。圖6是采用激光雕刻工藝在牛皮革上呈現(xiàn)“拉花錦”針?lè)y樣的實(shí)驗(yàn)過(guò)程。在本次實(shí)驗(yàn)中，實(shí)驗(yàn)圖案為“單金錢挑花錦”配色圖譜中的刺繡紋樣；實(shí)驗(yàn)材料為厚度1.5 mm，面積8 cm2的原色植鞣牛皮革；實(shí)驗(yàn)儀器為CO2激光打標(biāo)機(jī)（設(shè)備型號(hào)：CO2-D160G）。實(shí)驗(yàn)過(guò)程中，通過(guò)調(diào)節(jié)控制主板上激光打標(biāo)的4個(gè)參數(shù)（打標(biāo)次數(shù)、雕刻線速、Q頻率、激光功率），來(lái)影響皮革上的雕刻效果。實(shí)驗(yàn)1使打標(biāo)次數(shù)、雕刻線速、Q頻率保持不變，增加激光功率；實(shí)驗(yàn)2使打標(biāo)次數(shù)、Q頻率、激光功率保持不變，提高雕刻線速；實(shí)驗(yàn)3使打標(biāo)次數(shù)、雕刻線速、激光功率保持不變，增加Q頻率；實(shí)驗(yàn)4使雕刻線速、Q頻率、激光功率保持不變，提高打標(biāo)次數(shù)。

圖6 激光雕刻實(shí)驗(yàn)Fig.6 Laser engraving experiment

從實(shí)驗(yàn)1中可以看出，當(dāng)激光功率在5～7 W的區(qū)間內(nèi)，控制其他參數(shù)不變，增加激光功率，激光雕刻后刺繡紋樣的對(duì)比度增大，圖案變得清晰，皮革粒面的損傷也相應(yīng)增加；從實(shí)驗(yàn)2中可以看出，當(dāng)?shù)窨叹€速在400～600 mm/s的區(qū)間內(nèi)，控制其他參數(shù)不變，提高雕刻線速，刺繡紋樣對(duì)比度減小，圖案變得不明顯，雕刻效果也顯著降低；從實(shí)驗(yàn)3中可以看出，當(dāng)Q頻率在2～4 kHz的區(qū)間內(nèi)，控制其他參數(shù)不變，提高Q頻率，對(duì)刺繡紋樣的對(duì)比度沒(méi)有明顯影響；從實(shí)驗(yàn)4中可以看出，當(dāng)打標(biāo)次數(shù)在1～3的區(qū)間內(nèi)，控制其他參數(shù)不變，提高打標(biāo)次數(shù)，能明顯提高刺繡紋樣的對(duì)比度，但隨著打標(biāo)次數(shù)的提高，由于激光對(duì)皮革粒面的損傷變大，雕刻圖案清晰度減弱，從而也降低了皮革表面刺繡紋樣的雕刻效果。在本次實(shí)驗(yàn)中，能在原色植鞣牛皮革上呈現(xiàn)出最佳激光雕刻效果的工藝參數(shù)為：打標(biāo)次數(shù)=1，雕刻線速=400 mm/s，Q頻率=4 kHz，激光功率=5 W。綜上所述，激光功率、雕刻線速、打標(biāo)次數(shù)這3種工藝參數(shù)，在一定程度上是影響皮革表面“拉花錦”針?lè)y樣激光雕刻效果的主要參數(shù)。

5.2 “拉花錦”針?lè)ㄅc皮革制品的創(chuàng)新設(shè)計(jì)

設(shè)計(jì)紋樣在皮革制品上的應(yīng)用可分為兩種應(yīng)用方法：“圖譜配色應(yīng)用法”、“紋樣再造應(yīng)用法”。以“拉花錦”中的“單金錢挑花錦”為例，“圖譜配色應(yīng)用法”是將“單金錢挑花錦”經(jīng)過(guò)二次配色的數(shù)字化圖譜（如圖4）應(yīng)用在皮革制品設(shè)計(jì)中，在不改變刺繡圖譜造型的基礎(chǔ)上，打造刺繡不同色彩的層次美感；“紋樣再造應(yīng)用法”是通過(guò)激光雕刻工藝，在皮革制品表面呈現(xiàn)出“單金錢挑花錦”重構(gòu)紋樣圖案（如圖5），能夠突出設(shè)計(jì)活潑生動(dòng)的視覺(jué)效果。

5.2.1 圖譜配色應(yīng)用法

如圖7，皮革手提包的創(chuàng)新設(shè)計(jì)應(yīng)用了“單金錢挑花錦”數(shù)字化配色圖譜，使蜀繡與皮革有機(jī)融合，形成天然獨(dú)特、層次豐富的藝術(shù)風(fēng)格。由于“單金錢挑花錦”針?lè)ň?xì)，鋪底針距緊密，表面拉花形狀為封閉的四角尖花圖形，為避免在皮革面料上直接刺繡，造成的斷線、斷針、皮革粒面損傷等情況，手提包采用蜀繡繡品與皮革材料直接結(jié)合的面料拼接工藝。包體中心部位是繡有“單金錢挑花錦”紋樣的絲綢面料，繡線呈現(xiàn)出自然光澤，包體上下均拼接有森林綠色的植鞣抓紋革。傳統(tǒng)符號(hào)與現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)新融合，也使皮革手提包設(shè)計(jì)更符合當(dāng)下的國(guó)潮審美意趣。

圖7 “拉花錦”針?lè)ㄔ谑痔岚系闹苯舆\(yùn)用Fig.7 Direct application of brocade-pattern embroidery on the handbag

5.2.2 紋樣再造應(yīng)用法

圖8、圖9分別為男鞋、女鞋的創(chuàng)新設(shè)計(jì)，主要應(yīng)用了經(jīng)重構(gòu)再造后的“單金錢挑花錦”針?lè)y樣。如圖8，男鞋的幫面是經(jīng)激光雕刻工藝處理后，帶有再造紋樣圖案的卡其色光面革，男鞋的圍蓋和絆帶采用赭石色的油蠟革，整體設(shè)色以同類色對(duì)比為主，呈現(xiàn)出低調(diào)奢華、復(fù)古精致的視覺(jué)效果。

圖8 “拉花錦”針?lè)ㄔ谀行系脑僭爝\(yùn)用Fig.8 The redesign of brocade-pattern embroidery on the male shoes

圖9 “拉花錦”針?lè)ㄔ谂繘鲂系脑僭爝\(yùn)用Fig.9 The redesign of brocade-pattern embroidery on the female sandals

如圖9，涼鞋鞋跟主體由鋼藍(lán)色透明PC塑料制成，前幫交叉鞋帶、中幫鞋帶以及后幫鞋帶均由鈷藍(lán)色漆革制成，鞋墊面料采用乳白色光面革。中幫鞋帶上方裝飾有經(jīng)激光雕刻工藝處理后，帶有“單金錢挑花錦”再造紋樣圖案的鵝黃色皮扣，整體視覺(jué)效果以對(duì)比色為基礎(chǔ)，呈現(xiàn)出活潑俏皮、和諧清爽的復(fù)色對(duì)比效果，突出了現(xiàn)代藝術(shù)與傳統(tǒng)元素相融合的皮革設(shè)計(jì)。

5.3 設(shè)計(jì)應(yīng)用原則

在蜀繡“拉花錦”針?lè)ㄅc皮革相結(jié)合的設(shè)計(jì)過(guò)程中，應(yīng)遵循“傳統(tǒng)與現(xiàn)代相協(xié)調(diào)”、“審美與實(shí)用相統(tǒng)一”、“工藝與針?lè)ㄏ嗳诤稀比笤O(shè)計(jì)原則。

（1）傳統(tǒng)與現(xiàn)代相協(xié)調(diào)：基于中國(guó)傳統(tǒng)元素的設(shè)計(jì)思想，以傳統(tǒng)美學(xué)為核心，向現(xiàn)代化造型藝術(shù)過(guò)渡轉(zhuǎn)化[21]。將“拉花錦”針?lè)y樣在皮革上進(jìn)行直接應(yīng)用時(shí)，可以有針對(duì)性地將紋理圖案放置于產(chǎn)品外觀上，并為設(shè)計(jì)留白，以此保持設(shè)計(jì)的均衡協(xié)調(diào)性，減少繁復(fù)、厚重之感，增加產(chǎn)品的輕盈靈動(dòng)性[22]，在保留傳統(tǒng)符號(hào)特征的基礎(chǔ)上，利用現(xiàn)代化設(shè)計(jì)手法讓傳統(tǒng)符號(hào)與流行元素進(jìn)行協(xié)調(diào)和統(tǒng)一；

（2）審美與實(shí)用相統(tǒng)一：產(chǎn)品的功能使用需求是皮革制品設(shè)計(jì)的關(guān)鍵，要對(duì)其外觀審美性、實(shí)用功能性統(tǒng)籌兼顧[23]，使皮革制品在給人以良好視覺(jué)觀感的同時(shí)，又符合人體工程學(xué)，使消費(fèi)者的產(chǎn)品體驗(yàn)感得到進(jìn)一步提升；

（3）工藝與針?lè)ㄏ嗳诤希菏窭C“拉花錦”針?lè)ㄔ谄じ镏破飞系目缃鐒?chuàng)新設(shè)計(jì)，不僅可以通過(guò)對(duì)針?lè)▓D譜紋樣在皮革面料上的直接應(yīng)用和再造應(yīng)用來(lái)實(shí)現(xiàn)，還可以利用工藝來(lái)表現(xiàn)針?lè)ǎ缈梢栽诓桓淖冡樂(lè)ㄔ淼幕A(chǔ)上，以細(xì)長(zhǎng)的皮條來(lái)代替刺繡的絲線，在皮革制品表面通過(guò)編織工藝，將皮條以牽拉、固定、交疊的形式，形成“拉花錦”的紋樣圖案，以此實(shí)現(xiàn)工藝與針?lè)ǖ娜诤稀?/p>

6 結(jié)語(yǔ)

隨著時(shí)代的發(fā)展，大眾對(duì)傳統(tǒng)文化認(rèn)同感在逐步加深，對(duì)國(guó)潮審美需求在不斷提高，“非遺”文化與皮革的跨界設(shè)計(jì)成為未來(lái)皮革制品創(chuàng)新發(fā)展的重要途經(jīng)之一。蜀繡針?lè)ㄊ侵袊?guó)“非遺”文化的藝術(shù)瑰寶，具有深刻的審美內(nèi)涵和文化價(jià)值，而目前關(guān)于蜀繡針?lè)ǖ难芯慷嗤Ａ粲诩徔棽牧项I(lǐng)域，市場(chǎng)上將蜀繡“拉花錦”針?lè)ㄅc皮革融合的產(chǎn)品設(shè)計(jì)鮮有報(bào)道。因此，深入挖掘蜀繡文化精髓，分析“拉花錦”針?lè)ㄌ匦院蛨D譜紋樣，是在保證蜀繡針?lè)妓嚦掷m(xù)性和完整性的同時(shí)，拓寬了皮革設(shè)計(jì)中造型圖案的題材范圍。通過(guò)計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)針?lè)ǖ臄?shù)字化再現(xiàn)，并在此基礎(chǔ)上將其創(chuàng)新應(yīng)用于皮革制品中，不僅為“非遺”文化的活態(tài)傳承提供實(shí)際價(jià)值，也使皮革制品設(shè)計(jì)煥發(fā)新的生命力，推動(dòng)皮革制品的多元化發(fā)展。