魏永勤

（江蘇省淮安市淮劇二團 江蘇 淮安 223200）

戲曲是一種綜合性的藝術形式，包括文學、表演、音樂、燈光以及舞美等多個藝術要素，在戲曲表演過程中，音樂不但可以表達人物情感，還可以在一定程度上推動戲曲情節(jié)的發(fā)展，提高戲曲表演的藝術張力。為了充分表現(xiàn)各種情感，戲曲表演需要采用各式各樣的伴奏工具，例如主胡、打擊樂器、吹管樂器等，其中，主胡具有獨特優(yōu)勢，其應用范圍較為廣泛，在戲曲伴奏中的地位較高，基于此，本文主要分析戲曲伴奏中主胡的地位與作用。

一、伴奏在戲曲中的作用

戲曲伴奏音樂是一種戲曲與音樂融合形成的藝術形式。戲曲伴奏音樂具有非描寫性與表情性特點，這是戲曲音樂的共性特征；從另一方面來看，戲曲伴奏音樂還有較為特殊的個性，與其他舞劇音樂或者歌劇音樂有顯著差異，這是由戲曲藝術的綜合性與獨特性決定的。

通常情況下，戲曲音樂包含唱腔與伴奏兩大內(nèi)容，二者既相互依存，又相互獨立。伴奏音樂作為一種特殊的音樂形式，具有“非語言性”，可以在戲曲表演期間聯(lián)合戲曲唱腔給聽眾帶來美妙的聆聽體驗。在戲曲表演期間，演員不但要詳細了解劇本內(nèi)容與戲曲風格，還必須積極配合伴奏音樂，才能呈現(xiàn)一場精彩的演出，提升觀眾的欣賞體驗。

戲曲伴奏能為戲曲唱腔提供強有力的支持，還能對唱腔起到一定的烘托作用，為演奏增添色彩，并且，伴奏可以通過應用引子、過門、尾聲等，有效補充唱腔未盡之情。戲曲伴奏既是戲曲表演的重要輔助手段，也是器樂藝術的表現(xiàn)形式。

二、主胡的來源

主胡指各個劇種中的演奏胡琴，許多戲曲劇種都選擇極具特色的胡琴作為領奏樂器，所以，胡琴就被人們稱為“主胡”。比如，京劇演奏中主胡被叫作“京胡”，花鼓戲演奏中主胡被叫作“大筒”，黔劇演奏中主胡被稱作“黔胡”，這些胡琴均有悠久的歷史，在時代的發(fā)展中，主胡的應用方式和應用范圍也發(fā)生了明顯變化，主胡的應用范圍不斷擴大，并且，逐漸形成了獨特的演奏風格。比如，在淮劇表演中，主胡是極其重要的演奏樂器，通過充分應用主胡演奏，可以提高淮劇的傳統(tǒng)戲曲氣息，充分展現(xiàn)淮劇的特點。

三、戲曲中主胡演奏的特點

（一）藝術風格

研究顯示，當前大多數(shù)戲曲劇種都以主胡作為主要伴奏樂器，為了有效體現(xiàn)戲曲表演的完整性和獨立性，演奏者需要使用貼合相應劇種風格的演奏方法演奏主胡，才能充分烘托與展現(xiàn)戲曲唱腔的獨特韻味。主胡演奏技法和平常的二胡演奏技法有明顯不同，要借助獨特的演奏技巧演奏主胡才能充分呈現(xiàn)戲曲劇種的獨特風格。一般情況下，中國戲曲唱腔都有自身獨特的程式，戲曲伴奏必須根據(jù)戲曲程式選擇相應的演奏技法，使兩者相互配合。同時，為了充分體現(xiàn)戲曲人物的形象特點，主胡演奏者還需要采用相匹配的特殊技法進行演奏。

主胡的特質決定了主胡是一個集多種演奏技法于一身的民族樂器，并且，主胡所具有的各式各樣的演奏技法與獨特音色，能幫助人們掌握各種戲曲劇種的風格，并最大限度地展現(xiàn)不同戲曲劇種的風格特點。當前，各個戲曲劇種具有不同的風格，主胡雖然只有獨木雙弦，但可以和左右手技法充分配合，通過左手手指技法與右手運弓技法，使馬尾琴自由地行走于雙弦中，充分展現(xiàn)藝術之美，并且，主胡還可以展現(xiàn)傳統(tǒng)藝術的審美特征和韻味。主胡伴奏要在滿足戲曲聲腔要求的基礎上進行，有效聚集民間歌曲元素為戲曲服務，同時，主胡伴奏富含當?shù)靥厣L格的曲調(diào)群，具有獨特的戲曲曲調(diào)系統(tǒng)。戲曲劇目通常都有完整的故事情節(jié)，劇情必須展現(xiàn)顯著的戲劇沖突，所以，戲曲表演就需要借助音樂的形式充分展現(xiàn)沖突，主胡作為獨特的伴奏樂器，可以通過其風格獨特的演奏完美演繹與展現(xiàn)沖突，讓觀眾深刻體會戲劇情節(jié)。

（二）技術技巧

在主胡伴奏過程中，演奏者可以應用左手技巧（揉弦與滑音等）對樂曲旋律進行調(diào)整，以控制樂曲音色與旋律起伏變化，同時，借助右手運弓技法有效控制樂曲速度與律動，使調(diào)式與調(diào)性色彩產(chǎn)生顯著對比，充分演繹戲曲情節(jié)和風格。為了展現(xiàn)戲曲風格的真實性與形象性，在應用主胡演奏時，演奏者還應該總結出專用的“戲曲化”演奏技法，并根據(jù)具體的戲曲風格進行適當調(diào)整，盡可能做到具體情況具體應對，以充分滿足各個風格的戲曲的表演需要，完美展現(xiàn)戲曲的風格特點。

由于區(qū)域文化的差異，我國南北地區(qū)的曲調(diào)在風格上存在較大差異，這使南方與北方劇種的戲曲聲腔風格出現(xiàn)明顯變化。北方戲曲的風格主要表現(xiàn)為高亢遒勁與音韻鏗鏘，所以，在主胡演奏技法選擇上，演奏者要選擇與之相配的技法，例如，滑音表現(xiàn)上需突出地方語言的特點，右手運弓時必須進行有效控制。南方戲曲風格主要表現(xiàn)出溫婉柔情與楚楚動人的特點，演奏者要應用左右手特殊技法展現(xiàn)南方情調(diào)細致入微的特點，即使是一小處滑音，也要將其精心細致地隱藏在旋律之中。

戲曲主胡演奏技法和平常的二胡演奏技法有一定區(qū)別，但是，主胡和二胡技法演奏屬于同一個二胡演奏技法體系，在演奏時演奏者要充分考慮戲曲風格類型與演奏表達的流暢性與完整性，總之，無論是演奏哪一種風格的戲曲，演奏者都必須充分了解音樂的旋律特點，并掌握曲式結構，結合旋律與結構選擇專門的指法與弓法進行演奏，以完美演繹戲曲。除此之外，充分掌握傳統(tǒng)戲曲伴奏的規(guī)律在戲曲演奏中也很重要，若是能把演奏技法和戲曲風格進行完美結合，就可以有效演繹戲曲作品。

主胡演奏要使用獨特的音樂語匯來提高戲曲音樂的表現(xiàn)力。演奏者在應用特殊技法演奏時無需專門進行特殊訓練，只需不斷提高對戲曲風格類型的理論認知，并將所掌握的理論認知與演奏實踐進行充分結合，就可以有效展現(xiàn)戲曲音樂的獨特風格。

四、戲曲伴奏中“主胡”的地位

在戲曲伴奏過程中，主胡非常重要，戲曲劇種多種多樣，而主胡在多個戲曲劇種中都是領奏樂器，這主要是因為主胡音色多變，可以針對不同劇種變化出相應的音色。比如，越劇中的越胡演奏與滬劇中的笙胡演奏均可以充分展現(xiàn)劇種的特點。在進行演奏時，戲曲表演者要和主胡密切配合，使用高超的表演技巧幫助演奏者快速進入演奏狀態(tài)，以幫助演奏者和伴奏充分融合。越劇的表演過程充分體現(xiàn)出主胡演奏的特點。越劇主要是文戲，武戲相對較少，所以，表演時需要較多的演唱和伴奏，這就需要表演者和伴奏有效配合，才能提高表演效果。

主胡在黔劇中也具有重要地位，黔劇一般流傳于貴州，黔劇中應用的主胡被稱為“黔胡”，“黔胡”是黔劇伴奏的重要領奏樂器。起初，黔劇用揚琴進行伴奏，因此，黔劇最早又被稱作“文琴戲”，隨著時間的推移，黔劇逐漸發(fā)展成現(xiàn)在的板腔體形式，進入新時代后，黔胡聲腔十分接近人聲，同時，在戲曲演繹表現(xiàn)力上，“黔胡”比揚琴更加突出，所以，“黔胡”逐漸取代揚琴成為主要的領奏樂器。

五、戲曲伴奏中應用“主胡”的作用

（一）主導戲曲表演方向

戲曲演奏一般分為兩大部分，分別為表演者演唱和樂器伴奏，戲曲演奏過程中兩大部分必須充分配合，才能達到最佳的表演效果。主胡是演奏樂器的核心，主胡演奏的質量對戲曲演出效果起到?jīng)Q定作用，另外，主胡還具有主導作用，可以在演奏期間引導其他樂器，為表演者提供舒適的表演環(huán)境，并幫助表演者快速進入表演狀態(tài)。以司鼓類樂器為例，這類樂器在和主胡互相配合進行演奏時，能夠幫助演奏者掌控戲曲節(jié)奏與敲鼓節(jié)奏，并配合戲曲情節(jié)，完美演繹戲曲。主胡演奏者在演奏過程中必須詳細掌握主胡演奏技法，并且了解戲曲發(fā)展方向與司鼓類樂器特點，才可以確保演奏效果。由此可見，在戲曲伴奏中應用主胡可以有效體現(xiàn)戲曲的傳統(tǒng)特點，并確保戲曲的表現(xiàn)方向，同時，主胡還可以引導戲曲的表現(xiàn)方向，提高戲曲的表現(xiàn)效果。

（二）提升演奏韻味

戲曲演奏韻味包含表演者的唱腔、樂器演奏風格與其表現(xiàn)出的風土人情，其中，樂器演奏風格最為重要，樂器演奏風格對演出的質量有較大影響，同時，樂器演奏風格為戲曲表演提供大致方向。演奏者通過演奏伴奏樂器，可以幫助觀眾快速融入戲曲情境，提高戲曲表演感染力。盡管樂器伴奏只是戲曲表演的輔助手段，但是，在演奏期間，樂器伴奏可以完美展現(xiàn)戲曲獨特的韻味，若戲曲表演期間伴奏質量不好，即使演奏者演唱水平再高，也難以達到較好的表演效果，所以，主胡在戲曲演奏中的作用不可忽視。

主胡伴奏在戲曲表演中發(fā)揮著主導作用，同時，主胡伴奏對戲曲表演的各個環(huán)節(jié)都能產(chǎn)生一定的調(diào)節(jié)作用，通過和戲曲表演各個部分緊密配合，主胡伴奏可以提高戲曲舞臺表演的整體性。

六、結語

近年來，大眾對戲曲伴奏的關注程度不斷提高。主胡樂器演奏在戲曲表演中發(fā)揮著十分重要的作用，主胡在戲曲伴奏中擔任領奏角色，主胡伴奏可以有效提高戲曲表現(xiàn)力。戲曲表演者必須充分了解伴奏音樂的特點，發(fā)揮主胡伴奏的作用，為戲劇舞臺增添亮麗的光彩，為戲曲伴奏的發(fā)展作出貢獻。