編輯：劉東 文：張莉華

收藏家維爾納·博克伯格聲稱以 170 萬美元的價格購買了一批曼·雷1920-1930 年的照片。在對紙張的科學(xué)檢查表明，這些照片是 1992-1993 年拍攝的，而曼·雷早在 1976 年就去世了。這批偽造的 78 張曼·雷作品在當(dāng)時震驚了整個攝影收藏市場。

專欄作者

張莉華攝影媒體人

具有 25 年從業(yè)經(jīng)驗，曾任《攝影之友》總編輯。中國攝影家協(xié)會新聞委員會委員、中國新聞攝影學(xué)會理事、新媒體視覺聯(lián)盟秘書長。2002 年，編著出版《第三只眼——中國當(dāng)代攝影師訪談》，曾擔(dān)任露西基金會IPA國際攝影獎、2020 年度 SONY 世界攝影大賽等攝影比賽評委。

1.曼·雷帶相機(jī)的自拍，1931，明膠銀鹽，? 2022 Man Ray Trust / Artists Rights Society （ARS），紐約 / ADAGP，巴黎

從攝影術(shù)發(fā)明之始，攝影人就在為爭取畫廊、博物館等藝術(shù)空間而努力。直到20 世紀(jì) 90 年代，經(jīng)歷了近百年的時間，越來越多的藏家開始愿意為攝影藝術(shù)作品支付數(shù)十萬美元的金額，攝影在藝術(shù)市場中的地位獲得顯著增長，一些陰暗面也隨之而來。

1995 年，一位名為維爾納·博克伯格（Werner Bokelberg）的德國收藏家有心將自己收藏的曼·雷（Man Ray）早期作品納入紐約大都會藝術(shù)博物館的某個重要展覽。經(jīng)過幾輪篩查后，時任展覽策展人的瑪利亞·漢伯格（Maria Morris Hambourg）發(fā)現(xiàn)部分作品背面印有德國膠片公司愛克發(fā)（Agfa）的商標(biāo)。由于對展品出處產(chǎn)生懷疑，他們請博克伯格去驗證核實。博克伯格把這些照片寄給愛克發(fā)公司確認(rèn)，得到的回復(fù)是只有在 1992 年至 1993 年間生產(chǎn)的相紙才印有商標(biāo)，而曼·雷早在 1976 年就已經(jīng)去世了。

2. 贗品曼·雷《侯爵夫人卡薩蒂》（La Marquise Casati，1922）

這批照片共 78 張，內(nèi)含曼·雷從1920 年至 1930 年的著名圖像。比如《侯爵夫人卡薩蒂》（La Marquise Casati ，1922）、《黑 與 白》（Noire et blanche ，1926）和《拉姆斯》（Larmes，1930-1933）。維爾納·博克伯格是著名的攝影收藏家，他收藏了大量從 19 世紀(jì)到 20 世紀(jì)初的照片，他的這些藏品曾于 1989 年在蘇黎世美術(shù)館展出過。從 20 世紀(jì) 70 年代開始，他開始收藏曼·雷的作品。20 世紀(jì)90 年代中期，維爾納·博克伯格從一個名為本杰明·沃爾特（Benjamin Walter）的人那里分批購得這些照片，總共支付了超過 170 萬美元。（信息來源：《藝術(shù)市場中的攝影》）

在藝術(shù)攝影圈中，本杰明·沃爾特這個名字聽起來就需要多加警惕。對于自己如何擁有這些作品，沃爾特編造了一個故事。他聲稱自己的父親呂西安·沃爾特曾是一名移民局的官員，在曼·雷從紐約返回巴黎后結(jié)識了他，并成為曼·雷的友人。這些照片一部分是從曼·雷那里直接獲得，還有一部分則是從呂西安的朋友那里獲得。沃爾特說這位朋友也是一位收藏家，去世后，這位朋友將所收藏的照片留給了呂西安，而他則是在父親去世后繼承了這些作品。后來的調(diào)查證明，呂西安是一名公交車司機(jī)，沒有任何線索可以證明他與曼·雷的聯(lián)系。而沃爾特是一個經(jīng)常光顧巴黎各種夜總會的薩克斯手。

3. 法國蓬皮杜藝術(shù)中心

4. 在互聯(lián)網(wǎng)上搜索“偽造+曼·雷”關(guān)鍵詞，可以搜到大量文章

博克伯格當(dāng)然不會輕易地被這個故事說服，真正讓他愿意出資購買的原因是這些照片擁有一個很好的血統(tǒng)。沃爾特聲稱這批照片每一幅背面都有曼·雷工作室的印章，而且它們通過了專家的鑒定。1983年 11 月，在曼·雷專家、同時也是攝影收藏家的杰拉德·勒維（Gérard Lévy）的專業(yè)指導(dǎo)下，沃爾特手中的一些照片在Drouot 酒店公開拍賣，從而為其提供了出處。后來勒維辯解說，朱麗葉·曼·雷（Juliet Man Ray） 參加了此次拍賣會，并沒有發(fā)現(xiàn)他認(rèn)證的拍品有任何問題。博克伯格在此次拍賣上買了兩張曼·雷的照片，分別為《禱告》 （The Prayer）與《跨大西洋》（Transatlantic）。11 年之后，博克伯格收到一份來自本杰明·沃爾特的傳真。沃爾特聲稱從 Drouot 的銷售那里獲得博克伯格的聯(lián)系方式。 沃爾特最初向他推薦杜尚的作品，博克伯格拒絕了。在后來的一次聚會上，沃爾特又向他推介 4 張曼·雷早期制作的照片。之后，博克伯格便從沃爾特處不斷購買曼·雷的作品。

1997 年， 博克伯格和沃爾特達(dá)成和解，后者以估算為 90 萬或 100 萬美元的金額收回這批照片。因為該案未進(jìn)入實質(zhì)訴訟程序，我們無法得知這批贗品的來歷。有一種說法是，20 世紀(jì) 60、70 年代，曼·雷在巴黎逗留期間，一位名為塞爾吉·貝吉耶（Serge Beguier）的人曾為他制作照片，塞爾吉·貝吉耶的妻子艾倫·貝吉（Ellen Beguie），后來成為沃爾特的伴侶。不過，博克伯格認(rèn)為還另有人在參與。

這件事給博克伯格上了寶貴的一課。他不該私底下從一名不認(rèn)識的人手中購入照片，而且還相信了對方說法未送交鑒定。不過他也承認(rèn)，當(dāng)時他不希望任何人知道他要購入曼·雷的作品。2000 年 6月，當(dāng)博克伯格出售手中其余的攝影收藏時，他找到了著名的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)小漢斯·克勞斯（Hans P.Kraus，Jr）為其擔(dān)任代理人，也就沒人會懷疑出售作品的真實性了。據(jù)說出售金額在 1000 萬至 1500 萬美元之間。

這批偽照并不是唯一遭到質(zhì)疑的曼·雷作品。一名曼·雷工作室的助理，也曾被控訴擅自鑒定沒有曼·雷印章標(biāo)記的照片，后來他甚至拿著工作室原作印章，為這些照片認(rèn)證蓋章。1993 年，當(dāng)法國蓬皮杜藝術(shù)中心收藏管理曼·雷的檔案時，有些重要的底片已不見蹤影。之前曼·雷工作室對于底片進(jìn)出的疏忽管理，以及曼·雷過世后幾年間檔案沒有得到妥善保管，這些都為曼·雷照片的鑒定制造了種種挑戰(zhàn)。

不過，這宗詐騙案也促進(jìn)了對曼·雷作品的管理更嚴(yán)密。在積極介入后，“曼·雷信托基金會”（Man Ray Trust）成為藝術(shù)家遺產(chǎn)的管理機(jī)構(gòu)，同時蓬皮杜中心的專家們也對市場進(jìn)行監(jiān)督，觀察是否有失蹤底片制作的照片出現(xiàn)。

據(jù)聞，在博克伯格和解兩年后，紐約著名攝影畫廊佩斯/麥吉爾（Pace/MacGill） 的 彼 得· 麥 吉 爾（Peter MacGill）曾作為中間人，出售曼·雷的《玻璃眼淚》（Glass Tears，1932）。出售前，彼得·麥吉爾雇傭了三名外部專家來鑒定這件作品。在這些機(jī)構(gòu)的管理與監(jiān)控下，曼·雷作品的收藏市場重獲信心。

曼·雷的假照片事件，正是很多攝影師與藏家所擔(dān)心的——攝影師生前如何有效管理自己照片的檔案，去世后如何防止自己的底片被濫用。在大多數(shù)情況下，國外會建立基金會或信托來保護(hù)攝影師的版權(quán)以及保證市場表現(xiàn)盡可能符合攝影師的意愿。通常，這些基金會與信托會公布照片的限量版數(shù)，同時對市面上的照片保持非常嚴(yán)格的控制。如果沒有遺產(chǎn)、信托與基金會等機(jī)構(gòu)的支持，可能會讓攝影師的作品陷入真實性的質(zhì)疑或其他困境之中。

5.曼·雷《玻璃眼淚》（Glass Tears，1932）

6. IFAR 雜志 2019 年 1-2 期封面報道：曼·雷——問題并沒有消失