文/中國(guó)電影資料館 楊寧

一、如何理解“電影藝術(shù)檔案”

在術(shù)語(yǔ)表述上，“電影藝術(shù)檔案”與“電影檔案”在學(xué)術(shù)會(huì)議發(fā)言和期刊文獻(xiàn)中都時(shí)常出現(xiàn)。隨著《電影藝術(shù)檔案管理規(guī)定》的施行，“電影藝術(shù)檔案”這一表述的使用變得更加廣泛。張錦的《電影作為檔案》一書對(duì)二者的用法進(jìn)行了細(xì)致考證，并指出“在中國(guó)電影資料館的實(shí)際環(huán)境中，‘電影藝術(shù)檔案’和‘電影檔案’其實(shí)是指同一個(gè)概念，甚至可以互換”。在構(gòu)成內(nèi)容上，《電影藝術(shù)檔案管理規(guī)定》所稱電影藝術(shù)檔案“是指在電影創(chuàng)作、生產(chǎn)、發(fā)行、放映過(guò)程中形成的文字、圖片、標(biāo)準(zhǔn)拷貝、數(shù)字母版、影片素材等具有保存價(jià)值的資料”。這一界定為我們理解電影藝術(shù)檔案的所指提供了更清晰的參考。

電影藝術(shù)檔案在組成上分為影片類和文字、圖片類，這兩大類分別又可細(xì)分為十幾小類。本文對(duì)電影藝術(shù)檔案的討論，著眼于電影對(duì)外交流工作的實(shí)際運(yùn)用，主要涉及影片類檔案中的電影膠片和數(shù)字拷貝，以及文圖類檔案中的影片海報(bào)、劇照等資料。

二、電影藝術(shù)檔案在對(duì)外交流中的重要價(jià)值

（一）文化傳播價(jià)值?！半娪笆亲罹呖缥幕瘋鞑r(jià)值和意義的媒介之一”。在全球化和信息化背景之下，電影以其生動(dòng)的影像語(yǔ)言和豐富的信息量，展現(xiàn)著特定歷史時(shí)期的人文風(fēng)貌，傳遞著人類共通的情感和愿望。相較報(bào)刊、電視等其他媒介，電影更能夠打破文化壁壘，增強(qiáng)文化認(rèn)同，延續(xù)中華文化生命力，并增進(jìn)不同國(guó)家觀眾間的理解、尊重與互信。《“十四五”全國(guó)檔案事業(yè)發(fā)展規(guī)劃》將“深入推進(jìn)檔案對(duì)外交流合作，提升國(guó)際影響力和貢獻(xiàn)力”列為“十四五”時(shí)期檔案事業(yè)發(fā)展的主要任務(wù)之一，并倡導(dǎo)“大力推動(dòng)以檔案為載體的中華文化走出去”。電影藝術(shù)檔案作為電影的載體，是我國(guó)寶貴的文化財(cái)富，也是國(guó)家檔案的重要組成部分，在中華文化的海外傳播中扮演著重要角色。如何充分利用電影藝術(shù)檔案資源，為電影文化海外傳播服務(wù)，已成為電影檔案機(jī)構(gòu)在傳統(tǒng)收集、保存工作的基礎(chǔ)上要面臨的重點(diǎn)課題。

（二）教育研究?jī)r(jià)值。近年來(lái)，各國(guó)電影檔案機(jī)構(gòu)和電影文化機(jī)構(gòu)不僅積極投身本國(guó)的電影交流活動(dòng)，也通過(guò)與他國(guó)互借影片、合辦影展等方式推動(dòng)著國(guó)際電影資源共享，在傳播電影文化的同時(shí)，也為國(guó)際電影學(xué)教育和電影文化研究提供了有價(jià)值的參考。電影放映活動(dòng)和教研活動(dòng)的順利進(jìn)行，離不開作為核心物料支持的電影藝術(shù)檔案。以中德部分電影交流活動(dòng)為例：2019年5月德國(guó)文化中心·歌德學(xué)院為在北京舉辦的“文德斯電影專題回顧展”提供了10余部影片的放映拷貝和文圖資料，并傾力促成了電影大師班、電影修復(fù)講座等6場(chǎng)映后活動(dòng)落地，為北京電影學(xué)者和電影愛好者帶來(lái)了觀摩和學(xué)習(xí)的寶貴機(jī)會(huì)。同年11月，中國(guó)電影資料館為在德國(guó)海德堡舉辦的中國(guó)經(jīng)典影片展映活動(dòng)提供了3部館藏影片的數(shù)字拷貝及海報(bào)、劇照、導(dǎo)演闡述、創(chuàng)作手記等相關(guān)文圖資料，德國(guó)當(dāng)?shù)貙＜遗浜戏庞辰M織了電影教學(xué)課，收效圓滿。

三、館藏電影藝術(shù)檔案“走出去”的實(shí)踐與困境

談館藏電影藝術(shù)檔案的對(duì)外交流，不得不提到中國(guó)的國(guó)家電影檔案館——中國(guó)電影資料館。中國(guó)電影資料館作為國(guó)家電影檔案專業(yè)機(jī)構(gòu)，館藏電影節(jié)目4萬(wàn)余個(gè)，并收有各時(shí)期文圖類檔案10萬(wàn)余卷。為檔案的收集和保存做出巨大貢獻(xiàn)的同時(shí)，資料館也利用豐富的館藏資源為中國(guó)電影對(duì)外交流工作持續(xù)助力，通過(guò)向國(guó)際檔案機(jī)構(gòu)出借影片或參與在國(guó)外舉辦的中國(guó)電影展映活動(dòng)，為電影藝術(shù)檔案在海外延續(xù)生命力提供了重要平臺(tái)。2019年～2021年，中國(guó)電影資料館先后與20多個(gè)國(guó)家或地區(qū)的40余個(gè)電影檔案機(jī)構(gòu)、文化教育機(jī)構(gòu)和節(jié)展項(xiàng)目合作，促成100余部館藏國(guó)產(chǎn)影片赴海外參與放映活動(dòng)，總放映部次超過(guò)140部次。

在響應(yīng)國(guó)家號(hào)召、積極實(shí)踐中國(guó)影片“走出去”的過(guò)程中，館藏電影藝術(shù)檔案對(duì)外交流工作收獲了顯著成果，也遇到了檔案保護(hù)、檔案查詢、檔案利用環(huán)境和檔案人才團(tuán)隊(duì)建設(shè)等方面的困難：

（一）電影膠片外借難度高?！安粭夒娪?，膠片長(zhǎng)存，勿毀它們”是國(guó)際電影資料館聯(lián)合會(huì)的宣言。在數(shù)字化時(shí)代，電影膠片作為一種獨(dú)特的記錄形式，是我們不可忽視的寶貴遺產(chǎn)，承載著歷史和情懷的膠片電影放映，對(duì)各地電影研究者和影迷具有十足的吸引力。而在跨國(guó)放映活動(dòng)的籌備中，膠片本身對(duì)保存環(huán)境和操作方法有極高要求，給外借帶來(lái)較大困難。一方面，檔案所有方擔(dān)心不當(dāng)?shù)倪\(yùn)輸和的放映操作可能對(duì)僅存的物料造成難以修復(fù)的損害；另一方面，借用方也常常迫于有限的預(yù)算和放映條件，不得不放棄原本的放映計(jì)劃。中國(guó)電影資料館近年來(lái)參與對(duì)外交流的影片類檔案中，數(shù)字拷貝占據(jù)絕對(duì)主流，很少有也越來(lái)越少有膠片外借的情況，這在一定程度上收窄了可參與對(duì)外合作的影片范圍。

（二）海外機(jī)構(gòu)對(duì)我國(guó)館藏電影資源了解不足。海外機(jī)構(gòu)和節(jié)展項(xiàng)目在中國(guó)經(jīng)典影片放映活動(dòng)的選片策劃上，多以當(dāng)?shù)仉娪肮?jié)展或鄰近國(guó)家放映過(guò)的好口碑作品為選片參考，高頻次邀請(qǐng)《神女》《小城之春》等我國(guó)20世紀(jì)三四十年代的代表性影片參展，進(jìn)一步提升了這批優(yōu)秀影片的海外影響力，卻也側(cè)面體現(xiàn)了選片人對(duì)其他時(shí)期、其他類型中國(guó)優(yōu)秀影片的探究局限。國(guó)際專業(yè)電影檔案機(jī)構(gòu)對(duì)我國(guó)電影檔案機(jī)構(gòu)館藏資源有相對(duì)深入的了解，而隨著館藏電影藝術(shù)檔案的不斷豐富和更新，想要實(shí)時(shí)了解最新的檔案可用情況和影片修復(fù)細(xì)節(jié)并不容易。在缺乏可靠網(wǎng)絡(luò)查詢平臺(tái)的情況下，郵件或電話問詢成為當(dāng)前跨國(guó)交流中較為通行的渠道，但溝通人力成本和時(shí)間成本較高，且不便于有效信息的提取和保留。

（三）線下電影放映交流局限性日益凸顯。線下電影放映和交流的魅力，來(lái)自人與人在特定空間相聚的儀式感體驗(yàn)。隨著互聯(lián)網(wǎng)和多媒體技術(shù)的發(fā)展，線下放映交流的局限性逐漸顯現(xiàn)。一方面，跨國(guó)放映交流的人員和場(chǎng)地成本較高。電影藝術(shù)檔案交流活動(dòng)的組織者多為文教類非營(yíng)利機(jī)構(gòu)，經(jīng)費(fèi)預(yù)算有限，而物料寄運(yùn)費(fèi)用和活動(dòng)專家往來(lái)費(fèi)用是一筆不小的開支，本身不具影廳設(shè)備的機(jī)構(gòu)甚至還需尋找當(dāng)?shù)赜霸鹤庥脠?chǎng)地；另一方面，線下放映交流限定在特定場(chǎng)地舉辦，接納觀眾數(shù)量有限，在注重知識(shí)共享和實(shí)時(shí)表達(dá)的當(dāng)下，往往無(wú)法滿足多人次同時(shí)學(xué)習(xí)觀摩的需要。此外，線下模式因其人員聚集的特點(diǎn)和對(duì)場(chǎng)地的依賴性，對(duì)不可抗力因素的抵抗力也較弱，更大程度上要面臨排映計(jì)劃推延甚至取消的風(fēng)險(xiǎn)。

（四）外事方向的檔案專業(yè)人才有待培養(yǎng)。當(dāng)前，國(guó)內(nèi)電影檔案機(jī)構(gòu)在業(yè)務(wù)部門的組織架構(gòu)上，主要按檔案業(yè)務(wù)類型進(jìn)行劃分，不以對(duì)內(nèi)或?qū)ν鈽I(yè)務(wù)為劃分標(biāo)準(zhǔn)。中國(guó)電影資料館內(nèi)設(shè)公共事業(yè)部、收集整理部、多媒體部、制作部等14個(gè)業(yè)務(wù)部門，涉及電影藝術(shù)檔案對(duì)外交流工作的人員主要分布在公共事業(yè)部、規(guī)劃與信息處和數(shù)字資源管理部。這部分工作者大多具有較好的外語(yǔ)水平和5～20年不等的檔案相關(guān)工作經(jīng)驗(yàn)，但在檔案專業(yè)領(lǐng)域的研究深度尚有不足，具有檔案類高級(jí)或副高級(jí)職稱的人員占比極少。同時(shí)因受客觀條件的限制，他們對(duì)國(guó)際檔案機(jī)構(gòu)先進(jìn)工作方法的學(xué)習(xí)還停留在“聽聞”階段，有外派交流經(jīng)歷的不足30%?？傮w來(lái)看，外事相關(guān)的電影檔案從業(yè)人員存在專業(yè)領(lǐng)域挖掘不夠深、綜合知識(shí)涉獵不夠廣的問題。

四、館藏電影藝術(shù)檔案“走出去”的優(yōu)化策略探索

（一）推進(jìn)電影膠片數(shù)字化修護(hù)進(jìn)程。自2006年“電影檔案影片數(shù)字化修護(hù)工程”啟動(dòng)以來(lái)，中國(guó)電影資料館已完成3100余部館藏影片的數(shù)字化轉(zhuǎn)換及保護(hù)性修護(hù)工作，并對(duì)重點(diǎn)影片進(jìn)行了2K、4K精修，其中包括《解放了的中國(guó)》《永不消逝的電波》等經(jīng)典影片。在數(shù)字化檔案逐漸成為國(guó)際電影交流主流載體的今日，專業(yè)電影藝術(shù)檔案機(jī)構(gòu)在妥善保護(hù)電影膠片的同時(shí)，還應(yīng)關(guān)注國(guó)內(nèi)外檔案利用需求，以經(jīng)典影人和影展為參考方向，進(jìn)一步鞏固專業(yè)技術(shù)團(tuán)隊(duì)，爭(zhēng)取更多的政策支持和資金投入，從而快速有序地推進(jìn)電影膠片數(shù)字化修護(hù)進(jìn)程。

（二）建立完備的電影藝術(shù)檔案對(duì)外檢索系統(tǒng)。隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)迅速發(fā)展普及，各地區(qū)電影檔案機(jī)構(gòu)和電影文化組織愈發(fā)重視網(wǎng)站建設(shè)與數(shù)據(jù)庫(kù)搭建，以拓寬館藏信息共享渠道，更好地服務(wù)機(jī)構(gòu)內(nèi)外從業(yè)人員。內(nèi)容豐富、設(shè)計(jì)合理的電影藝術(shù)檔案對(duì)外檢索系統(tǒng)，不僅能打開對(duì)外宣傳窗口，吸引更多優(yōu)質(zhì)合作，也是對(duì)電影檔案機(jī)構(gòu)專業(yè)性和與時(shí)俱進(jìn)精神的體現(xiàn)。

英國(guó)電影協(xié)會(huì)電影資料館（BFI National Archive）網(wǎng)站數(shù)據(jù)庫(kù)包含機(jī)構(gòu)自1933年以來(lái)搜集了數(shù)十萬(wàn)條電影電視節(jié)目信息，可供查詢有實(shí)體物料或無(wú)實(shí)體物料的影片情況，并提供影片相關(guān)文獻(xiàn)和報(bào)道的查詢鏈接。香港康樂及文化事務(wù)屬（Leisure and Cultural Services Department）推出“博物館統(tǒng)一藏品管理系統(tǒng)”，設(shè)英文、繁中、簡(jiǎn)中三版網(wǎng)頁(yè)，上傳了香港歷史博物館、香港文化博物館和香港電影資料館的藏品資料，為公眾建立一站式搜尋康文署多所博物館藏品資料的線上平臺(tái)，可提供詳盡的館藏影片信息及物料現(xiàn)況介紹。中國(guó)電影資料館已有面向內(nèi)部的館藏檔案檢索系統(tǒng)，為內(nèi)部檔案工作提供了有力支持，并從2020年起著手官網(wǎng)的全面更新，設(shè)立了館藏電影目錄查詢?nèi)肟?，但相較發(fā)展較早的國(guó)際電影機(jī)構(gòu)網(wǎng)站，其數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)還處于初始階段，系統(tǒng)架構(gòu)尚未定型，條目?jī)?nèi)容有待充實(shí)。電影檔案機(jī)構(gòu)在未來(lái)需加強(qiáng)技術(shù)人才引進(jìn)，逐步建立完備的電影藝術(shù)檔案對(duì)外檢索系統(tǒng)，并最終實(shí)現(xiàn)中英雙語(yǔ)網(wǎng)站的內(nèi)容同步，將館藏經(jīng)典影片資源與最新修復(fù)成果向世界展現(xiàn)，供國(guó)際檔案機(jī)構(gòu)和電影研究人員查詢參考，進(jìn)一步延伸電影檔案機(jī)構(gòu)的服務(wù)功能。

（三）開辟線上放映交流新天地。相較于線下電影放映，線上電影放映具有簡(jiǎn)化觀影過(guò)程、解放觀影行為、節(jié)省觀影費(fèi)用的優(yōu)點(diǎn)。傳統(tǒng)線下放映模式雖有不可替代的一面，但唯有緊跟時(shí)勢(shì)、創(chuàng)新求變才能獲得更多的生存空間?？v觀國(guó)內(nèi)外線上線下放映模式相融合逐漸成為電影活動(dòng)發(fā)展新趨勢(shì)。2020年春節(jié)檔，徐崢執(zhí)導(dǎo)的《囧媽》另辟蹊徑，開啟了線上首映新模式，關(guān)于流媒體時(shí)代是否到來(lái)的討論也迅速成為熱議焦點(diǎn)；同年4月，第十屆英國(guó)圓形影院無(wú)聲電影節(jié)（簡(jiǎn)稱HIPPFEST）決定延期并轉(zhuǎn)為線上舉辦；5月至6月，YouTube與翠貝卡電影節(jié)聯(lián)手戛納、柏林、威尼斯等多個(gè)國(guó)際電影節(jié)主辦方推出名為“We Are One:A Global Film Festival（我們?cè)谝黄穑喝螂娪肮?jié)）”的線上電影活動(dòng)，全球影迷樂見其成；7月至9月，上海國(guó)際電影電視節(jié)和北京國(guó)際電影節(jié)先后舉辦，均以影院放映、露天放映、線上放映并舉的方式進(jìn)行，為觀眾打造了多重觀影形式等。眾多線上電影活動(dòng)的嘗試和實(shí)踐為電影藝術(shù)傳播和交流引出了新方向，開辟館藏電影線上放映交流新途徑也成為推動(dòng)電影藝術(shù)檔案對(duì)外交流過(guò)程中的新思路。充分發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的力量，尋找合適的線上電影素材上傳平臺(tái)，發(fā)展遠(yuǎn)程交流互動(dòng)技術(shù)，將為國(guó)產(chǎn)經(jīng)典電影參與海外線上影展活動(dòng)注入生機(jī)和活力。

（四）加強(qiáng)外事方向的專業(yè)檔案人才培養(yǎng)。電影藝術(shù)檔案機(jī)構(gòu)應(yīng)緊跟形勢(shì)，重視外事方向檔案專業(yè)人才的培養(yǎng)，加強(qiáng)檔案利用和管理能力的培訓(xùn)，增強(qiáng)人才梯隊(duì)的有序建設(shè)，豐富檔案人員的綜合知識(shí)架構(gòu)，創(chuàng)設(shè)有國(guó)際視野的交流學(xué)習(xí)平臺(tái)，致力于在認(rèn)真履行電影檔案相關(guān)工作職責(zé)的同時(shí)，培養(yǎng)出具有政治判斷力、信息化能力和創(chuàng)新力的新一代外事方向?qū)I(yè)檔案人才。

五、結(jié)語(yǔ)

電影藝術(shù)檔案是電影對(duì)外交流工作的物質(zhì)載體，在電影文化傳播和教育研究上具有重要價(jià)值。國(guó)家專業(yè)電影檔案機(jī)構(gòu)不僅要在電影藝術(shù)檔案的收集、保存和修護(hù)工作上做精做深，還應(yīng)充分調(diào)動(dòng)館藏資源，持續(xù)推動(dòng)國(guó)內(nèi)外電影文化交流與合作，用經(jīng)典影片向世界講述中國(guó)故事。同時(shí)，互聯(lián)網(wǎng)數(shù)字時(shí)代勢(shì)不可擋，推進(jìn)檔案數(shù)字化修護(hù)，加強(qiáng)數(shù)字資源維護(hù)，融合線下線上交流形式，強(qiáng)化專業(yè)檔案人才培養(yǎng)，將更好地促進(jìn)電影藝術(shù)檔案對(duì)外交流，為新時(shí)代電影藝術(shù)檔案開發(fā)和利用打開新局面。