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“樂者本于聲，聲者發(fā)于情”，音樂是人們在長期的實(shí)踐中形成的、表達(dá)情感的一種藝術(shù)形式。從音樂發(fā)展史來看，人們在創(chuàng)作音樂的同時(shí)也在不斷創(chuàng)造和創(chuàng)新表現(xiàn)音樂的物質(zhì)載體——樂器。爵士鼓亦稱架子鼓，是現(xiàn)代樂隊(duì)中的核心樂器，在樂隊(duì)演奏中，爵士鼓能夠引領(lǐng)演出節(jié)奏，掌控演出情感，是整個(gè)樂隊(duì)的指揮者。而在表達(dá)情感時(shí)，爵士鼓手要借助一些打擊技巧，從而獲得更好的演奏效果。裝飾音是典型的音節(jié)符號(hào)和音樂旋律，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，在塑造音樂形象和展現(xiàn)音樂風(fēng)格中具有重要作用。在爵士鼓演奏中，裝飾音常用于潤色和修飾旋律曲調(diào)，能夠更好地展現(xiàn)音樂作品的內(nèi)涵，以及豐富爵士鼓的演奏技巧，因此，很多鼓手都喜歡將裝飾音引入到爵士鼓的演奏之中。

一、爵士鼓發(fā)展概述

爵士鼓也被稱為架子鼓。從樂器的發(fā)展史來看，爵士鼓的最初雛形可以追溯到中國明朝時(shí)期，被傳教士帶回歐洲后逐漸應(yīng)用于歐洲音樂演奏中。后來隨著爵士樂的流行，爵士鼓被廣泛應(yīng)用在爵士樂之中，并成為爵士樂的核心樂器，爵士鼓也因此得名。1940 年前后，現(xiàn)代爵士鼓的基本配置開始形成，爵士鼓的配置一般包括低音大鼓、踩镲、小軍鼓、桶子鼓、吊镲和高音镲等。爵士鼓的不同鼓有著不同的功能和音色，在演奏中表達(dá)不同的節(jié)奏和情感，一些優(yōu)秀的鼓手會(huì)根據(jù)自己的需求選擇適合自己的鼓，或增加、減少鼓的數(shù)量，或?qū)ｉT定制特殊材質(zhì)的鼓。社會(huì)需求的多樣化催生了爵士鼓演奏的多元化發(fā)展，爵士鼓的演奏技巧也在不斷的豐富和發(fā)展。當(dāng)前，爵士鼓演奏廣泛用于搖滾樂、流行音樂和爵士樂中，在長期的演奏實(shí)踐中形成了迪斯高、倫巴、探戈、桑巴、恰恰等鮮明強(qiáng)烈的節(jié)奏，在現(xiàn)代音樂演奏中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。

二、裝飾音在爵士鼓演奏中的重要性分析

裝飾音是指一些潤飾旋律的小音符，有時(shí)候也包含潤飾一些特殊旋律的特殊符號(hào)，主要是用于豐富作品旋律，主要包括倚音、顫音、回音、波音等。從運(yùn)用頻率上來看，倚音的使用頻率最高，是音樂演奏中最常見的裝飾音，因此，裝飾音又被稱為倚音。從重要性來看，爵士鼓演奏中融入裝飾音能夠更好地帶動(dòng)節(jié)奏，詮釋作品的內(nèi)涵，豐富爵士鼓的演奏技巧，獲得優(yōu)美的演奏旋律，表達(dá)鼓手的豐富情感和展現(xiàn)鼓手的演奏技巧。

（一）更好地帶動(dòng)節(jié)奏和詮釋作品內(nèi)涵

節(jié)奏是打擊樂的靈魂，如果失去節(jié)奏，爵士鼓演奏將失去內(nèi)涵而變得蒼白無力。在爵士鼓演奏中，鼓手對節(jié)奏的掌控至關(guān)重要。爵士鼓是現(xiàn)代樂隊(duì)的指揮者與掌控者，作品內(nèi)涵如何表達(dá)、表達(dá)到哪個(gè)程度，這些都是由爵士鼓手所引領(lǐng)的。因此，在樂隊(duì)演奏中，爵士鼓的節(jié)奏便是整個(gè)樂隊(duì)的演出節(jié)奏，爵士鼓通過節(jié)奏變化帶動(dòng)樂隊(duì)節(jié)奏的變化，帶動(dòng)其他樂器的演奏。因此，在音樂演奏中，如果爵士鼓手需要調(diào)整節(jié)奏和旋律，就可以將各種裝飾音融入到演奏中，對整個(gè)演出的節(jié)奏和旋律做出調(diào)整，為演出奠定基本的節(jié)奏與曲調(diào)。從這個(gè)角度來看，裝飾音的使用就不單單是一種音節(jié)的融入，而是帶動(dòng)全曲節(jié)奏的一種“催化劑”。而要想實(shí)現(xiàn)預(yù)想的節(jié)奏和旋律，爵士鼓手要對作品結(jié)構(gòu)、旋律結(jié)構(gòu)和情感結(jié)構(gòu)進(jìn)行整體和準(zhǔn)確的把握，進(jìn)而在演奏中準(zhǔn)確加入裝飾音，從而達(dá)到預(yù)想的演奏效果。

音樂作品的演繹效果是一個(gè)樂隊(duì)演奏整體呈現(xiàn)的效果。爵士鼓演奏是服務(wù)于音樂作品的，所有演奏技巧的目的都是為了更好地詮釋音樂作品內(nèi)涵，低音大鼓、踩镲、小軍鼓、桶子鼓、吊镲和高音镲的配合使用都是為了整體的演奏效果。從功能來看，裝飾音的主要作用是修飾和潤色旋律，而旋律的主要功能是詮釋作品內(nèi)涵，因此，在爵士鼓演奏中，爵士鼓手如果通過諸如單擊法、雙跳法、復(fù)合擊法等適當(dāng)?shù)腻N法加入不同的裝飾音，能夠使整個(gè)演出節(jié)奏更為豐富和完美，能夠更準(zhǔn)確地詮釋作品的深刻內(nèi)涵。

（二）豐富爵士鼓演奏技巧，獲得優(yōu)美旋律

爵士鼓的演奏技巧豐富多樣，常見的就有小鼓擊奏法、低音大鼓踏奏法、踩釵踏奏法、滾奏法和壓奏法。裝飾音能對爵士鼓演奏的旋律進(jìn)行“包裝”，使全曲的旋律更豐富。旋律的獲得依賴于樂器演奏方式，豐富多變的旋律需要將不同的元素引入到樂器之中。將裝飾音引入到爵士鼓演奏中，能夠使爵士鼓的演奏技巧更加豐富，如在演奏小軍鼓三裝飾音時(shí)，鼓手需要綜合運(yùn)用交替式錘法、復(fù)合式錘法和連擊式錘法等，這些演奏技法豐富了爵士鼓的演奏技巧。同時(shí)，旋律是音樂作品的核心，通過旋律的帶動(dòng)能夠?qū)⒆髌匪N(yùn)含的內(nèi)涵和情感充分表達(dá)出來。一般而言，一首音樂作品的旋律主要包括兩種：第一種是創(chuàng)作者根據(jù)音樂情感和音樂結(jié)構(gòu)所創(chuàng)作的旋律，第二種是演奏者利用樂器在表達(dá)作品時(shí)的所用的旋律，這種旋律可能是完全按照作品的原有旋律，也可能是演奏者根據(jù)演奏需要重新創(chuàng)作的旋律。但無論從哪個(gè)角度來看，獲得優(yōu)美的旋律既是創(chuàng)作者的初衷，又是演奏者追求的最高目標(biāo)。爵士鼓的各個(gè)鼓都具有不同的音色，各種鼓的配合能獲得不同的旋律，如果再將具有強(qiáng)大潤色和修飾功能的裝飾音融入到爵士鼓演奏中，則能夠使本身就豐富多樣的爵士鼓旋律變得更為優(yōu)美。歡快活潑、旋律豐富和層次感強(qiáng)的裝飾音舒展上揚(yáng)，將其引入爵士鼓演奏中，可以使全曲的節(jié)奏更加連貫流暢，旋律更為優(yōu)美動(dòng)聽。

（三）表達(dá)鼓手豐富情感，展現(xiàn)鼓手演奏技巧

從音樂演奏來看，爵士鼓手在演奏中融入裝飾音不是單純的表現(xiàn)作品的內(nèi)容和情感，在演奏中也充分融入并展現(xiàn)了自己的音樂感悟和音樂情感。爵士鼓手不是冰冷的機(jī)器，而是有感情的活生生的人，演奏中無法完全擺脫自己的情感進(jìn)行演奏。因此，在爵士鼓演奏中運(yùn)用裝飾音，既能展現(xiàn)出演奏者的情感，又能展現(xiàn)爵士鼓手的情感，這兩種情感的統(tǒng)一才能夠更好地詮釋音樂作品的深刻情感。同時(shí)，一場演出是否成功，演奏效果是一個(gè)最核心的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。良好演奏效果的實(shí)現(xiàn)依賴于臺(tái)上演奏者的發(fā)揮。對于爵士鼓手來說，在臺(tái)上根據(jù)作品表現(xiàn)需要和觀眾情緒需要而調(diào)整演出節(jié)奏，爵士鼓手通過融入裝飾音能改變演奏節(jié)奏和旋律，將情感直接傳達(dá)給其他樂器演奏者和現(xiàn)場觀眾，不但能夠帶動(dòng)整個(gè)樂隊(duì)的情感和表演，而且能夠帶動(dòng)全場觀眾的情感，更好地調(diào)動(dòng)演奏氛圍，獲得良好的演奏效果。

在樂隊(duì)演奏中，每一個(gè)演奏者既是服務(wù)演奏整體的一份子，又是一個(gè)具有鮮明個(gè)性和特色的個(gè)體存在。在演奏中，爵士鼓手既要立足于全曲的整體表現(xiàn)，通過自己的演奏服務(wù)全曲，又要在演奏中展現(xiàn)自己的演奏技巧，彰顯自身特性。為了更好地展示出爵士鼓手的魅力，其可以通過融入裝飾音充分展示自己的演奏技巧。爵士鼓手根據(jù)作品內(nèi)容和情感適時(shí)融入裝飾音，選擇合適的表現(xiàn)方式和表現(xiàn)技巧來展示自己打擊裝飾音的能力，更好地展現(xiàn)自己嫻熟的演奏技巧和扎實(shí)的基本功。

三、爵士鼓手提升運(yùn)用裝飾音能力的策略

裝飾音的學(xué)習(xí)和練習(xí)都具有較高的難度，需要爵士鼓手加強(qiáng)對裝飾音的理解，學(xué)習(xí)和掌握各種裝飾音的特性，加強(qiáng)打擊訓(xùn)練，提高自己對音樂作品的解讀能力和“二次創(chuàng)作”能力，更好地運(yùn)用裝飾音。

（一）深入學(xué)習(xí)和掌握裝飾音的特性

裝飾音中“裝飾”本意是圓潤優(yōu)美的意思，裝飾音就是美化音樂之意。在爵士鼓演奏中，裝飾音的作用主要是豐富曲調(diào)、豐富旋律，以及增加曲子的獨(dú)特色彩，從而使爵士鼓演奏更具特色，演奏效果更加突出。從音樂發(fā)展來看，裝飾音作為一種有較強(qiáng)表現(xiàn)力的音符，是構(gòu)成旋律和塑造形象的重要手段，很多音樂形式中都有裝飾音，如西方古典音樂、拉丁音樂、爵士樂及中國音樂中都具有豐富的裝飾音，但各種音樂形式中的裝飾音也各有特點(diǎn)。爵士鼓手想要提升爵士鼓演奏中運(yùn)用裝飾音的能力，就必須加強(qiáng)對裝飾音的全面認(rèn)識(shí)，要認(rèn)識(shí)到各種藝術(shù)之間既有共性，亦有個(gè)性，不斷提升自己對裝飾音的理解，更好地加強(qiáng)自己在演奏爵士鼓時(shí)融入裝飾音的能力。

首先，爵士鼓手要注意認(rèn)識(shí)和區(qū)分不同音樂形式間的裝飾音，演奏時(shí)不能把不同音樂形式的裝飾音混用和等同。例如一些爵士鼓手在演奏中將中國民族歌曲、戲劇中的裝飾音等同于拉丁音樂、爵士樂中的裝飾音，未能準(zhǔn)確認(rèn)識(shí)和區(qū)分不同藝術(shù)形式中的裝飾音，導(dǎo)致演奏效果不佳。從當(dāng)前的音樂發(fā)展情況來看，諸如拉丁音樂、爵士樂中的裝飾音更適合運(yùn)用西方樂器，而中國音樂中的裝飾音在西方樂器中的使用還不成熟。因此，爵士鼓手在演奏中運(yùn)用裝飾音時(shí)，要全面認(rèn)識(shí)不同音樂形式中的裝飾音，分析異同，在遵循樂理規(guī)律的基礎(chǔ)上探究相互借鑒和融合的可能性，不能不加任何區(qū)分的一概等同和混用。

其次，爵士鼓手還要全面認(rèn)識(shí)和把握不同的裝飾音。如倚音、顫音、回音和波音這四種常見的裝飾音種類、功能、演奏方法都有很大區(qū)別，演奏時(shí)不能一概而論。

最后，裝飾音與其他音符之間既有一定的共性，也會(huì)因功能和形式不同而表現(xiàn)出彼此之間不同的特性，爵士鼓手還要全面認(rèn)識(shí)這些容易與裝飾音混淆的音符。例如在音樂實(shí)踐中，很多爵士鼓手容易將裝飾音與和弦外音搞混淆，他們認(rèn)為部分和弦外音是從裝飾音而來，就將兩者等同，沒有看到一些裝飾音不僅能表現(xiàn)和弦外音，也能表現(xiàn)和弦音。

（二）加強(qiáng)對裝飾音演奏的認(rèn)識(shí)與訓(xùn)練

裝飾音的重要特點(diǎn)在于它的時(shí)值是計(jì)算在所裝飾的音或前一音的時(shí)值之內(nèi)的，在理論上不占節(jié)奏的時(shí)值。但在演奏中，很多爵士鼓手發(fā)現(xiàn)裝飾音盡管在樂譜中不占節(jié)拍時(shí)值，但演奏中總會(huì)出現(xiàn)占有時(shí)間的問題。出現(xiàn)這一問題的原因在于很多鼓手在音樂理論與演奏實(shí)踐上出現(xiàn)誤解，對“裝飾音不占時(shí)值”這一理論產(chǎn)生了錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)。很多爵士鼓手在演奏時(shí)，刻意追求不占時(shí)值，通過插入、壓縮主音、快速掠過等方式達(dá)到不占時(shí)值的目的，在裝飾音作用和運(yùn)用的理解方面出現(xiàn)偏差。在爵士鼓演奏裝飾音的過程中，常見錯(cuò)誤方法主要有三種：其一，很多爵士鼓手在演奏中尋找插入裝飾音的時(shí)間，用裝飾音將主音和整個(gè)小節(jié)向后推擠出裝飾音的空間，出現(xiàn)了“前音+裝飾音+主音”的問題。這種演奏方法盡管沒有占據(jù)裝飾音前后的時(shí)間，但通過擠壓主音的方法獲得裝飾音等同于在演奏中插入了新的小節(jié)，導(dǎo)致主音被弱化。其二，很多爵士鼓手在演奏時(shí)，插入裝飾音的時(shí)機(jī)不正確，占據(jù)了主音的時(shí)值。如演奏的主音是1拍，但在插入并演奏完裝飾音后，主音的演奏只剩半拍，過度追求裝飾音而導(dǎo)致主音的演奏節(jié)拍被占用，出現(xiàn)了“前音+裝飾音、主音”的問題。其三，爵士鼓手為了不占演奏時(shí)值，在演奏裝飾音時(shí)加快演奏速度，導(dǎo)致裝飾音長度過短，不能很好地發(fā)揮裝飾音的裝飾效果。因此，爵士鼓手在學(xué)習(xí)裝飾音的演奏時(shí)一定要明確裝飾音的作用。在爵士鼓演奏中，裝飾音的主要作用是修飾和潤色，目的在于烘托所裝飾的主音，要服務(wù)于被裝飾的主音，不能因?yàn)樽非笱b飾效果而過度追求裝飾音而弱化主音，導(dǎo)致出現(xiàn)“喧賓奪主”的問題。

音樂學(xué)習(xí)和訓(xùn)練是一項(xiàng)十分繁瑣的事情，音樂技巧的掌握也絕非朝夕之功。作為打擊樂器，爵士鼓的演奏需要鼓手?jǐn)?shù)十年如一日的刻苦訓(xùn)練。爵士鼓手既要掌握爵士鼓的理論知識(shí)，又要對各種鼓的特性、打擊方式和技巧進(jìn)行深入的研究與刻苦的訓(xùn)練。首先，爵士鼓具有非常復(fù)雜的打擊技巧，需要爵士鼓手不斷加強(qiáng)基本技巧訓(xùn)練。在進(jìn)行技巧訓(xùn)練時(shí)，要準(zhǔn)確掌握各種鼓的擊打方法，如小鼓擊奏法、低音大鼓踏奏法、踩釵踏奏法、滾奏法和壓奏法等。準(zhǔn)確掌握各種演奏方式，如獨(dú)奏、合奏、重奏等，在演奏中還可以通過鋪墊、承接、加花等引領(lǐng)音樂節(jié)奏。爵士鼓手還要在平時(shí)多加訓(xùn)練，使自己的演奏技法更加純熟。

其次，要提升裝飾音的運(yùn)用能力，爵士鼓手還要加強(qiáng)對裝飾音演奏技巧的刻苦訓(xùn)練。裝飾音的演奏特點(diǎn)是快速和輕巧，主音演奏要扎實(shí)、干脆，不能在主音上出現(xiàn)輕浮的問題。在練習(xí)時(shí)還要注意動(dòng)作要領(lǐng)，對一些基本功，如持棒方式、錘法使用等都要多加練習(xí)，才能在演奏中使用自如，更為從容，加入裝飾音時(shí)也能更為靈活和準(zhǔn)確。因此，爵士鼓手在訓(xùn)練裝飾音時(shí)要注意追求演奏的均衡性、與主音的力度關(guān)系，以及動(dòng)作要領(lǐng)。由于倚音、顫音、回音、波音等各種裝飾音的特點(diǎn)與演奏方法各不相同，因此爵士鼓手還需要對各種裝飾音的演奏方法進(jìn)行訓(xùn)練，如短倚音、長倚音、顫音、順回音、逆回音、上波音、下波音等，爵士鼓手需要根據(jù)其不同形式和要求進(jìn)行正確的訓(xùn)練。

最后，爵士鼓手還要對各個(gè)鼓的功能有準(zhǔn)確的認(rèn)識(shí)，將各個(gè)鼓與所演奏的裝飾音相聯(lián)系。如從爵士鼓的各個(gè)鼓來看，適宜演奏三裝飾音的主要是小軍鼓。小軍鼓的鼓皮高彈性，可以在短時(shí)間內(nèi)快速、密集和清晰的完成多粒裝飾音，能夠獲得極好的演奏效果。在演奏三裝飾音時(shí)，由于三裝飾音演奏的錘法排列多、敲擊動(dòng)作復(fù)雜、運(yùn)用最為靈活，所以爵士鼓手必須要通過復(fù)合錘法獲得三裝飾音，但如果左右手演奏個(gè)數(shù)不一樣，就會(huì)導(dǎo)致節(jié)奏不均衡，丟失旋律節(jié)奏。

（三）提高對音樂作品的解讀能力，提升“二次創(chuàng)作”能力

如果說作品是音樂演奏的根據(jù)，那么爵士鼓則是傳遞音樂作品情感的載體，作品的風(fēng)格決定了爵士鼓的演奏風(fēng)格。一名鼓手如果想要正確運(yùn)用爵士鼓的裝飾音來表達(dá)音樂作品的內(nèi)涵，則必須對音樂作品的節(jié)奏、內(nèi)容和情感進(jìn)行深入解讀，然后再借助爵士鼓這一樂器進(jìn)行情感表達(dá)。解讀音樂作品時(shí)，爵士鼓手既要具有嫻熟的爵士鼓打擊技巧，全面掌握裝飾音特性，又要根據(jù)音樂作品本身所產(chǎn)生的背景、作者融入的情感、作品的結(jié)構(gòu)和全曲調(diào)表達(dá)方式等進(jìn)行認(rèn)真解讀，思考作品的旋律及融入裝飾音的時(shí)機(jī)，對作品整體內(nèi)容進(jìn)行全面把握，再結(jié)合裝飾音的打擊技巧進(jìn)行演奏，從而獲得更好的演奏效果。

同時(shí)，從演奏實(shí)踐來講，每一個(gè)爵士鼓手都是與眾不同的個(gè)體，受專業(yè)背景、專業(yè)素養(yǎng)、演奏能力的影響，其融入裝飾音的音符、時(shí)機(jī)、效果都各不相同。想要獲得較好的裝飾音運(yùn)用效果，爵士鼓手需要根據(jù)自己能力來提升運(yùn)用裝飾音的“二次創(chuàng)作”能力。爵士鼓手的“二次創(chuàng)作”能力是指爵士鼓手在演奏時(shí)根據(jù)作品的內(nèi)容和形式，結(jié)合自己的所學(xué)和所掌握的演奏技巧對原作品進(jìn)行“二次加工”的能力。“二次創(chuàng)作”能力越強(qiáng)的爵士鼓手，其運(yùn)用裝飾音的能力就越強(qiáng)，演奏效果就越理想。爵士鼓手在演奏中不是按照程式化的內(nèi)容機(jī)械地加入裝飾音，而是根據(jù)作品內(nèi)容表達(dá)所需和自己情感表達(dá)所需進(jìn)行 “二次創(chuàng)作”，靈活而準(zhǔn)確地在演奏中融入裝飾音。在運(yùn)用裝飾音對作品進(jìn)行“二次創(chuàng)作”時(shí)，爵士鼓手可以在演奏前、演奏中和演奏后進(jìn)行“二次創(chuàng)作”。演奏前的“二次創(chuàng)作” 是指爵士鼓手在解讀和研究作品時(shí)，根據(jù)作品的內(nèi)容結(jié)構(gòu)、情感結(jié)構(gòu)和節(jié)奏安排，深入思考在作品中預(yù)先加入融入裝飾音的地方和演奏裝飾音所用的演奏技巧，是一種對裝飾音運(yùn)用的模擬與編排。演奏中的“二次創(chuàng)作”是指爵士鼓手在演奏的過程中，靈活適當(dāng)?shù)嘏R時(shí)改變預(yù)先設(shè)計(jì)的裝飾音，根據(jù)演奏中的具體狀況臨時(shí)改變裝飾音的融入時(shí)機(jī)。演奏后的“二次創(chuàng)作”是指在演奏結(jié)束后，爵士鼓手對演奏中裝飾音的運(yùn)用狀況進(jìn)行的總結(jié)和反思，針對表現(xiàn)不佳的地方進(jìn)行及時(shí)改進(jìn)與提升。

四、結(jié)語

作為現(xiàn)代樂隊(duì)的核心樂器，爵士鼓在音樂演奏中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。現(xiàn)代爵士鼓由多個(gè)鼓組成，各種鼓的音色與特性也不相同，這就賦予了爵士鼓具有多種旋律的特性。而作為一種“包裝”旋律的音符，裝飾音被廣泛應(yīng)用于爵士鼓的演奏中，在爵士鼓演奏中發(fā)揮了重要作用。但爵士鼓中融入裝飾音是一項(xiàng)復(fù)雜的技巧，需要爵士鼓手深入學(xué)習(xí)和掌握裝飾音的特性，刻苦練習(xí)各種技巧，提高對演奏作品的解讀能力和“二次創(chuàng)作”能力，不斷提升自己的打擊技巧和音樂素養(yǎng)。