文|付秀玉

（作者單位：吉林省藝術(shù)研究院）

我第一次知道《青春還有另外一個(gè)名字》，是在朋友圈中看到它的視頻宣傳片。觀看了整場演出后，一種想寫點(diǎn)什么的感覺油然而生，不禁拿起了筆。

新雜技劇場，代表著雜技創(chuàng)作的探索與創(chuàng)新。其青春、勇敢、成長、夢想的理念，賦予了雜技藝術(shù)時(shí)代感的表演內(nèi)容和新的表演形式，也很好地詮釋了《青春還有另外一個(gè)名字》。

演出伊始，舞臺(tái)上出現(xiàn)一道關(guān)閉的大門，一位身著棉布衫的男演員走過來推開了門，門內(nèi)的光透到門外，門內(nèi)門外瞬間光芒四射，接著聽到一陣腳步聲，演員一直往前走，最后，大門關(guān)閉。一道門的推開和關(guān)閉，是否象征著雜技創(chuàng)作的開放和封閉？

第一場，“探尋·前方”?！肚啻哼€有另外一個(gè)名字》的創(chuàng)作主題是探索和青春。

雜技和現(xiàn)代舞融合的“柔術(shù)造型”中，一個(gè)個(gè)柔軟的形體，仰、臥、走、跑、跳、轉(zhuǎn)、蹲、躺、爬等雜技動(dòng)作和技巧造型，表現(xiàn)了人類的成長過程。外文歌曲的伴奏，現(xiàn)代舞動(dòng)作的快慢緩急，用運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏變化銜接雜技技巧，表現(xiàn)了文化的相互融合及形式的自由組合。

舞臺(tái)的燈光漸漸亮了，后側(cè)“綢吊”演員雙手舞動(dòng)綢布借助綢布的支撐點(diǎn)和平衡力量，從地面逐步站了起來。綢布纏繞著人體旋轉(zhuǎn)，人體帶動(dòng)著綢布升降，演員通過對綢布的駕馭，展示技巧各異的雜技動(dòng)作，以此表演升降、懸掛等驚險(xiǎn)高難的技巧造型。

接著，舞臺(tái)中間位置出現(xiàn)了一個(gè)好似鋼架塔的物體。一位代表勇敢和健美的青春形象，從塔底向上攀登，直至步入頂部翻騰俯臥塔尖，表現(xiàn)青年人努力、向上的形象，講述青春成長過程中的奮斗拼搏。

舞臺(tái)深處光屏上影像資料的閃現(xiàn)，把演員們生活和訓(xùn)練的一個(gè)個(gè)真實(shí)片段呈現(xiàn)給觀眾?，F(xiàn)實(shí)和舞臺(tái)的距離用拼圖展現(xiàn)，多了一些時(shí)尚氣息和聯(lián)想空間。這種具有時(shí)代感的多元素文化融合，是雜技創(chuàng)作探索不可或缺的重要組成部分。雜技和現(xiàn)代舞融合表現(xiàn)了雜技藝術(shù)的交融；雜技和攀登的互動(dòng)，表達(dá)人的勇敢和健美；光電、影像等交替的轉(zhuǎn)換，讓觀眾產(chǎn)生共鳴。

第二場，“追逐·方向”。中國有句俗語“沒有規(guī)矩，不成方圓”，《青春還有另外一個(gè)名字》通過“方”和“圓”的表演內(nèi)容和表演形式，表現(xiàn)了雜技創(chuàng)作的探索是持開放的、具有時(shí)代感的創(chuàng)作思維，追求現(xiàn)代文化、時(shí)尚文化、多元素文化的融合，還是持封閉的創(chuàng)作方式，用規(guī)畫圓，用矩畫方？雜技“蹬輪”出現(xiàn)在舞臺(tái)，演員腳踏輪圈在舞臺(tái)騎行，歌曲《我的祖國》此刻響了起來，眾演員“蹬輪”你追我趕，表演快速騎圈自轉(zhuǎn)等，動(dòng)作熟練優(yōu)美。輪圈在舞臺(tái)兩側(cè)自行交叉滾跑，演員拿起輪圈表演搖輪等舞蹈動(dòng)作。后側(cè)平行移動(dòng)屏顯示現(xiàn)實(shí)生活的蹬輪影像，呈現(xiàn)了舞臺(tái)和影像互動(dòng)轉(zhuǎn)圈同步表演蹬輪的氛圍，接著歌曲《南泥灣》的音樂把觀眾領(lǐng)到了規(guī)則的方形世界。舞臺(tái)空中四根帶有滑輪轉(zhuǎn)軸的鋼絲，懸掛著正方形的雜技道具緩緩落在地面，演員握住“方”的棱角表演既可上下移動(dòng)，又可旋轉(zhuǎn)的技巧造型。雜技道具的四個(gè)輪圈、四個(gè)方形和八位主要表演者，用“圓”和“方”的結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)了雜技和現(xiàn)代舞的融合，表現(xiàn)了雜技創(chuàng)作的解構(gòu)、重組?！胺健焙汀皥A”的解構(gòu)、重組是該劇最突出的特點(diǎn)，“方”和演員還在空中表演雜技，“圓”和蹬輪形象還在地面跑圈，這時(shí)側(cè)面推出了一個(gè)移動(dòng)的物體，看起來似旋轉(zhuǎn)的門，多人跑步重復(fù)從門的上部翻騰過門，物體有根豎管，演員在表演倒立、握住豎管支撐身體表演扯旗漫步行走等。演員推開了門才能進(jìn)入另外的門，門被推開還可以連續(xù)地旋轉(zhuǎn)，重復(fù)和轉(zhuǎn)動(dòng)的雜技動(dòng)作、飛跑和蹦跳的雜技形象、現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)事物的對比和轉(zhuǎn)換，表現(xiàn)了雜技創(chuàng)作有成長也有阻力，有成功也有失敗，探索貴在持之以恒。

這個(gè)場景中探索了“門”的運(yùn)用，雜技道具“圈”變成“門”和“方”，演員從“門”中跑入跑出，門旋轉(zhuǎn)著被推開關(guān)閉，再被推開再關(guān)閉?！般@門”的表演是演員握住門轉(zhuǎn)圈，眾人表演翻騰直體過門等技巧。一道“門”寓意著青春的成長，居家有戶門，上學(xué)有教室門，演出有入口門，后臺(tái)有休息門。青春的拼搏，走出了宿舍的門，邁入了排練場的門，門內(nèi)門外訓(xùn)練和創(chuàng)作探索的酸甜苦辣，是否能讓新雜技劇場的觀眾感同身受？推開和關(guān)閉的“門”，是否意味著雜技創(chuàng)作的探索還有很多未知的領(lǐng)域？《青春還有另外一個(gè)名字》在破圈建門建方中是否在尋找探索雜技創(chuàng)作的“門”的出入口？青春的奔跑，不怕險(xiǎn)阻，勇往直前，再出發(fā)，尋找雜技創(chuàng)作的正確方向。

第三場，“重燃·希望”。舞臺(tái)的半空中，從側(cè)面快速飛過兩顆流星，流星交叉飛舞的弧形熒光奔向?qū)Ψ?，星星點(diǎn)點(diǎn)，起起落落，閃閃爍爍，舞臺(tái)空間似銀河般星光燦爛。雜技“空竹”“轉(zhuǎn)碟”和“草帽”置于銀河系，“空竹”的旋轉(zhuǎn)跳動(dòng)、“轉(zhuǎn)碟”平穩(wěn)均勻的轉(zhuǎn)動(dòng)，“草帽”拋接的瀟灑自如，這種借鑒銀河系星球的轉(zhuǎn)動(dòng)和一閃一閃亮亮晶晶的動(dòng)作構(gòu)圖，表現(xiàn)了雜技創(chuàng)作正在探索與時(shí)尚和潮流文化的相互融合。青春的成長，有智慧有干勁；青春的出發(fā)，有光輝有夢想；青春的閃亮，有借鑒有融合；青春的追逐，有創(chuàng)作有探索。

舞臺(tái)燈光漸亮，“空竹”和“球技”同時(shí)表演技巧動(dòng)作，“球技”表演拋接蹬踹，“空竹”表演眾人對拋對接空竹，一人抖拋三個(gè)空竹。雜技表演的內(nèi)容和表演形式同等重要。只有內(nèi)容，沒有與現(xiàn)代文化融合的表現(xiàn)形式，觀眾會(huì)感覺枯燥無味；只有形式，沒有與現(xiàn)代雜技融合的表演技巧，人們不能感受雜技難險(xiǎn)精美奇的震撼。涂有熒光粉的道具轉(zhuǎn)換成閃閃發(fā)光的銀河星球，現(xiàn)代舞動(dòng)作轉(zhuǎn)換成雜技的技巧造型，時(shí)尚文化、潮流文化和現(xiàn)代光電、舞美設(shè)計(jì)相互融合，擴(kuò)大了雜技創(chuàng)作的探索時(shí)空，讓雜技創(chuàng)作走出了一條充滿青春活力，朝著夢想，追逐青春成長的發(fā)展之路。

第四場，“照亮·遠(yuǎn)方”。演員在舞臺(tái)圍蹲成一圈，中間有一根長長的桿，桿的頂部有個(gè)圓盤，四根鋼絲分成兩邊支撐著桿的穩(wěn)定和平衡。演員靠雙臂的力量緊握著桿表演“爬桿”的動(dòng)作技巧，只見演員們靠臂力和腳踏蹬桿，在桿上上下翻騰，圍繞一圈的演員既是“爬桿”的觀眾，又是“爬桿”的表演者和伴舞。舞臺(tái)追光配合表演，烘托出既驚險(xiǎn)又有難度、既規(guī)范又精準(zhǔn)完成的動(dòng)作。舞臺(tái)后側(cè)的背景投影顯示出光影的氛圍，雜技和現(xiàn)代舞碰撞融合的動(dòng)作構(gòu)圖，表現(xiàn)了青春的成長，其中有奔跑，也有緩步行走，有勇敢，也有迷惘。

“抖杠”技巧中演員舉著長杠跑了過來，“抖轎”演員從杠的兩側(cè)抖翻二周過杠穿毛過杠，對飛對接過杠，對接對翻過杠?！岸陡堋毖輪T把兩根杠擺成棱形造型，表演雙杠抖動(dòng)換杠，跳至對杠演員的肩膀上站二節(jié)造型，表現(xiàn)了人體的協(xié)調(diào)能力和平衡能力。周邊的演員忽而跑步蹲起，忽而站立側(cè)臥，忽而緩步前行或快速后退，忽而仰臥轉(zhuǎn)體或俯臥滾動(dòng)。

接著“蹦床”從舞臺(tái)的兩側(cè)推了上來，這是兩個(gè)可以彈跳的網(wǎng)式蹦床，蹦床后面各有一個(gè)似城墻的“攀巖墻”。演員在蹦床上行走、跑跳、翻跟頭，表演雜技動(dòng)作的同時(shí)，蹦跳行走至攀巖墻上。演員們在“蹦床”和“攀巖墻”之間重復(fù)蹦跳攀巖，行走翻騰來去自如?！芭蕩r墻”上有演員或坐或走或站，這種自由式的休閑運(yùn)動(dòng)和體育競技的交叉，具有鮮明的創(chuàng)作個(gè)性。雙人兩組在蹦床上上下交換，重復(fù)行走在“蹦床”和“攀巖墻”之間，動(dòng)作流暢節(jié)奏感強(qiáng)?！芭蕩r墻”上，兩位演員轉(zhuǎn)身坐在同伴的身體上表演動(dòng)作，再翻騰跳下蹦起在同伴的腰部和腿部做出造型，動(dòng)作迅速準(zhǔn)確到位。接著舞臺(tái)上“蹦床”和“攀巖墻”轉(zhuǎn)動(dòng)并漸漸分開，變成兩個(gè)平行的表演區(qū)域，這時(shí)兩位演員在各自的蹦床上同時(shí)表演蹦起跳落。“攀巖墻”和“蹦床”再移動(dòng)對換位置，變成兩個(gè)側(cè)面的表演區(qū)域。演員用攀登的方式，從一個(gè)蹦床跳至攀巖墻，再跳至另外一個(gè)蹦床上，重復(fù)表演各種轉(zhuǎn)體、翻騰等動(dòng)作技巧?！芭蕩r墻”和“蹦床”多次轉(zhuǎn)換場景，有正面平行的區(qū)域，有側(cè)面豎形的畫面，有橫豎棱形的場景，演員連續(xù)蹦跳翻跟頭攀巖，這一連串動(dòng)作技巧，都是在“攀巖墻”和“蹦床”同時(shí)運(yùn)動(dòng)的過程中完成的。觀賞雜技，不同的角度，人們的感受完全不同。雜技和現(xiàn)代舞的碰撞融合，擴(kuò)大了雜技的創(chuàng)作范圍，拓展了雜技的表演內(nèi)容和表演形式。

新雜技劇場《青春還有另外一個(gè)名字》將多種藝術(shù)融合，現(xiàn)代舞的解構(gòu)重組、光電影像的相互借鑒、舞臺(tái)美術(shù)的綜合運(yùn)用，這種新時(shí)尚新潮流的雜技演出，符合年輕人審美口味。雜技的創(chuàng)作、未來屬于年輕的一代。最后，引用中國雜技家協(xié)會(huì)主席邊發(fā)吉的觀后評語作為此文的結(jié)束語：“這是雜技藝術(shù)的一種突破，給中國雜技界開辟了一條新的創(chuàng)作之路。”