文| 達(dá)璐

（作者單位：南京市雜技團(tuán)）

1.向英雄錐心致敬 以大愛謳歌永恒的主題。我在《渡江偵察記》中演繹女英雄劉四姐，作為一名紅色雜技劇創(chuàng)演的實(shí)踐者，內(nèi)心涌動(dòng)和迸發(fā)著頗多的感念，老班長(zhǎng)周老貴為掩護(hù)我劇中人物而壯烈犧牲，當(dāng)滿臺(tái)的象征英雄熱血的紅綢潮水般起伏涌動(dòng)，我們看到已壯烈犧牲的老班長(zhǎng)仿佛與他新婚的妻子相擁在天堂緩緩飛翔，人物立體可感，情感真切可敬，感動(dòng)了我也感染了觀眾，精神歸屬和身份認(rèn)可油然而生，強(qiáng)烈的情感認(rèn)同，消弭了時(shí)代的鴻溝，在我腦海里錐心致敬……前后兩部紅色雜技劇演出后，總有不少觀眾帶著對(duì)劇目的觀感來(lái)與我交流，面對(duì)此情此景，我心底涌動(dòng)著萬(wàn)千的感慨。我們從小就一直在從事著常態(tài)化雜技演出，后來(lái)又曾有過(guò)神話、童話等不同樣式的雜技秀、雜技劇的表演經(jīng)歷，每每都是在人們觀演的熱鬧之后，看到的只是觀者很快消失的背影，或是偶爾能聽到的“真不容易”“挺熱鬧”等等感嘆詞，就當(dāng)是一種對(duì)你演出的關(guān)注了，很多觀眾是在你還沒等到謝幕，就已經(jīng)習(xí)慣性地早早地退場(chǎng)了。而現(xiàn)今，這先后兩部紅色雜技劇的演出，我們都總是眼含熱淚一次又一次迎著觀眾對(duì)我們的歡呼和掌聲多次地謝幕，觀眾卻遲遲不肯離去。他們中有的觀眾與扛攝像機(jī)的記者積極主動(dòng)地發(fā)表觀后感言，他們沒想到的是，記憶中的雜技在大思維、大狀貌、大品格方面竟發(fā)生了如此驚人改變，他們回憶著劇中令人感懷的情節(jié)和橋段，回溯留給他們心靈震撼的一幕，由衷地在為演員們扮演的人物命運(yùn)感嘆，為先烈、為英模動(dòng)容，為勝利歡呼和吶喊；在朋友圈中發(fā)表著熱情洋溢的觀劇心得，各個(gè)年齡群、各種文化背景的觀者，都在用不同的表述方式寫下他們的感懷詞語(yǔ)……這都是我親身經(jīng)歷的故事。

2.聚焦英雄楷模，演繹先輩心靈的歸屬。舞臺(tái)上的我們也為自己塑造的人物、為同事演繹的英雄和情節(jié)感動(dòng)不己，觀眾們看到南京長(zhǎng)江大橋合攏，歷盡千辛萬(wàn) 苦的大橋建設(shè)者們忘情地歡呼、相擁在一起的場(chǎng)景，他們也是起身鼓掌，因感動(dòng)而動(dòng)容。很多看過(guò)劇的觀眾久久不愿散去，不少家長(zhǎng)帶著孩子一定要跟我們合影，我相信在孩子們幼小的心靈里，將會(huì)永遠(yuǎn)地銘記這劇中的某些劇情——那一定是烈士與英模前輩帶給他們幼小心靈中的一份深深感動(dòng)的記憶。回顧以往，曾幾何時(shí)，雜技演藝也能為觀眾們建立起拂之不去的記憶回念，曾幾何時(shí)，能讓如今還健在的那些已為數(shù)不多南京長(zhǎng)江大橋的建造英模們，在看完演出后多少天都在用各種方式與他們的兒孫、同事、鄰居和新朋老友分享著觀劇后留下的深刻記憶……這就是當(dāng)代中國(guó)雜技人創(chuàng)造的紅色雜技劇產(chǎn)生的巨大影響和魅力。

四、《渡江偵察記》與《大橋》的特色與品格

《渡江偵察記》這部劇是在近些年成功創(chuàng)演的一系列大型劇目中最先出陣的“引領(lǐng)者”，這是一部有思想、有溫度、有曲折生動(dòng)的故事情節(jié)，有情感豐富的人物塑造，融匯了雜技中諸多上乘藝術(shù)品格的大型雜技劇。其劇情、故事、邏輯的設(shè)置縝密嚴(yán)謹(jǐn)，又與技術(shù)本體高度契合，演員的技術(shù)技巧與戲劇化表演深深沉浸在演繹人物情感的表達(dá)之中，這一切都為紅色主題雜技劇的創(chuàng)作呈現(xiàn)起到了成功引領(lǐng)前沿的“示范性”作用。

《渡江偵察記》自從2017 年問世到目前為止，無(wú)論是在江蘇本地還是到外省巡演，受歡迎程度一直向好。開心的是，這部劇擁有著各種年齡和文化層面的觀眾，其中還包含了小朋友觀眾，他們都會(huì)在其中尋找到自己喜愛的劇情橋段，雖說(shuō)這是一部革命題材的正劇，卻絲毫沒有繃著一張威嚴(yán)的面孔在給觀眾上課的感覺，從寓教于樂的成語(yǔ)寓意，到“團(tuán)結(jié)、緊張、嚴(yán)肅、活潑”的八字方針，在此劇中都有完備的體現(xiàn)；可能大多數(shù)觀眾一開始都沒想到，劇中的反面一號(hào)人物“侯登科”恰是運(yùn)用了雜技中的“滑稽”行當(dāng)來(lái)進(jìn)行人物塑造的，雖是滑稽人物，卻并未將他毀譽(yù)成插科打諢的無(wú)厘頭“小丑”，有喜感非嬉戲，純粹是遵循著戲劇中的喜劇人物來(lái)塑造的，小朋友大觀眾都為這個(gè)角色的演繹忍俊不禁。劇中的人物是“既有壯志豪情高大上，也有英雄犧牲淚滿襟”，情節(jié)設(shè)置中有：偵察兵飛索攀絕壁，夜色里，一帆木船暗渡江；新洞房生擒侯登科，老班長(zhǎng)熱血染黎明等等，悲歡離合，喜怒哀樂，起伏跌宕，驚心動(dòng)魄。雜技的各門行當(dāng)悉數(shù)登場(chǎng)，將斯坦尼體系的“體驗(yàn)派”和布萊希特體系的“體現(xiàn)派”融會(huì)貫通。演員們的角色扮演與技術(shù)運(yùn)用相得益彰，眼界中可謂是豐富多彩，琳瑯滿目，用簡(jiǎn)約卻不簡(jiǎn)單的劇情結(jié)構(gòu)，為人們講述了一個(gè)軍民融合出奇兵的好范例，看似尋常輕松，卻是悲壯感人，最后大五星寫意的勛章場(chǎng)景，昭示著后來(lái)人對(duì)革命英雄的致敬與緬懷……

第一，關(guān)于“選題”的策略與考量。試以《渡江偵察記》為例：這部劇在上演之后，在很多觀眾的反饋信息中都在為這部劇有著一個(gè)成功的選題點(diǎn)贊。的確，《渡江偵察記》的成功要素之一就是選對(duì)了故事題材：在宏大的渡江戰(zhàn)役背景下，我軍一支執(zhí)行偵察任務(wù)的小分隊(duì)，在以劉四姐為首的江南游擊隊(duì)的協(xié)同引領(lǐng)下，趁著夜色乘船渡江，突破艱難險(xiǎn)阻，歷經(jīng)流血犧牲，終于獲取了敵人的“江防圖”，為渡江部隊(duì)尋找到有利突破口。這個(gè)故事本身就充滿著懸念和傳奇色彩。除此之外，《渡江偵察記》還曾兩度被拍攝成電影，一個(gè)熟悉的IP 在無(wú)形之中構(gòu)成，為雜技劇——這個(gè)初登舞臺(tái)的新業(yè)態(tài)帶來(lái)了“速熱”的捷徑。

第二，關(guān)于大工業(yè)題材劇目的內(nèi)容與結(jié)構(gòu)的組織策略。試以《大橋》劇為例：（1）主人公衛(wèi)榮光、喬依依在工作中產(chǎn)生愛情，因沉井搶險(xiǎn)喬依依身負(fù)重傷，衛(wèi)榮光的不棄不離，感動(dòng)了喬依依和所有人，從而延展出對(duì)大橋建設(shè)歷史中的英模故事和偉大精神產(chǎn)生出的情感認(rèn)同，該劇用樸實(shí)的手法把握著時(shí)代的審美，用全新結(jié)構(gòu)的、既相對(duì)熟悉卻又陌生的故事情節(jié)，消弭歷史與現(xiàn)實(shí)的距離。（2）《大橋》劇帶給觀眾許多的“無(wú)法想象”的創(chuàng)造，用驚心動(dòng)魄的情節(jié)和技巧，牢牢地吸引著人們的眼球，將觀眾引進(jìn)一個(gè)編創(chuàng)者設(shè)置的“視觀通道”上。（3）熟悉的南京長(zhǎng)江大橋，陌生的《搶救沉井》——這個(gè)為該劇專門創(chuàng)作的新雜技項(xiàng)目，不僅觀眾不熟悉，就連業(yè)內(nèi)人士也“眼生”。就是依憑著這些貼近工業(yè)形態(tài)的大型項(xiàng)目的創(chuàng)新與“重構(gòu)”，才形成了與當(dāng)下任何一部雜技劇都不一樣的視覺震撼。（4）關(guān)于原創(chuàng)與重構(gòu)的問題，多數(shù)例證都成功地出現(xiàn)在《大橋》劇中，其中有模擬“坡梯攪拌機(jī)”徐徐上升行為的《斜坡梯蹬人》，模擬“深水焊接”的魔術(shù)《懸飛人》，以及《大橋合攏》等，是這一系列大型新節(jié)目或新技術(shù)的組織、構(gòu)成，才有了這部大工業(yè)題材雜技劇《大橋》的根本技術(shù)的支撐。

第三，故事與內(nèi)容的建構(gòu)問題。我們對(duì)雜技劇創(chuàng)作中的故事內(nèi)容進(jìn)行考量，無(wú)外乎是三種情況：一種是已知故事的舞臺(tái)敘述（如《渡江偵察記》），另一種是借已知的故事，用雜技的方式闡釋新的內(nèi)容（如《戰(zhàn)上?！罚?，第三是完全以全新的創(chuàng)作建構(gòu)的新故事（如《大橋》）。

第四，關(guān)注好媒介本身的問題：雜技劇的表述方式不同于語(yǔ)言文字，其本身長(zhǎng)于炫技、拙與敘事的困惑就局限了它敘事載體是否能把控住如此宏大的篇章，能否承載起如此恢弘的題材（《大橋》前例業(yè)已完成了這項(xiàng)先期創(chuàng)作時(shí)的困惑），如何做到在不減損內(nèi)在精神的前提下，講得清龐雜紛繁的故事（例如《戰(zhàn)上?！分形臆娬鎽?zhàn)場(chǎng)與潛伏在敵后的我黨秘密戰(zhàn)線上的革命者——這兩條戰(zhàn)線交織并舉的情節(jié)呈現(xiàn)，巧妙地解決了故事的內(nèi)在邏輯問題）。根據(jù)上述這些情況，需在我們的作品中解決一些問題。

這其中，一是解決好故事關(guān)鍵點(diǎn)的雜技設(shè)計(jì)與舞臺(tái)呈現(xiàn)，例如：《渡江》劇中的偵察兵們?nèi)绾芜^(guò)的江，也包括《戰(zhàn)上海》中解放軍小分隊(duì)怎樣“巧渡蘇州河”，以及《大橋》劇中怎樣去設(shè)計(jì)、體現(xiàn)“搶救沉井”和超人體極限的“水下焊接”等等，這些都絕對(duì)是不可回避又不能用其他虛擬設(shè)計(jì)來(lái)呈現(xiàn)的最關(guān)鍵橋段的設(shè)計(jì)與呈現(xiàn)的完成。

二是嚴(yán)格按照劇情的要求去解構(gòu)雜技技術(shù)，甚至是去原創(chuàng)雜技新作品。這是雜技劇創(chuàng)作的關(guān)鍵性要素所在。（1）選擇、解構(gòu)已有的、適合于情節(jié)需要的雜技項(xiàng)目和技巧。（2）根據(jù)劇情需要，完全是創(chuàng)作、訓(xùn)練不曾見過(guò)的新節(jié)目。

三是建立起“一主到底”的成功范式。以往，有不少的劇或是“秀”，往往限于主要演員所具備的技巧十分有限，從而選擇了多位演員來(lái)同時(shí)扮演一個(gè)角色的辦法，借此為主要角色分擔(dān)其全程的表演，甚至是借用舞蹈演員來(lái)扮演等等。現(xiàn)在的大型雜技劇的主要人物都已經(jīng)完全實(shí)現(xiàn)了一人獨(dú)立貫通全?。ū倔w技術(shù)和戲劇表演）的任務(wù)的能力。這是戲劇完成之最基本的要求，這在雜技界來(lái)講，恰是對(duì)雜技演員全型技術(shù)和能力的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。

結(jié) 語(yǔ)

當(dāng)代雜技藝術(shù)工作者，畢生所追尋的應(yīng)是用真誠(chéng)的心靈去創(chuàng)建的文化價(jià)值，它不僅僅是形式，也是連接歷史和今天、我們和藝術(shù)的一個(gè)重要的關(guān)節(jié)點(diǎn)。