■高蘭

戲劇是現(xiàn)代人們陶冶情操的一種重要活動(dòng)。時(shí)代的不斷進(jìn)步，戲劇表演應(yīng)該不斷創(chuàng)新發(fā)展，戲劇表演通過(guò)語(yǔ)言、動(dòng)作及音樂(lè)等輔助達(dá)到表達(dá)情感、敘述故事的目的。戲劇表演直接面向觀(guān)眾，所以對(duì)表演者有著更高的要求，對(duì)臺(tái)詞的節(jié)奏與情感表達(dá)有更好的把握能力，才能夠在舞臺(tái)上展現(xiàn)出更好的作品。臺(tái)詞是表演的重中之重，如何向觀(guān)眾傳遞感情，臺(tái)詞是重要的橋梁，這門(mén)技術(shù)和學(xué)問(wèn)需要表演者不斷在學(xué)習(xí)中積累經(jīng)驗(yàn)，帶給觀(guān)眾更好的觀(guān)看體驗(yàn)。表演者作為戲劇的主體，在表演過(guò)程中需要將作品的劇情和人物形象直接傳遞給觀(guān)眾，讓觀(guān)眾的視覺(jué)和情感得到滿(mǎn)足，通過(guò)對(duì)臺(tái)詞節(jié)奏感和情感的雙重結(jié)合把握，讓整個(gè)戲劇發(fā)揮出獨(dú)有的魅力。表演者領(lǐng)悟臺(tái)詞的內(nèi)涵和精髓，才能在整個(gè)表演中準(zhǔn)確表現(xiàn)出角色的喜怒哀樂(lè)，讓表演更具有感染力。

一、戲劇表演的基本要求

一個(gè)優(yōu)秀的演員通過(guò)自己的表演，可以將所飾演的角色完整地呈現(xiàn)在觀(guān)眾面前，將劇中人物的行為及情感表現(xiàn)出來(lái)，將劇作者想要表達(dá)的思想意志傳達(dá)給外界。要完成這一系列過(guò)程，不僅需要演員有充足的文化功底，還需要有豐富的生活閱歷。將角色塑造得栩栩如生，還需要演員具備專(zhuān)業(yè)的素質(zhì)。演員在表演過(guò)程中，需要對(duì)全部與之相關(guān)的元素組合運(yùn)用，才能產(chǎn)生真實(shí)的、優(yōu)秀的表演，這是作為演員所要具備的基本素質(zhì)，它在無(wú)數(shù)實(shí)踐中被證明是一切表演的基礎(chǔ)。比如在表演過(guò)程中無(wú)法集中注意力會(huì)導(dǎo)致演員無(wú)法合理運(yùn)用表演的其他元素，從而導(dǎo)致對(duì)表演失去信心。演員在與對(duì)手戲演員進(jìn)行配合時(shí)也會(huì)無(wú)法進(jìn)行合理判斷，使表演失去真實(shí)感。注意力集中也可以幫助演員理解和進(jìn)入規(guī)定情境。規(guī)定情境是指劇作家為角色活動(dòng)所規(guī)定的具體環(huán)境，在表演中是不可缺少的元素。規(guī)定情境可以作為導(dǎo)演啟發(fā)演員的工具，也可以作為演員訓(xùn)練并檢驗(yàn)自己的標(biāo)準(zhǔn)。好的演員可以從規(guī)定情境中發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)，把握好這些細(xì)節(jié)，就有可能呈現(xiàn)出表演中的亮點(diǎn)。而未受過(guò)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練的演員，在規(guī)定情境中，很容易丟失自己的節(jié)奏，這來(lái)源于演員無(wú)法對(duì)規(guī)定情境產(chǎn)生共鳴，沒(méi)有真切的感受和體驗(yàn)，要想對(duì)規(guī)定情境產(chǎn)生感覺(jué)，還是應(yīng)該接受專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練，多將自己放置在規(guī)定情境中，多感受、多想象。再比如動(dòng)作，也稱(chēng)為“行動(dòng)”，是表演藝術(shù)的實(shí)質(zhì)和基礎(chǔ)。表演中的動(dòng)作不僅僅指形體上的動(dòng)作，它還包括外部動(dòng)作和內(nèi)部動(dòng)作。外部動(dòng)作就是我們通常所理解的人的肢體動(dòng)作，塑造一個(gè)人物形象效率最大化的做法就是創(chuàng)造出屬于人物本身的肢體動(dòng)作。而有些演員在塑造角色時(shí)會(huì)選擇先去了解人物內(nèi)心，這就屬于內(nèi)部動(dòng)作，內(nèi)部動(dòng)作就是指人們?yōu)榱诉_(dá)到一定目的而采取的心理、語(yǔ)言等動(dòng)作。在表演中，內(nèi)在的心理動(dòng)作起著很大程度上的重要作用，任何外部表現(xiàn)出來(lái)的動(dòng)作、語(yǔ)言都是由心理動(dòng)作牽引出來(lái)的，言語(yǔ)動(dòng)作與心理動(dòng)作密不可分，是演員表演中最具多樣性的元素，也是在舞臺(tái)上對(duì)對(duì)手戲演員產(chǎn)生一定影響最有效的方法。所有的外部動(dòng)作都是出于真實(shí)需要并且在內(nèi)部動(dòng)作的操控下產(chǎn)生，是符合生活邏輯的。在表演中，書(shū)本理論重要，但是實(shí)踐也同樣重要，表演素質(zhì)的訓(xùn)練就是一種演出實(shí)踐，它與表演息息相關(guān)，是演員需要具備的基礎(chǔ)素質(zhì)。只有真正地掌握了表演素質(zhì)的精髓，并將其付諸實(shí)踐，才有可能在舞臺(tái)上貢獻(xiàn)出真實(shí)完美的表演。表演素質(zhì)不僅僅是讓演員能夠更好地控制自己的身心，也能夠幫助演員將天性釋放出來(lái)，不受任何束縛。能夠在舞臺(tái)上真實(shí)自如地生活時(shí)，這個(gè)演員就已經(jīng)具備了表演素質(zhì)；做到了將表演元素融入自己的表演；做到了將劇目完美地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上；做到了能夠?qū)∽骷业乃枷肭楦袀鬟_(dá)給觀(guān)眾。

二、臺(tái)詞的節(jié)奏與情感表達(dá)之間的關(guān)系

首先，臺(tái)詞的節(jié)奏感會(huì)推動(dòng)情感表達(dá)。戲劇臺(tái)詞是隨著故事的不斷發(fā)展而改變的，在故事不斷發(fā)展過(guò)程中，角色的情感也會(huì)發(fā)生波動(dòng)，因此在進(jìn)行戲劇表演過(guò)程中，不同的臺(tái)詞節(jié)奏會(huì)讓觀(guān)眾內(nèi)心感受到角色情感變化，進(jìn)而推動(dòng)劇情發(fā)展。如在《霸王別姬》中，項(xiàng)羽道：“看來(lái)今日，就是你我分別之日啊”，虞姬掩面而泣，項(xiàng)羽的臺(tái)詞引出虞姬分離之痛，也為后續(xù)虞姬自刎做下鋪墊。在戲劇表演的演練中，演員需要對(duì)整個(gè)劇本通讀把握，對(duì)每一個(gè)角色的關(guān)系、發(fā)展有基本的掌握。對(duì)劇本的整體結(jié)構(gòu)和臺(tái)詞的節(jié)奏有更深入的了解，這樣才能夠在不斷練習(xí)中把握角色的特點(diǎn)，表現(xiàn)出更好的狀態(tài)。演員在表演時(shí)自然而然的釋放感情，這樣的表演會(huì)讓劇本更加有吸引力，劇情更為流暢。臺(tái)詞節(jié)奏感的正確是整體情感把握的基礎(chǔ)。其次，情感表達(dá)會(huì)影響臺(tái)詞節(jié)奏。角色的情感反過(guò)來(lái)也會(huì)推動(dòng)臺(tái)詞的改變，在兵敗之時(shí)虞姬寬慰項(xiàng)羽“寬心飲酒寶帳坐，且聽(tīng)軍情報(bào)如何”，虞姬認(rèn)為項(xiàng)羽不必太過(guò)憂(yōu)心，該等待援兵，后虞姬轉(zhuǎn)為擔(dān)憂(yōu)，言“大王啊大王，只恐大勢(shì)去矣”，到最終的虞姬自刎，“愿以君王腰間寶劍，自刎于君前”，虞姬對(duì)待項(xiàng)羽的情感和對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的看法變化影響著虞姬臺(tái)詞的變化。情感的變化是劇本固定的，控制臺(tái)詞的節(jié)奏，用語(yǔ)調(diào)和氣息影響著情感的變化。如喜悅的感情臺(tái)詞是急促緊張的，悲傷的感情臺(tái)詞會(huì)是悠長(zhǎng)緩慢的。

三、把握臺(tái)詞節(jié)奏與情感表達(dá)的措施

第一，提升戲劇演員的綜合素養(yǎng)。演員需要熟練使用各種道具，對(duì)形態(tài)氣質(zhì)要多加練習(xí)，掌握舞臺(tái)基本功。如飾演《竇娥冤》要反映時(shí)代的黑暗，造成人物的悲劇，感情是壓抑的，整部劇都是悲痛的心情；在飾演《梁山伯與祝英臺(tái)》時(shí)，根據(jù)不同情景表演者要有不同的心理表現(xiàn)，飾演婦人、天真少女都是有區(qū)別的，戲劇演員的基本素養(yǎng)是保證舞臺(tái)效果的基礎(chǔ)。在不同的背景，不同的文化和不同的性別時(shí)都要表現(xiàn)出符合人物形象的特點(diǎn)行為，戲劇演員除了日常練習(xí)，還應(yīng)該多閱讀當(dāng)代戲劇書(shū)籍，了解戲劇更新變化，學(xué)習(xí)新的知識(shí)，從書(shū)本中掌握更多表演技巧。從互聯(lián)網(wǎng)中學(xué)習(xí)經(jīng)典戲劇的表演形式，模仿前輩的表演形式，在不斷完善自我的同時(shí)，提高表演能力，戲劇演員應(yīng)該信息共享，多溝通交流經(jīng)驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)共同進(jìn)步。

因?yàn)?，戲劇臺(tái)詞都來(lái)源于生活，正所謂藝術(shù)來(lái)源于生活。戲劇需要?jiǎng)?chuàng)新，因?yàn)槊恳淮说纳罘绞蕉荚诟淖儯胱尭嗳私邮軕騽”硌?，必須與時(shí)俱進(jìn)，將經(jīng)典變?yōu)楦鼧?lè)于接受的形式。

第二，節(jié)奏與情感融合。戲劇作品并不是一成不變的，有更好的表現(xiàn)形式應(yīng)該勇于嘗試。為了在表演過(guò)程中為觀(guān)眾帶來(lái)更好的演繹感受，演員應(yīng)該從內(nèi)心體會(huì)臺(tái)詞情感，如果覺(jué)得有何不妥要及時(shí)與聯(lián)系溝通，獲得建議。同時(shí)，要注意主導(dǎo)節(jié)奏與輔助節(jié)奏的融合。主導(dǎo)節(jié)奏是一個(gè)人對(duì)劇作的情感體驗(yàn)和直接感受，輔助節(jié)奏是通過(guò)一定的表演手段讓角色形象清晰明了，塑造人物形象，主導(dǎo)節(jié)奏與輔助節(jié)奏的融合會(huì)讓人物形象更加真實(shí)。

第三，利用外物刺激把握情感節(jié)奏。表演要求塑造的人物的形象特點(diǎn)鮮明，通過(guò)外物刺激能夠獲得一種最直觀(guān)的感受。這種感受對(duì)情感的表達(dá)有一定的幫助。每個(gè)作品中包含大量的人物，這些人物內(nèi)心結(jié)合在一起形成了難以捉摸的情感，通過(guò)外物刺激可以更好把握內(nèi)心節(jié)奏。

綜上所述，演員對(duì)臺(tái)詞節(jié)奏的把握和對(duì)情感的表達(dá)是至關(guān)重要的。想要完整準(zhǔn)確的表達(dá)出情感必須有足夠的表演功底和基本素養(yǎng)，用戲劇故事打動(dòng)觀(guān)眾，引起觀(guān)眾共鳴。把情感與其他內(nèi)容結(jié)合在一起可以更好的表現(xiàn)人物特點(diǎn)。在戲劇表演中融入多種藝術(shù)元素，可以為觀(guān)眾帶來(lái)震撼的視覺(jué)盛宴。為了獲得預(yù)期的表演效果，表演者需要對(duì)劇情走向有完整的把握，從臺(tái)詞和情感出發(fā)促進(jìn)表演順利完成。

臺(tái)詞和情感是戲劇的靈魂，不能僅停留在表面的理解，只有深入到作品中心感受，準(zhǔn)確把握角色變化才能夠創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品，讓?xiě)騽「挥歇?dú)特的魅力。