文 陳巖

場(chǎng)面調(diào)度常用在電影和話劇中，但是在使用過程中常常混淆，會(huì)誤認(rèn)為電影場(chǎng)面調(diào)度等同于話劇場(chǎng)面調(diào)度。其實(shí)兩者有著巨大的差異性。場(chǎng)面調(diào)度，意思就是“擺在適當(dāng)?shù)奈恢谩被颉胺旁诤线m的場(chǎng)景中”。最初場(chǎng)面調(diào)度這個(gè)詞語主要用于舞臺(tái)劇，是指導(dǎo)演對(duì)演員在舞臺(tái)上表演活動(dòng)的位置變化所做的相關(guān)安排，是舞臺(tái)排練和演出的必要表現(xiàn)手段，也是導(dǎo)演把控劇本思想內(nèi)涵、人物性格、故事情節(jié)、環(huán)境氣氛以及節(jié)奏等重要手段。隨著影視的發(fā)展，場(chǎng)面調(diào)度也逐漸應(yīng)用在影視劇中，最先應(yīng)用的是電影，后來也應(yīng)用在電視劇中。電影場(chǎng)面調(diào)度就是指導(dǎo)演對(duì)畫框內(nèi)事物的安排，即：在一個(gè)拍攝場(chǎng)景內(nèi)，對(duì)演員的行動(dòng)方向和路線、位置的移動(dòng)和轉(zhuǎn)換的安排，通過對(duì)演員的外部造型設(shè)計(jì)與場(chǎng)景環(huán)境的布置和組合，改變攝像機(jī)的方向和位置，拍攝不同角度與景別靜止或運(yùn)動(dòng)的畫面，達(dá)到屏幕造型和藝術(shù)感染力的最佳效果。其是導(dǎo)演通過場(chǎng)面調(diào)度把自己的藝術(shù)構(gòu)思傳達(dá)給觀眾的一種獨(dú)特視覺語言。

電影的場(chǎng)面調(diào)度雖然源自戲劇的場(chǎng)面調(diào)度，但是又有很大的不同。因?yàn)閼騽∥枧_(tái)場(chǎng)面調(diào)度受舞臺(tái)空間的限制，針對(duì)的是劇場(chǎng)中固定位置上的觀眾所設(shè)計(jì)，表現(xiàn)出的形象觀眾只能通過統(tǒng)一的視點(diǎn)觀看。電影的場(chǎng)面調(diào)度可以通過攝像機(jī)從不同景別、不同的高度、不同的方向去表現(xiàn)被攝對(duì)象，而且演員也可以跟攝像機(jī)一起被調(diào)度，觀眾可以通過不同的視點(diǎn)和距離間接地觀看演員的表演以及環(huán)境氣氛。另外，電影場(chǎng)面調(diào)度的視點(diǎn)變換多，空間跳動(dòng)較大，時(shí)間流程被切割，但是因?yàn)橛^眾對(duì)視聽語言的適應(yīng)，仍然能夠?qū)τ耙曅纬赏暾慕y(tǒng)一的印象。而且電影場(chǎng)面調(diào)度可以通過鏡頭的組接，在蒙太奇的作用下，形成一個(gè)完整的藝術(shù)整體，從而表現(xiàn)人物、展現(xiàn)事物、傳遞感情等。

場(chǎng)面調(diào)度就是對(duì)人和事物的安排，這是話劇藝術(shù)和影視藝術(shù)的內(nèi)涵和魅力。導(dǎo)演通過場(chǎng)面調(diào)度可以展現(xiàn)鮮明的人物性格，揭示人物豐富的內(nèi)心活動(dòng)，渲染特定環(huán)境下的各種不同氣氛，展現(xiàn)一定的意境，傳遞特定的思想感情。但是場(chǎng)面調(diào)度在使用時(shí)也要有一定的依據(jù)。首先要依照劇本的內(nèi)容，展現(xiàn)人物心理活動(dòng)以及人物性格、矛盾沖突等。其次是導(dǎo)演對(duì)生活和藝術(shù)的理解，對(duì)場(chǎng)面調(diào)度進(jìn)行藝術(shù)的創(chuàng)造性發(fā)揮和再現(xiàn)。然而在運(yùn)用的時(shí)候，電影的場(chǎng)面調(diào)度與話劇的場(chǎng)面調(diào)度具有一定差異性，這些差異性主要體現(xiàn)在布景調(diào)度、場(chǎng)面敘事單位、演員調(diào)度以及導(dǎo)演手段。

布景調(diào)度的差異性

布景調(diào)度就是指導(dǎo)演對(duì)作品的展現(xiàn)空間進(jìn)行選擇、設(shè)計(jì)與安排。根據(jù)劇情和表達(dá)的需要，選擇和打造所需要呈現(xiàn)的環(huán)境，這也是導(dǎo)演進(jìn)行場(chǎng)面調(diào)度的重要環(huán)節(jié)。電影的場(chǎng)面調(diào)度重在“再現(xiàn)”，而話劇的場(chǎng)面調(diào)度重在“顯現(xiàn)”。

電影場(chǎng)面調(diào)度的布景調(diào)度有實(shí)地采景、攝影棚搭景、虛擬布景。實(shí)地采景建立在對(duì)現(xiàn)有生活環(huán)境的挖掘和利用基礎(chǔ)上，相對(duì)地減少了重新設(shè)計(jì)打造場(chǎng)景的成本。實(shí)地采景可以選擇自然景觀，也可以選擇對(duì)室內(nèi)現(xiàn)實(shí)環(huán)境進(jìn)行部分改造的室內(nèi)場(chǎng)景。攝影棚搭景目前較為常見，攝影棚搭景可以完全根據(jù)電影拍攝的需要，搭建一個(gè)獨(dú)特的主觀世界，有利于創(chuàng)作風(fēng)格化的影視作品。虛擬布景是指依靠電影后期進(jìn)行布景的方法。這類布景的操作方法主要靠綠屏摳像或者藍(lán)屏摳像。無論是實(shí)地采景、攝影棚搭景還是虛擬布景都是為了再現(xiàn)真實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景。

電影導(dǎo)演通過攝影鏡頭再現(xiàn)空間，也就是呈現(xiàn)空間或者展現(xiàn)空間。固定攝影可以展現(xiàn)靜態(tài)空間；移動(dòng)攝影可以展現(xiàn)更加廣闊的空間，使空間呈現(xiàn)在觀眾面前，讓觀眾相信這些空間。當(dāng)然要注意的是，電影處理空間的時(shí)候，可以拍攝不同的真實(shí)空間，然后通過蒙太奇組接，形成一個(gè)新的空間。這個(gè)空間是人為制造的，是通過蒙太奇手段構(gòu)成的空間，但是在觀眾眼中是統(tǒng)一的。而且這個(gè)空間在觀眾眼中是“真實(shí)”的，因?yàn)檠劬梢哉鎸?shí)地觀察到。這也是電影再現(xiàn)空間的魅力。

戲劇中的場(chǎng)面調(diào)度的原則是占據(jù)和顯現(xiàn)。顯現(xiàn)和再現(xiàn)的區(qū)別就是：顯現(xiàn)就是從無到有，再現(xiàn)就是從有到有。具體的來說，舞臺(tái)的演員、道具、布景、燈光等物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的占據(jù)，可以賦予無形以有形。演員的表演可以揭示出環(huán)境、揭示空間的相應(yīng)規(guī)定性。在某話劇演出中，舞臺(tái)上什么道具也沒有，但是一個(gè)老翁手持木槳，做出搖船的行動(dòng)，可以讓觀眾知道老翁面前是一條河，他自己站立在船中。這就是通過演員的表演，賦予無形以有形。

電影布景是從“有”到“有”，這個(gè)“有”是真實(shí)的、可見的，通過攝影機(jī)的拍攝，賦予“有”新的內(nèi)涵、新的意義，展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)存在的空間。這種“有”可以是實(shí)地采景，可以是攝影棚搭景、虛擬布景。話劇布景是通過舞臺(tái)上的演員、道具、布景以及燈光來顯示，然后通過顯現(xiàn)，從“無”到“有”。這種“無”并非是真的什么都沒有，而是要通過演員的表演，去揭示相應(yīng)的空間規(guī)定性，從而展示空間?？傊?，電影布景的調(diào)度是再現(xiàn)，話劇布景的調(diào)度是占據(jù)和顯現(xiàn)。

場(chǎng)面敘事單位的差異性

電影敘事的最小單位是“鏡頭”，鏡頭與鏡頭組合構(gòu)成場(chǎng)面，場(chǎng)面與場(chǎng)面構(gòu)成段落，段落與段落構(gòu)成一整部電影。其實(shí)電影敘事最早也是場(chǎng)面，一場(chǎng)戲由一個(gè)場(chǎng)面構(gòu)成。但是后來著名的電影專家格里菲斯確立了以“鏡頭”為最小的敘事單位，從這以后，電影的敘事與話劇的敘事最小單位就區(qū)分開來。

電影敘事單位最小單位是鏡頭。鏡頭可以通過不同的景別、不同的高度、不同的方向以及不同的運(yùn)動(dòng)方式來展現(xiàn)。鏡頭的構(gòu)成主要由攝影機(jī)和被攝體在具體場(chǎng)景中的表演來共同構(gòu)造。而且這兩者通過電影的場(chǎng)面調(diào)度來實(shí)現(xiàn)。

話劇敘事的最小單位是“場(chǎng)面”。一場(chǎng)話劇中的場(chǎng)或者幕都是由若干場(chǎng)面構(gòu)成的。一個(gè)個(gè)的場(chǎng)面按照劇情的發(fā)展連接起來，完成敘事。場(chǎng)面與場(chǎng)面互相獨(dú)立，但是又有內(nèi)在聯(lián)系。話劇導(dǎo)演的基本手段就是場(chǎng)面調(diào)度。場(chǎng)面調(diào)度是指演出和排練的整體概念，包含了所有的舞臺(tái)要素。總而言之，話劇的場(chǎng)面調(diào)度是指導(dǎo)演通過一個(gè)個(gè)的場(chǎng)面，綜合運(yùn)用各種視聽元素與主體的關(guān)系，來完成話劇敘事，從而達(dá)到傳情達(dá)意。

話劇敘事單位是場(chǎng)面。這個(gè)場(chǎng)面主要由演員在舞臺(tái)上的表演來實(shí)現(xiàn)，這個(gè)表演是由導(dǎo)演來進(jìn)行指導(dǎo)。

最小敘事單位的不同，也造成了場(chǎng)面調(diào)度的不同。話劇的場(chǎng)面調(diào)度要合理安排各種視聽元素與話劇演員的關(guān)系。但是電影的場(chǎng)面則有很大的不同。電影中的場(chǎng)面調(diào)度要通過鏡頭調(diào)度拍攝演員的表演，然后進(jìn)行鏡頭組接，達(dá)到敘事和表達(dá)感情的目的。鏡頭可以進(jìn)行分切和組合，而且還可以利用蒙太奇組接鏡頭，形成不同風(fēng)格的影視敘事。話劇調(diào)度則是導(dǎo)演安排演員進(jìn)行調(diào)度，沒有攝像機(jī)調(diào)度這一環(huán)節(jié)。

演員調(diào)度的不同

演員調(diào)度是指通過對(duì)演員的位置、運(yùn)動(dòng)方向和速度以及人物交流時(shí)候的靜態(tài)與動(dòng)態(tài)的變化等，形成不同的造型藝術(shù)效果。演員調(diào)度有橫向調(diào)度、縱向調(diào)度、上下調(diào)度、斜向調(diào)度。然而在話劇和電影中的演員調(diào)度具有很大的差異性。

表演的一次性和多次性。從機(jī)會(huì)的角度來說，話劇舞臺(tái)表演的調(diào)度只有一次機(jī)會(huì)。觀眾觀看話劇演員表演，演員通過動(dòng)作和對(duì)話來傳達(dá)感情，推進(jìn)劇情，只能通過一次表演來完成。無論這次表演是否成功，是否有瑕疵，演員有且只有一次表演機(jī)會(huì)。而在電影拍攝過程中，演員的表演可以多次演繹，直到演繹到導(dǎo)演滿意為止，最后經(jīng)過后期剪輯跟觀眾見面。話劇的場(chǎng)面調(diào)度在演出的時(shí)候有且僅有一次，而電影的場(chǎng)面調(diào)度中的演員可以有多次。

表演所在空間的有限性和無限性。話劇表演主要集中在話劇舞臺(tái)上，舞臺(tái)就是演員的活動(dòng)空間。這個(gè)空間是有限的，演員只能在這個(gè)規(guī)定的空間中活動(dòng)。無論是橫向調(diào)度、縱向調(diào)度還是上下調(diào)度以及斜向調(diào)度，都只能在這個(gè)有限的舞臺(tái)空間中。電影的空間是無限的，它可以展現(xiàn)天空，也可以展現(xiàn)海洋，還可以展現(xiàn)教室以及家庭等，它可以展現(xiàn)任意的空間，只要這個(gè)空間可見，它都可以展現(xiàn)。電影的空間經(jīng)過拍攝，然后經(jīng)過后期剪輯組合，可以呈現(xiàn)在觀眾面前。而電影演員的調(diào)度則呈現(xiàn)在這無限的空間中。

表演語言和動(dòng)作的差異性。在劇場(chǎng)中，觀眾觀看話劇表演坐在一個(gè)座位上，只能從一個(gè)角度觀看。而電影觀眾觀看電影的角度、視點(diǎn)都在發(fā)生變化。而且電影演員的表演還受制于畫框的限制，因此電影演員的表演要有鏡頭感。在拍攝遠(yuǎn)景和全景的時(shí)候，演員的動(dòng)作幅度稍微大一點(diǎn)；拍攝中景的時(shí)候，演員的動(dòng)作需要稍微收斂一點(diǎn)；拍攝特寫的時(shí)候，基本要靠演員的眼睛來展現(xiàn)。話劇演員則只需要按照正常的速度和幅度來進(jìn)行表演。

話劇表演和電影表演也有相似之處，例如二者都要求演員化身成角色人物，強(qiáng)調(diào)語言表達(dá)要生活自然，合理塑造人物性格。但是在動(dòng)作和語言幅度上，話劇要求合理地夸張，而電影表演則要求與生活中的語言和行動(dòng)一致，這也是由演出環(huán)境不同造成的。話劇表演的語言和動(dòng)作如果不夸張，則在劇場(chǎng)中的后排觀眾有可能看不清和聽不清，從而影響劇情理解。但是如果電影表演像話劇表演那樣夸張，則會(huì)失去電影的本性，讓觀眾感到不真實(shí)。

導(dǎo)演手段的差異性

在電影中，導(dǎo)演運(yùn)用場(chǎng)面調(diào)度，需要對(duì)場(chǎng)景調(diào)度、演員調(diào)度以及攝影機(jī)的鏡頭調(diào)度。鏡頭調(diào)度是指導(dǎo)演運(yùn)用不同的景別、不同的拍攝角度以及不同的拍攝方法來展示人物之間的關(guān)系、人物與環(huán)境的關(guān)系等。景別主要有遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫等。每一種景別都有不同的表意功能。遠(yuǎn)景主要展現(xiàn)環(huán)境，全景主要展現(xiàn)人物，中景展現(xiàn)動(dòng)作，近景展現(xiàn)神態(tài)，特寫展現(xiàn)細(xì)節(jié)。拍攝角度分為拍攝方向和拍攝高度。拍攝方向有正面拍攝、側(cè)面拍攝、背面拍攝等，拍攝高度有平角度拍攝、俯角度拍攝、仰角度拍攝、頂角度拍攝。不同的拍攝角度有著不同的內(nèi)涵與表現(xiàn)能力。正面拍攝可以展現(xiàn)全貌，側(cè)面拍攝可以展現(xiàn)輪廓，背面拍攝可以呈現(xiàn)神秘感。平角拍攝可以形成平等關(guān)系，俯角度拍攝展示氣勢(shì)和數(shù)量，有貶低的寓意；仰角度拍攝利于展現(xiàn)高大、雄偉，有尊崇的意味。鏡頭的運(yùn)動(dòng)有推、拉、搖、移、跟等。不同的鏡頭運(yùn)動(dòng)體現(xiàn)著不同的表現(xiàn)功能。推鏡頭可以強(qiáng)調(diào)主體，突出細(xì)節(jié)，介紹局部與整體的關(guān)系；拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體以及主體所處的環(huán)境，還可以作為結(jié)論性和結(jié)束性鏡頭，有利于轉(zhuǎn)場(chǎng)；搖鏡頭可以展現(xiàn)完整的空間，擴(kuò)大視野，還可以表現(xiàn)同一場(chǎng)景中兩個(gè)主體的內(nèi)在聯(lián)系；移鏡頭可以表現(xiàn)大場(chǎng)面、多景物、多層次等復(fù)雜的場(chǎng)景；跟鏡頭可以通過跟拍被攝主體，從而引出環(huán)境。由于鏡頭調(diào)度可以采用不同的景別、不同的角度、不同的運(yùn)動(dòng)，而且每個(gè)不同的景別、不同的角度、不同的運(yùn)動(dòng)都可以表達(dá)不同的內(nèi)涵，因此調(diào)度組合形式豐富多樣。這對(duì)導(dǎo)演形成了一個(gè)巨大的考驗(yàn)。

電影的場(chǎng)面調(diào)度是綜合的調(diào)度，包含了對(duì)場(chǎng)景調(diào)度、演員調(diào)度以及攝影機(jī)鏡頭調(diào)度。話劇的場(chǎng)面調(diào)度也是綜合調(diào)度，包括了場(chǎng)景調(diào)度、演員調(diào)度。但是兩者的差異性在于，話劇的場(chǎng)面調(diào)度沒有攝影機(jī)的鏡頭調(diào)度。話劇是直接呈現(xiàn)在觀眾面前的，是實(shí)時(shí)的。而電影的場(chǎng)面調(diào)度是需要通過攝影機(jī)的鏡頭調(diào)度拍攝下來，通過后期剪輯呈現(xiàn)在觀眾面前。因此話劇調(diào)度相對(duì)電影調(diào)度而言，沒有那么復(fù)雜。話劇調(diào)度只需要調(diào)度演員表演。另一方面，電影場(chǎng)面調(diào)度因?yàn)殓R頭調(diào)度的存在，需要大量的幕后工作人員，如攝影師、燈光師、美術(shù)師、場(chǎng)務(wù)師等。但是話劇調(diào)度則只需要燈光師、美術(shù)師等。話劇調(diào)度過程中的幕后工作人員也比電影場(chǎng)面調(diào)度少。

電影和話劇場(chǎng)面調(diào)度有很大的差異性，主要體現(xiàn)在布景調(diào)度、敘事單位、演員調(diào)度、導(dǎo)演手段等方面。在布景調(diào)度中，電影是再現(xiàn)，話劇是顯現(xiàn)；在敘事單位上，電影的敘事單位是鏡頭，話劇的敘事單位是場(chǎng)面；在演員調(diào)度方面，電影表演要生活化，而話劇表演則要適當(dāng)夸張；在導(dǎo)演手段上，話劇是布景調(diào)度和演員調(diào)度的綜合，而電影則是布景調(diào)度、演員調(diào)度、鏡頭調(diào)度的綜合。