劉政凱

（南京市話劇團(tuán) 江蘇 南京 210000）

形體表達(dá)作為無聲語言，在電視劇、電影以及話劇表演中可以充分發(fā)揮出自身作用。形體表達(dá)能夠使人際關(guān)系更加和諧，強(qiáng)化表達(dá)效果。針對話劇表演來說，話劇演員通過合理運(yùn)用形體語言，能夠給觀眾傳遞無聲語言，有利于觀眾深刻體會人物自身內(nèi)心世界的變化和人物的性格特征。在進(jìn)行話劇表演的過程中，演員通過神情和動作塑造人物形象，給觀眾呈現(xiàn)出更加直觀的視覺效果，有效提高話劇表演效果。因此，演員在進(jìn)行話劇表演過程中應(yīng)充分意識到運(yùn)用形體語言的重要性，給觀眾傳遞更多的話劇信息，逐漸提高表演水平。

一、分析話劇表演過程中形體語言主要類型

（一）身體語言

在進(jìn)行話劇表演過程中，話劇演員通過采用身體語言，能夠引導(dǎo)觀眾充分了解人物特點(diǎn)和故事內(nèi)容。話劇演員在進(jìn)行舞臺表演時，對身體語言進(jìn)行合理應(yīng)用，能夠給觀眾呈現(xiàn)出很好的表演效果。第一，合理應(yīng)用身體語言，給觀眾講述具體故事情節(jié)，同時能夠給觀眾呈現(xiàn)出更加豐滿的人物形象。第二，演員在進(jìn)行身體語言運(yùn)用時，可以體現(xiàn)出一名話劇演員的個人能力和專業(yè)素養(yǎng)。

（二）情態(tài)語言

情態(tài)語言主要包含了表情語言以及目光語言，也稱為面部語言。對于目光語言來說，話劇演員通過運(yùn)用眉毛和眼睛等開展表演活動，能夠展現(xiàn)出話劇人物自身內(nèi)心活動。針對目光語言進(jìn)行分析存在著一些局限性，如果觀眾和演員的距離比較近，話劇演員通過目光語言的方式開展話劇表演活動，可以使觀眾們對人物內(nèi)心活動進(jìn)行充分感受。但是話劇演員和觀眾的距離比較遠(yuǎn)時，觀眾在觀看話劇時存在不能對演員目光語言清楚了解的問題，這對演員塑造人物形象造成一定的影響，同時對觀眾觀看感受造成不同程度的影響。話劇表演過程中，演員需要合理運(yùn)用面部表情和器官展現(xiàn)出表情語言，呈現(xiàn)出完整的人物形象，以便更加吸引觀眾。

（三）合理運(yùn)用空間語言方式

針對空間語言運(yùn)用來說，主要是話劇演員根據(jù)故事發(fā)展對空間進(jìn)行合理應(yīng)用，有利于起到推動劇情發(fā)展以及烘托主題等作用。話劇演員正確使用空間語言，有利于逐漸提升話劇整體表演效果以及提升話劇演員表演水平。

二、分析合理運(yùn)用話劇表演中形體語言

（一）打造多元化話劇藝術(shù)

當(dāng)前話劇表演藝術(shù)呈現(xiàn)出豐富性特征，為了更好地順應(yīng)話劇表演的發(fā)展，需要話劇演員在實(shí)踐過程中逐漸提升自身專業(yè)能力。話劇在發(fā)展過程中，話劇演員需要在表演過程中塑造不同類型的話劇人物形象，因此話劇演員需要具備良好的形體可塑性，同時話劇演員在表演過程中應(yīng)具備良好的肢體控制能力。隨著話劇的快速發(fā)展，話劇演員需要充分意識到運(yùn)用形體語言的重要性。在很多話劇表演過程中話劇演員越來越熟練地運(yùn)用形體語言，在應(yīng)用形體語言過程中逐漸朝著抒情化、細(xì)微化以及內(nèi)心化的方向發(fā)展。話劇演員采用形體語言的方式，能夠推動話劇劇情的發(fā)展，可以更好地向觀眾表達(dá)話劇人物內(nèi)心產(chǎn)生的變化，同時展現(xiàn)出人物的自身性格特征。

（二）通過無聲對形體語言進(jìn)行塑造

許多時候，演員采用形體語言進(jìn)行表演時都呈現(xiàn)出了無聲勝有聲的效果，這種表演方式能夠?qū)⒃拕∪宋飪?nèi)心產(chǎn)生的變化以及性格特征充分展現(xiàn)在觀眾面前，有利于更好地推動話劇的故事情節(jié)發(fā)展。形體語言可以表現(xiàn)出人物的內(nèi)心活動，演員則必須將外在形體語言和內(nèi)心所思所想進(jìn)行統(tǒng)一。我國有很多成語都可以說明形體語言的重要性，例如“聽其言觀其行”“察言觀色”等。形體語言可以具體到日常生活中每個人，每個人都是形體語言應(yīng)用的具體案例，受到年齡、地位、周圍環(huán)境以及職業(yè)等相關(guān)因素影響，人們的活動內(nèi)容呈現(xiàn)出差異性，這些因素可以給話劇演員提供更加豐富的素材。在進(jìn)行話劇表演過程中，話劇演員為了提高自身表演水平，需要合理運(yùn)用形體語言展現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界，塑造生動的人物形象。例如，在日常生活中常常提到的“和顏悅色”一詞，人們首先想到的是這個人的聲音形象，同時會聯(lián)想到與這個成語搭配的姿態(tài)和表情。因此，話劇演員在進(jìn)行表演過程中需要將人物的心理和思想內(nèi)容傳遞給觀眾，同時需要配合輕柔的語氣，對劇情節(jié)奏進(jìn)行合理把握，通過運(yùn)用步態(tài)、手勢以及表情等對人物自身性格特征進(jìn)行展現(xiàn)，幫助觀眾更好的判斷話劇劇情內(nèi)容。

三、探究在話劇表演過程中演員運(yùn)用形體語言時存在的不足

（一）話劇演員的基本功不扎實(shí)

對于一名話劇演員來說，在應(yīng)用形體語言時，應(yīng)具備扎實(shí)的基本功，這有利于對話劇人物形象進(jìn)行塑造。然而，一些話劇演員，專業(yè)功底較差，造成這些話劇演員在運(yùn)用形體語言表演過程中，沒有對人物性格特征以及人物內(nèi)心活動進(jìn)行準(zhǔn)確地表達(dá)，對于角色塑造帶來很大的影響，同時對于觀眾觀看效果帶來一定影響。

（二）缺乏豐富的應(yīng)用形體語言實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)

個別話劇演員在應(yīng)用形體語言過程中，存在著脫離現(xiàn)實(shí)生活的情況，在舞臺上表演出現(xiàn)表情浮夸、動作僵硬等問題，同時在表演上存在著程序化以及形式化的情況，對于所塑造的人物形象呈現(xiàn)出沒有靈魂以及呆板的問題。究其原因，主要在于這些話劇演員在運(yùn)用形體語言時缺乏豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，最終對話劇整體表現(xiàn)效果帶來很大的影響。

（三）缺乏豐富的藝術(shù)感染力

在進(jìn)行話劇表演前，如果話劇演員對于話劇人物形象以及故事情節(jié)等存在理解偏差問題，則會導(dǎo)致在運(yùn)用形體語言時出現(xiàn)不恰當(dāng)?shù)那闆r，不利于給觀眾展現(xiàn)出話劇自身的藝術(shù)魅力，對話劇表演效果帶來很大的影響，同時導(dǎo)致話劇表演缺乏豐富的藝術(shù)感染力，給觀眾帶來很多不好的觀看體驗(yàn)。

四、加強(qiáng)運(yùn)用形體語言的訓(xùn)練活動

（一）注重話劇演員的基本功訓(xùn)練

話劇演員具備扎實(shí)基本功，是話劇表演以及塑造角色的基礎(chǔ)和前提。第一，在進(jìn)行話劇表演前，話劇演員需要自主開展基本功訓(xùn)練活動。第二，在日常生活中，需要加強(qiáng)基本功訓(xùn)練，將現(xiàn)場發(fā)揮、表演技巧以及個人藝術(shù)素養(yǎng)等多個方面融入到話劇演員基本功訓(xùn)練當(dāng)中。第三，需要加強(qiáng)開展專項(xiàng)形體語言運(yùn)用訓(xùn)練活動，幫助話劇演員加強(qiáng)對形體語言的認(rèn)知，逐漸提高話劇演員運(yùn)用形體語言的能力。通過話劇演員準(zhǔn)確、熟練地對形體語言進(jìn)行運(yùn)用，可以提高整體表演效果。第四，對于話劇演員來說，需要逐漸提高專業(yè)素養(yǎng)以及藝術(shù)修養(yǎng)。話劇演員應(yīng)結(jié)合自身優(yōu)勢，逐漸提高自身專業(yè)能力以及藝術(shù)素養(yǎng)，通過加強(qiáng)培養(yǎng)自身藝術(shù)修養(yǎng)，提升對角色人物的塑造能力，將自身魅力與人物角色融為一體，充分展現(xiàn)出話劇人物角色自身個性特征，更好的塑造人物形象，吸引觀眾的注意力，引導(dǎo)觀眾感受話劇的藝術(shù)魅力。

（二）話劇演員應(yīng)在實(shí)踐過程中積累豐富的應(yīng)用形體語言經(jīng)驗(yàn)

為了逐漸提高話劇表演水平，話劇演員在每次表演以后，應(yīng)做好自我反思以及總結(jié)工作，深入思考自己在話劇舞臺上表演過程中存在的不足以及自身優(yōu)勢，在往后的話劇表演過程中不斷優(yōu)化和完善。在日常生活中，話劇演員需要主動積累豐富的生活經(jīng)驗(yàn)，綜合自身生活經(jīng)驗(yàn)以及生活閱歷，將這些生活經(jīng)驗(yàn)更好的與人物角色進(jìn)行融合，提高塑造人物角色的能力，將人物角色更貼近日常生活，確保角色呈現(xiàn)出生活化特征，加強(qiáng)觀眾和人物角色在情感上的共鳴，有效保障話劇整體舞臺表演效果。話劇演員在積累實(shí)踐表演經(jīng)驗(yàn)以及日常生活經(jīng)驗(yàn)過程中，對形體語言進(jìn)行靈活運(yùn)用，確保演員在塑造人物角色時能夠更加的豐滿和生動，同時逐漸提高話劇演員的整體表演水平。

（三）注重結(jié)合人物特征

在進(jìn)行話劇表演過程中，話劇演員合理運(yùn)用形體語言的方式，能夠?qū)巧宋镄蜗筮M(jìn)行塑造，并給觀眾講述相關(guān)故事情節(jié)。因此，為了提高觀眾的觀感體驗(yàn)，需要話劇演員在開展話劇表演過程中，對話劇情節(jié)以及人物自身性格特征等進(jìn)行深入分析，同時需要對觀眾整體欣賞能力進(jìn)行深入了解。對這些內(nèi)容了解和掌握以后，對形體語言進(jìn)行綜合運(yùn)用，確保表演時塑造的人物角色更具張力，以吸引更多的觀眾。值得注意的是，話劇演員在對形體語言運(yùn)用的過程中，可以多學(xué)習(xí)一些其他話劇演員身上的優(yōu)點(diǎn)，并與自身特點(diǎn)進(jìn)行有效結(jié)合，做好融會貫通工作，形成獨(dú)特的話劇表演風(fēng)格，逐漸提高自身藝術(shù)魅力。但在學(xué)習(xí)過程中需要避免出現(xiàn)照搬情況，否則會對整體舞臺表演效果造成很大的影響。

五、結(jié)束語

綜上所述，話劇演員合理運(yùn)用形體語言，可以取得不錯的話劇表演效果，向觀眾充分展現(xiàn)出話劇自身的獨(dú)特魅力。因此，話劇演員需要在實(shí)踐過程中，逐漸提高自身專業(yè)素養(yǎng)，打好演員基本功，逐漸提升話劇演員自身形體語言對于人物形象的塑造能力。通過在話劇表演中，話劇演員對形體語言進(jìn)行合理運(yùn)用，充分展現(xiàn)出人物角色自身性格特征，并將話劇故事內(nèi)容準(zhǔn)確地傳達(dá)給觀眾，逐漸提升話劇表演整體水平，讓觀眾感受到話劇表演具備的魅力。