朱文佳

（河南大學(xué) 外語學(xué)院，河南 開封 475000）

石黑一雄（Kazuo Ishiguro，1954-）是當(dāng)代著名日裔英國作家，與另外兩位印裔英國作家拉什迪和奈保爾一起被譽為“英國文壇移民三雄”。1983 年石黑一雄的第一部小說《遠山淡影》出版，獲得了溫尼弗雷德·霍爾比紀念獎，同年他被英國文學(xué)雜志《格蘭塔》（Granta）評選為英國最優(yōu)秀的20 名青年作家之一。此后的30 多年中，石黑一雄創(chuàng)作了《浮世畫家》《無可慰藉》等六部長篇小說，為他贏得了布克獎、契爾特納姆文學(xué)藝術(shù)獎、大英帝國勛章、法國藝術(shù)及文學(xué)騎士勛章。他的作品被翻譯成50 多種文字，其中《長日將盡》和《莫失莫忘》的英文版銷量均逾百萬冊，并被翻拍成電影，廣受贊譽。2017 年，石黑一雄榮獲諾貝爾文學(xué)獎，頒獎詞稱他的小說“以其巨大的情感力量，發(fā)掘了隱藏在我們與世界聯(lián)系的幻覺之下的深淵”。此后，全球讀者都期待著石黑一雄推出新作品。如今，這種期待終于成為現(xiàn)實。沉寂了4 年之后，石黑一雄的新作《克拉拉與太陽》于2021年3 月在全球同步出版。

《克拉拉與太陽》講述了人工智能機器人克拉拉與患病少女喬西之間的故事?？死且粋€專為陪伴兒童而設(shè)計的太陽能AF（Artificial Friend 人造伙伴），具有極高的觀察、推理和共情能力。她在商店被女孩喬西選中后，跟著喬西回家，全心全意地陪伴著身患重病的小主人?？死疽詾樽约旱娜蝿?wù)是幫助喬西擺脫孤獨，然而，在跟喬西母親單獨觀賞摩根瀑布的時候，克拉拉才明白母親賦予她的更大的“使命”——在喬西病逝后“成為”喬西。經(jīng)過一番思想斗爭，克拉拉決定向自己心中的“神祇”太陽祈禱，愿太陽施放特殊滋養(yǎng)使喬西重獲健康。后來，祈禱應(yīng)驗了，喬西奇跡般地病愈，開始了“正?！钡娜松?，而不再被需要的克拉拉安靜地在場堆里回憶自己的一生。《克拉拉與太陽》在延續(xù)石黑一雄一貫細膩內(nèi)斂的寫作風(fēng)格的同時，也充滿了新鮮驚奇的內(nèi)容，它的出版發(fā)行，在全球掀起了一股閱讀熱潮。本文從藝術(shù)形式、人文關(guān)懷、營銷策略三方面探討這部小說的出版價值。

一、陌生化藝術(shù)形式的審美價值

“陌生化”這一概念是俄國文藝理論家什克洛夫斯基在《作為手法的藝術(shù)》一文中首先提出來的。他指出，藝術(shù)之所以存在，正是為了喚回人對生活的感受?！八囆g(shù)的目的是使你對事物的感覺如同你所見的視像那樣，而不是如同你所認知的那樣；藝術(shù)的手法是事物的‘反常化’手法，是復(fù)雜化形式的手法，它增加了感受的難度和時延，既然藝術(shù)中的領(lǐng)悟過程是以自身為目的的，它就理應(yīng)延長?！狈闯；窍鄬τ谧詣踊缘?。它經(jīng)英文轉(zhuǎn)譯后，通常譯為“陌生化”。

AF、庫廷斯機器、PRO 大樓、P-E-G9 溶液、黑鳥、模塊化沙發(fā)、屏幕家教、ACG、披薩極速達……在新作《克拉拉與太陽》中，石黑一雄給我們展示了一個不具名姓、不明時空的世界。然后，他安排智能機器人克拉拉充當(dāng)我們在這個不可捕捉的未來世界的導(dǎo)盲犬。小說全文以克拉拉的視角展開觀察，并以她的語言講述故事。這個特殊的敘事者給原本就不熟悉的小說世界籠罩起一層陌生化的面紗，使讀者在閱讀過程中獲得一種新奇的審美感受。

石黑一雄給克拉拉的觀察視角設(shè)定了一種特殊的分格模式，這應(yīng)該來源于他對機器人特有視網(wǎng)膜形態(tài)的想象，從而使克拉拉的觀察具有了一種精確的空間感和幾何性。例如，克拉拉第一次跟喬西出門散步，遠遠地看到喬西家和她的好朋友里克家的外觀：“外墻是用精心搭接的木板建成的，全都被刷成了近乎純白色。房子本身是由三個獨立的四方體連接而成的一個復(fù)雜的形體。里克家的房子要小一些，而且不僅僅是因為距離更遠的緣故。那棟房子也是用木板建的，可構(gòu)造更簡單——只有一個四方體，高大于寬，佇立在草地上?！?。這種客觀的不帶感情色彩的描述照應(yīng)了“使石頭更成其為石頭”的陌生化藝術(shù)手法，展示了一個未在人的生理和心理作用下變形的原初世界?？死壑袃勺孔油庑紊系膶Ρ?，暗示了喬西和里克這一對青梅竹馬的朋友家境的迥異，從而為后來兩人的感情發(fā)展埋下了伏筆。

克拉拉在動態(tài)下的觀察視野更能體現(xiàn)她的機械性。她第一次坐喬西母親的汽車出行時發(fā)現(xiàn)：“很快我周圍的場景開始飛速地變化，我很難再將它們整理歸位。一度，一個方格被其他的車輛所填充，而與它相鄰的方格則被一段段的公路和周圍的田野所填充。當(dāng)公路從一格穿越到另一格時，我盡力保留其線條的連續(xù)性，但面對眼前不斷變化的景象，我只能認輸，任由公路在每次跨過邊框的時候都先中斷，再重啟?！焙茱@然，克拉拉有一套和人類不同的成像系統(tǒng)，她的眼睛作為一個取景框，把一切外在的事物通過“機器”過濾后進入敘述視野。這種非人的敘述視角造成了陌生化的效果，人們屢見不鮮、習(xí)以為常的景物，通過機器人的視角被分割、變形，從而引起了讀者特殊的情感體驗。

克拉拉的視覺既是機械的，又是細膩的，尤其是在她對人類進行觀察的時候。在摩根瀑布前，喬西的母親向克拉拉吐露了埋藏于心的秘密。她購買克拉拉的目的并不僅僅是為了陪伴生病的女兒，而是為了讓克拉拉在女兒病逝后模仿喬西，“延續(xù)”喬西，最終“成為”喬西。在與母親的交談中，克拉拉不斷觀察著母親的表情：“我發(fā)現(xiàn)單單是母親的臉就占滿了六格空間，她那雙瞇起的眼睛在其中三格中反復(fù)出現(xiàn)，但每次出現(xiàn)的角度都有所不同。”“她的臉龐占滿了八格空間……在一格中，譬如說，她的眼睛在殘酷地笑著，而在下一格中，這雙眼睛里又滿是悲傷。”“我在一個個方格中看到了欣喜、恐懼、悲傷和大笑。”在克拉拉的視角中，母親的臉不斷扭曲變化，揭示了她在做出讓機器人替代女兒這一決定時極其矛盾復(fù)雜的心情。

雖然明白了母親的用意，克拉拉仍然試圖用自己的力量拯救喬西。在商場櫥窗展示期間，克拉拉目睹了倒斃路邊的乞丐人和狗，竟然在太陽的照耀下重現(xiàn)生機。自此，太陽成為她心中萬能的神。為了喬西的康復(fù)，克拉拉向太陽發(fā)出最誠摯的祈禱；為了完成與太陽的誓約，她貢獻出體內(nèi)珍貴的P-E-G9 溶液。如果說在此之前，克拉拉的敘述視角雖然是陌生的，但還算清晰，讀者讀來也較為流暢；那么在此之后，克拉拉對外界的視覺感知開始逐漸變得模糊、混亂。在她的眼中，人們的形體愈發(fā)簡化了，“就好像是用光滑的紙板做成的錐體和柱體搭建出來的一樣”，人們的衣服“全然沒有平常的那種褶皺”，他們的面孔“也似乎是一個個平面組合出來的產(chǎn)物”。她眼中的視像開始碎片化，就連平時熟悉的人也很難識別?！案嗟腻F體和柱體——或者說更像是它們的碎片——不斷地擠入我身邊僅存的一點空間。我這時意識到了，其中的一個碎片——一個切入進來取代里克的形狀——其實是喬西。”這些晦澀的文字讀者讀起來十分費力，像是與克拉拉一同進行一場艱難的辨認。這是石黑一雄的高明之處，用文字完成的小魔法。閱讀困難使讀者對克拉拉的認知困難更加感同身受，從而體會到克拉拉拯救喬西這一行為的動人力量。

除了陌生化的敘述視角之外，在克拉拉的語言上，石黑一雄也進行了細致的考慮。克拉拉說話的習(xí)慣是常常用一個修飾詞加上一個名詞來表達人類所慣常表達的東西，比如人類說乞丐，克拉拉則會說乞丐人；人類說披著雨衣的男人，克拉拉則會說雨衣人。石黑一雄還特意寫信告訴不同國家的譯者，不要將克拉拉的語言翻譯成日?；目谡Z，應(yīng)該盡量表達出不同尋常的地方，讓讀者一下子就能分辨出這就是克拉拉的用語?！翱Х缺俊薄爸袓u”“矩形板”“提升”……這些不規(guī)范的陌生化語言一方面設(shè)置出障礙和懸念，增加了讀者的感知難度，延長了感受的過程，另一方面又強化了讀者隨著閱讀的進展跨越障礙、解開懸念時的愉悅情緒。

小說《克拉拉與太陽》在敘述視角與敘述語言上呈現(xiàn)出的陌生化特征，打破了讀者閱讀習(xí)慣中的自動化傾向，顛覆了讀者的慣常思維，調(diào)動了讀者的閱讀期待，帶給讀者視覺沖擊力的同時拓展了讀者對藝術(shù)形象的感知力，進而獲得一種新穎獨特的審美感受和閱讀體驗。

二、軟科幻人文小說的普世價值

《克拉拉與太陽》雖然套著“超自然”的科幻外殼，其實并不是一部硬核的科幻作品。石黑一雄沒有為我們展示一個眼花繚亂的未來世界，而是借由兩個科幻設(shè)定——人工智能和基因編輯——探討當(dāng)下社會的種種問題。英國費伯出版社編輯安格斯·卡吉爾評論《克拉拉與太陽》是一部關(guān)于人類心靈的作品，“雖然講述的是一個發(fā)生在遙遠未來的故事，卻對此時此地有著刻不容緩的啟發(fā)意義?！倍谝恍郾救嗽诓稍L中解釋：“現(xiàn)在的世界就是一個比較科幻的世界，對此我并不覺得我們在討論幻想抑或未來，我們就是在探討現(xiàn)在。”

小說中處處可見當(dāng)下世界的縮影。里克的身世，引出了一度處于風(fēng)口浪尖的“基因編輯技術(shù)”和階級不平等問題。雖然里克和喬西青梅竹馬、相互傾心，并對未來有著美好的計劃，橫亙在他們中間的障礙卻是顯而易見的。喬西是接受了基因提升，可以直接上大學(xué)的富家小姐；里克是家境貧寒的窮小子，因為沒有經(jīng)過“提升”，天資聰穎的他面臨著升學(xué)的困難。兩人最終在喬西身體康復(fù)、進入大學(xué)之后分道揚鑣。喬西父親保羅的遭遇，引出了人工智能取代人類造成的失業(yè)問題。保羅曾經(jīng)是一位優(yōu)秀的工程師，因為被人工智能“替代”而丟了工作。不得志的他離開了妻女，跟其他被淘汰的舊日精英們一起住在一個不太高級的社區(qū)，卻聲稱失業(yè)使他找回了自我，以此來維護那所剩無幾的尊嚴。除了階級差異和失業(yè)現(xiàn)象，我們還可以在小說中看到嚴重污染環(huán)境的“庫廷斯”機器，看到在街上示威爭取公平正義的人群，看到新一代B3 型號機器人對B2 機器人的歧視與偏見……這一切的一切都與我們眼下的世界相契合，揭示了當(dāng)代社會的危機，為我們勾勒出一個反烏托邦圖景。

那么，在這個危機重重的世界，人該如何生存，是石黑一雄進一步思考的問題，也是《克拉拉與太陽》的核心所在。在小說中，石黑一雄把人類的生存困境集中在“童年疾病”這一主題意象上。喬西的姐姐薩爾因接受基因提升而患病，最后失去生命。父親保羅認為小女兒喬西不能再冒險進行基因提升，可是母親克麗西為了讓女兒有一個更好的未來，依然決定讓喬西接受提升，畢竟并不是所有提升過的孩子都會得后遺癥。然而，當(dāng)喬西也跟姐姐一樣生病時，克麗西崩潰了。不能承受再次失去女兒之痛，克麗西買來了陪伴型智能機器人克拉拉，希望她在與喬西朝夕相處的時候，能夠憑借遠超人類的洞察與學(xué)習(xí)能力，模仿喬西的一顰一笑、舉手投足，如果喬西離開世界的那一天真的到來，她可以“延續(xù)”喬西。

機器人真的可以“替代”人類，成為人類在這個世界上的真實延續(xù)嗎？機器人在擁有了有機逼真的軀體和思維推理的能力之后，真的可以通過學(xué)習(xí)來擁有“人心”嗎？小說從三個角度探討了這個關(guān)鍵性的問題。說服母親進行“延續(xù)計劃”的科學(xué)家卡帕爾迪先生從絕對理性的角度認為每個人的內(nèi)核深處并沒有什么獨一無二、無可復(fù)制的東西，人心只是一個古老的修辭，是一個等待著科學(xué)和數(shù)學(xué)將其碾碎的迷信。他相信在自己的改造設(shè)計之后，克拉拉不僅僅是“一個撫慰喪親之痛的玩偶”，“她真的就會是喬西”。而在父親保羅看來，機器人或許能夠扮演人類，但永遠無法用計算捕捉到人心之深處。保羅用他那頗具文學(xué)性的比喻向克拉拉講述了自己的懷疑，喬西的心就像是一棟奇怪的房子，里面房間套著房間……無論克拉拉如何探訪，總有房間是她從來沒有進入過的。因此，克拉拉“永遠無法在任何一種嚴肅的意義上成為喬西”。面對父親的質(zhì)疑，克拉拉樂觀地認為雖然人心是復(fù)雜的，是最難學(xué)習(xí)的，“但它一定也是有限的……對于它的學(xué)習(xí)也是終有盡頭的?！薄爸灰袝r間，總能夠走遍每一個房間”。自此，克拉拉的觀點似乎與卡帕爾迪先生的觀點形成了暗合，預(yù)示著她“成為”喬西的可能性。

然而，“成為”喬西只是克拉拉的“備選方案”，她首先執(zhí)行的卻是拯救喬西的一系列行動。在保羅的幫助下，克拉拉獻出了體內(nèi)珍貴的P-E-G9 溶液，摧毀了一臺制造污染、遮蔽陽光的“庫廷斯”機器；在里克的幫助下，她先后兩次來到谷倉，對著心中的神明——太陽祈禱，愿太陽展現(xiàn)仁慈，賜予喬西特殊的滋養(yǎng)，幫助喬西重獲健康。最后，克拉拉的祈禱應(yīng)驗了，“太陽用一個耀眼的橘黃色半圓形照亮了她，還有那整張床……太陽愈發(fā)明亮地在喬西身上聚焦……這時喬西動彈了一下，眼睛瞇縫著，一只手舉到了半空中?！边@場神跡降臨是小說的高潮，看似荒謬，卻也是石黑一雄的題中之義。在小說的結(jié)尾處，石黑一雄借克拉拉之口道出了關(guān)于“人心”的終極答案：“我做了我所能做的一切來學(xué)習(xí)喬西……但無論我多么努力地去嘗試……總會有一樣?xùn)|西是我無法觸及的。母親、里克、梅拉尼婭管家、父親——我永遠都無法觸及他們在內(nèi)心中對于喬西的感情?！笨死K于發(fā)現(xiàn)，喬西的獨一無二、不可復(fù)制，“不是在喬西的心里面，而是在那些愛她的人的心里面”。

人之所以不可替代，是由于他人的愛。在這個意義上，石黑一雄瓦解了人工智能和它的反烏托邦的基礎(chǔ)，最終在小說中構(gòu)建了人性的烏托邦。無論是人工智能，還是人類，都向新的范式敞開，都預(yù)備著新的繁盛。在這個烏托邦里，太陽、克拉拉、喬西、里克、克麗西、保羅……都在為彼此的成長和愛的關(guān)系貢獻一份力量。而正是這種“愛的關(guān)系”在充滿危機與未知的時刻堅如磐石地支撐起人的生存。與其說喬西被太陽拯救，不如說她是被愛拯救。喬西康復(fù)的奇跡背后是人類生存困境的突圍，是感性戰(zhàn)勝理性的宣言?？死瓗ьI(lǐng)我們在未來世界走了一遍，觀察人類的虛弱和可憐；然后她再次帶領(lǐng)我們在記憶里走了一遍，這一次我們看到了彼此相擁的可能。

《克拉拉與太陽》通過時下科技最前沿的動向，進入對未來世界的想象，去探討人性當(dāng)中某些永存的、古老的東西。就這一點而言，它其實是一部非常傳統(tǒng)的人文主義小說。石黑一雄用溫柔的筆墨告訴我們：在當(dāng)下技術(shù)飛速發(fā)展的時代，我們要拒絕讓自己異化，在復(fù)雜的關(guān)系中回歸到“愛”這個最根本的紐帶和歸屬中來。這種在人類命運共同體境遇下的人文關(guān)懷，已經(jīng)超越了國界，讓不同文化背景下的讀者產(chǎn)生相似的感受和共鳴，使作品擁有一種自然美好的普世價值。

三、創(chuàng)新性出版營銷的文化價值

《克拉拉與太陽》于2021 年3 月2 日全球同步首發(fā)，英語、中文、西班牙語、俄語、日語等十幾種不同語言的譯本在當(dāng)日一起推出。這種全球性的出版事件此前只有《喬布斯傳》《哈利波特》等重量級的流行書籍有過先例。與這兩本通俗讀物不同，《克拉拉與太陽》歸根究底屬于嚴肅文學(xué)，它的受眾具有相當(dāng)大的局限性。更何況網(wǎng)絡(luò)傳媒飛速發(fā)展的今天，紙質(zhì)書的出版銷售日漸衰落。在這種情況下，《克拉拉與太陽》的全球同步首發(fā)實屬嚴肅文學(xué)的一場狂歡。

《克拉拉與太陽》之所以能夠吸引全球出版商，有賴于石黑一雄早期作品良好的“聲譽經(jīng)濟”?！笆谝恍矍叭啃≌f由知名出版商出版后，獲得了知名作家及紙媒的認可，并收獲了各類知名文學(xué)獎，為作家及其作品積累了良好的聲譽。”如果說1989 年的布克獎為石黑一雄的早期作品打開了更為廣闊的海外市場，那么2017 年的諾貝爾文學(xué)獎則讓他躋身世界文學(xué)大師的行列，使他成為圖書市場上的知名“品牌”。作為石黑一雄獲得諾獎后創(chuàng)作的第一部長篇小說，《克拉拉與太陽》受到了空前的關(guān)注。這部作品完成于2019 年，原本預(yù)計于2020 年初出版，受突如其來的新冠肺炎疫情影響后推遲了一年，這為它的全球翻譯提供了充足的時間籌備。在該書的全球出版計劃推出之后，世界各大出版社都在第一時間加入了這場萬眾期待的文壇盛事，有十幾種語言同時進行翻譯。中文版翻譯宋僉在接受天目新聞專訪時透露：石黑一雄對此格外重視，委托代理人專門成立了一個討論小組，各個國家的譯者，在翻譯過程中如有困惑，都可以在里面提問，石黑一雄還會親自作出回答。作者和譯者之間良好的溝通交流確保了該書作為文化產(chǎn)品的本體價值，為后來的如期出版發(fā)行奠定了基礎(chǔ)。

2021 年2 月下旬，在《克拉拉與太陽》即將面世之際，不同國家的主流媒體率先開始了花樣百出的市場預(yù)熱。有的推出了不同版本的限量款，有的在戶外玩起了墻面彩繪，日本出版社則拿出了完全不同于英文版本的封面設(shè)計。石黑一雄本人也積極參與了新作的全球推廣營銷。英國水石書店（Waterstone）在當(dāng)?shù)貢r間3 月1 日晚舉辦了“首發(fā)之夜”活動，石黑一雄通過Zoom 與一百位購買了“云握手券”的讀者進行線上對話交流，并朗讀了新書的部分內(nèi)容。此后，石黑一雄緊鑼密鼓地接受各類訪談，和不同的書店、網(wǎng)站、媒體對話，與全球讀者分享獲得諾獎后的心路歷程、對急速變化的世界的深刻思考和創(chuàng)作《克拉拉與太陽》的全過程。通常他坐在自己充滿音樂氛圍的書房里，遠程連線一兩個小時，他形容這種疫情下的新書推廣方式，有點像約翰·勒卡雷《鍋匠，裁縫，士兵，間諜》里的場景，他接受提問，同時也自我評價以及反問。據(jù)報道，石黑一雄“可能是首位投身線上營銷的諾獎作家”。

我國的上海譯文出版社也參與了《克拉拉與太陽》的全球同步出版計劃，讓中國讀者享受到與國際文學(xué)界“無縫接軌”的閱讀體驗。中文版封面采用了原版的圖樣，但為其設(shè)計了一個鏤空的精裝護封，使得畫面更有立體感。2 月21 日和23 日，上海譯文出版社官方微信公眾號先后推出了石黑一雄的訪談和書評。自2 月27 日起，公眾號開始了激動人心的《克拉拉與太陽》預(yù)售倒計時，打造出具有一定影響力的微信矩陣。與此同時，新浪網(wǎng)、搜狐網(wǎng)、澎湃新聞等各大媒體也在為新書預(yù)售做宣傳，使其始終處于受眾的視線之中，大大提高了它的市場可見度。3 月2 日，譯文社首印10 萬冊投入市場，同時在全網(wǎng)各大線上平臺開啟預(yù)售。譯文社在天貓旗艦店投放了300 本燙金封面毛邊本作為限定款，該限定款上線20秒售罄。譯文社又為讀者準備了限量款的布面精裝版《長日將盡》作為預(yù)售禮，800 套贈品版一上線，便在5 分鐘內(nèi)被一搶而空。3 月8 日，《克拉拉與太陽》在全國線上和線下書店全面上架，500 余家實體書店參與了該書重點陳列和買贈策劃。限定款帆布包和限定款書簽等一系列“小太陽”周邊文化產(chǎn)品紛紛“出鏡”，收獲了讀者好感，拉動了圖書銷售。

《克拉拉與太陽》上市之后，上海譯文出版社針對該書舉辦了多場線上讀書會（3 月10 日、3 月22 日、4月18 日、4 月24 日），邀請業(yè)界知名人士在直播間與讀者分享閱讀這部作品的心得體會。參與嘉賓包括：來自加拿大的外教Bradley 老師、Barry D.Steben 教授、Jean Beauchamp 教授、書評人btr、作家周嘉寧、成都實驗外國語學(xué)校副校長沈欣老師、南京外國語學(xué)校尚媛媛老師、復(fù)旦大學(xué)中文系副教授張怡微、復(fù)旦大學(xué)創(chuàng)意寫作專業(yè)學(xué)生代表、《克拉拉與太陽》譯者宋僉、責(zé)任編輯吳潔靜、譯文社營銷部主任丁麗潔等等。這些網(wǎng)絡(luò)直播打破了傳統(tǒng)出版營銷過程中由“作者—出版社—經(jīng)銷商—讀者”組成的單向的知識傳播邏輯，“以更加開放的姿態(tài)構(gòu)建了一個多向度的文化場域”。編輯、譯者和專家從后臺走向前臺，與讀者“面對面”，以個性化的表達分享知識，以深刻的洞見解讀作品。雖然這種知識服務(wù)型的線上讀書會并不是以帶貨為直接目的，然而，讀者通過彈幕、留言、聊天室與嘉賓互動等方式，成為直播活動的參與者，讀者的身份從被動的接受者變成文化場域的共建者。這種情感體驗?zāi)軌驈娀x者與出版作品之間的認同關(guān)系，形成以情感為驅(qū)動力的文化消費活動。

《克拉拉與太陽》在我國掀起了全民閱讀的熱潮。作家、書評人、媒體人、讀物博主紛紛在社交媒體上“曬太陽”，深度評論也逐漸見諸于媒體。縱觀《克拉拉與太陽》的出版營銷過程，“文化交流”始終處于價值核心地位。從全球同步翻譯到同步出版，從作者訪談直播到線上讀書會，作者、譯者、編輯、讀者都在一個基于網(wǎng)絡(luò)的文化公共平臺進行“對話”，進行情感交往。這樣的情感交往激發(fā)了作品新的生命力，使其銷量上漲的同時進一步提升了石黑一雄小說的品牌形象，從而實現(xiàn)在圖書市場上的可持續(xù)發(fā)展之路。

石黑一雄新作《克拉拉與太陽》是一部兼具藝術(shù)審美與人文關(guān)懷的小說。在全球疫情蔓延的當(dāng)下，這部超越國界的“世界小說”以太陽般溫暖的力量照耀著每一個努力生活的人。它的出版營銷本身成為一種全球性的文化活動，被疫情分隔的我們在這場文化活動中擺脫孤獨的境遇，建立對話的關(guān)系，探討人心的幽微，形成情感的共振。我們從這樣的情感體驗中收獲的愛與希望正是這部作品的最大價值所在。