□陳慮

音樂(lè)劇經(jīng)歷了百年的發(fā)展，現(xiàn)已成為雅俗共賞的藝術(shù)新星。我們要認(rèn)識(shí)到音樂(lè)劇的意義和價(jià)值，科學(xué)理智地分析當(dāng)下音樂(lè)劇市場(chǎng)產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)的狀況與困境，并站在長(zhǎng)遠(yuǎn)的角度考慮其發(fā)展前景，通過(guò)多視角、多維度的探索，采取適合中國(guó)國(guó)情的有效策略，從而幫助大眾豐富娛樂(lè)生活，滿(mǎn)足精神需求，于潛移默化中引領(lǐng)其樹(shù)立正確的文化與價(jià)值觀(guān)念。

一、音樂(lè)劇的概念

音樂(lè)劇又稱(chēng)歌舞劇，是一項(xiàng)綜合性藝術(shù)。音樂(lè)劇具有娛樂(lè)性、通俗性、開(kāi)放性、創(chuàng)新性、包容性等藝術(shù)特點(diǎn)，這些基本特點(diǎn)具體體現(xiàn)在劇本創(chuàng)作、音樂(lè)語(yǔ)言和舞美設(shè)計(jì)上。劇本在音樂(lè)劇中占據(jù)著重要的地位，跌宕起伏的戲劇沖突、引人入勝的故事情節(jié)、鮮活飽滿(mǎn)的人物設(shè)定都是吸引觀(guān)眾的基本要素，這也讓音樂(lè)劇更加通俗易懂；而音樂(lè)是豐富人物個(gè)性、敘述主線(xiàn)故事的手段之一，在音樂(lè)劇中，音樂(lè)的表達(dá)較為隨性，這體現(xiàn)在作曲技法、題材風(fēng)格、整體結(jié)構(gòu)等方面；舞美的作用則是根據(jù)戲劇情節(jié)創(chuàng)設(shè)出具體的場(chǎng)景，音樂(lè)劇的舞臺(tái)注重真實(shí)感，給觀(guān)眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊與身臨其境的感官體驗(yàn)，再配合演員的表演，讓音樂(lè)劇成為一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴。由此可見(jiàn)，音樂(lè)劇的獨(dú)特屬性是其廣受歡迎、蓬勃發(fā)展的主要原因之一。

音樂(lè)劇的起源較為多元，很多學(xué)者認(rèn)為19 世紀(jì)的輕歌劇、喜歌劇等歌舞表演都是早期音樂(lè)劇的雛形，直至20 世紀(jì)上半葉，美國(guó)百老匯從“歌舞秀”逐步發(fā)展為“音樂(lè)劇”并確立了基本概念，形成了當(dāng)前業(yè)內(nèi)公認(rèn)的現(xiàn)代音樂(lè)劇的形式風(fēng)格；在后期的發(fā)展中，音樂(lè)劇開(kāi)始大膽融入其他表演形式，如爵士樂(lè)、搖滾樂(lè)、現(xiàn)代舞、魔術(shù)等，各個(gè)國(guó)家的音樂(lè)劇都會(huì)帶有其本民族的特點(diǎn)與風(fēng)格。由此可見(jiàn)，音樂(lè)劇可以將不同時(shí)期、各個(gè)地域的民俗文化、風(fēng)土人情展現(xiàn)給全世界的觀(guān)眾，體現(xiàn)出時(shí)代多元化的價(jià)值判斷與審美趣味。

在新時(shí)代網(wǎng)絡(luò)科技的飛速發(fā)展背景下，音樂(lè)劇綜合運(yùn)用現(xiàn)代技術(shù)，打造更加奪人耳目的視聽(tīng)盛宴，成為當(dāng)今全球新興的文化娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)。音樂(lè)劇是一種商品屬性較強(qiáng)的舞臺(tái)藝術(shù)，對(duì)部分發(fā)達(dá)國(guó)家而言，其運(yùn)營(yíng)模式及產(chǎn)業(yè)化體系都已較為成熟。例如，在美國(guó)的百老匯、英國(guó)的倫敦西區(qū)等地區(qū)，會(huì)采用制作人中心制的運(yùn)作制度，即以制作人為中心的管理團(tuán)隊(duì)在與藝術(shù)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的相互配合過(guò)程中，掌握項(xiàng)目的核心控制權(quán)。這樣的運(yùn)作模式會(huì)使制作團(tuán)隊(duì)承擔(dān)巨大風(fēng)險(xiǎn)與主要責(zé)任，因此，他們更加注重投資方的利益與觀(guān)眾的喜好，讓音樂(lè)劇更貼合大眾的審美標(biāo)準(zhǔn)，成為一種迎合市場(chǎng)主流、反應(yīng)時(shí)代特征的平民藝術(shù)。

二、中國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展現(xiàn)狀

自改革開(kāi)放以來(lái)，在沈承宙、肖曼等前輩們的努力下，音樂(lè)劇作為西方舶來(lái)品被引入國(guó)內(nèi)，至今已有四十幾年。在這期間，無(wú)數(shù)學(xué)者為順利地讓音樂(lè)劇進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)而探索出一條符合中國(guó)國(guó)情的發(fā)展道路。由此，音樂(lè)劇這種新興的藝術(shù)形式在中國(guó)市場(chǎng)得以發(fā)展。然而，其在發(fā)展的過(guò)程中，仍存在很多問(wèn)題與阻礙。要想讓音樂(lè)劇事業(yè)在中國(guó)繁榮發(fā)展仍需更多的理論學(xué)習(xí)與實(shí)踐探索。

（一）發(fā)展歷程

中國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展歷程主要分為以下三個(gè)階段：第一個(gè)階段是將國(guó)外優(yōu)秀音樂(lè)劇作品進(jìn)行原版引進(jìn)；第二個(gè)階段是將國(guó)外音樂(lè)劇作品進(jìn)行翻譯和本土化加工改編；第三個(gè)階段則是創(chuàng)作中國(guó)的本土音樂(lè)劇。這三個(gè)階段之間的關(guān)系是循序漸進(jìn)、逐步深入的，讓音樂(lè)劇在中國(guó)近年來(lái)的整體發(fā)展趨勢(shì)呈上升狀態(tài)。

1.第一階段：原版引進(jìn)

首先，對(duì)西方經(jīng)典音樂(lè)劇作品的引進(jìn)不僅是在劇情、語(yǔ)言、音樂(lè)、舞美、道具等方面進(jìn)行還原復(fù)刻，還包括對(duì)其創(chuàng)作、運(yùn)營(yíng)等方式的熟悉與模仿。這是中國(guó)學(xué)習(xí)音樂(lè)劇的最初階段，也是最基本的方法和手段。然而觀(guān)看原版引進(jìn)的音樂(lè)劇是需要較高的文化內(nèi)涵和藝術(shù)門(mén)檻的，這就導(dǎo)致很多中國(guó)觀(guān)眾無(wú)法接受和適應(yīng)這種藝術(shù)表演形式，而音樂(lè)劇作為一種平民藝術(shù)，其本身的通俗性、大眾性等特性?xún)r(jià)值也未能在這一階段得到體現(xiàn)。

2.第二階段：翻譯改編

由此，中國(guó)音樂(lè)劇進(jìn)入了第二個(gè)階段，在原版的基礎(chǔ)上進(jìn)行翻譯，同時(shí)進(jìn)行本土化加工——在尊重原版的同時(shí)，融入中國(guó)元素，體現(xiàn)民族特色。在當(dāng)今全球化背景下，保持“求同存異”便是本土化發(fā)展的基本途徑。音樂(lè)劇的本土化包括語(yǔ)言本土化，如切換方言或加入俚語(yǔ)等；風(fēng)俗習(xí)慣本土化，如以中國(guó)人的思維方式來(lái)修改具有他國(guó)特色的肢體動(dòng)作等；文化審美本土化，如調(diào)整歌曲的韻律感和舞臺(tái)或服裝的設(shè)計(jì)等。中國(guó)音樂(lè)劇的本土化發(fā)展讓音樂(lè)劇開(kāi)始符合中國(guó)觀(guān)眾的審美品位，讓更多群體對(duì)這種藝術(shù)形式產(chǎn)生興趣并樂(lè)于接受。同時(shí)，音樂(lè)劇的本土化運(yùn)作也在某種程度上促進(jìn)了中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇的進(jìn)步與發(fā)展。

3.第三階段：本土原創(chuàng)

中國(guó)音樂(lè)劇要想站上經(jīng)濟(jì)全球化、文化多元化的國(guó)際大舞臺(tái)，必須創(chuàng)作出極具本國(guó)風(fēng)格與特色的原創(chuàng)作品。在這一階段，中國(guó)取得了一定的發(fā)展成就，其故事框架的構(gòu)造更加嚴(yán)謹(jǐn)，作曲技法日益精湛，戲劇觀(guān)念逐漸偏向于本土化，劇本題材的涉及面也更為廣泛，具有鮮明的時(shí)代特征，如《曹雪芹》《大紅燈籠》《鋼的琴》《搭錯(cuò)車(chē)》等不同風(fēng)格類(lèi)型的音樂(lè)劇作品都獲得了中國(guó)甚至國(guó)際文藝界的關(guān)注與認(rèn)可。

（二）發(fā)展阻礙

1.對(duì)音樂(lè)劇的認(rèn)可度與普及度不高

音樂(lè)劇作為一種純粹的舶來(lái)品，在中國(guó)知名度不高，影響力較弱，缺少?gòu)V泛的群眾基礎(chǔ)，主要原因是當(dāng)今社會(huì)對(duì)音樂(lè)劇的宣傳與推廣不夠到位，尤其是在中國(guó)各個(gè)地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展不平衡的情況下，各個(gè)城市對(duì)音樂(lè)劇的了解程度都深淺不一，中國(guó)觀(guān)眾若缺少對(duì)音樂(lè)劇的系統(tǒng)認(rèn)知，便會(huì)產(chǎn)生一定的排斥心理，無(wú)法感受音樂(lè)劇的魅力與價(jià)值，從而影響音樂(lè)劇的票房和熱度。

2.對(duì)培養(yǎng)音樂(lè)劇專(zhuān)業(yè)人才的重視程度不高

中國(guó)音樂(lè)劇在文化舞臺(tái)上的繁榮很大程度上取決于政府和高校對(duì)音樂(lè)劇人才培養(yǎng)的重視。近年來(lái)，雖然各大高校陸續(xù)開(kāi)設(shè)了音樂(lè)劇表演、音樂(lè)劇演唱等專(zhuān)業(yè)，但由于政府和高校對(duì)培養(yǎng)中國(guó)音樂(lè)劇專(zhuān)業(yè)人才的重視程度普遍較低，導(dǎo)致其培養(yǎng)模式和教學(xué)策略都有待提升；音樂(lè)劇對(duì)演員綜合實(shí)力的要求很高，要想培養(yǎng)出全面型人才，需要雄厚的師資與專(zhuān)業(yè)的環(huán)境，若未能提供相應(yīng)的物質(zhì)條件，便會(huì)造成人才流失或能力不達(dá)標(biāo)；音樂(lè)劇是商業(yè)屬性極強(qiáng)的藝術(shù)形式，學(xué)校若不重視人才未來(lái)的發(fā)展，不與校外的音樂(lè)劇市場(chǎng)進(jìn)行合力接洽，便會(huì)導(dǎo)致創(chuàng)作表演藝術(shù)與產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)市場(chǎng)相分離，無(wú)法體現(xiàn)學(xué)生的商業(yè)價(jià)值。

3.中國(guó)音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作系統(tǒng)不夠成熟完善

音樂(lè)劇的商品化產(chǎn)業(yè)發(fā)展需要市場(chǎng)與藝術(shù)界的相互融合，其產(chǎn)業(yè)鏈波及甚廣，包括劇本和音樂(lè)創(chuàng)作、演出策劃運(yùn)營(yíng)、劇場(chǎng)經(jīng)營(yíng)管理、市場(chǎng)宣傳營(yíng)銷(xiāo)、衍生品開(kāi)發(fā)等多個(gè)環(huán)節(jié)。就目前而言，我國(guó)音樂(lè)劇市場(chǎng)在劇目的引進(jìn)與原創(chuàng)方面受版權(quán)、成本和文化差異等方面的困擾，缺乏長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的戰(zhàn)略思想與目標(biāo)，導(dǎo)致產(chǎn)業(yè)鏈中的每個(gè)環(huán)節(jié)的實(shí)施與各個(gè)環(huán)節(jié)之間的銜接都受到了一定的阻礙。因此，建立和完善科學(xué)縝密的中國(guó)音樂(lè)劇的產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)峭苿?dòng)音樂(lè)劇可持續(xù)發(fā)展的必由之路。

三、對(duì)中國(guó)音樂(lè)劇的前景展望

（一）制定音樂(lè)劇的相關(guān)政策

當(dāng)下，我國(guó)音樂(lè)劇市場(chǎng)還未成熟定型，面對(duì)發(fā)展過(guò)程中的多重阻礙，國(guó)家相關(guān)部門(mén)可通過(guò)發(fā)布相關(guān)扶持政策以達(dá)到宏觀(guān)指導(dǎo)的效果，同時(shí)也可以在一定程度上規(guī)范行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。相關(guān)的政策制定包括以下幾點(diǎn)。

第一，提供資金支持。國(guó)家政府相關(guān)部門(mén)可以成立相關(guān)的基金會(huì)，用以扶持音樂(lè)劇的運(yùn)營(yíng)；也可建設(shè)相關(guān)的文化街或主題公園，在提高音樂(lè)劇知名度的同時(shí)帶動(dòng)其衍生產(chǎn)品的運(yùn)營(yíng)發(fā)展；同時(shí)也可加大對(duì)音樂(lè)劇的教育方面的財(cái)政投入，重視人才的培養(yǎng)，如外聘權(quán)威專(zhuān)家進(jìn)行指導(dǎo)，提高演播廳等硬件設(shè)施的條件水平等。

第二，規(guī)范行業(yè)票價(jià)。防止過(guò)高的票價(jià)勸退觀(guān)眾，音樂(lè)劇對(duì)于大多數(shù)人而言屬于小眾藝術(shù)，昂貴的票價(jià)會(huì)給原本就艱難的推廣工作雪上加霜；而過(guò)低的票價(jià)讓音樂(lè)劇的成本無(wú)法收回，也在某種程度上磨滅了從事該行業(yè)人員的熱情與信心。因此，合理規(guī)范音樂(lè)劇的票價(jià)及周邊產(chǎn)品的售價(jià)，能更好地引領(lǐng)資本進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)，推動(dòng)兩者的平衡發(fā)展。

（二）規(guī)劃音樂(lè)劇的產(chǎn)業(yè)部署

音樂(lè)劇市場(chǎng)與經(jīng)濟(jì)文化環(huán)境之間的關(guān)系是相輔相成的，音樂(lè)劇的運(yùn)營(yíng)推動(dòng)了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，同時(shí)，唯有發(fā)達(dá)的市場(chǎng)環(huán)境才能孕育出全面完善的產(chǎn)業(yè)運(yùn)作體系。因此，音樂(lè)劇的發(fā)展要堅(jiān)持市場(chǎng)化道路，創(chuàng)建規(guī)?；\(yùn)營(yíng)機(jī)制，完善市場(chǎng)化配置。任何一種藝術(shù)形式的產(chǎn)業(yè)發(fā)展，都需要基于國(guó)情進(jìn)行立項(xiàng)、創(chuàng)作和推廣。中國(guó)也應(yīng)在中國(guó)特色社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的背景下規(guī)范科學(xué)化產(chǎn)業(yè)部署，通過(guò)多方的合作與努力，探索出一套嚴(yán)謹(jǐn)縝密的市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)體系，維持國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)鏈的良好運(yùn)營(yíng)。

在這一過(guò)程中，藝術(shù)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)與管理團(tuán)隊(duì)之間要做到相互配合、相互信任，達(dá)到資本與藝術(shù)的高度有機(jī)融合。管理層即制作方要能夠肯定創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的價(jià)值，給予導(dǎo)演、編劇、演員等藝術(shù)家足夠的發(fā)揮空間；同時(shí)，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也要考慮市場(chǎng)因素，參照市場(chǎng)調(diào)查結(jié)果，結(jié)合當(dāng)代觀(guān)眾的審美趣味，創(chuàng)作出順應(yīng)時(shí)代潮流的作品。在此之后，也要形成良性的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制，在優(yōu)勝劣汰的環(huán)境中，過(guò)濾出優(yōu)秀的作品，達(dá)到提高劇目質(zhì)量和制作水平的目的。

（三）擴(kuò)大音樂(lè)劇的宣傳途徑

傳統(tǒng)的宣傳方式很難為音樂(lè)劇帶來(lái)持續(xù)較高的熱度，隨著21 世紀(jì)科技新媒體的快速發(fā)展，更多先進(jìn)便捷的宣傳途徑被發(fā)掘，例如，借助電視節(jié)目、短視頻軟件、社交軟件等傳播平臺(tái)高效地幫助音樂(lè)劇市場(chǎng)擴(kuò)大受眾群體規(guī)模，增加自身的曝光度與話(huà)題量。

2018 年湖南衛(wèi)視制作的一檔音樂(lè)綜藝節(jié)目《聲入人心》便是一則優(yōu)秀的案例，節(jié)目中有很多專(zhuān)業(yè)的音樂(lè)劇演員，他們?cè)谖枧_(tái)上演繹了經(jīng)典的音樂(lè)劇曲目，讓更多觀(guān)眾接觸到音樂(lè)劇這一新興的藝術(shù)形式，帶動(dòng)了音樂(lè)劇的宣傳熱度；他們也通過(guò)節(jié)目的包裝成為明星，再利用明星效應(yīng)來(lái)帶動(dòng)音樂(lè)劇的票房和上座率。以此思路，我們可以在更多的綜藝節(jié)目、影視作品中融入音樂(lè)劇的元素；也可利用短視頻軟件或社交軟件，如抖音、快手、微博、小紅書(shū)等，在碎片化的時(shí)間內(nèi)為更多人科普音樂(lè)劇的相關(guān)知識(shí)，傳唱音樂(lè)劇的經(jīng)典曲目，或?qū)⑵淝孔鳛楸尘耙魳?lè)，搭配各種類(lèi)型的短視頻，從而提高音樂(lè)劇在廣大群眾中的存在感與知名度。

（四）提升音樂(lè)劇的原創(chuàng)水平

優(yōu)秀的原創(chuàng)作品能夠建立優(yōu)良的口碑，展現(xiàn)國(guó)家的綜合實(shí)力，促進(jìn)音樂(lè)劇在中國(guó)的高層次發(fā)展。

原創(chuàng)音樂(lè)劇的重點(diǎn)在于制作水平和創(chuàng)新能力。要提升制作水平，從理論層面而言，我們需要在借鑒西方音樂(lè)劇的理論體系的基礎(chǔ)上取其精華，梳理出邏輯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹R(shí)體系，為后續(xù)的實(shí)踐指導(dǎo)提供理論依據(jù)；而在實(shí)踐方面，我們需要提升創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的內(nèi)容質(zhì)量、演繹水平和優(yōu)化管理團(tuán)隊(duì)的營(yíng)銷(xiāo)策略。音樂(lè)劇的創(chuàng)新包括劇本題材創(chuàng)新、表演形式創(chuàng)新、宣傳渠道創(chuàng)新、營(yíng)銷(xiāo)策略創(chuàng)新等，需要從業(yè)人員具備專(zhuān)業(yè)的素養(yǎng)以應(yīng)對(duì)市場(chǎng)的波動(dòng)與社會(huì)的變遷，并拓展創(chuàng)新性思維，大膽探索，勇于嘗試，不懼失敗。

在機(jī)遇與挑戰(zhàn)共存的時(shí)代，中國(guó)音樂(lè)劇的總體發(fā)展趨勢(shì)呈上升狀態(tài)，其產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)模式也在逐步走向成熟。音樂(lè)劇更像是一種文化的象征，中國(guó)便要抓住這次文化潮流的良機(jī)，借助音樂(lè)劇的表演形式向世界展示中華民族傳統(tǒng)文化的魅力與風(fēng)采，展現(xiàn)中華民族的文化自信，增強(qiáng)中國(guó)人民的認(rèn)同感與歸屬感。