□楊弘筠

一、專題片剪輯師要提升思維能力

對剪輯師而言，思維能力是做好專題片剪輯的重要保障，然而思維能力的培養(yǎng)并非一朝一夕能夠練就，需要一個(gè)漫長的過程。剪輯師要從以下幾方面努力：

一是要增加自己的閱片量。閱片的目的是要培養(yǎng)自己的藝術(shù)感覺。只有具備了一定的藝術(shù)感覺和鑒賞能力，當(dāng)剪輯師拿到一個(gè)素材的時(shí)候，才能精準(zhǔn)地決定片子的風(fēng)格。

例如：新中國成立70周年之際，本溪廣播電視臺策劃拍攝制作了大型系列紀(jì)錄片《我家就在岸上住》。本片旨在展現(xiàn)70年來本溪經(jīng)濟(jì)社會發(fā)生的翻天覆地變化以及城市面貌日新月異。作為本片的剪輯師，在著手剪輯之前，筆者觀摩了大量此類題材的優(yōu)秀紀(jì)錄片，最終確定了以小切口進(jìn)入，通過本溪人的母親河——太子河這個(gè)小的視角呈現(xiàn)出大主題的剪輯思路。太子河從本溪市穿城而過，是本溪人的母親河，滋養(yǎng)著世世代代的本溪人，無論過去，還是現(xiàn)在，生活在兩岸的人們都在禮贊這條歷史悠長的母親河。

本片以太子河為主線，通過對兩岸人民生活水平、生態(tài)環(huán)境、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、村鎮(zhèn)變化的記述，來展現(xiàn)新中國成立70年來本溪發(fā)生的變化。全片共五集，分別是《百年鐵廠》《遠(yuǎn)去的老宅院》《渡口的故事》《古洞蘊(yùn)碧水》和《衍水悠悠》，通過“今”和“昔”的對比，展現(xiàn)本溪一鐵廠的變遷、老城區(qū)的變化、渡口的今昔對比、本溪水洞的旅游開發(fā)、太子河的生態(tài)改善等，體現(xiàn)了本溪這座城市經(jīng)濟(jì)社會、生態(tài)環(huán)境、人民生活發(fā)生的巨大變化。本片獲得2017—2019年度遼寧省廣播電視大獎(jiǎng)電視文藝節(jié)目二等獎(jiǎng)。

二是要站在觀眾的角度去欣賞片子。一名優(yōu)秀的剪輯師，在保持自己風(fēng)格的基礎(chǔ)上，只有著眼于觀眾的角度，才能更好地理解觀眾的需求，從而圍繞觀眾需求剪輯出更好的作品。

例如：2019年，本溪廣播電視臺拍攝制作專題片《尋蹤》。本片通過實(shí)地探訪和當(dāng)?shù)厝说闹v述，探究歷史真相?！疤綄ほ欅E、了解真相”是觀眾觀看這類專題片的訴求。在遵從客觀事實(shí)的基礎(chǔ)上，筆者站在觀眾角度進(jìn)行剪輯?！秾ほ櫋凡コ龊螅饛?qiáng)烈的關(guān)注和反響，收到廣泛好評，收視率曾位居當(dāng)期全臺收視率高點(diǎn)。同時(shí)，該片也為研究森岡周治日記的專家學(xué)者提供了極具價(jià)值的史料信息。本片獲得了2019年度遼寧新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。

三是剪輯師要有感性思維，盡管在剪輯過程中剪輯師需要理性地運(yùn)用技術(shù)進(jìn)行剪輯，但是也需要具備一定的感性思維，增強(qiáng)片子的藝術(shù)氛圍。

例如：2020年本溪廣播電視臺拍攝制作專題片《遲來的婚禮》。本片講述的是一對情侶面對疫情，以國家利益為重，舍棄個(gè)人利益、投身一線戰(zhàn)斗的動人故事。女孩金玉是醫(yī)護(hù)人員，男孩朱建宇是一名警察，他們相戀多年，婚期卻因?yàn)閮扇斯ぷ鞯拿β刀煌圃偻啤?020年春節(jié)前，他們定好了2020年2月20日登記結(jié)婚，然而，疫情來臨，女孩馳援武漢，男孩守衛(wèi)家鄉(xiāng)，都奮戰(zhàn)在抗疫一線，婚期再次推遲。2020年12月12日，他們終于迎來了這場遲來的婚禮。疫情是殘酷的，但在抗疫故事中的真情十分感人。

為了將這份真情呈現(xiàn)得淋漓盡致，筆者在剪輯時(shí)加入了很多的藝術(shù)手法，用獨(dú)特的角度，展現(xiàn)出他們犧牲個(gè)人利益、無私奉獻(xiàn)的感人精神。本片播出后，受到社會廣泛好評，很多觀眾都是含著眼淚收看的。

四是剪輯師要增加自己的人生閱歷，一名優(yōu)秀的剪輯師會在剪輯的過程中加上自己對片子的理解，融入一些主觀的元素，側(cè)面折射出剪輯師的人生感悟。

二、專題片剪輯師要高效選擇素材

對于一部片子而言，素材的好壞對整部片子的品質(zhì)會產(chǎn)生不可估量的影響。為此，剪輯師要高效選擇素材，為剪輯高質(zhì)量的片子打牢基礎(chǔ)。

一是剪輯師要把素材吃透。有些剪輯師在剪輯之前沒有吃透素材，不明白素材有多少有價(jià)值的部分，在剪輯的過程中就會出現(xiàn)素材選擇不準(zhǔn)確、素材選擇不合適的現(xiàn)象。鑒于這一情況，在拿到素材后，筆者都會第一時(shí)間仔細(xì)研究素材，搞清楚素材傳達(dá)的核心思想與素材的結(jié)構(gòu)組成。只有做到心中有數(shù)，才能做好取舍。

例如：2020年本溪廣播電視臺策劃拍攝制作大型電視紀(jì)錄片《山河為證——本溪市脫貧攻堅(jiān)工作實(shí)錄》。這是反映本溪市脫貧攻堅(jiān)取得最終勝利的紀(jì)錄片。按照黨中央的要求，本溪市于2016年開始全面啟動脫貧攻堅(jiān)工作。五年的時(shí)間，本溪人以決戰(zhàn)的氣勢、必勝的信念、精準(zhǔn)的施策，讓承諾變成了現(xiàn)實(shí)，取得了本溪市72個(gè)貧困村、14006戶、30583人的貧困人口全部脫貧的輝煌成就。本片分為《幸福花開》《希望田野》《千年夢圓》三部分，以產(chǎn)業(yè)、教育、醫(yī)療、就業(yè)、住房保障、第一書記、金融扶貧為切入點(diǎn)，展現(xiàn)了本溪人民不畏艱辛、勇于克難的決心和魄力。本片拍攝時(shí)間短、任務(wù)重，在短短4個(gè)月的時(shí)間里，攝制組采訪了本溪滿族自治縣、桓仁滿族自治縣的20多個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)、30多個(gè)村，足跡遍布兩縣的溝溝岔岔，采訪了近百名建檔立卡貧困戶，記錄他們的親身經(jīng)歷和感受以及他們脫貧致富后的生活狀態(tài)，光是帶回的拍攝素材就有好幾塊硬盤。作為剪輯師，筆者在最短的時(shí)間內(nèi)，將如此之多的素材按照三部分主題進(jìn)行了分類。在撰稿期間，對素材逐個(gè)觀看，并將主題素材分為必要和非必要兩部分，這就為接下來的粗剪奠定了基礎(chǔ)，也為后續(xù)的精剪和制作爭取了寶貴的時(shí)間。最終所呈現(xiàn)出的成片節(jié)奏感強(qiáng)、信息量大，充滿正能量，緊扣時(shí)代步伐，展現(xiàn)了本溪市在脫貧攻堅(jiān)道路上克服重重困難、最終取得勝利的不凡歷程。本片被評為2020年度遼寧新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。

二是剪輯師要加深對節(jié)目的理解。在對一個(gè)專題片節(jié)目進(jìn)行剪輯的時(shí)候，剪輯師首先要了解節(jié)目的重心在哪里。

例如：2021年是中國共產(chǎn)黨成立100周年。為回顧黨的百年奮斗歷史，展現(xiàn)基層黨員在各自崗位堅(jiān)持黨性原則、踐行黨員職責(zé)的動人故事，本溪廣播電視臺“紀(jì)錄本溪”欄目推出系列節(jié)目《黨旗下的故事》，從不同的角度、不同的層面記錄普通黨員的努力和貢獻(xiàn)。作為欄目的剪輯師，筆者明確了這一系列的重點(diǎn)，于是，將節(jié)目的大段篇幅都用來展現(xiàn)這些基層黨員的日常工作，以凸顯他們以身作則、探索前行的精神：一群年輕的檢察官，堅(jiān)持人民至上，恪盡職守，踐行著“永當(dāng)黨的忠誠衛(wèi)士和人民群眾的公仆”的諾言；一位70歲的退休老黨員，懷著對黨的赤誠熱愛，幾十年如一日，弘揚(yáng)紅色文化、傳承紅色基因，讓紅色故事在山城百姓中廣為傳頌；基層社區(qū)熱心為居民服務(wù)，開展形式多樣、豐富多彩的系列活動，小小社區(qū)唱響了愛黨愛國的大主題；一所中學(xué)，通過學(xué)習(xí)教育活動，激發(fā)了全校師生明理增信、崇德力行的斗志豪情，以實(shí)際行動向建黨百年獻(xiàn)禮；兩位基層老黨員，歷經(jīng)半個(gè)多世紀(jì)，用一件件紅色藏品，表達(dá)了共產(chǎn)黨員對黨的無比忠誠和深沉的愛。

三、專題片剪輯師要把握好剪輯節(jié)奏

對一部片子而言，片子的節(jié)奏主要分為心理節(jié)奏和視覺節(jié)奏兩部分。

作為一名優(yōu)秀的剪輯師，要首先掌握好片子的心理節(jié)奏。畫面節(jié)奏慢下來不代表心理節(jié)奏慢下來。在很多專題片的剪輯中就出現(xiàn)過這一問題。剪輯師要根據(jù)片子的內(nèi)容進(jìn)行剪輯，真正滿足觀眾的觀看需要，讓觀眾能夠產(chǎn)生不同的心理感受，激發(fā)出觀看的興趣來。

例如：在做中國女排的專題片的時(shí)候，剪輯師要選用不同的素材來滿足觀眾不同的心理需求。一開始片頭可以舒緩一些，娓娓道來，對女排的故事做個(gè)簡單的概述。等到高潮階段，剪輯師可以選用一些運(yùn)動員在訓(xùn)練場或賽場上運(yùn)動的素材。同時(shí)，可以選用一些運(yùn)動員上臺領(lǐng)獎(jiǎng)的素材。需要注意的是，盡管上臺領(lǐng)獎(jiǎng)的視頻看起來并不激烈，但這并不意味著心理節(jié)奏較慢，因?yàn)樯吓_領(lǐng)獎(jiǎng)同樣令人激動、熱血沸騰，心理節(jié)奏依舊處于較快的節(jié)奏中。

其次，剪輯師要掌握好視頻節(jié)奏。視頻節(jié)奏能夠給受眾帶來最直觀的感受。例如：近來本溪廣播電視臺拍攝制作專題片《圓夢》，本片講述了一個(gè)持續(xù)了25年的溫暖故事。1996年8月5日，原總參裝甲兵指揮學(xué)院軍務(wù)處副處長張金垠，為營救9名被洪水圍困的群眾壯烈犧牲。當(dāng)時(shí)全國的40多家媒體都報(bào)道了他的英雄事跡，全國掀起了學(xué)習(xí)張金垠烈士的熱潮。遠(yuǎn)在上海的樊國梁、汪春妹夫婦看到新聞后，決定資助素未謀面的烈士母親，替烈士盡孝心，每個(gè)月給她寄錢，一寄就是25年，中間從未間斷過。樊國梁夫婦家住上海，張金垠烈士的母親住在本溪桓仁滿族自治縣，因?yàn)橄嗑噙b遠(yuǎn)，雙方條件有限，這對“母子”從未見過面。2021年“七一”前夕，在本溪軍地和媒體記者的幫助下，70多歲的樊國梁夫婦終于來到桓仁，見到了87歲高齡的烈士母親劉桂蘭。本片拍攝了樊國梁、汪春妹與烈士母親劉桂蘭相見的感人場面，用鏡頭記錄下“母子”相見、互述思念之情的瞬間。為了能通過鏡頭語言將這感人至深的情義帶給觀眾，作為本片的剪輯師，筆者將片子定為“相見—追憶—送別”這三段。相見時(shí)運(yùn)用長鏡頭，將激動的情緒不間斷地輸出給觀眾；追憶時(shí)運(yùn)用過去和現(xiàn)在畫面的重疊，將這段親情娓娓道來；送別時(shí)運(yùn)用大量慢鏡頭和人物特寫，將雙方的不舍真情以最細(xì)膩的方式帶給觀眾，也將這次跨越2000多公里的圓夢之旅、這曲演奏了25年的親情頌歌推向了高潮。

再如，在做中國搖滾樂發(fā)展的紀(jì)錄片的時(shí)候，一開始可以選用一些搖滾樂隊(duì)演出的視頻，瞬間將觀眾帶入沸騰的狀態(tài)中。然后剪輯師再選擇一些搖滾樂手日常生活中較為安靜的片段，做到動靜結(jié)合，快慢相宜。如果整部視頻中，只有一種節(jié)奏貫穿始終，勢必會引起觀眾的審美疲勞。一名優(yōu)秀的剪輯師會掌握好視頻節(jié)奏，給觀眾帶來一種較為舒適的觀看體驗(yàn)。

四、專題片剪輯師要明白如何做“點(diǎn)”

很多剪輯師會選擇做“點(diǎn)”，以此來提高作品的藝術(shù)感染力，那么剪輯師應(yīng)該從哪幾方面努力？

第一，剪輯師要制造懸念。制造懸念的目的是為了引起觀眾的觀看興趣，為此剪輯師在剪輯的過程中要借助音樂等素材的烘托，給觀眾留下思考回味的空間。例如：在做某位名人的專題片的時(shí)候，解說往往會先賣個(gè)關(guān)子，說出這位名人的相關(guān)特點(diǎn)等，讓觀眾去猜。這就在一定程度上激發(fā)出觀眾的觀看興趣來。

第二，增加趣味性。當(dāng)前，觀眾對節(jié)目趣味性的要求越來越高，如果剪輯師在片子中增加一些幽默的元素，會讓更多的人愿意觀看。例如：在做某位明星的專題片時(shí)，剪輯師不僅要運(yùn)用表現(xiàn)該明星在專業(yè)領(lǐng)域取得的成績方面的素材，同時(shí)還要選用一些該明星生活方面的趣事，讓該明星更加接地氣，拉近與觀眾之間的距離。第三，剪輯師要壓縮片子的時(shí)間。過多的觀看時(shí)間，會在一定程度上降低觀眾的觀看興趣。

五、專題片剪輯師要注重音樂、音效的鋪陳

首先，剪輯師要根據(jù)片子的風(fēng)格來確定音樂的風(fēng)格，在一些較為沉重的片子里可以插入一些較為沉重的音樂。

例如：2021年本溪廣播電視臺策劃拍攝大型紀(jì)錄片《紅土紅魂》中第四集《紅魂永鑄》的上半部，講述的是黨的好兒子張金垠的英雄事跡。張金垠生于桓仁滿族自治縣一個(gè)農(nóng)村家庭，1973年參軍入伍。1996年8月5日，在河北省贊皇縣抗洪救災(zāi)時(shí)，時(shí)任總參裝甲兵指揮學(xué)院軍務(wù)處正團(tuán)職副處長的張金垠為營救9名被困群眾而英雄犧牲。張金垠犧牲后，中宣部、民政部、總參謀部、總政治部等聯(lián)合在人民大會堂舉行“新時(shí)期愛民模范張金垠先進(jìn)事跡報(bào)告會”，《人民日報(bào)》《解放軍報(bào)》等全國40多家新聞媒體報(bào)道了他的事跡。在這一篇幅中，音樂的烘托起了非常重要的作用。尤其是在追憶張金垠烈士犧牲時(shí)，運(yùn)用了大量的緊張、宏大的音樂鋪陳，配合畫面，將觀眾一下子帶到了當(dāng)時(shí)緊張救援的瞬間以及張金垠烈士犧牲時(shí)的悲壯時(shí)刻。在結(jié)尾處，筆者運(yùn)用了厚重的抒情音樂，烘托出人們對他的深切緬懷。

其次，要適當(dāng)?shù)亓舭住Ｖ袊奈膶W(xué)藝術(shù)一直都講究留給觀眾回味的空間，也就是所謂的留白。在片子結(jié)尾處，剪輯師可以留有些許空白，只用音樂配合畫面，把故事的結(jié)尾漸漸收攏，給觀眾留有一定時(shí)間的回味。

例如：《紅土紅魂》中第四集《紅魂永鑄》的下半部，講述的是桓仁滿族自治縣衛(wèi)生局副局長兼縣人民醫(yī)院院長、人民的好醫(yī)生李秋實(shí)的故事。開篇，筆者并沒有選擇直接切入，而是以李秋實(shí)生前最喜歡的一首歌——《唱支山歌給黨聽》作為開始，一下子就將觀眾帶入故事當(dāng)中。而在結(jié)尾處，同樣以這首歌作鋪陳，并配以詩人張捷的作品《真正的人生》作為全篇的結(jié)束，留給觀眾無限的回味。

六、結(jié)語

鑒于當(dāng)前的媒體發(fā)展形勢，剪輯師要充分認(rèn)識到提升能力的重要意義。剪輯師要根據(jù)人們的審美需要，結(jié)合工作實(shí)際，剖析工作中存在的問題，探索工作創(chuàng)新思路，從思維能力、素材選擇、剪輯節(jié)奏、做“點(diǎn)”、音樂鋪陳五個(gè)方面來加以落實(shí)。