□李曉菊

舞劇《永不消逝的電波》以真實故事為原型進行改編，講述了中共黨員李白不顧生命危險從上海向延安發(fā)送電報的故事，表達了對為民族解放事業(yè)英勇犧牲的戰(zhàn)士們的崇高敬意。該劇以多種敘事方式的靈活組合、精美絕倫的舞蹈段落、巧妙的舞美運用，為觀眾上演了一部扣人心弦的諜戰(zhàn)大片。本文將從敘事方法、舞臺裝置、動作語言及舞臺空間運用四個方面進行藝術(shù)特色的分析，找出其成功原因所在，力圖對中國舞劇創(chuàng)作有所啟示，期望中國舞劇的創(chuàng)作實現(xiàn)從講故事到講好中國故事的質(zhì)的飛躍。

作為中國第一部“諜戰(zhàn)”類型的舞劇作品，《永不消逝的電波》自首演至今，創(chuàng)造了中國舞劇觀看率的新紀錄。該劇以100 位為中華人民共和國成立做出卓越貢獻的英雄模范之一李白烈士的真實事跡為素材，講述了中華人民共和國成立前夕中共地下發(fā)報員李俠和蘭芬假扮夫妻與敵人斗爭、周旋，完成了組織的任務(wù)，最終慷慨赴死的故事。舞劇以真實的歷史故事為創(chuàng)作根源并進行大膽創(chuàng)新，融入了許多弄堂、石庫門、報館及旗袍裁縫店等具有上海標志性的特色，再現(xiàn)了為民族解放事業(yè)付出生命的英雄們，讓我們銘記為中華民族解放事業(yè)而壯烈犧牲、可歌可泣的英雄形象。

一、《永不消逝的電波》的藝術(shù)分析

舞劇《永不消逝的電波》自首演以來經(jīng)久不衰，獲得了藝術(shù)各界專家、學(xué)者的一致好評。通過分析舞劇《永不消逝的電波》中的敘事方法、舞臺裝置、動作語言及舞臺空間方面的特點發(fā)現(xiàn)，該劇在敘事方法的多樣性、舞臺裝置的完美化、動作語言的細膩化及舞臺空間運用的巧妙化方面都具有獨到之處。

（一）敘事方法的多樣化

舞劇自古以來就有“長于抒情，拙于敘事”的說法，舞劇不善于對故事的因果關(guān)系進行邏輯性的敘述。作為紅色諜戰(zhàn)題材的作品，該劇的故事情節(jié)錯綜復(fù)雜，該劇編導(dǎo)則采用蒙太奇、心理結(jié)構(gòu)及多時空舞段等方式進行敘事，來表現(xiàn)跌宕起伏、波譎云詭的諜戰(zhàn)故事，實現(xiàn)了時空自由切換的舞劇敘事。

舞劇中首先采用了蒙太奇的敘事方式，如當(dāng)情報因為上海某地下交通站遭到敵人破壞而失去線索時，舞臺一側(cè)是在裁縫店里尋找情報的隱藏之地的李俠，而另一側(cè)則是被假扮車夫的特務(wù)拉向危險之境的蘭芬。其次，舞劇中采用心理結(jié)構(gòu)的敘事方式來展現(xiàn)李俠在各種復(fù)雜的環(huán)境中開展地下情報工作的復(fù)雜內(nèi)心世界，從而發(fā)揮對舞劇劇情的推動作用。例如，幾段電梯中的舞蹈集中展現(xiàn)了李俠心理的判斷、分析和緊張等不同的心理狀態(tài)，對于舞劇后半部分的人物真實身份的揭露起到了鋪墊作用。最后，舞劇中采用了多時空敘事舞段，如李俠與蘭芬的雙人舞舞段，分別在四個時空內(nèi)用四個舞段展現(xiàn)了二人從相識到合作，從合作到相知，從相知到相戀，最后共同完成革命理想的過程。

（二）舞臺裝置的完美化

舞劇是一種綜合性的藝術(shù)，它需要舞臺、燈光、服裝和道具的完美結(jié)合。舞臺裝置的使用對舞劇的敘事、舞劇的意境及舞臺的表達具有非常重要的推動作用。舞劇中舞臺裝置的布置、造型、變化等都會給觀眾帶來不一樣的視覺體驗，舞劇劇情張弛有度的鋪陳、層次遞進的鋪敘，能夠給人耳目一新的感覺。

該劇充分利用了非鏡框式舞臺的優(yōu)勢，舞臺裝置簡潔而富有新意，很好地處理了空間和人物的關(guān)系，極其細膩地展現(xiàn)了老上海的復(fù)雜環(huán)境。例如，舞劇中通過26 塊流動景板的移動、推拉、旋轉(zhuǎn)，靈活地轉(zhuǎn)換空間，幻化出眾多情境。首先，隨著《漁光曲》音樂的響起，舞臺上以流動景板營造出石庫門弄堂的景象，一些劉海中分并身穿旗袍的女人們攜著小板凳在弄堂里搖著蒲扇，等待著傍晚歸來的親人們。優(yōu)美婀娜的舞姿將老上海的氣質(zhì)表現(xiàn)得淋漓盡致，舞臺裝置布景的畫面給人一種極美的享受。其次5G 時代的今天，科學(xué)技術(shù)的高速發(fā)展使舞臺裝置在舞劇的表現(xiàn)力上有了重要的突破與進步,極大地發(fā)揮了舞臺空間的作用。例如，在報社大樓電梯里李俠與軍統(tǒng)局上海站女站長之間的較量,以及李俠被敵人追捕等諸多場景，都是利用舞臺燈光和移動的LED 背景板來表現(xiàn)空間的變化和緊張的氣氛。最后，在舞劇開始時，舞臺裝置與燈光完美配合，舞蹈演員們撐著傘快速地流動在漆黑的舞臺上。微弱的舞臺燈光、緊張的音樂，營造了革命先烈們當(dāng)時所處環(huán)境的險惡和危險。

（三）動作語言的細膩化

舞劇是由人體動作所構(gòu)成的藝術(shù)，身體動作是舞劇的本體，透過舞劇的動作，我們不僅可以獲得動作語言帶來的視覺美感，還能體驗到情感的流露。該劇運用雙人舞、三人舞及群舞的動作語言來進行舞劇的敘事和人物形象的塑造。舞劇中的許多動作都是源于生活的，舞劇在動作語言上的顯著創(chuàng)新就是使用柔美細膩的動作語言來表現(xiàn)宏達的諜戰(zhàn)題材。

首先，舞劇通過細致入微的動作語言來表達諜戰(zhàn)洶涌的故事情節(jié)。例如，該劇中報館秘書、報館記者和李俠三人在電梯里相互試探的舞蹈動作語言讓人記憶猶新。沒有臺詞和對白，編導(dǎo)只能利用舞蹈動作語言來展現(xiàn)人物之間你來我往的交流，三人在擁擠的電梯內(nèi)的各種擦身、碰撞都是人物之間切磋過招的體現(xiàn)。其次，舞劇表演中，不同人物使用不同的動作語言，將不同人物的性格表現(xiàn)得淋漓盡致。例如，李俠在整部劇中的舞蹈動作簡潔而干凈，動作力度控制完美，配上他飄動的長衫，讓人感受到他的睿智與鎮(zhèn)定。同樣是地下黨員，蘭芬以輕盈細膩的舞步，身穿素雅旗袍勾勒出纖巧玲瓏的身段，表現(xiàn)出共產(chǎn)黨人做事的謹慎、細膩。最后，作為劇中戲份最重的反派人物，司徒處長的動作語言在身份的轉(zhuǎn)換下有不同的改變。前半段她化身報館女秘書登場，動作語言分外嫵媚；后半段身份被揭露后，她動作簡潔利落，舞步干脆凌厲，充分展現(xiàn)出她作為高級特務(wù)精明干練的一面。

（四）舞臺空間運動的巧妙化

舞劇是即時性的藝術(shù)，它需要舞蹈動作、舞美燈光及舞臺空間的完美配合。舞劇通過舞臺空間的形式變化來推動劇情發(fā)展，推動戲劇沖突。舞臺空間具有不同的形式，有雙重、三重、四重甚至多重空間，既有平行的關(guān)系，也有重疊的關(guān)系。在多重變化的舞臺空間中，空間的強烈對比簡單扼要地烘托出敵明我暗的環(huán)境氛圍，給觀眾帶來強烈的人物色彩的對比。舞劇采用類似電影畫面的方式呈現(xiàn)，在多形式的切割舞臺空間、舞臺空間的平行敘事、冷暖燈光色彩的運用、光影的交互使用上進行了大膽嘗試。舞臺空間的運用成為無聲的音樂，成為舞臺上的獨特語言。

例如，該劇中的報社社長初次亮相時與李俠所構(gòu)成的雙重舞臺空間，李俠在裁縫店找尋密碼情報與蘭芬被特務(wù)劫持并在面包車上扣動手里的手槍槍斃特務(wù)的雙重舞臺空間，裁縫小光、報社秘書柳妮娜、李俠三人在擁擠的電梯內(nèi)三重空間的分割對舞蹈情節(jié)的發(fā)展，以及舞臺氛圍的營造都起到了積極的作用。李俠與蘭芬在四個時空內(nèi)表現(xiàn)了從相識、合作、相知到相戀的過程，多空間的巧妙運用將情節(jié)有序地展開，將兩人的情感發(fā)展過程表現(xiàn)得淋漓盡致。

二、《永不消逝的電波》的創(chuàng)作啟示

《永不消逝的電波》在敘事方法、舞臺裝置、動作語言及舞臺空間運用方面都是中國舞劇創(chuàng)作領(lǐng)域的極致，較好地把握了敘事與舞蹈間的對立與平衡,在有限的舞臺空間中表現(xiàn)紅色諜戰(zhàn)題材，以不同的舞蹈語言巧妙地塑造了不同的英雄人物形象,是一部真實可信、感人至深的舞劇作品。認真分析《永不消逝的電波》舞劇的優(yōu)秀之處，對當(dāng)下中國舞劇的創(chuàng)作具有重要的借鑒與啟迪作用。

（一）源于生活的創(chuàng)作素材

舞劇《永不消逝的電波》的創(chuàng)作背景是向中華人民共和國成立70 周年、中國共產(chǎn)黨建黨100 周年華誕獻禮，以抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭時期的共產(chǎn)黨上海地下電臺聯(lián)絡(luò)員李白的真實故事為素材，在歷史史料的基礎(chǔ)上運用舞蹈、音樂、美術(shù)、燈光等多種藝術(shù)形式進行了藝術(shù)化的再創(chuàng)作。該劇屬于紅色諜戰(zhàn)題材作品，所謂好的選材是作品成功的一半，源于人民生活的真實素材所創(chuàng)作出來的藝術(shù)作品，才是人民群眾所需要的。因此，在舞劇創(chuàng)作中，我們應(yīng)選擇人民群眾所喜聞樂見的創(chuàng)作素材，以舞劇這種獨具魅力的藝術(shù)形式來表現(xiàn)家喻戶曉的經(jīng)典故事。

（二）舞蹈語言的創(chuàng)新使用

舞蹈語言作為舞劇作品中最具代表性的內(nèi)容，其動作語言應(yīng)該在采風(fēng)素材的基礎(chǔ)上進行大膽創(chuàng)新，以探索新的動作語言來表現(xiàn)舞劇故事?！队啦幌诺碾姴ā肺鑴≈械拇硇晕瓒巍稘O光曲》，在舞蹈的動作語言方面大膽采用傳統(tǒng)舞蹈語言，并將傳統(tǒng)舞蹈語言進行現(xiàn)代化創(chuàng)新使用。隨著悠揚舒緩的旋律，充滿煙火氣的弄堂在清晨中“醒來”。阿姨、嫂嫂們拿著蒲扇開始生煤爐，將蒲扇貼近自己的腰旁，是對安徽花鼓燈“端針匾”動作的提取創(chuàng)新。她們時而用扇子遮著清晨那突然乍現(xiàn)的一縷光，是海陽秧歌中“纏頭扇”的動態(tài)再現(xiàn)。舞蹈動作細膩而又巧妙地再現(xiàn)了阿姨、嫂嫂們的形象，讓人流連忘返、難以忘懷。因此，編導(dǎo)在舞劇的動作語言使用方面應(yīng)敢于創(chuàng)新性地使用傳統(tǒng)的舞蹈語言，以傳統(tǒng)舞蹈語言為根基結(jié)合當(dāng)下舞劇創(chuàng)作的需要，進行傳統(tǒng)舞蹈語言的當(dāng)代表達，這對舞劇人物形象的塑造、劇情的推動等都具有積極作用。

（三）戲劇敘事的自由組合

舞劇不如戲劇那樣有文字、聲音及較為戲劇化的故事情節(jié)，舞劇的敘事只能通過被編導(dǎo)精心美化過的舞蹈語言、舞臺空間來達到敘事的效果?！队啦幌诺碾姴ā吩谖鑴〉臄⑹路矫娌捎昧嗣商妗⑿睦斫Y(jié)構(gòu)及多時空的敘事手法，在敘事路線上大膽創(chuàng)新，采用迂回的方式，使人物反復(fù)無常并具有一定的戲劇性。敘事空間的自由切換與組合，將舞劇的時空分割，然后重新進行組合，實現(xiàn)舞劇敘事的戲劇性。因此，在舞劇的敘事方面，編導(dǎo)應(yīng)嘗試采用空間的自由組合，可以從電影、戲劇、話劇、音樂劇等其他門類的藝術(shù)中借鑒敘事手法，來突破傳統(tǒng)的舞劇敘事手法，以促進舞劇的敘事表達，增強舞劇的真實性，從真正意義上實現(xiàn)舞劇的本體敘事。

（四）突出重圍的舞臺空間運用

舞臺空間運用是舞劇成功與否的重要因素之一，舞劇中舞臺空間運用的成功在一定程度上對舞劇的成功起到一定的推動作用?！队啦幌诺碾姴ā穼ξ枧_空間的運用可以說是教科書式的范例，該劇的舞臺空間運用具有不同的形式，有雙重、三重、四重甚至多重空間，其舞臺空間運用既有平行的關(guān)系，也有重疊的關(guān)系。舞劇采用這種重疊式的敘事方式，能夠在有限的舞臺空間中，以強烈的空間對比，在有限的空間中表現(xiàn)強烈的人物色彩對比，對任何題材人物形象的塑造都有借鑒意義。因此，在舞劇舞臺空間的運用上，我們應(yīng)打破中國舞劇常規(guī)單調(diào)的結(jié)構(gòu)，結(jié)合舞臺裝置實現(xiàn)舞臺空間的多層次、多方位、多方面的運用，不斷探索內(nèi)容與形式高度契合的舞臺空間運用模式，讓舞劇的舞臺空間運用達到極致。

《永不消逝的電波》是近年來的舞劇爆款，擁有“紅色爆款”標簽的它，具有戲劇化的敘事、完美的舞臺裝置、細膩生動的動作語言、巧妙多樣的舞臺空間運用等藝術(shù)特色。在紅色諜戰(zhàn)題材中，其突破傳統(tǒng)的敘事方式，采用蒙太奇、心理結(jié)構(gòu)、多時空敘事的創(chuàng)作手法，將舞劇中的諸多場景進行重組、倒敘、拼接，使舞劇的情節(jié)得到了發(fā)展；在舞劇創(chuàng)作方面實現(xiàn)了完美的蛻變，塑造出真實可信、感人至深的藝術(shù)形象，是中國舞劇創(chuàng)作的一次完美飛躍。本文對《永不消逝的電波》的舞劇進行了藝術(shù)分析，希望能夠促進當(dāng)下中國舞劇的創(chuàng)作發(fā)展,為當(dāng)下中國的舞劇創(chuàng)作提供新的思路與啟示。