時至今日，人們一提到書法中的楷書，首先想到的大多依然是歐陽詢，也有很多人是從歐陽詢的楷書臨摹，開啟了自身的書法學(xué)習(xí)道路[1]。之所以歐陽詢的楷書能夠取得這樣的歷史成就，得到所有人的認(rèn)可、喜愛和學(xué)習(xí)，少有爭議，原因在于其楷書書法所表現(xiàn)出來的豐富藝術(shù)內(nèi)涵，給人以端雅、質(zhì)樸而又險絕的審美感受。本文將分別從用筆、結(jié)字和章法三個層面，對歐陽詢的楷書書法藝術(shù)進(jìn)行分析，希望能以此加深和拓寬對歐陽詢楷書書法藝術(shù)的學(xué)習(xí)認(rèn)知。

1 歐陽詢楷書的用筆

1.1 方整勁挺

縱觀歐陽詢的楷書作品，其在用筆上最大的特點(diǎn)之一，便是方整、勁挺，這完美地符合了人們對楷書的第一印象、第一要求。特別是在歐陽詢楷書的橫畫中，方整、勁挺的用筆表現(xiàn)得尤為突出，從書法脈絡(luò)的承接，以及歐陽詢楷書橫畫的形態(tài)，可以看出其在一定程度上吸收了漢隸的筆法，對用筆和筆畫的掌控非常勻稱，從橫畫的起筆到收筆整個過程，提按和粗細(xì)的變化非常有限[2]。當(dāng)然，這里并不是說完全沒有變化，而是對變化的掌控非常細(xì)微、精密，因此一眼看上去雖然筆畫方整、勁挺而又平直、明朗但是卻并不呆滯、僵硬。特別是從歐陽詢最為成熟的代表作《九成宮醴泉銘》（圖1）來看，其中的大量橫畫都表現(xiàn)出了這樣的藝術(shù)特色，起筆為方，簡潔明朗，行筆平直勁挺，細(xì)微的控筆提按，筋力內(nèi)裹，收筆也果斷、流暢，宛若“千里之陣云”。這與柳公權(quán)和顏真卿的楷書用筆是完全不同的，顏真卿的起筆、收筆動作明顯更多，而柳公權(quán)的行筆提按又非常明顯，三家各具特色，不過其中依然以歐陽詢給人的感受最為端雅、質(zhì)樸。

1.2 斂勢挺拔

除了方整、勁挺之外，斂勢和挺拔是歐陽詢楷書的另一個突出用筆特點(diǎn)。如歐陽詢在書寫豎畫的時候，就存在著明顯的斂勢，將氣勢、氣韻內(nèi)收，用筆沉穩(wěn)、有力，斂而不放，為儲勢之狀態(tài)，這一點(diǎn)不論是在其懸針豎還是垂露豎的書寫中，均是如此。正是因為歐陽詢對用筆的斂勢，使得其用筆具有了曲中見直的視覺效果，以及筋骨有力的視覺感受，不會讓人覺得纖弱無力[3]。歐陽詢楷書的豎畫書寫，還給人一種強(qiáng)烈的挺拔之感，這主要是因為歐陽詢在楷書中使用和書寫豎畫的時候，會刻意地將豎畫與字心保持為向背之勢，特別是在兩個豎畫相鄰的情況下，多展現(xiàn)出內(nèi)擫的勢態(tài)，這種勢態(tài)與豎畫本身的筆畫形態(tài)結(jié)合起來，就給人一種非常強(qiáng)烈的挺拔之感。

1.3 呼應(yīng)相承

一成不變是楷書書法最大的忌諱，不少人在學(xué)習(xí)楷書書法的早期，很容易落入這樣的一個陷阱，認(rèn)為一筆一畫必須保持一樣，才能稱得上是楷書，其實并不是如此?？瑫鴱?qiáng)調(diào)的是對法度的遵循，而且必須要求變，這樣才能保證楷書的生機(jī)與活力。如歐陽詢的楷書用筆，呼應(yīng)相承明顯，但是卻又富于變化。以“四點(diǎn)底”的書寫用筆為例，歐陽詢?yōu)槲覀冋宫F(xiàn)出了用筆的向背、顧盼、疏離，其相互之間彼此呼應(yīng)、彼此承接，但又各不相同，非?；顫娕c生動。在書寫“三點(diǎn)水”的時候，歐陽詢的處理方法同樣是如此，呼應(yīng)相承，變化多樣。

1.4 斜正曲直

除了方整勁挺、斂勢挺拔，歐陽詢楷書的用筆，還兼具了形態(tài)各異、動態(tài)分呈的斜正曲直的特點(diǎn)，除《九成宮醴泉銘》之外，《化度寺碑》（圖2）《皇甫君碑》（圖3）也均有這樣的特點(diǎn)。特別是在撇畫的書寫當(dāng)中，歐陽詢對用筆斜正曲直的把握非常得當(dāng)，從整體上來看字形穩(wěn)、牢，但細(xì)看卻又富有變化和動態(tài)，翩翩而自在。如《九成宮醴泉銘》和《化度寺碑》中的“人”“方”“妙”“銖”等一系列含有撇畫的字，都無一不表現(xiàn)出斜正有度、曲直得當(dāng)?shù)男螒B(tài)之美，在求中正、穩(wěn)固的楷書中，實乃瀟灑。尤其是在書寫長撇畫的時候，如《皇甫君碑》和《九成宮醴泉銘》中的“烈”與“辟”字，都有較長的撇畫，歐陽詢在用筆的時候，除了做到了斜正曲直有度和得當(dāng)之外，還在做到了斂鋒疾行、遒媚勁健，足以可見歐陽詢的技法和藝術(shù)造詣[4]。

1.5 厚實勁挺

在楷書中，說到用筆厚實勁挺，很多人會想到顏真卿，這確實是顏真卿楷書的一大用筆特點(diǎn)。雖然將歐陽詢與顏真卿放在一起比較，歐陽詢的用筆確實算不上“厚實”，但是單就歐陽詢在自身的楷書書法創(chuàng)作中的表現(xiàn)來看，其部分筆畫與其他筆畫相比較起來，卻也顯示出了厚實勁挺的用筆特點(diǎn)。如歐陽詢在書寫捺畫的時候，其上部邊緣的用筆大多勁挺，捺腳基本厚實飽滿。如在《九成宮醴泉銘》中“奉”“泉”以及“文”等字的捺畫均是如此。由于捺畫基本都處在字體結(jié)構(gòu)的中下部，所以歐陽詢厚實勁挺的用筆，在很大程度上增強(qiáng)了整個字的中正、穩(wěn)固之感。

2 歐陽詢楷書的結(jié)字

2.1 以奇為正

楷書講究用筆，但更講究結(jié)字，用筆規(guī)范之后，合理的結(jié)字才能真正展現(xiàn)出楷書中正、平正的基本要求[5]。不過在實際的楷書書法創(chuàng)作過程當(dāng)中，單一的追求中正、平正并不能取得理想的書法藝術(shù)效果，只會顯得呆滯、沉悶。如在《畫禪室隨筆》中，董其昌說道：“字須奇宕瀟灑，時出新致，以奇為正，不主故?！保簿褪钦f在書法中不能按部就班，而是要在統(tǒng)一的規(guī)范下，有所變化。歐陽詢在其楷書的創(chuàng)作中，便做到了這一點(diǎn)，以奇為正成了其楷書書法藝術(shù)的一大主要特點(diǎn)。如在《九成宮醴泉銘》中，一些結(jié)構(gòu)較為簡單的字，注入“大”“千”“元”等，歐陽詢的結(jié)字處理方式，都表現(xiàn)出了以奇為正的特點(diǎn)。普通人在書寫這些字的時候，由于這些字本身結(jié)構(gòu)簡單、筆畫較少，所以容易將結(jié)字固定，書寫出來沒有自身的特點(diǎn)。歐陽詢的處理卻不同，如在他之前的楷書作品中，“千”的橫畫通常為左長右短，而他的處理方式則是左短右長，并且整體略微向右上抬起，最后再以懸針豎將整個結(jié)字固定，顯得中正、平正，從而做到了以奇為正。

2.2 險絕飛動

在楷書書法創(chuàng)作中，如何在不破壞法度的情況下，追求結(jié)字的險絕，是考驗一個人楷書功力和藝術(shù)思想的巨大難題，不過歐陽詢卻最擅長這一點(diǎn)。如一提到《九成宮醴泉銘》很多人都會用飛動峭勁、險絕叢生來評價。其中的“慶”字、“德”字、“終”字等，都表現(xiàn)出歐陽詢結(jié)字善于險中求勝、以勁求穩(wěn)的特點(diǎn)。他的造險取勢，時出新致的匠心獨(dú)運(yùn)，和清代梁巘在《評書帖》中所評“歐書凡險筆必力破余地，而又通體嚴(yán)重，安頓照應(yīng)，不偏不支，故其險也，勁而穩(wěn)”如出一轍[6]。另外，在《書學(xué)捷要》中朱履貞提到，“書貴圓活，圓活者，書之態(tài)度流麗也?！眻A活則可以理解為在平整中寓飛動，《九成宮醴泉銘》中之“九”字，歐陽詢采用突出橫折彎鉤的藝術(shù)處理手段，將橫折彎鉤的舒展開張和豎撇的內(nèi)斂加以對比，極見飛動之勢，顯得活躍而又富于生機(jī)。

2.3 中緊外伸

與顏真卿的楷書相比較，歐陽詢的楷書確實算不上“飽滿”“厚重”“雄渾”，不過這并不影響歐陽詢楷書給人帶來的充實感，其主要原因在于歐陽詢開始結(jié)字中緊外伸的特點(diǎn)。與顏真卿《顏勤禮碑》“觀”字相較，歐體中宮緊而外伸展，顏體則外緊而內(nèi)松。歐體中這一特點(diǎn)有著顯著表現(xiàn)，如《九成宮醴泉銘》“南”“群”“鏡”“我”“及”，《皇甫君碑》“壤”“華”“史”“聲”，《化度寺碑》“麥”“猷”等，皆是體現(xiàn)中宮收緊而外伸展的字。矛盾雙方相互依存，互為條件，共處于一個統(tǒng)一體中。同理，越要體現(xiàn)字的中宮緊縮，越要求一些筆畫或子結(jié)構(gòu)舒展、放逸。這就要求當(dāng)書寫橫豎撇捺等筆畫以及或正或側(cè)的點(diǎn)畫、各子結(jié)構(gòu)時，須注意向字之中宮收攏。事物都是相對發(fā)展的，有對比才有表現(xiàn)，只有有緊有縮，才能體現(xiàn)有放有伸。

2.4 疏密得當(dāng)

密不通風(fēng)、疏可走馬是書法結(jié)字的一種境界，其所強(qiáng)調(diào)的是對結(jié)字疏密的合理控制。而歐陽詢的楷書，其結(jié)字處理得則非常之得當(dāng)。如《九成宮醴泉銘》中“佳”“郁”，《化度寺碑》“鷙”“盡”，皆為落筆勁凈、疏密停勻之處理。明代董其昌《畫禪室隨筆》指出“作書最忌者位置等勻，且如一字中，須有收有放，有精神相挽處。”還說“布置不當(dāng)平勻，當(dāng)長短錯綜，疏密相間也?！比纭毒懦蓪m醴泉銘》“之”“曩”諸例字的結(jié)字分布來看，真正是不僅長短疏密、錯綜相間，而且收放自如、自在優(yōu)游，真正達(dá)到了密不通風(fēng)、疏可走馬的境界。

3 歐陽詢楷書的章法

書法中的章法，可以直觀地理解為對字的排列，行書最強(qiáng)調(diào)和講究章法，不過楷書也同樣注重章法的應(yīng)用。以書法的觀點(diǎn)來看，在楷書中對字的排列、組合并非機(jī)械化和程式化的，這只會損害書法的韻味，使得書法完全喪失生機(jī)、活力，給人沉悶之感。事實上，書法可以被理解為一種線條藝術(shù)，我們在欣賞一幅書法的時候，首先是從整體著眼，觀看到的是書法作品在整體上，由黑色線條，劃分的“白色”空間——書法的章法、布局，它會帶給人欣賞書法的第一感受。這里說提到的黑色線條，必然指的是漢字、筆畫，“白色”空間則指的是漢字、筆畫之外的留白[7]。黑色線條構(gòu)成的漢字、筆畫，“白色”空間的留白，分別對應(yīng)了“實”和“虛”，正所謂虛實相生，它們兩者之間的共生，由相對對立的矛盾，經(jīng)過章法、布局的協(xié)調(diào)，最終組成和諧的整體，便能給人帶來深刻的審美感受。

歐陽詢在他的楷書創(chuàng)作中，表現(xiàn)出了對章法的成熟掌控能力，他手中的“計白當(dāng)黑”既端雅、質(zhì)樸、中正，又活潑、靈動、多變，完全沒有落入機(jī)械化排列的形式化、程式化弊端，這一點(diǎn)在楷書的創(chuàng)作中實際上是非常難得的。如我們仔細(xì)的研讀《九成宮醴泉銘》便可以發(fā)現(xiàn)，其書法的整體章法布局中，字與字、行與行、篇與篇之間都有“黑白”關(guān)系的對比存在，不同的留白，會有不同的“實”感，從而帶來審美視覺上的差異，或空靈或茂密或緊實，藝術(shù)感覺迥然有異。而將《九成宮醴泉銘》與柳公權(quán)的代表作《神策軍碑》、顏真卿的代表作《顏勤禮碑》相比較，更可以發(fā)現(xiàn)歐陽詢楷書章法中正、活潑、靈動等特點(diǎn)。不過需要注意，在這里并不是在評論各家楷書章法的優(yōu)劣，而只是在總結(jié)歐陽詢楷書章法的特點(diǎn)，以便于我們更好的欣賞歐陽詢的楷書作品。

4 結(jié)語

歐陽詢在我國的書法歷史上，之所以能夠取得高度的成就，至今依然被廣泛地喜愛、認(rèn)可與學(xué)習(xí)，主要原因在于歐陽詢在楷書上至高的造詣。不論是在用筆、結(jié)字還是在章法布局上，歐陽詢的楷書都表現(xiàn)出了深厚的藝術(shù)內(nèi)涵，我們在學(xué)習(xí)當(dāng)中，應(yīng)當(dāng)注意加強(qiáng)研究、總結(jié)和體會，并在自身的創(chuàng)作實踐之時，對其加以內(nèi)化和應(yīng)用。

引用

[1] 蔣淑松.探析碑刻書法中“行處皆留，留處皆行”——以歐陽詢《九成宮醴泉銘》為例[J].大觀（論壇），2019 （11）：24-25.

[2] 歐陽詢.楷書九成宮醴泉銘（部分）宋拓本 現(xiàn)藏日本東京三井紀(jì)念美術(shù)館[J].中國書法，2022（1）：37-39.

[3] 宋以濤.歐陽詢楷書作品《九成宮醴泉銘》字體結(jié)構(gòu)中隱射的藝術(shù)精神[J].藝術(shù)品鑒，2021（26）：6-8.

[4] 李祥俊.歐陽詢與唐代初年楷書典范形態(tài)的確立[J].衡水學(xué)院學(xué)報，2016（1）：123-128.

[5] 劉暢.平正中見險絕——?dú)W陽詢書法《九成宮醴泉銘》的臨習(xí)[J].美與時代（中），2020（12）：132-133.

[6] 劉亞東.淺析歐陽詢楷書風(fēng)格形成的軌跡[J].文藝生活（藝術(shù)中國），2017（10）：132-133.

[7] 劉登品.歐陽詢書法藝術(shù)成就探微[J].中國文藝家，2017（7）： 14-15.

作者簡介：龍鶯鑫（1971—），女，四川南充人，本科，副研究館員，就職于高坪區(qū)文化館。