金世馬

我與崔士文先生原先不相識(shí)，僅在一次展會(huì)上被他的山水畫(huà)和書(shū)法所吸引，崔先生看我在他的畫(huà)前駐足許久，主動(dòng)過(guò)來(lái)攀談，相談甚洽，于是開(kāi)始了對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)的相互交流和切磋。

從崔先生的書(shū)法上，可以看出其早年過(guò)很多功夫，真草隸篆兼修，尤精于草書(shū)，頗見(jiàn)功底。其草書(shū)曾研習(xí)懷素、黃庭堅(jiān)、王鐸等書(shū)帖多年，打下了堅(jiān)實(shí)的傳統(tǒng)筆墨基礎(chǔ)，這在年輕的畫(huà)家中實(shí)屬鳳毛鱗角。中國(guó)畫(huà)歷來(lái)倡導(dǎo)“書(shū)畫(huà)同源”，而當(dāng)下不少畫(huà)家重畫(huà)而輕書(shū)。崔先生最先引起我關(guān)注的是他的骨法用筆，線(xiàn)條凝重渾厚，沒(méi)有輕、浮、飄之感。這對(duì)他在繪畫(huà)上成就的取得至關(guān)重要。我國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)家中凡取得成就者無(wú)不是書(shū)畫(huà)并重的。

崔先生在繪畫(huà)領(lǐng)域涉獵廣泛，山水、人物、花鳥(niǎo)皆能拿得起來(lái)，對(duì)西畫(huà)也能取其所長(zhǎng)，兼收并蓄，借他山之石，豐富自已的繪畫(huà)語(yǔ)言，并努力融匯貫通，樹(shù)立自已的獨(dú)特風(fēng)貌。在創(chuàng)作中不論畫(huà)什么，都能注入真情實(shí)感，這是難能可貴的，也是最能夠打動(dòng)觀眾的關(guān)鍵所在。

崔先生不僅對(duì)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)學(xué)習(xí)勤耕不輟，對(duì)傳統(tǒng)文化學(xué)習(xí)更是孜孜不倦，也尋訪(fǎng)名山大川，實(shí)地寫(xiě)生，能做到“師古人”與“師造化”并重。這為他推陳出新奠定了良好的基礎(chǔ)。時(shí)值中年，有如此成就實(shí)屬不易，也彰顯了他未來(lái)的發(fā)展無(wú)可限量。

近代教育家蔡元培先生說(shuō)：“得乎技，進(jìn)乎道矣”，起先要取得的是技藝，進(jìn)一步探索的是更深層次的“道”。我的理解蔡先生說(shuō)的道是精神、格局、境界，這些“形而上”的意境應(yīng)是我們不懈追求的。