文/李睿格

電影《黑客帝國》海報(bào)

導(dǎo) 言

互動(dòng)電影是電影業(yè)的一個(gè)新概念，它 "通過允許用戶在多個(gè)故事路徑中進(jìn)行 選擇來實(shí)現(xiàn)互動(dòng)" （Pinhanez et al.,2000,p.438），它 "結(jié)合了傳統(tǒng)線性敘事形 式和互動(dòng)數(shù)字媒體的元素"（Johnson,2008,p.1）.例如，在電影《黑客帝國》（1999） 中，觀眾可以為主角選擇紅色或藍(lán)色藥片。在電影中，主角選擇了紅色藥丸，但 我相信很多人都很好奇其他選擇背后會(huì)發(fā)生什么。然而，如果觀眾選擇了藍(lán)色藥 丸，讓主角留在假的世界里 （沒有英雄故事），電影還會(huì)像原來一樣好看嗎？出 于這個(gè)原因，雖然互動(dòng)電影積極允許觀眾與電影互動(dòng)，但給予觀眾的選擇權(quán)應(yīng)該 是有限的。這樣一來，觀眾的體驗(yàn)和故事的質(zhì)量就可以得到保證。本文將討論互 動(dòng)電影的選擇權(quán)設(shè)置應(yīng)該由電影的情節(jié)來控制，并認(rèn)為提高互動(dòng)電影質(zhì)量的根本 途徑是提高故事本身的質(zhì)量。最后，在此基礎(chǔ)上，討論如何處理創(chuàng)作者在制作過程中在保證情節(jié)質(zhì) 量的前提下無法保證互動(dòng)性的情況，并找出可能的解決辦法。

1.選擇與情節(jié)

首先，我們要知道選擇在互動(dòng)電影中扮演什么角色。在電影《羅拉快跑》 （1998 年） 中，導(dǎo)演在 20 分鐘內(nèi)以順序結(jié)構(gòu)逐一展示了由羅拉的不同行為和 選擇引起的三個(gè)不同的結(jié)局。如果這部電影以互動(dòng)電影的形式出現(xiàn)，羅拉的行 為將由觀眾控制，播放哪個(gè)結(jié)局由觀眾自己選擇，因此，觀眾通過不同的選擇重 新安排故事的順序，從而決定哪個(gè)結(jié)局被播放，其他結(jié)局被隱藏。這意味著，" 觀 眾 在 不 同 的 時(shí) 刻 被 提 供 了 情 節(jié) 選 項(xiàng) ， 可 以 選 擇 情 節(jié) 的 走 向 " （Johnson,2004,p.32） 。因此，它就像原來的順序結(jié)構(gòu)的電影，其中包含多個(gè)事件被分成幾個(gè)獨(dú)立的故事。而這種重新排序的故事和互動(dòng)電影中的后期情節(jié)是根 據(jù)觀眾的選擇來顯示的，這也是 Cohendet 等人 （2017） 所指出的。（2017）.而實(shí) 現(xiàn)的方式是，觀眾通過互動(dòng)行為做出選擇，決定情節(jié)走向。因此，"選擇 "的設(shè) 置是觀眾和電影之間互動(dòng)的媒介，這也是互動(dòng)電影的主要特征之一。

約 翰 遜 認(rèn) 為 ， 交 互 式 敘 事 必 須 讓 用戶 感 覺 到 他 們 有 足 夠 的 選 擇 （Johnson,2004），這確實(shí)增加了媒介的交互性。然而，增加沒有限制的選擇是否 能給觀眾帶來更好的體驗(yàn)的問題也被提出。在對這個(gè)問題的討論中，Kirsten 也 表示。"提供過多的選擇并不能使讀者受益，也不能使體驗(yàn)更好" （第 99 頁） 。很 顯然，如果一個(gè)人處于真實(shí)的環(huán)境中，事實(shí)上，他所面臨的選擇是非常有限的。 例如，大多數(shù)人在生活中的選擇基本上是 "是否 "的問題，而人們可能做出的其 他選擇基本上是基于之前發(fā)生的事情,和實(shí)際情況。因此，在這種情況下，互動(dòng) 電影中給出的選擇應(yīng)該反映我們在現(xiàn)實(shí)生活中面臨的 "選擇"，基本滿足理性， 不脫離實(shí)際情況，也就是故事的背景，所以選擇應(yīng)該受到電影內(nèi)容本身的限制， 而觀眾的選擇數(shù)量也應(yīng)該在故事的限制范圍內(nèi)。

這樣一來，Bagheri 建議，選擇必須作為一個(gè)結(jié)果出現(xiàn)，出于必要或符合概 率（Majid,2005,p.30）。這意味著選擇必須有一個(gè)原因，可以是之前情節(jié)的延續(xù)， 也可以是在特定情況下的合理行為范圍內(nèi)。例如，當(dāng)一個(gè)人在等車的時(shí)候，他的 選擇也應(yīng)該在這個(gè)情況的范圍內(nèi)產(chǎn)生，比如看手機(jī)，看周圍，什么也不做。選擇 不能離開這個(gè)范圍。如果選擇離開或其他行為使他退出等車的狀態(tài)，他就會(huì)無緣 無故地離開既定的情節(jié)，這個(gè)選擇就與整個(gè)影片情節(jié)無關(guān)，變得不合理，除非有 新的情節(jié)導(dǎo)致新的選擇，比如這個(gè)人忘了帶東西，那么他就可以選擇從等車中離 開。這說明互動(dòng)影片的選擇數(shù)量還是應(yīng)該由情節(jié)來控制。

電影《羅拉快跑》海報(bào)

在各種限制條件的前提下，互動(dòng)電影的選擇數(shù)量似乎并不多。前面提到的 " 互動(dòng)敘事必須讓用戶感覺到他們有足夠的選擇" （Johnson, 2004, p.32） 似乎無 法實(shí)現(xiàn)。在這種情況下，觀眾的體驗(yàn)是否也受到既定情節(jié)限制的消極影響，是一 個(gè)問題。在 Pinhanez 的互動(dòng)項(xiàng)目研究中，他提到："我們的用戶覺得我們的環(huán)境 是互動(dòng)的" （Pinhanez, C S et al., 2000, p.1） 。他在項(xiàng)目中總結(jié)的原因是故 事中的角色以令人信服的方式回應(yīng)用戶在與他們互動(dòng)時(shí)做出的決定。這意味著， 為了讓觀眾有一個(gè)良好的互動(dòng)體驗(yàn)，互動(dòng)電影中的角色有必要做出令人滿意的反饋行為。同時(shí)，這也意味著有一個(gè)能滿足觀眾選擇后的心理預(yù)期的情節(jié)是非常重 要的。這被稱為 "少——選擇，多——反應(yīng) "的敘事方法，這是Pinhanez, C S 等人 所倡導(dǎo)的關(guān)于互動(dòng)敘事的原則之一 （Pinhanez, C S 等人，2000，p.1） 。綜上所 述，我們現(xiàn)在知道的最好的解決辦法是根據(jù)劇情，結(jié)合觀眾的情感理性，將數(shù)量 控制在有限的范圍內(nèi)，這樣既能輔助劇情和影片，又不至于因?yàn)榛?dòng)的目的而失 去影片的質(zhì)量。

2.挑戰(zhàn)

首先，作為互動(dòng)電影，它與傳統(tǒng)電影最本質(zhì)的區(qū)別就在于它的互動(dòng)設(shè)置。正 如我們剛才談到的，互動(dòng)電影的發(fā)展重點(diǎn)可能還是停留在電影情節(jié)質(zhì)量的提升上。 那么創(chuàng)作者應(yīng)該如何平衡選擇和情節(jié)之間的關(guān)系呢？美國電影協(xié)會(huì)數(shù)字內(nèi)容實(shí) 驗(yàn)室負(fù)責(zé)人尼克-德馬蒂諾在接受采訪時(shí)曾表示，觀眾對互動(dòng)電影不感興趣的主 要原因之一是用戶的參與度不高，而那些想主動(dòng)參與娛樂的人已經(jīng)在玩電子游戲 了（2019）。 其實(shí)不難發(fā)現(xiàn)，互動(dòng)電影的用戶群體主要包括電影觀眾和游戲玩家， 因?yàn)榛?dòng)電影是電影和游戲的結(jié)合體。然而，對于大多數(shù)玩家來說，互動(dòng)電影的 互動(dòng)性遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足他們的需求。至于互動(dòng)電影的創(chuàng)作者是否有辦法解決這個(gè)問 題，我們可以看看以下案例。

在韓國的互動(dòng)電影《Moteolo：母胎單身》（2021） 中，創(chuàng)作者 加入了探索元素和信息收集，如檢查錢包或身份證。這些活動(dòng)看起來像在游戲中， 但不會(huì)影響電影故事的發(fā)展。此外，在這個(gè)游戲中，創(chuàng)作者將用戶的互動(dòng)選擇從 大多數(shù)互動(dòng)電影中的文字選擇改為東西選擇，允許觀眾在電影中選擇互動(dòng)的物品， 這命令主人公做出實(shí)際的物理決定，而不是意識(shí)形態(tài)的決定。

這項(xiàng)工作中的一些變化可能是一種啟發(fā)。互動(dòng)電影并不經(jīng)?；?dòng)。尼克-德 馬蒂諾曾經(jīng)說過，"它比大多數(shù)視頻游戲的強(qiáng)度要低得多，要求觀眾每5或10分鐘輸入一次，而不是每隔幾秒鐘輸入一次. （2019 年） " 那么我們不應(yīng)該要求互動(dòng)電影僅僅通過增加選擇的數(shù)量來提高互動(dòng)性。相 反，我們可以通過多樣化的互動(dòng)方式增加互動(dòng)的趣味性，這將是一個(gè)很好的改進(jìn) 方法。

3.結(jié)語

本文旨在研究選擇和情節(jié)在互動(dòng)電影中的地位和影響，并討論如何改善互動(dòng) 電影和觀眾的體驗(yàn)。在互動(dòng)電影的發(fā)展中，我們不應(yīng)該把它視為電影或游戲中的 任何單一媒體。在互動(dòng)電影的發(fā)展過程中，我們不應(yīng)該把它看作是電影或游戲中 的任何一種單一媒體，它作為一種新媒體的出現(xiàn)和發(fā)展需要更多的關(guān)注和討論。