熊玫

（武昌工學(xué)院，湖北 武漢 430000）

影視劇在人們的日常生活中占據(jù)著重要的文化欣賞位置，不同時代的影視劇直觀地反映著不同時期的文化背景和時代發(fā)展變化，給人們以一定的休閑娛樂和教育作用，體現(xiàn)著影視劇拍攝時的社會發(fā)展縮影和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步。本文之所以選擇影視劇《上海灘》中的服裝作為研究對象，是因?yàn)檫@同一個題材的故事于1979 年、1996 年、2006 年進(jìn)行了三度創(chuàng)作，縱觀三個版本影視劇其男主服裝的變化，對于分析和研究當(dāng)時的服裝設(shè)計與發(fā)展具有一定的研究價值和意義。

此前已有《論電影服裝的視覺傳播效應(yīng)》一文，研究了電影對人們的生活習(xí)慣和思維方式的影響，以及電影服裝鮮明的視覺傳達(dá)效應(yīng)[1]?！墩撾娪胺b設(shè)計對人物性格與電影精神的表現(xiàn)》一文認(rèn)為：服裝是人物表達(dá)自我，充實(shí)自我形象的一種有效手段，憑借人物的著裝，可以在細(xì)微之處品讀某些心理信息，感受電影人物的性格與電影精神，分享電影的藝術(shù)魅力，電影服裝設(shè)計對于塑造人物形象、推動情節(jié)、展現(xiàn)時代背景、表現(xiàn)電影精神都起到了重要作用[2]?！墩撾娪白髌分蟹b設(shè)計對現(xiàn)代服裝流行的影響——以電影＜無因的反叛＞為例》一文認(rèn)為，電影作為當(dāng)今娛樂生活中一個生動形象的透視中外文化的窗口，不僅能夠?yàn)橛^眾重現(xiàn)歷史、反映生活、表達(dá)夢想、彰顯個性，同時，那些附加在影片內(nèi)容上的服飾文化也已經(jīng)逐漸滲透進(jìn)現(xiàn)實(shí)生活，服裝通過電影傳達(dá)出的流行訊息更是時尚的風(fēng)向標(biāo)和動態(tài)指南[3]。本文通過對同一題材故事的影視劇《上海灘》在1979 年、1996 年、2006 年拍攝時的時代背景、服裝的色彩、面料的發(fā)展演變以及劇中著裝與新時代服裝潮流的關(guān)系和影響進(jìn)行了分析研究。

1 電視劇拍攝的時代背景

1979 年播出的電視連續(xù)劇《上海灘》由香港無線電視臺出品，周潤發(fā)、呂良偉等主演，該劇一經(jīng)播出，立刻在全國引起轟動，位居香港無線電視20 世紀(jì)80 年代十大劇集評選榜首。值得注意的是，同時期中央電視臺播出的電視劇《有一個青年》也反響不俗，于1981 年榮膺第一屆電視劇飛天獎一等獎。

1.1 1979 版電視劇《上海灘》播出時的時代背景

我國在十一屆三中全會上提出了改革開放的政策，使國家在經(jīng)歷了十年浩劫之后其發(fā)展重點(diǎn)轉(zhuǎn)向了社會主義經(jīng)濟(jì)建設(shè)。改革開放初期，我國大陸出產(chǎn)的電視劇多為表達(dá)革命歷史和現(xiàn)代生活的題材，接近于當(dāng)時的社會著裝原貌或者復(fù)原革命年代的著裝特征?！渡虾肥窍愀叟臄z的一部以反映民國年間幫派愛恨情仇和那個動蕩時代年輕人愛情故事為題材的電視劇，當(dāng)時的香港影視劇主要以娛樂性為主，為了取悅觀眾，雖然對劇中人服飾的時代特征有一定的想象與發(fā)揮，但整體上不會和該劇所反映的時代相去甚遠(yuǎn)。

1.2 1996 電影版《新上海灘》播出時的時代背景

1996 年，也就是香港回歸祖國的前一年，由潘文杰執(zhí)導(dǎo)、徐克監(jiān)制，張國榮、劉德華、寧靜等主演的電影《新上海灘》上映。此時我國改革開放已進(jìn)行了18 年，國家的政治、經(jīng)濟(jì)、文化和科技等都有了很大的發(fā)展和提高。《新上海灘》對劇情進(jìn)行了些許調(diào)整，角色被設(shè)定了特殊身份，使角色的性格更加豐富、立體，思想境界更高，角色的著裝造型體現(xiàn)出了角色擁有特殊身份背景和性格特征，并根據(jù)當(dāng)時的服裝流行背景在一定程度上對劇中服裝設(shè)計進(jìn)行了探索。

1.3 2006 版電視劇《上海灘》播出時的時代背景

2006 年，我國改革開放已經(jīng)28 年，在進(jìn)一步深化改革中，國家發(fā)展日新月異，綜合國力大幅提升，對全球的影響力進(jìn)一步擴(kuò)大。其時，香港回歸已9 年，在時代的大背景下，大陸對一些經(jīng)典香港影視劇進(jìn)行了翻拍，對翻拍的影視劇情以及角色造型服裝等根據(jù)本土文化做了適當(dāng)調(diào)整。但整體上和之前版本的角色性格吻合，此時劇中角色的著裝多了一些浪漫、時尚的現(xiàn)代元素。

2 海報中的角色服裝的大背景

以時間為順序?qū)θ齻€不同時間節(jié)點(diǎn)的三個版本影視劇進(jìn)行分析：

2.1 服裝結(jié)構(gòu)

以下是不同時期的角色的服裝的結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析：

2.1.1 橫向?qū)Ρ?/p>

20 世紀(jì)80 年代初，電視劇《上海灘》和電視劇《有一個青年》是大陸和香港的兩部具有影響力和代表性的電視劇，鑒于所處的時代背景和社會環(huán)境的不同，人物的著裝有著顯著的區(qū)別?！队幸粋€青年》的海報上，男主身著白襯衫，領(lǐng)口解開一個扣子，整個角色的服裝和裝扮接近當(dāng)時的社會生活，體現(xiàn)著當(dāng)時的大環(huán)境下，新時代男青年的朝氣和活力，以休閑自然的面貌追求新事物以及努力建設(shè)“四化”的信念和決心。《上海灘》表現(xiàn)的是民國時幫派間一群人的生活，男主也曾經(jīng)是進(jìn)步青年，后卷入到幫派斗爭，比較講究衣著，因而是西裝革履，內(nèi)穿白色襯衫打紅色領(lǐng)帶，代表著當(dāng)時的大環(huán)境下的這個階層的男性青年注重衣著，勇于接受新事物——西裝在民國時屬于外來新事物。

2.1.2 縱向?qū)Ρ?/p>

1996 版《新上海灘》海報中男主的形象相對比較滄桑，角色著一件灰色的西裝，白襯衫和白色領(lǐng)結(jié)，角色以90 度轉(zhuǎn)角側(cè)視方向?qū)χ嬅?，既體現(xiàn)了角色的復(fù)雜精神世界，也體現(xiàn)了角色的復(fù)雜身份特征和心理特征，隱喻了影片中角色所處時代中的特殊境況。

2006 版《上海灘》的海報中男主的形象符合當(dāng)時的審美特征，角色著裝干凈整齊，白色襯衫，黑色波點(diǎn)領(lǐng)帶，灰藍(lán)色西裝和黑色的大衣。

隨著我國改革開放的進(jìn)一步深化，我國與其他國家的文化交流愈加緊密，受各國外來文化尤其是韓劇、日劇的影響，年輕人心目中的男主形象具備英雄的特質(zhì)大多為帥氣俊朗、服飾考究，在這個階段的服飾整體上遵循影片中的角色所處的歷史背景下著裝特征，同時融入了更多的現(xiàn)代服裝元素，主要是為了烘托和美化角色，主角光環(huán)不止體現(xiàn)在性格的塑造上，在服裝設(shè)計上同樣讓年輕人在第一時間接受和喜愛角色的形象。

2.2 服裝色彩解讀

以時間為順序?qū)θ齻€不同時間節(jié)點(diǎn)的三個版本的影視劇服裝設(shè)計進(jìn)行分析：

2.2.1 1979 年版《上海灘》海報的服裝色彩解讀

據(jù)演員的回憶，1979 年版電視劇《上海灘》中男主的衣服是演員根據(jù)劇組現(xiàn)有服裝自己進(jìn)行搭配的，體現(xiàn)的是演員對角色和電影所處時代的服裝解讀，以及對現(xiàn)有服裝的理解和搭配?！稖\析民國時期上海服裝面料發(fā)展及其原因》一文中指出，西裝已經(jīng)成為人們?nèi)粘Ｉ畹谋貍浞b，并成為上流社會一種著裝時尚。在不同的場合講究不同的樣式，對布料的要求也是呢、嗶嘰等較為高檔的毛質(zhì)面料，這與這一時期進(jìn)口大量毛制品的情況是完全符合[4]。電視劇中所處的時代背景是民國年間的上海，此時，受外來文化的影響，上海作為“冒險家的樂園”，西裝革履成為當(dāng)時上流社會階層的普遍穿著。從這一方面分析，男主的服飾選擇和影片時代背景相互吻合。

這一版本電視劇中主角的領(lǐng)帶顏色是紅色，按照習(xí)俗，紅色領(lǐng)帶一般在喜慶或者莊重的時候佩戴，象征著激情與力量，也象征著權(quán)力與地位，代表著權(quán)力威信的同時也顯示著個人風(fēng)格。角色的著裝色彩豐富，黑白二色代表了角色鮮明的性格特征，領(lǐng)帶起到了很好的點(diǎn)綴作用，從整體到細(xì)節(jié)都與劇中的男主性格與角色特征相吻合。

2.2.2 1996 版《新上海灘》海報的服裝色彩解讀

這一版本不同于1979 年拍攝的電視劇《上海灘》版本，該片曾經(jīng)獲第16 屆香港電影金像獎的最佳服裝造型設(shè)計獎。影片由專業(yè)的服裝設(shè)計師針對電影這一表現(xiàn)形式對男主的服裝進(jìn)行了不同于電視劇的設(shè)計。男主有著軍人背景，身兼重任，身份有了重大轉(zhuǎn)變。在男主的服裝設(shè)計中既采用了符合當(dāng)時進(jìn)步青年、上流社會特征的西裝，也為了表現(xiàn)男主的性格凸顯男主不羈的性格特征采用了襯衫同質(zhì)地同顏色的領(lǐng)結(jié)，襯衫和領(lǐng)結(jié)在海報畫面中占據(jù)重要地位和作用，西裝在畫面中質(zhì)地、紋樣都比較模糊，重點(diǎn)是集中在凸顯男主的精神風(fēng)貌上。

2.2.3 2006 版《上海灘》電視劇海報的服裝色彩解讀

2006 年拍攝的電視劇《上海灘》，由專門的設(shè)計師對男主進(jìn)行服裝設(shè)計。該版本延續(xù)了1979 年《上海灘》中男主角色的性格設(shè)定情況，劇情有所變化，服裝設(shè)計師根據(jù)演員自身的情況和當(dāng)時的面料情況進(jìn)行精心設(shè)計，既考慮到了故事所處的歷史背景和服裝情況，也結(jié)合了新世紀(jì)的大眾審美趨勢。

該版本的海報顯示，男主采用做工精良的白襯衫和同色系灰藍(lán)色的領(lǐng)帶、西裝和大衣，體現(xiàn)出了強(qiáng)烈的現(xiàn)代感，時尚、簡約、干練的服裝設(shè)計特征，凸顯出了男主和演員的個人魅力，引領(lǐng)了服裝設(shè)計的潮流，引導(dǎo)了當(dāng)代青年的服裝審美。

3 服裝面料的發(fā)展演變概況

1979 版電視劇《上海灘》在拍攝時，大陸的襯衫面料還是以“的確良”——滌綸和絲綢面料為主，對于廣大的人民群眾來說，“的確良”是一種非常大眾化的面料，價格低廉，定型性能好，經(jīng)過反復(fù)洗滌之后不會變形，非常耐用、漂亮、時尚，屬于進(jìn)口商品，和傳統(tǒng)中的棉麻制品以及絲綢制品完全不同，是現(xiàn)在服裝面料中的常見名詞“聚酯纖維”的商品名稱，比棉麻制品顏色艷麗，色彩繁多，不易掉色，成衣挺括，免燙免洗，也是高品質(zhì)和時髦的代名詞，這種面料在服裝中被廣泛運(yùn)用。

電影《新上海灘》于1996 年在香港拍攝，由香港和大陸演員共同演繹，隨著社會進(jìn)步和服裝面料的發(fā)展，薄型織物——稀疏織物面世，各種不同紋路——平紋、緞紋、斜紋之類的高密度織物也面世成為流行產(chǎn)品?；w混紡物大量面世，棉麻、滌等不同比例的混紡織物面世，混紡比例甚至高達(dá)100%，服裝面料的性能原生之前的面料和性能，色彩和印花也更加豐富多樣化。舒適度較之前的面料也有了大幅提高[5]。

2006 年版電視劇《上海灘》拍攝時，此時的著裝和面料追求“個性、自然、休閑”的特征，織物的數(shù)量、質(zhì)量、原材料和新材料的運(yùn)用、工藝水平、技術(shù)水平和加工等方面較之從前有了很大提高，一些產(chǎn)品的技術(shù)水平達(dá)到了國際領(lǐng)先水平[6]。

綜合三個版本影視劇的縱向比較，也反映了不同時期服裝面料的生產(chǎn)技術(shù)水平和服裝行業(yè)的發(fā)展?fàn)顩r。當(dāng)社會經(jīng)濟(jì)和服裝行業(yè)的發(fā)展背景出現(xiàn)在影視劇中，其畫面中的角色著裝也反映了同時代的社會環(huán)境與服裝發(fā)展?fàn)顩r。

4 劇中著裝與當(dāng)時的服裝潮流

4.1 1979 版《上海灘》的著裝與當(dāng)時的服裝潮流

這一版的《上海灘》在大陸上映時，已經(jīng)是20 世紀(jì)80 年代中后期，影視劇的著裝對觀眾的影響很大，西裝再次成為大眾流行和喜歡的服飾，也昭示著中國的對外開放和與國際的交流。

4.2 1996 版《新上海灘》的著裝與當(dāng)時的服裝潮流

20 世紀(jì)90 年代，人們的服裝開始逐漸變得多樣化，顏色和款式多種多樣，不同的風(fēng)格與特征的服裝同時出現(xiàn)，以休閑和舒適為主。通過電影《新上海灘》的海報中男主的著裝，可以透析到這種探索與發(fā)展：正裝，也不再像之前一樣整整齊齊一絲不茍，而是帶有一些休閑意味，正裝與休閑、精致與頹廢，凸顯了角色的性格，體現(xiàn)著影視劇服裝設(shè)計師通過服裝對劇情的詮釋。

4.3 2006 版《上海灘》的海報與當(dāng)時的服裝潮流

在經(jīng)過了20 世紀(jì)90 年代各種新奇、夸張變形的款式對質(zhì)地面料的衣服進(jìn)行嘗試以后，普羅大眾服飾以休閑為潮流，男裝以深灰、藍(lán)、黑這類穩(wěn)重色系為主，西裝大衣造型簡單，做工精煉、經(jīng)典簡約，從這一版電視劇的男主著裝中，很明確的體現(xiàn)出了這種特征。

5 結(jié)論

本研究針對1979 年、1996 年、2006 年三個不同版本的影視劇海報為例進(jìn)行比較和綜合分析，對三種海報中呈現(xiàn)的男主服裝進(jìn)行整體分析和研究，通過對其服裝的結(jié)構(gòu)、款式、質(zhì)地、顏色、紋路以及設(shè)計的時代背景進(jìn)行橫向和縱向比較，對三個影視劇所處的時代背景、海報的服裝色彩、服裝以及面料進(jìn)行綜合分析和研究，感受社會主義革命和建設(shè)中的偉大成就，提高民族自信心和文化自豪感。