作家名片

夏目漱石（1867-1916），本名夏目金之助，筆名漱石，取自“漱石枕流”（《晉書》孫楚語）。夏目漱石在日本近代文學史上享有很高的地位，被稱為“國民大作家”。他對東西方的文化均有很高造詣，既是英文學者，又精擅俳句、漢詩和書法。寫小說時他擅長運用對句、迭句、幽默的語言和新穎的形式。他對個人心理的描寫精確細微，開啟了后世私小說（又稱“自我小說”）的風氣之先。代表作有《春分之后》《行人》《心》《我是貓》《三四郎》《草枕》等。

內容介紹

《我是貓》是一部具有獨特形式的批判現(xiàn)實主義小說，作者通過一只貓的視角向讀者展現(xiàn)了苦沙彌、迷亭、寒月等知識分子及以金田為代表的資本家的生活面貌，對陰暗腐朽的社會和庸俗無聊的小說人物進行戲謔和批判，并以獨特的諷刺手法描述了一幕幕滑稽、丑陋的場面，取得了狂歡式的喜劇效果。

小說大量引用了古今東西哲人達士的名言，處處閃著機智和文采，嬉笑怒罵皆成文章。作品語言則典俚合爐，雅俗共賞，讀來令人在笑聲中抑制不住驚嘆。

精段選讀

照例潛入金田公館。

“照例”二字，毋須贅言，無非表明已經(jīng)到了“多次平方”的程度。干過一次，還想再干；干過兩次，就想干第三次；這種好奇心不只是人類獨有，必須認定，即使貓，也是帶著這一心理特權而降臨于世的。我們也和人類一樣，反復干過三次以上的事情，就冠之以慣用的詞兒，肯定這種行為是生活與進化所必須。

隨著潛入次數(shù)的增多，咱家盡管沒有當密探的意思，但是，金田府上的全貌卻不期而然地映入咱家不屑一顧的眼簾，刻在咱家不愿記憶的腦海，這就莫可奈何了。諸如鼻子夫人，每當洗臉時，總是專心致志地擦她的鼻子；富子小姐則貪婪地吃安倍川湯圓；還有金田老板——此人和太太不同，是個塌鼻子。不單是鼻子，整個臉都是扁的，令人疑心：是否小時候打架，被孩子王掐住脖子狠狠地往墻上撞，直到四十年后的今天，依然標志著那次戰(zhàn)果。

近來咱家從廚房旁穿過院子，在假山后向前方瞭望。如果發(fā)現(xiàn)房門緊閉，靜悄無聲，便慢慢地爬將進去；如果人聲嘈雜，或有被客廳里的人發(fā)現(xiàn)的危險，便繞到水池東畔，從茅房一旁神不知鬼不覺地竄到檐廊。咱家沒干過壞事，用不著要躲躲閃閃或是怕人，但是，如果在那里撞上所謂人這種莽撞的家伙，可就只好認倒霉了。假如世上的人都是大盜熊坂長范者流①，那么，不論是怎樣德高望重的君子，也會采取我這種態(tài)度的。金田老板乃一堂堂實業(yè)家，不必擔心他會像熊坂長范那樣，掄起五尺三寸的大刀。但是據(jù)我所知，他有個毛?。耗萌瞬划斎?。既然拿人不當人，自然拿貓不當貓。由此可見，身為貓者，不論怎么德高望重，在這個公館里也絕不可掉以輕心。然而，正是“不可掉以輕心”這一點，咱家很感興趣。所以如此頻繁地出入于金田家，說不定純粹是為了想冒這份風險哩！這一點，請容咱家三思，待將貓的思維細致剖析后，再向列位一夸?？凇?/p>

不知今天情況如何。咱家在那假山的草坪上，前額貼地，朝前瞭望，只見三十多平方米的客廳，迎著三月陽春，窗門大開。室內金田夫婦正和一位客人談得起勁兒。偏偏鼻子夫人的鼻子正隔著池塘，沖著咱家的額頭橫眉怒目。咱家被鼻子盯住，有生以來還是第一次。金田先生正轉過臉去面對著客人。那張扁臉被遮住一半，看也看不見；以致鼻子的下落不明。不過，只因花白胡須在咱家看得見的方位蓬亂叢生，不費勁兒，就可以得出結論：胡須的上端應該有兩個窟窿才對。我不免聊做遐思異想：假如春風總是吹拂這么一張平滑的臉，料想那春風也太清閑了吧！

三人之中，頂數(shù)來客的面相最平庸。只因平庸，也就沒有什么值得介紹的。提起平庸，倒也不是壞事；但如過于平庸，以至登平凡之堂，入庸俗之室，何其慘然之至！注定要有這么一副無聊尊容而降臨于明治盛世的那位來客，究竟是何許人也？如不照例鉆進檐廊的地板下領教一下他們的談話，是不會清楚的。

“……因此，內人曾特意到那個家伙的家里去了解過情況……”金田老板依然語氣粗野。雖然粗野，卻不兇惡，言談也和他的面孔同樣地龐大而又平庸。

“是的，他教過水島先生……是的，好主意……是的?！?/p>

那個滿嘴“是的”的人，便是來賓。

“不過，還沒弄出個頭緒?！?/p>

“噢，問苦沙彌呀，難怪弄不出頭緒。從前他和我住在一個公寓，他就是那么個蒸不熟煮不爛的家伙，您受委屈了吧？”客人瞧著鼻子夫人說。

“還問委屈不委屈，唉，我長這么大還沒在別人家受過這么大的冷落呢！”鼻子夫人照例呼哧哧地大喘粗氣。

“說過不三不四的話吧？他早就是一副頑固的性情。只看他當教員，十年如一日地專講英語入門課本，也就可見一斑！”客人隨聲附和，話語十分得體。

“是呀，簡直不像話！內人一問他什么，他就橫扒拉豎擋地窮對付……”

“這太豈有此理了！本來嘛，人一有點學問，往往產(chǎn)生傲氣；再加上貧窮，就有了狂氣……唉，世上刁棍可多著呢！他們不想想自己不干活，硬是對財主們破口大罵，仿佛別人的財產(chǎn)是從他們手里奪了去似的，多新鮮哪。哈哈哈……”客人顯得非常開心。

“唉，簡直是荒謬絕倫！所以如此，全怪他沒見過世面，太任性。為了稍微教訓一下，覺得應該給他點苦頭吃，所以，輕輕治了他一下……”

“言之有理。他們大概知道厲害了吧？這也完全是為了他們好嘛！”客人不等領教是怎么治的，先就表示了擁護。

“不過，鈴木兄！他是個多么頑固的家伙啊！聽說他到學校，竟然不理福地和津木。你以為他是謹小慎微默不作聲嗎？不，據(jù)說最近他竟拎著手杖，追趕毫無過錯的舍下學生。三十多歲的人不要臉，唉，這不是干出那種蠢事來了嗎？簡直是不往正道上走。有點瘋啦！”

“咦？怎么又胡鬧起來了呢……”連這位精明的來賓都給搞糊涂了。

“咳！僅僅因為舍下的學生從他面前走過時說點什么。于是他便突然拎起手杖光著腳板追了出來。即使偷偷叨咕幾句，可他不是個孩子嗎？你是個滿臉胡須的大人，還是個教師哪！”

“對呀！還是個教師哪！”客人說罷，金田老板又重復了一句。

既然是個教師，不論受到多大的侮辱，也應該像個木雕似的乖乖忍受，這便是三人不約而同的一致觀點。

〔注〕①熊坂長范：傳說為平安末期的江洋大盜。

賞讀

小說中的“我”——“貓”是虛構的、獨特的藝術形象，不僅具有動物的習性，而且具有人的思想意識。

“貓”作為敘述者、評判者，起著多方面的作用。作者的目的不是真的要寫貓的生活，而是要借貓這個載體來刻畫人，反映人的社會生活。作者將人物活動的地點主要放在苦沙彌——貓主人的家里，這就給由貓來展開敘事提供了充足的條件，還通過貓的外出把故事發(fā)生的地點進行轉移——選段中，貓潛入金田家，就引申出對金田一家的人物形象和生活風貌的描寫。

作者繼承了日本俳諧文學和西歐諷刺文學的傳統(tǒng)，善于運用風趣幽默、辛辣諷刺的手法進行揭露和批判。他的描寫既夸張、又細膩，語言詼諧有趣。如描寫金田夫婦的面容，就運用了夸張的手法：金田夫人的鼻子“正隔著池塘，沖著咱家的額頭橫眉怒目”；而金田則不同，“那張扁臉被遮住一半，看也看不見；以致鼻子的下落不明”。這種夸大、對照突出了他們面容的丑陋，收到令人發(fā)笑的效果。