李冠華

（遼寧師范大學(xué)計(jì)算機(jī)與信息技術(shù)學(xué)院，遼寧 大連 116081）

0 引言

媒介的變遷是人類文明史的核心脈絡(luò)之一，一切文化與藝術(shù)的表達(dá)均需要媒介作為承載，媒介的演化也同樣在一定程度上決定了文化與藝術(shù)的具體表現(xiàn)。與此同時，媒介又隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，而獲得越來越多形態(tài)與形式上的可能，被不斷賦能的媒介又持續(xù)賦予科學(xué)進(jìn)一步延展的空間。探索廣義媒介的演化趨勢與未來形態(tài)，其目的絕不僅限于人文藝術(shù)領(lǐng)域表達(dá)上的需要，也包括對未來科學(xué)與技術(shù)研究趨向的深度挖掘。人類也將在這一過程中更全面地理解自身所在的世界，并更有效地規(guī)劃自己的未來。

1 媒介具有內(nèi)在的升維需求

縱觀歷史，就媒介整體的發(fā)展而言，是一個緩慢卻又的穩(wěn)步升維過程。時空維數(shù)的漸升既是媒介內(nèi)在的特性，又與科學(xué)技術(shù)發(fā)展緊密相連。

1.1 新媒介技術(shù)發(fā)展是升維的表象與契機(jī)

回首過去的百年中，媒介技術(shù)正日漸豐富媒介可能的形態(tài)：動態(tài)影像、三維影像、虛擬現(xiàn)實(shí)、三維打印、全息虛擬交互，每一個新媒介的誕生幾乎都是在原有媒介的基礎(chǔ)上增維而來[1]，正是這些新增的維度讓媒介得以呈現(xiàn)出愈發(fā)無窮的魅力。

而這只是媒介升維的表象，技術(shù)在其中扮演的是一個契機(jī)的角色，一個滿足媒介內(nèi)在升維需求的契機(jī)。媒介技術(shù)在此過程中真正在做的其實(shí)是媒介降維，將部分維度進(jìn)行折疊后，才更便于之后的進(jìn)一步升維。

1.2 潛藏的思維升維

升維后的媒介總能快速介入藝術(shù)家的創(chuàng)作過程，因?yàn)槊浇樯S趨勢本就潛藏于大眾的潛意識中。在現(xiàn)有關(guān)于媒介意識演化的研究結(jié)論中，大多著眼于媒介內(nèi)容與受眾文化和興趣之間的相互推動[2]，一定程度上忽略了人對媒介的選擇與媒介維數(shù)之間的關(guān)系，也就鮮少有人關(guān)注到受眾的媒介意識始終具有升維的趨向。這個趨勢不僅存在，還同時在媒介的輸出端與輸入端均有所表現(xiàn)。

1.3 媒介輸出的升維趨向

自我技術(shù)[3]的變化或許是最能反映媒介輸出升維趨向的，如當(dāng)下自傳、自畫像等傳統(tǒng)自我技術(shù)已日漸式微，無論是文化藝術(shù)專業(yè)工作者，還是一個普通中小學(xué)生，自拍都已成為使用頻率最高的自我技術(shù)，甚至部分更前衛(wèi)的年輕人已經(jīng)開啟了他們的Vlog時代。自我技術(shù)形式上的不斷升維正是媒介輸出端對升維渴望的集中體現(xiàn)，我們潛意識往往會更傾向于選擇更高維的媒介進(jìn)行表達(dá)。

1.4 媒介接受的升維趨向

相比于媒介的輸出端，媒介的輸入端同樣具有選擇的權(quán)利，且也呈現(xiàn)出一定的升維傾向。以跨媒介改編為例，在大眾媒介創(chuàng)作中，小說、漫畫向動畫、影視改編的作品數(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于反向改編的數(shù)量。由小說、漫畫向動畫、影視改編，不僅是空間維度的提升，還同時疊加了時間維度，維數(shù)的提升極大地增加了作品所呈現(xiàn)出的信息量，這無疑是一個從冷媒介向熱媒介[4]“升溫”的過程。盡管冷媒介會讓觀眾獲得更強(qiáng)的參與感，但高速的生活節(jié)奏，正在不斷擠壓受眾的思維時間，更“熱”的高維媒介能在一定的時間內(nèi)更全面地關(guān)照到受眾的感官，因此更易受到青睞。

1.5 思維方式的升維

媒介選擇的高維化源自人類思維方式本就具有升維傾向，尤其是創(chuàng)新多誕生于多維度思維的交叉點(diǎn)，這也是為何“跨學(xué)科”的研究更受到推崇。文理工農(nóng)醫(yī)在其他學(xué)科中尋求的并不僅僅是有交集的知識本身，而是思維的差異可能碰撞出的火花。如設(shè)計(jì)管理，無論是從設(shè)計(jì)的角度，還是從管理的角度，設(shè)計(jì)管理都應(yīng)同時具有“設(shè)計(jì)”與“管理”兩種思維，同時也在另一種思維的輔助下將“設(shè)計(jì)”或“管理”做到更好；又如藝術(shù)學(xué)領(lǐng)域中正大放異彩的生化藝術(shù)，更是橫跨藝術(shù)學(xué)、生物學(xué)、計(jì)算機(jī)科學(xué)等諸多學(xué)科，表現(xiàn)出了極為豐富的學(xué)科維度，且其仍通過吸納更多學(xué)科而不斷壯大。正是這樣的高維媒介思維趨向引領(lǐng)著諸多學(xué)科不斷發(fā)展壯大。

另外，近些年計(jì)算機(jī)科學(xué)領(lǐng)域中被大量應(yīng)用的神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)，也同樣不能排除得益于高維媒介思維影響的可能，畢竟原始的線性思維很難駕馭復(fù)雜的神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)與模型。

2 虛擬高維時空已具前期基礎(chǔ)

現(xiàn)階段我們還未能找到在現(xiàn)實(shí)中實(shí)現(xiàn)高維媒介的方法，但在虛擬世界中進(jìn)行高維表達(dá)卻已具備足夠的文化與倫理的前期基礎(chǔ)。

2.1 高維度空間認(rèn)知的普及

盡管媒介自身受限于現(xiàn)實(shí)時空，與我們的原始生理感知一同停留在三維空間階段，暫時未能再向前邁進(jìn)，但思維的升維卻并未在此止步。量子物理作為近幾年科研的熱門方向，正不斷地顛覆著絕大多數(shù)人對世界固有的認(rèn)知，高維空間也隨之在不同的研究領(lǐng)域中，被頻繁提及。而與其相關(guān)的超弦理論，更是已完成了十一維時空的理論論證（十維空間+一維時間），且指出只有在這一時空維數(shù)成立的前提下，幾大物理學(xué)理論才能實(shí)現(xiàn)完全的統(tǒng)一。正是在這樣的理論發(fā)展背景下，受高維空間相關(guān)理論啟發(fā)的大量科幻作品，更讓大眾原有的空間認(rèn)知發(fā)生了松動。大眾通過對高維空間可能性的認(rèn)知，奠定了四維及更高維媒介表現(xiàn)的文化基礎(chǔ)。

2.2 虛擬時空塑造已完成心理接受階段

隨著虛擬成像技術(shù)的發(fā)展，人工塑造的虛擬視覺已成為如今大眾生活中不可缺少的一部分。有別于人體原始感知對實(shí)際時空的捕捉，受眾無論在生理上，還是在心理上，對虛擬空間的接受都需要一定的時間，而大眾如今已完成了其中最艱難的心理接受階段?；蛟S現(xiàn)階段虛擬空間的打造仍致力于表達(dá)更真實(shí)的空間，但這卻可能只是升維趨勢所帶來的從“現(xiàn)場”感到“在場”[5]感的需求轉(zhuǎn)變，而進(jìn)一步接受高于現(xiàn)實(shí)空間維數(shù)的高維虛擬空間應(yīng)該也只是時間早晚的事情。

2.3 突如其來的“元宇宙”熱潮

在過去的半年時間內(nèi)，一個名為“元宇宙”的概念以迅雷不及掩耳之勢席卷了計(jì)算機(jī)、傳播學(xué)、藝術(shù)學(xué)等多個學(xué)科領(lǐng)域，甚至在非相關(guān)專業(yè)領(lǐng)域的年輕人中也不乏白熱化的討論。首先，這一現(xiàn)象恰好佐證了大部分媒介受眾已從心理上認(rèn)可了虛擬空間存在的可能與價(jià)值；其次，元宇宙是現(xiàn)有虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的進(jìn)一步擴(kuò)展與應(yīng)用，更是如今的電子商務(wù)及線上社交等平臺，在虛擬現(xiàn)實(shí)空間中的升維探索，是媒介升維發(fā)展的必然結(jié)果；最后，元宇宙如今的勢在必行，正是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)空間中的媒介維數(shù)暫時找不到進(jìn)一步提高的空間，而升維趨勢的內(nèi)驅(qū)力與慣性仍在，就勢必要向虛擬空間推進(jìn)。

3 腦機(jī)接口技術(shù)正日趨成熟

“腦機(jī)互聯(lián)”作為一種人機(jī)接口方式，是基于腦電信號實(shí)現(xiàn)人腦與計(jì)算機(jī)或其他電子設(shè)備通信和控制的系統(tǒng)[6]。 腦機(jī)互聯(lián)的創(chuàng)想所帶來的腦機(jī)接口概念，早在40多年前就已被提出，它肩負(fù)著醫(yī)學(xué)領(lǐng)域的多種需求，經(jīng)歷了一個漫長的摸索階段，直到近十幾年才逐步實(shí)現(xiàn)了初級的應(yīng)用，而真正將腦機(jī)接口帶入大眾視野的則是2019年Neuralink公司發(fā)布的新型腦機(jī)設(shè)備——Fitbit[7]。

3.1 前期技術(shù)鋪墊

Neuralink是由埃隆·馬斯克創(chuàng)建的腦機(jī)接口技術(shù)研發(fā)公司。其對腦機(jī)接口設(shè)備的定位將不再僅限于醫(yī)療等專業(yè)領(lǐng)域，還意圖覆蓋健康人之間的日常交流。Fitbit作為該公司的核心產(chǎn)品，正如它的名字一般，是一個僅有硬幣大小的薄片，使用者需要通過小型手術(shù)將之嵌入頭骨，并通過一種名為“線”的腦機(jī)互聯(lián)技術(shù)對大腦進(jìn)行簡單的信息交換。小巧的它，將在后續(xù)的研發(fā)中逐步實(shí)現(xiàn)馬斯克對它的期許，那一天也極可能將是人類向賽博格正式邁出的第一步。這是一個在幾十年前或許會飽受爭議的產(chǎn)品，然而在21世紀(jì)20年代的今天，大眾早已被科幻作品打足了預(yù)防針，因而早已見怪不怪。當(dāng)人工智能讓機(jī)器更接近于人的同時，人也在潛移默化中越來越賽博格化，人類正在不知不覺間拉短自己與機(jī)器的距離，不斷融合彼此。身處這樣的時代背景下，如果只是在大腦中永久接入一個硬幣大小的Fitbit，相信絕大多數(shù)年輕人并不會對其表現(xiàn)出絕對的抗拒。

而在此之前，早在2009年，美國加州大學(xué)伯克利分校的 Michel Maharbiz教授就已成功將微型機(jī)械電子系統(tǒng)移植到昆蟲等小型動物身上，并通過電子信號遙控刺激它們的神經(jīng)系統(tǒng)，從而達(dá)到一定程度上控制動物行為的目的[8]。諸如此類利用腦機(jī)接口技術(shù)掌控動物意識與行為的研究實(shí)已屢見不鮮，人類也在此類研究逐步推進(jìn)的過程中，逐漸接受人工設(shè)備對動物的操縱，并同時潛移默化地完成了“腦機(jī)接口設(shè)備也可以操控人類自身感知”的倫理接受。

3.2 腦機(jī)接口理論上能帶來高維度體驗(yàn)

2020年8月，馬斯克攜三只受驗(yàn)小豬向世界展示了Neuralink公司的動物實(shí)驗(yàn)成果——為一只小豬植入Fitbit，在確保無損它健康的情況下，實(shí)現(xiàn)對其大腦信息的讀取。此次發(fā)布會中馬斯克就該技術(shù)提出了大量未來可能的愿景，而正是這些腦機(jī)接口未來的可能性，為高維媒介的表達(dá)迎來了一絲新的曙光。

高于三維的空間維度在理論上切實(shí)存在，并非想象，但那些超出的維度卻潛藏在我們現(xiàn)階段的生理感官之外。人類將自己“定位”為三維空間的生物，是因?yàn)槿祟惖脑几泄贂簳r停留在三維空間，人類在生理上暫時無法感受到更高空間維度的存在。但若信息能通過數(shù)字設(shè)備直接將信號傳遞給大腦，越過人體外部感知系統(tǒng)，打破我們生理上的禁錮，人類就能不再受限于身體所在的三維空間，真的感受到四維、甚至更高的空間維度。

4 腦機(jī)接口實(shí)現(xiàn)高維媒介可能帶來的改變

由腦機(jī)接口實(shí)現(xiàn)四維及以上維數(shù)的空間，看似無稽，但在理論上卻具有相當(dāng)?shù)目赡?，甚至它將成為最先完成四維空間體驗(yàn)的媒介技術(shù)。

4.1 高維空間體驗(yàn)的實(shí)現(xiàn)

利用腦機(jī)接口塑造四維及以上虛擬空間，理論上是將會利用虛擬的空間信息讓大腦產(chǎn)生高維空間的感知體驗(yàn)、其感知體驗(yàn)很可能完全不同于已知的二維與三維空間，它不僅將復(fù)刻所有的“新型”媒介所曾表現(xiàn)出過的心理與感知上的強(qiáng)烈刺激，還非?？赡軐?shí)現(xiàn)數(shù)倍于現(xiàn)有媒介的信息內(nèi)容，相信那會是一種前所未有的感知體驗(yàn)。

4.2 創(chuàng)作思維的變化

薩丕爾-沃爾夫假說認(rèn)為，語言既是思維的工具，又能夠影響思維[9]。媒介語言也是一種廣義的語言，當(dāng)我們習(xí)慣于利用腦機(jī)接口表達(dá)和接受高維媒介后，我們的思維也將進(jìn)一步持續(xù)升維，繼而步入一個全新的境界，就像曾經(jīng)傳統(tǒng)電影及三維影像為我們帶來的思維革命一般。未來的我們或許能夠從四維、甚至更高維度的視角輕松解決現(xiàn)在困擾人類的難題，這些又將反哺于高維媒介的進(jìn)一步創(chuàng)新，為高維媒介的內(nèi)容與背景增添更多元且深層次的文化內(nèi)涵。

4.3 三維媒介應(yīng)用的重新定位

人類曾通過長期的視覺經(jīng)驗(yàn)積累，建立并完善了空間透視的概念，才誕生了如今結(jié)構(gòu)素描等通過二維平面正確表達(dá)三維空間的繪圖方法。正如三維的投射是二維一般，四維的投射是三維。當(dāng)我們從三維的視角，繪制二維圖像時，一切都變得輕松起來。同樣，當(dāng)我們以高維的感官與思維重新審視三維空間后，不僅技術(shù)上能夠更輕松地駕馭，還可能獲得大量曾經(jīng)觸及不到的創(chuàng)意。

4.4 突破理論與技術(shù)發(fā)展的瓶頸

有待利用高維空間解決的瓶頸，并非只有超弦理論力圖證實(shí)的大統(tǒng)一理論，這僅是理論與實(shí)踐批量突破的一個開始。

如揭示硬件技術(shù)發(fā)展規(guī)律的摩爾定律[10]，若各大硬件研發(fā)團(tuán)隊(duì)無法在未來幾年突破三維空間的最小技術(shù)尺寸，摩爾定律則很可能將在不久的將來迎來它的終點(diǎn)，而腦機(jī)接口可能帶來的四維空間體驗(yàn)，未嘗不是一個絕佳的突破口——利用更高維的視角探索現(xiàn)實(shí)空間的制造技術(shù)、革新硬件。只有硬件的不斷革新，媒介發(fā)展的可能性才能愈發(fā)無窮無盡。

又如，我國偉大的中醫(yī)理論體系，其中有大量如“氣”“陰陽”等概念僅能通過經(jīng)驗(yàn)去感受，卻無法被現(xiàn)有科學(xué)儀器所探知的，因此始終無法獲得現(xiàn)代西方醫(yī)學(xué)體系的完全認(rèn)同，或許那些現(xiàn)階段無法通過現(xiàn)有設(shè)備觀測的中醫(yī)理論信息正是藏在第四維或更高的維度中，有待我們自己去證明它們的真實(shí)存在。

5 結(jié)論

四維及更高維數(shù)媒介的誕生具有歷史的必然性，腦機(jī)接口一次又一次突破性的進(jìn)展，讓高維媒介離我們不再遙遠(yuǎn)，媒介表現(xiàn)也必將在某一天擺脫人體原始感知的限制，迎向真正屬于它的自由。