□ 張永和

劉趕三養(yǎng)驢能登臺

《同光十三絕》的名丑劉趕三，為了讓他擅演的喜劇《探親家》與眾不同，特意去驢市選了一頭小毛驢。這頭驢生得粉鼻子、白眼圈、全身漆黑、四蹄皆白，他給取名“墨玉”。每當(dāng)出門，他便騎著驢，頭系青韁，項下響鈴一串，走在街市之上，鈴聲叮當(dāng)，久之，大家就知道是劉趕三來了。

劉趕三趕驢造型

劉趕三養(yǎng)驢，就想培養(yǎng)小毛驢上臺演戲。劉趕三平時常在墨玉腦袋上系一大鼓，有空就去擊鼓，驢習(xí)慣鼓聲后，再用銅鑼一面，在墨玉耳邊敲擊，直到墨玉既不怕鼓聲，也不怕鑼聲了。劉趕三又常常騎驢去演出，系之于后臺，至散戲后，便將墨玉牽到臺上，讓它熟悉環(huán)境。時間長了，墨玉也慣于登臺。這些準(zhǔn)備工作完成后，劉趕三再演《探親家》時，果然騎真驢上臺。任爾鑼鼓喧天，墨玉毫不驚慌，而且行走自若，讓走則走，讓停便停。跑圓場、挖門兒，一點不外行，與劇中需要情節(jié)處處合拍。到了該休息時，只見墨玉俯首帖耳，立于臺柱旁小憩。觀眾觀此，視為神驢，每一演出，必場場爆滿!慈禧太后已有耳聞，十分好奇，破例允許劉趕三牽驢進宮演該劇。

劉趕三享年七十八歲，高齡離世。他仙逝后這頭驢還有故事：“及趕三死，（驢）長嘶不已。家人以白布披其體，及殯（出殯時），驢隨眾行，既殮（蓋棺下葬），驢終日悲鳴不食而死。”（張次溪《劉趕三傳》）。

梅蘭芳養(yǎng)鴿練眼神

梅蘭芳大師雖然十歲就登臺唱戲，但直到十七歲，他的眼睛在舞臺上還是有缺欠：一，眼皮下垂，顯得眼睛睜不大，沒光彩；二，眼珠轉(zhuǎn)動不靈活，眼為心之苗，這是犯了演旦角的大忌。于是，梅大師便通過養(yǎng)鴿子、放鴿子來改變眼神，最后養(yǎng)了100 多對之多。

梅蘭芳與鴿子

養(yǎng)鴿子有許多好處。首先，要很早起床，給鴿子喂食、喂水，這就改變了戲班人晚起戀床的壞習(xí)慣。起得早，呼吸新鮮空氣、曬太陽，對身體，對肺部都有好處。其次，鴿子飛在天空，養(yǎng)鴿子的人要盡量看著，是自己的還是別人的？不能給飛丟了，所以眼睛得圍著鴿子轉(zhuǎn)，鴿子越飛越遠，眼睛也得跟著，越看越遠。日久天長，眼睛老是這樣往遠處看，這一看就把眼睛的毛病都給矯正過來了，兩眼變成灼灼有神、光芒四射!再有，整天從早起來，就忙著用力掄著大粗竹竿子揮舞，這不等于練功了嗎？而且全身肌肉也發(fā)展得勻稱壯實。梅蘭芳大師養(yǎng)鴿子十年，不但把眼睛練得又大又有神，而且雙臂有力，所以晚年演《穆桂英掛帥·捧印》，手捧帥印過頭，身段還那樣邊式、漂亮。

荀慧生觀魚悅心神

另一“四大名旦”的荀慧生，在他的四合院家中的院內(nèi)有許多魚缸，其中養(yǎng)了各色各樣的金魚。搖頭擺尾，暢游水中。荀慧生先生演出之余，只要有空就來觀賞并拾掇他這些琳瑯滿目、色彩燦爛的金魚。兩只眼睛追逐著這些游魚，一刻也不從這些魚身上離開。

觀金魚不僅處心淡然，遠離名利，而且使思維集中，便于創(chuàng)作?？墒?，要使活潑可愛的金魚健康地活著并非易事。首先要過換水這一關(guān)，天天要換新水，但新水必須經(jīng)過日曬，方能不乍涼還寒，保持水溫恒溫；另外，還得過魚食這關(guān)，食少，魚吃不飽；食多，魚撐著了。怎么才能正合適？也是一門學(xué)問。荀先生演出繁忙，而且經(jīng)常出外演出。所以這兩關(guān)很難掌握，但他始終鍥而不舍。這又是為了什么呢？原來，養(yǎng)魚不僅能夠修心養(yǎng)性，每日觀魚賞心悅目不說，而且眼睛要隨著金魚轉(zhuǎn)——忽上忽下，忽左忽右，久而久之那眼珠的轉(zhuǎn)動就十分靈活了。而花旦演員最關(guān)鍵的是這雙眼睛，眼光流盼多姿，方能風(fēng)情萬種，充分展現(xiàn)人物的各種不同的性格。

金少山李洪春談鳥不離戲

京劇界許多表演藝術(shù)家都愛養(yǎng)鳥，聽其鳴聲，陶冶心智。老一輩的王瑤卿，養(yǎng)鳥是出了名的，他酷愛繪畫，擅繪花卉、翎毛，而尤愛畫龜，故其古瑁軒室中，養(yǎng)花、養(yǎng)龜和養(yǎng)鳥。觀其形態(tài)，融入丹青之中。此外，還有王蕙芳、諸如香、朱琴心等。寵物鳥向例分成悅耳鳥和叼旗打彈鳥，小悅耳鳥有藍靛頦、紅子、黃鳥等，這些名伶喂養(yǎng)的都是小悅耳鳥，因其溫馴且鳴聲悅耳。其中，一種名為“紅子”的鳥最受歡迎，因其“體小而輕捷，只叫本音，而音色響脆，響脆中又翻音階，音階中又分音色，音色中又分音調(diào)……最佳者能叫十音，音音不同……”（翁偶虹《養(yǎng)鳥趣談》）。

金少山與愛犬

養(yǎng)紅子的演員很多，最出名的兩人是有“十全大面”美譽的金少山和有“紅生泰斗”之稱的李洪春。金少山曾對劇作家翁偶虹講：他演唱的《鎖五龍》，所以與眾不同，許多翻高音的唱腔，是在紅子鳥的鳴叫中受到啟發(fā)的。特別是單雄信唱的《見羅成》一段快板中，那句著名高腔“我為你花費多少財”中“你”字陡然而起翻高腔的唱法，完全是化用紅子的翻高鳴叫。金少山得意地說：“您瞧，咱不白養(yǎng)活鳥吧？眼下唱《鎖五龍》的都使咱們這個腔?！贝送?，他還養(yǎng)靛頦，他說：“這鳥會行里人稱為‘小盤’的‘碎聲低叫’，啟發(fā)我創(chuàng)造了花臉低聲念白的方法?！笨磥?，金三爺通過養(yǎng)鳥，在唱腔創(chuàng)作上還真是有收獲。

演了一輩子關(guān)老爺戲的李洪春“洪爺”，也養(yǎng)了一輩子鳥，在四九城養(yǎng)紅子的人群里是數(shù)一數(shù)二的高手。《北京晚報》著名記者過士行曾說，他能夠?qū)懗鲈拕　而B人》，是翁偶虹和李洪春賞給他的飯，因為他們講了許多京劇行里養(yǎng)鳥的趣聞，而他們本身也有許多珍貴的資料。比如，洪爺常問養(yǎng)鳥的人：“紅子哪兒產(chǎn)的最好？告訴你，藺相如回車的地方?！边@是京劇《將相和》里的事，那地方是指當(dāng)年趙國的國都邯鄲?？珊闋斢袝r又說，最好的產(chǎn)地是陳杏元和番的地方。這又是一出京劇《二度梅》，地點又換成了山西雁門關(guān)。您瞧，這不都跟戲有關(guān)系嗎？充滿了歷史文化的積淀。這兩個地兒產(chǎn)的紅子都好，洪爺就都給介紹了。

梅葆玖愛護流浪貓

梅家父子養(yǎng)貓在梨園行里是出了名的。貓一般很溫順，而且聰明的貓也頗能理解人意，俯首帖耳，很招人喜歡。梅大師養(yǎng)貓還在其次，梅葆玖老師養(yǎng)了二十多只貓，街坊鄰居都知道葆玖大師是個非常善良又有愛心的京劇藝術(shù)家。

梅葆玖與愛貓

其實梅家自己只養(yǎng)了五只貓，其余那些都是流浪貓，按點準(zhǔn)時來訪，是到梅家蹭飯來的，吃完了以后，搖搖尾巴舔舔嘴，就告辭又流浪去了。這二十多只家貓、客貓一大群吃起飯來，且不說要準(zhǔn)備多少貓糧，而且清潔貓的食具也是很麻煩的。但您聽葆玖大師怎么說：“看這么多貓吃飯，是我人生的一大樂!”這句話充分表現(xiàn)出葆玖先生人性的善良、愛心和耐心。這看似和演戲沒有什么關(guān)系，其實不然。筆者認(rèn)為，梅家從梅巧玲到梅葆玖四代旦角藝術(shù)家，樹立了梅家溫文爾雅、體貼旁人的家風(fēng)，這種修養(yǎng)、這種心性對塑造女性角色是有極大幫助的。

唐韻笙養(yǎng)狗 六齡童養(yǎng)猴

“南麒北馬關(guān)外唐”的唐韻笙，他不僅文武老生戲好，而且還是武技精湛的大武生。他還有許多獨樹一幟、獨特風(fēng)格的唐派戲，其中有一出特別有名的《鬧朝撲犬》，他扮演其中的主角趙盾，要和害他的惡犬在金殿上搏斗，觀眾會發(fā)現(xiàn)他的動作是那樣真實、形象。原來他養(yǎng)狗多年，熟悉狗的習(xí)性和一切動作。他還走劉趕三的路子，演新戲《狗咬呂洞賓》時，讓真狗上臺表演，也曾引起觀眾的轟動。

另外，以演《孫悟空三打白骨精》而享盛名的六齡童，還有他的兒子六小齡童，父子倆在家都養(yǎng)了猴子，觀察猴子的喜怒哀樂、面部神態(tài)，舉手抬足，一動一靜，都化入舞臺上美猴王的演技之中。故此，這爺倆的美猴王才能那樣形象逼真、活靈活現(xiàn)。

綜上，可見戲曲演員飼養(yǎng)寵物，大部分不是為了休閑娛樂，而是為了舞臺上的演出更精彩。