吳一凡（山西省古建筑設(shè)計有限公司）

在我國歷史發(fā)展進程中，形成了多種多樣的文化遺產(chǎn)，而在這些文化遺產(chǎn)中，壁畫具有較高的研究價值，體現(xiàn)的不僅僅是不同時期的歷史藝術(shù)形式，更重要的是一個時代文化的象征。但是由于受到諸多因素的影響，例如自然環(huán)境、人為因素等，一些具有代表性的石窟壁畫出現(xiàn)了裂隙、龜裂起甲、脫落、粉化、空鼓、劃痕等問題，而此時如何才能更好地保護這些受損壁畫，將這些文明繼續(xù)延續(xù)下去，成為人們關(guān)注的重點話題。本文在對石窟壁畫價值進行分析的基礎(chǔ)之上，探討石窟壁畫常見病害以及保護現(xiàn)狀，進而提出了針對性的保護措施，僅供參考與借鑒。

壁畫，是指墻壁上的畫，是人類歷史上最早的繪畫形式之一。古代傳統(tǒng)壁畫，不僅歷史氣息濃重，而且人文質(zhì)感強烈，此特征的形成主要是由于這些壁畫經(jīng)受了時光的洗禮、歲月的消磨，在慢慢地沉淀中逐漸形成了具有地域特色的藝術(shù)形式。石窟壁畫便是其中具有代表性的藝術(shù)形式之一，透著蒼涼之感，神秘之感。

我國現(xiàn)存壁畫大多依附于古建筑、石窟存在。其中，古建壁畫多附著于建筑墻壁之上；石窟壁畫多依山而鑿，體積較大，這也在很大程度上加大了保護的難度。特別是隨著時間的推移，大量石窟壁畫模糊不清、風(fēng)化嚴重，也有部分是受到了人為破壞，至今保存完好的寥寥無幾。所以如何才能將石窟壁畫更好地傳承、保護、修復(fù)，成為文物保護人員目前比較關(guān)心的課題?；诖?，本文將研究的側(cè)重點放在了石窟壁畫保護措施層面，在對其價值、病害、現(xiàn)狀進行分析的基礎(chǔ)之上，提出了幾點行之有效的保護措施，旨在為這一文化瑰寶的傳承提供創(chuàng)新思路。

一、石窟壁畫的價值

（一）歷史價值

石窟形狀是多種多樣的，并且體現(xiàn)的是早期藝術(shù)建筑內(nèi)涵，大多數(shù)的石窟在形狀制作過程中都具有地域特色，這也使得壁畫的呈現(xiàn)汲取了地域特殊性，濃郁的特色展示了不同歷史發(fā)展階段的審美情趣。由于洞窯形狀在制作時劃分為了不同的樣式，有些是隨山脈而成，分布于各個山脈之間，多以兩層結(jié)構(gòu)為主，也有些以大型窟為核心，周邊開鑿了諸多與其配套的小洞窟。最初，石窟的開鑿特色明顯，大多數(shù)以巖石作為重要的支撐點，在上面直接完成壁畫風(fēng)格的繪制，并且還會在巖石表層以土坯砌筑的形式給予加固。壁畫內(nèi)容不僅豐富多彩，而且大多數(shù)呈現(xiàn)的是當時人們的思想、信念、審美追求，可以說這些壁畫是對古代社會文化、經(jīng)濟等進行深入研究的重要素材，壁畫中展示的人物衣著、首飾、物品以及繪畫，不管是在技法方面，還是在材料使用層面都非常考究，也是現(xiàn)代人了解古代文化、經(jīng)濟活動的重要手段，所以具有非常豐富的歷史研究價值。

（二）藝術(shù)價值

在石窟壁畫繪制過程中，大多數(shù)是以人物、動物形象為主，以傳說、歷史故事等進行詮釋。在這些形象中既包含著豐富的內(nèi)容，同時人物的塑造極其形象生動，不僅有文化間的交流、溝通、融合，而且還涉及了靈動的人物、動物形象，從繪制的形象衣著、裝飾中便能夠充分了解此人物在當時年代的社會地位，例如，衣著華麗者均為貴族，粗布衣者則為普通百姓，整個線條的呈現(xiàn)極其流暢。繪制方法中采用的線描平涂法較多，從人物身形、服裝的繪制便能夠看出其輪廓，不僅有強而有力的鐵線描，而且還有曲鐵盤絲式線條；壁畫繪制的內(nèi)容更是獨具匠心，不同地域內(nèi)容側(cè)重點不同，但是傳達的往往都是一些人們對于美好生活的向往。繪制的題材更是豐富多彩，例如本生故事畫、因緣故事畫、尊像畫、山水畫、社會風(fēng)俗畫、建筑畫、圖案畫、服飾畫，等等。多樣化的表現(xiàn)形式，繪制時的線條勾勒，極具特色的題材，都向人們展示了石窟壁畫的藝術(shù)價值。

（三）科學(xué)價值

石窟壁畫在繪制過程中對于顏料、膠結(jié)材料、工具的選擇非常講究，這也充分體現(xiàn)了歷史時期古人在壁畫繪制上的科學(xué)性。由于時代不同，石窟壁畫繪制的內(nèi)容也會不一樣，繪制方法、工藝均會存在明顯的差異性，而壁畫制作工藝的呈現(xiàn)反映的是當時社會發(fā)展的水平。例如，有些石窟壁畫在顏料選擇上以藍色為主，此時需要的礦物顏料則是青金石，但是這種石材迄今為止并未在國內(nèi)找到產(chǎn)地，這也從側(cè)面反映了青金石出自國外，材料珍貴，價格較高；也有些壁畫中會使用金箔，這都充分說明在當時年代人們已經(jīng)開始和外界進行溝通。不管是壁畫的選材，還是工藝的選擇，均追求的是科學(xué)合理搭配，表明了科學(xué)的發(fā)展觀已經(jīng)在古代萌芽。

二、石窟壁畫常見病害及保護現(xiàn)狀

（一）常見病害

石窟壁畫歷經(jīng)風(fēng)雨，所以至今保留完整的并不多見，而且多數(shù)壁畫都會出現(xiàn)不同程度的損害，大體分為以下幾種：

一是裂隙，很多壁畫畫面受到巖體沉降等因素的影響，進而造成支撐體穩(wěn)定性變化，使得整個壁畫被擠壓，產(chǎn)生裂隙，嚴重時會造成壁畫與支撐體剝離，導(dǎo)致脫落。

二是空鼓，這也是石窟壁畫中普遍存在的病害，地仗層和壁畫背部支撐體間粘連性老化，使得部分地仗層與支撐體剝離，進而使得壁畫表現(xiàn)鼓包，若未及時修復(fù)，會隨空鼓的惡化，在重力作用下威脅到壁畫穩(wěn)定性。

三是顏料層脫落，此病害與膠結(jié)材料老化有著密切的關(guān)系，如果壁畫出現(xiàn)了嚴重的顏料層脫落，此損失是難以彌補的，極易導(dǎo)致重要的歷史信息遺失，當前很多石窟壁畫中出現(xiàn)了不同程度的畫面不完整、模糊不清晰的情況，對壁畫藝術(shù)價值的展示有著深遠的影響。

四是粉化，粉化存在顏料層粉化與地仗層粉化。在壁畫四壁位置很多顏料層與白粉層、地仗層脫離，呈現(xiàn)出顆粒松散脫落的現(xiàn)象，這與壁畫所處的環(huán)境溫度、濕度變化有關(guān)，或者因為顏料膠結(jié)質(zhì)出現(xiàn)了一定程度老化，除此之外地仗層如果存在酥堿，同樣也會導(dǎo)致顏料層粉化，使得壁畫顏色暗淡，露出白底層，如果不及時處理，壁畫美觀性會受到較大影響。

五是龜裂起甲，壁畫的顏料層與白粉層出現(xiàn)龜裂，呈鱗片狀翹起，此病害多因膠結(jié)材料過多導(dǎo)致，或與濕度、溫度變化導(dǎo)致收縮有關(guān)，可溶鹽在經(jīng)過了反復(fù)性的溶解以及結(jié)晶造成顏料層、地仗層黏合度越來越差，進而引發(fā)了壁畫起甲。

六是劃痕，多是人為造成。由于文物保護知識淡薄，壁畫上頻繁見到人物眼睛等部位被挖刻、刻劃電話號碼、“到此一游”等現(xiàn)象，極大影響了壁畫的整體美感。

七是表面覆蓋，有些石窟年代久遠，極易出現(xiàn)窟頂坍塌現(xiàn)象，此時會有很多土體進入洞窟之中，長時間與壁畫畫面接觸，造成石窟內(nèi)一些壁畫表面覆蓋了土體，對其藝術(shù)價值的體現(xiàn)帶來很大影響。

八是生物損害，石窟多建于潮濕環(huán)境中，壁畫的繪制以泥土為主要材料，其中也會摻雜一些纖維物質(zhì)，加之顏料內(nèi)會有一些膠結(jié)材料，這都在很大程度上為微生物提供了較好的生存條件，極易滋生霉菌，引發(fā)霉變。微生物除了會在壁畫表面生成大量霉斑以外，還會與顏料發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，導(dǎo)致壁畫變色，在長時間分解作用下，壁畫也會出現(xiàn)起甲、脫落等問題，外觀受到影響。

九是動物損害，由于石窟壁畫依山而鑿，多處于開放的保存環(huán)境，鳥類棲息時爪子抓痕，或者動物排泄物對壁畫覆蓋，進而使得壁畫畫面受到了破壞。

（二）保護現(xiàn)狀

與傳統(tǒng)古建筑相比較，石窟壁畫價值并未得到足夠的重視，進而導(dǎo)致保護的力度明顯不足，使得部分壁畫實物遭受了嚴重的破壞。壁畫與傳統(tǒng)古建筑相比較，顯得更為脆弱。從當前實際情況而言，僅有部分聚居群落性的石窟壁畫保護相對較好，一些隔離或者破損的單一壁畫慢慢消失在人們的視野中。在進行實地調(diào)查過程中發(fā)現(xiàn)，很多石窟壁畫無記錄以及相應(yīng)的分析，針對壁畫價值，部分人持質(zhì)疑態(tài)度，認為殘缺的壁畫已經(jīng)失去了欣賞價值，可以將其去除。針對石窟壁畫工藝傳承明顯欠缺，存在嚴重的分割式保護觀點，當前掌握壁畫制作工藝的技術(shù)人才越來越少，當這些石窟壁畫實物需求修復(fù)時，工匠們極易受現(xiàn)代工藝技術(shù)技能影響，采用現(xiàn)代材料完成修復(fù)；也有部分至今保存相對較好的壁畫，由于難以實現(xiàn)長時間保存，為了避免出現(xiàn)損壞，有部分人認為可以將其進行分割，收藏于博物館內(nèi)，不僅便于民眾參觀，而且有利于更好地保管，針對此情況，國家在2015 年第四次修正的《中華人民共和國文物保護法》中明確規(guī)定“石刻、石窟寺、壁畫等無法移動的文物，經(jīng)合其歷史、藝術(shù)以及科學(xué)等價值，可確定為全國重點文物保護單位，省級文物保護單位，市、縣級文物保護單位?！边@也為石窟壁畫保護提供了權(quán)威性的文件，指出了具體的保護措施。

除此之外，石窟壁畫保護方面經(jīng)費投入較少，在保護以及修復(fù)方面管理不夠嚴格，大多數(shù)是由施工隊畫師來完成，并未邀請專業(yè)的壁畫保護專家給予相應(yīng)的指導(dǎo)，專業(yè)水平的不足使得操作中失誤率較高，極易導(dǎo)致壁畫實物顏色以及圖紋失去原來的風(fēng)采，甚至嚴重時會破壞壁畫整體性、美觀性，使得最終修復(fù)的壁畫與歷史原貌不相符，向人們傳遞了錯誤的歷史信息。

三、石窟壁畫的保護措施

（一）做好保護前的研究工作

石窟壁畫的保護過程是一個系統(tǒng)化的整體，要想達到較好的保護效果，必須要從早期信息搜集、環(huán)境分析、材料及工藝、病害原因、修復(fù)技術(shù)及材料選擇等多個層面著手，這些均是保護前需要重點分析的內(nèi)容。一是在壁畫保護中，信息的搜集是非常重要的基礎(chǔ)，在數(shù)據(jù)搜集中重點應(yīng)該放在壁畫歷史材料、照片、影視、文件、檔案等層面，其中還應(yīng)該包含地質(zhì)條件、水文特點、自然環(huán)境、設(shè)備、材料以及以前的干預(yù)歷史數(shù)據(jù)等，對壁畫有全面的了解。二是根據(jù)壁畫歷史價值、藝術(shù)價值以及科學(xué)價值，在充分的價值評估之后給予針對性的保護措施，壁畫價值及認可度越高，此時越應(yīng)該進行有效的保護，對社會大眾產(chǎn)生積極的影響。三是針對環(huán)境進行相應(yīng)研究，側(cè)重點應(yīng)該環(huán)境對壁畫會造成哪些不利影響，其中主要包含地質(zhì)條件以及自然環(huán)境，研究放在降水、風(fēng)向、溫度、濕度、支撐體變化、潛在風(fēng)險、人流量監(jiān)測、有害氣體等層面因素；同時還要分析當前壁畫所處環(huán)境是否會對壁畫帶來損害。四是分析制作材料以及工藝，對壁畫原有制作材料進行取樣，并深入分析，在研究原材料理化性質(zhì)、制作工藝、方法、歷史發(fā)展的同時，還要從這些研究結(jié)果中提煉出適合當前壁畫保護的具體方法以及要使用的材料。五是分析病害產(chǎn)生的機理，這也是壁畫保護的重點，對當前壁畫保護調(diào)查結(jié)果進行相應(yīng)分析以后，總結(jié)保護環(huán)境、材料、制作工藝特點，深入了解不同類型病害的產(chǎn)生原因，為后續(xù)材料選擇提供具有參考價值的依據(jù)。六是保護技術(shù)以及材料的選擇，選擇與原材料相兼容的材料進行保護是關(guān)鍵，在保證不會對壁畫后續(xù)處理造成不利影響的前提條件下，選擇最適合的材料，一方面要比傳統(tǒng)保護優(yōu)勢更加突出，另一方面還要使壁畫保護基本要求得到滿足。保護壁畫的過程也是對壁畫進行修復(fù)的過程，保護要以科學(xué)設(shè)計、有效管理為核心，材料以及工藝的選擇在經(jīng)過了現(xiàn)場反復(fù)試驗以后，能夠滿足需求時才能使用，堅持的是最大兼容性以及最小干預(yù)性原則。

（二）積極落實保護及修復(fù)工作

石窟壁畫的保護根本在于如何更好地修復(fù)，在修復(fù)工作開展中，主要包含著結(jié)構(gòu)、防護以及施工三大設(shè)計層面。技術(shù)的勘查工作中涉及的是技術(shù)制圖、地質(zhì)勘測、病害情況的全面調(diào)研、采樣、實驗室實驗、現(xiàn)場試驗，等等。同時還要注意信息資源的充分利用，以便于對壁畫資源特點有一個全方位的了解，針對一些保護及修復(fù)工作重大的項目，不管是在方案設(shè)計，還是技術(shù)規(guī)范、保護措施制定、報價等方面都需要細致調(diào)查與分析，除此之外還要掌握壁畫病害面積大小、病害類型、病害機理等，為后續(xù)修復(fù)時工藝及材料的選擇提供重要的依據(jù)，保證保護以及修復(fù)中嚴格按照提前制定好的方案、工藝、計劃、標準實施。

（三）構(gòu)建壁畫數(shù)據(jù)庫

石窟壁畫題材多種多樣，具備了較高的藝術(shù)價值。當今社會已經(jīng)步入大數(shù)據(jù)時代，而石窟壁畫的保護也應(yīng)該充分利用數(shù)字化優(yōu)勢，開發(fā)以及應(yīng)用適合石窟壁畫數(shù)據(jù)記錄的軟件，可以誠邀專業(yè)的技術(shù)人員與壁畫保護工作者共同合作，將搜集整理的壁畫數(shù)據(jù)信息借助計算機技術(shù)融入軟件中，也可以通過影像技術(shù)將壁畫不同類型的空間信息構(gòu)建成具象模式、聲音、視頻、圖片、動畫等多樣化的形式，以數(shù)字化信息模式呈現(xiàn)。除此之外還可以借助三維激光掃描儀、三維場景建模、攝影與錄像一體化設(shè)備搜集石窟壁畫信息，將這些信息記錄到計算機系統(tǒng)內(nèi)，在經(jīng)過可視化處理、加工、儲存以后，形成以壁畫為核心的數(shù)字化信息庫。數(shù)據(jù)庫中具備了多種功能性，不僅可以隨時隨地查詢相關(guān)信息，而且在設(shè)置相應(yīng)權(quán)限范圍之內(nèi)，專業(yè)人員可進行修改，根據(jù)自身需求輸入關(guān)鍵詞以后檢索匹配的信息，為石窟壁畫的保護提供海量的數(shù)據(jù)支持。

（四）應(yīng)用虛擬技術(shù)修復(fù)壁畫

隨著計算機技術(shù)的普及，數(shù)字圖像修復(fù)技術(shù)得到了廣泛應(yīng)用，在石窟壁畫保護以及修復(fù)中發(fā)揮了非常重要的作用。此技術(shù)以數(shù)字模型以及算法為重點，可以將圖像中失去的數(shù)據(jù)信息全部還原，保證了圖像的完整性，強大的重塑功能為壁畫修復(fù)提供了較好的條件。數(shù)字修復(fù)技術(shù)屬于現(xiàn)代化社會發(fā)展中的創(chuàng)新領(lǐng)域，最近幾年，雖然此技術(shù)發(fā)展并不成熟，卻呈現(xiàn)出較好的前景，標志著數(shù)字圖像共享性慢慢由傳統(tǒng)圖像虛擬修復(fù)轉(zhuǎn)化為新舊技術(shù)的高效融合。在石窟壁畫病害中，裂縫、脫落、變色是常見的病害，要想實現(xiàn)壁畫的有效保護，必然需要將導(dǎo)致其發(fā)生病害的疾病根源明確定位以及劃分詳細的類別，進而才能更好地進行修復(fù)。當前此工作由文物保護專業(yè)人員負責，依賴于日常工作經(jīng)驗，經(jīng)過手工完成修復(fù)，但是手工標記成本較高，而且不管是工作效率，還是精確度，均存在較大的局限性，所以可以在壁畫保護及修復(fù)工作中采用虛擬修復(fù)技術(shù)。在將壁畫繪制完成以后，由計算機完成掃描工作，通過計算機生成清晰度較高的壁畫圖像，進而更加準確地分析壁畫病害，在此基礎(chǔ)之上采用AutoCAD 軟件，繪制出壁畫病害的具體位置，并根據(jù)不同的病害類型計算出準確的病害面積，形成詳細的病害調(diào)查報告。

此項工作結(jié)束以后，便可結(jié)合現(xiàn)場試驗、實驗室試驗等篩選的材料及工藝對壁畫進行修復(fù)工作，現(xiàn)代化技術(shù)與傳統(tǒng)工藝相結(jié)合，目的是在最小干預(yù)的前提下，對病害進行干預(yù)，使壁畫得到有效的保護。將現(xiàn)代信息技術(shù)綜合利用，為石窟壁畫的保護提供更多的渠道，這也是加強文物預(yù)防性保護數(shù)字化發(fā)展的必然途徑。當前很多文物保護單位開始采用現(xiàn)代信息技術(shù)、多媒體技術(shù)、大數(shù)據(jù)技術(shù)保護文物。

壁畫以數(shù)字化的形式呈現(xiàn)，能夠?qū)⒈诋嬒嚓P(guān)信息長期保存下來，避免出現(xiàn)丟失問題，人們也可通過網(wǎng)絡(luò)渠道根據(jù)自身需求查閱、學(xué)習(xí)與利用壁畫相關(guān)的信息，對其保護情況、歷史背景等相關(guān)知識有了更加深刻的了解。數(shù)字化實現(xiàn)了壁畫信息資源的整合，將這些資源分享給更多的人，以一種具有時代特色、符合當代人需求的形式將石窟壁畫保護及更好地傳承下來，同時也為石窟壁畫數(shù)字化發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。

四、結(jié)束語

石窟壁畫是非常寶貴的文物，是經(jīng)過了數(shù)千年風(fēng)雨洗禮之后形成的特殊藝術(shù)形式，其中蘊含了豐富的文化內(nèi)涵，不僅僅展示了古代人的審美情趣，而且是歷史發(fā)展的見證者，歲月留下的痕跡會使越來越多的人了解歷史，在感嘆古人聰明智慧的同時，將優(yōu)良品質(zhì)更好地傳承、發(fā)揚下去。在石窟壁畫保護中，涉及了諸多層面，除了歷史、考古、美術(shù)以外，還有物理、生物、環(huán)境、地質(zhì)、測繪等知識點，所以石窟壁畫的保護并非易事，不僅需要做好保護前壁畫歷史數(shù)據(jù)及信息的搜集、整理，而且還要充分了解壁畫制作的工藝、使用的材料、所處的環(huán)境，等等，在此基礎(chǔ)之上，做好相應(yīng)的修復(fù)工作，同時還要充分利用現(xiàn)代信息技術(shù)優(yōu)勢，構(gòu)建壁畫數(shù)據(jù)庫，將虛擬修復(fù)技術(shù)應(yīng)用到石窟壁畫保護環(huán)節(jié)，使這一文化瑰寶能夠繼續(xù)大放異彩。