胡善恩

導(dǎo)引

藝術(shù)來源于生活，而高于生活。小說創(chuàng)作的過程中需要持續(xù)不斷的靈感，將生活與藝術(shù)有機(jī)結(jié)合，才能夠陶冶人的情操、凈化人的靈魂、撥動(dòng)人的心弦。因而，探究小說的藝術(shù)形式，了解作品的民族特色和表達(dá)風(fēng)格，是閱讀小說的重要體驗(yàn)。現(xiàn)在，我們就一起來探討周立波的長篇小說《暴風(fēng)驟雨》的藝術(shù)風(fēng)格。

一、尖銳的矛盾沖突

長篇小說《暴風(fēng)驟雨》是一部優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義作品，緊緊圍繞著農(nóng)民和地主階級(jí)的矛盾這條主線展開，藝術(shù)地再現(xiàn)了土地改革運(yùn)動(dòng)中尖銳復(fù)雜的階級(jí)斗爭，具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息和深刻的思想內(nèi)涵。

20世紀(jì)40年代后期開始的土地改革，是一場波及整個(gè)中國鄉(xiāng)村的社會(huì)運(yùn)動(dòng)，對中國的政治、經(jīng)濟(jì)產(chǎn)生了廣泛而深刻的影響。在這場波瀾壯闊的社會(huì)運(yùn)動(dòng)中，充斥著政治觀念、道德倫理、社會(huì)心理等各個(gè)方面的矛盾和斗爭?！侗╋L(fēng)驟雨》的上部，農(nóng)民趙玉林、郭全海、白玉山、李常有等人積極投入到土改當(dāng)中，其中對趙玉林的著墨最多。地主階級(jí)層面，則集中描寫了韓老六對抗土改運(yùn)動(dòng)的種種罪惡，展現(xiàn)了貧苦農(nóng)民和惡霸地主的尖銳矛盾。趙玉林的英勇獻(xiàn)身，突出了矛盾的尖銳性，也告訴我們，土改運(yùn)動(dòng)是一場你死我活的階級(jí)斗爭，與前方的戰(zhàn)斗一樣，后方的一切勝利也都是用革命烈士的鮮血和生命換來的?！侗╋L(fēng)驟雨》的下部，著力展現(xiàn)郭全海以及他帶領(lǐng)的廣大農(nóng)民與杜善人、唐抓子等人的斗爭，最后以郭全海帶頭參軍作為全書的結(jié)束。

為了展現(xiàn)土地改革運(yùn)動(dòng)的復(fù)雜性，小說通過描寫地主韓老六的一系列陰謀活動(dòng)和張富英一伙的篡權(quán)復(fù)辟，進(jìn)一步突出了這場斗爭的尖銳、復(fù)雜，在推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的同時(shí)，產(chǎn)生了波瀾起伏、引人入勝的藝術(shù)效果。

二、鮮明的人物形象

一部優(yōu)秀的小說，既要有尖銳的矛盾沖突，還要有鮮明的人物形象?！侗╋L(fēng)驟雨》注意在廣闊的生活畫面上，把人物放在尖銳的矛盾沖突和斗爭中，通過人物的語言和行動(dòng)，借助典型事件來展現(xiàn)人物性格。譬如趙玉林的性格特征，就是放在他與地主韓老六和杜善人的矛盾沖突斗爭中進(jìn)行刻畫的。趙玉林的英勇犧牲，揭示了這場斗爭的尖銳性。而對郭全海的刻畫，除了將人物置身在斗爭中，小說還注重通過人物自己的行動(dòng)和語言來突出表現(xiàn)。如上期我們介紹的“分馬”一章，作者通過對比手法的運(yùn)用，突出了郭全海這個(gè)人物大公無私的性格特點(diǎn)。

人是復(fù)雜的，每個(gè)人物的性格各有不同?！侗╋L(fēng)驟雨》這部小說很少靜態(tài)地刻畫人物，大都是通過人物的動(dòng)作言行，或者是心理描寫，去展現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)。比如，為刻畫老孫頭這一典型的舊式農(nóng)民形象，作者在“分馬”這一章中，描寫了老孫頭的欲擒故縱，通過他的動(dòng)作言行，展現(xiàn)了他性格的兩面性，而這種兩面性，又從側(cè)面反映出農(nóng)民階級(jí)的狹隘和自私，以及對牲畜的愛惜。

此外，小說中還描寫了從普通農(nóng)村婦女成長為革命骨干力量的趙大嫂子、劉桂蘭等人，以及經(jīng)過曲折的思想斗爭最終勇于站出來與地主階級(jí)進(jìn)行斗爭的田萬順、白玉山等人，他們都給讀者留下了深刻的印象。

三、清晰的敘事結(jié)構(gòu)

周立波的小說創(chuàng)作，借鑒了中國古典長篇小說的寫法，注重故事性，在結(jié)構(gòu)上采用單線線索串聯(lián)故事情節(jié)，把人物編織在一條故事線上；在寫法上以敘述為主，選取重點(diǎn)場面和事件，加以精細(xì)描寫，從而推動(dòng)故事發(fā)展，展現(xiàn)人物形象。

《暴風(fēng)驟雨》從以蕭祥為隊(duì)長的土改工作隊(duì)開進(jìn)松花江畔的元茂屯，發(fā)動(dòng)和組織廣大貧苦農(nóng)民開展對惡霸地主韓老六的斗爭開始；在處決了韓老六后，韓老六的弟弟帶領(lǐng)土匪武裝進(jìn)屯，進(jìn)行反攻倒算，企圖扼殺新生政權(quán)；在共產(chǎn)黨員趙玉林和青年農(nóng)民郭全海的先后領(lǐng)導(dǎo)下，斗垮了陰險(xiǎn)狡猾的地主杜善人；最后以郭全海帶頭參加人民解放軍，南下作戰(zhàn)，踏上了解放全中國的新征程結(jié)束。能夠看出，小說的線索單純清楚、簡潔明快。

但是，作為長篇小說，作品反映的土改運(yùn)動(dòng)本身又是極為復(fù)雜的，不僅涉及人物眾多，而且斗爭過程也是曲折的，再加上復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系、幾千年的封建倫理道德觀念，使得人物之間的關(guān)系盤根錯(cuò)節(jié)，眾多的生活場面需要不斷變換，僅僅依靠單線發(fā)展情節(jié)是不可能的。因此作者又將廣闊的生活畫面、風(fēng)俗習(xí)慣、人物形象，以及復(fù)雜的倫理道德觀念等內(nèi)容，一一巧妙地編織在階級(jí)斗爭的主線上，這樣就使作品既有結(jié)構(gòu)和情節(jié)上的單純美，又有不斷交織的豐富內(nèi)容，如此一來，單純的情節(jié)便搖曳多姿起來，適應(yīng)了廣大讀者的閱讀欣賞習(xí)慣。

四、景物描寫深化主旨

《暴風(fēng)驟雨》以自然環(huán)境描寫作為小說的開端，一方面自然而然、不露聲色地交代了工作隊(duì)下鄉(xiāng)開展土改的季節(jié)和地理環(huán)境，引出了主要人物蕭祥和線索人物老孫頭的出場；另一方面又能迅速有效地激發(fā)讀者的審美想象，使讀者一下就被吸引并主動(dòng)融入小說所營造的典型環(huán)境中來。例如，作品的開頭是這樣寫的：

七月里的一個(gè)清早，太陽剛出來。地里，苞米和高粱的確青的葉子上，抹上了金子的顏色。豆葉和西蔓谷上的露水，好像無數(shù)銀珠似的晃眼睛。道旁屯落里，做早飯的淡青色的柴煙，正從土黃屋頂上高高地飄起。一群群牛馬，從屯子里出來，往草甸子走去。一個(gè)戴尖頂草帽的牛倌，騎在一匹兒馬的光背上，用鞭子吆喝牲口，不讓它們走近莊稼地。這時(shí)候，從縣城那面，來了一掛四轱轆大車。轱轆滾動(dòng)的聲音，雜著趕車人的吆喝，驚動(dòng)了牛倌。他望著車上的人們，忘了自己的牲口。前邊一頭大牤子趁著這個(gè)空，在地邊上吃起苞米棵來了。

“牛吃莊稼啦。”車上的人叫嚷。牛倌慌忙從馬背上跳下，氣呼呼地把那鉆空子的貪吃的牤子，狠狠地抽了一鞭。

這里，作者抓住了景物的特色，不僅展現(xiàn)出東北農(nóng)村特有的風(fēng)景，還對色彩的細(xì)節(jié)加以描繪，如“確青的葉子上”被陽光抹上了“金子的顏色”，“淡青色的柴煙”自“土黃屋頂”高高飄起。同時(shí)兼顧到了視覺的感受，如豆葉和西蔓谷上的露水，“好象無數(shù)銀珠似的晃眼睛”，表現(xiàn)了一位觀察者的認(rèn)真與細(xì)致。不僅如此，作者還借助環(huán)境描寫推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。從牛倌被縣城方向來的四轱轆大車所驚動(dòng)，“他望著車上的人們，忘了自己的牲口”，以致牲口趁機(jī)偷吃莊稼?？梢钥闯?，牛倌對外來的“人們”抱有驚異和好奇的心理，表現(xiàn)出農(nóng)民對于土改工作隊(duì)的陌生感，正是這種陌生感，預(yù)示著土改將面臨的困難和不確定性。

小說中類似的景物描寫有三十多處，每一處描寫作者都認(rèn)認(rèn)真真地觀察，一絲不茍地描繪，將自己觀察到的自然風(fēng)光及其帶給自己的感受娓娓道來，充滿寫實(shí)主義的縝密與細(xì)致，有力地烘托了氣氛，深化了作品的主旨。

五、語言具有地方特色

《暴風(fēng)驟雨》這部作品在語言上較好地運(yùn)用了東北農(nóng)村群眾的語言，為作品增添了濃郁的生活氣息和鮮明的地方色彩。

這表現(xiàn)在：一是巧妙使用方言土語，讓作品具有強(qiáng)烈的地域特色和民族色彩。如開篇的環(huán)境描寫，文字中就有“苞米”“確青的”“西蔓谷”“柴煙”“屯子”“草甸子”“牛倌”“掛”等方言，類似的還有“兒馬”“大牤子”等。二是使用形象的俚語俗語。如形容窮人的窮，是“窮得鍋蓋直往鍋上粘”“餓得肚皮貼著脊梁骨”；形容富人的富，是“可院子的豬肉香，雞肉味，幾把刀在菜墩上剁餃子餡子，剁得可街都聽著”。這樣的語言運(yùn)用，沾泥土、帶露珠、冒熱氣，為這部嚴(yán)肅題材作品增添了活潑的生命力。另外，作品還將當(dāng)時(shí)鮮活的詞語，不著痕跡地融入作品當(dāng)中，也增強(qiáng)了作品語言的表現(xiàn)力。如小說中的“土地還家”就是一個(gè)例子。農(nóng)民干部白玉山與妻子聊天，白大嫂子不懂“剝削”一詞，在她看來，“土地是地主家的財(cái)產(chǎn)”。白玉山解釋說“土地也是窮人開荒斬草，開辟出來的”“房子，糧食，衣裳都是勞力造出來的”“咱們分地，是土地還家，就是這道理”，經(jīng)過這樣一番解釋，白大嫂子終于認(rèn)清了封建土地制度的剝削本質(zhì)。

《暴風(fēng)驟雨》中大量的群眾性語言的運(yùn)用，不僅使人物個(gè)性鮮明突出，也形成了作品的特色，大大增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。