桂 強(qiáng)

20世紀(jì)30年代，隨著唱片、電影等現(xiàn)代媒介技術(shù)的進(jìn)步及相關(guān)的文化事業(yè)在上海、天津等大城市的快速發(fā)展，一批進(jìn)步的音樂(lè)家成為中堅(jiān)力量。他們不僅在20世紀(jì)上半葉中國(guó)唱片史和電影史上留下了濃墨重彩的一筆，也是抗日救亡歌曲創(chuàng)作及唱片出版的主力軍，其中尤以任光、聶耳和冼星海為代表。任光于1932年至1937年在上海百代唱片公司擔(dān)任音樂(lè)部主任。聶耳創(chuàng)作的許多歌曲經(jīng)由任光主持灌錄成唱片，如《鐵蹄下的歌女》等?？箲?zhàn)全面爆發(fā)以后，任光曾遠(yuǎn)赴新加坡，發(fā)起組織“星洲合唱團(tuán)”和“銅鑼合唱團(tuán)”，參與新加坡歌林唱片公司的工作，為抗日救亡歌曲唱片的灌錄和出版做了許多工作。如1939年新加坡歌林唱片公司出版，任光監(jiān)制的《大刀進(jìn)行曲》《松花江上》等。聶耳于1934年4月至12月在上海百代公司任音樂(lè)部副主任，他在百代唱片公司的工作時(shí)間雖然不長(zhǎng)，但對(duì)抗日救亡歌曲唱片出版的貢獻(xiàn)卻是很大的。聶耳在這一時(shí)期創(chuàng)作的歌曲如《賣(mài)報(bào)歌》《梅娘曲》《飛花歌》《碼頭工人歌》《開(kāi)路先鋒》《義勇軍進(jìn)行曲》，至少有70%灌錄了唱片。其中，《義勇軍進(jìn)行曲》成為不朽的歷史經(jīng)典，永載史冊(cè)。聶耳于1934年年底辭去百代唱片公司音樂(lè)部主任一職。[1]冼星海1935年回到祖國(guó)，投入抗日救亡歌曲創(chuàng)作和救亡音樂(lè)運(yùn)動(dòng)。在上海創(chuàng)作了《戰(zhàn)歌》《救國(guó)進(jìn)行曲》等歌曲并很快出版了唱片，尤其是《戰(zhàn)歌》成為百代公司當(dāng)時(shí)最暢銷(xiāo)的唱片，為此，百代唱片公司特約冼星海作音樂(lè)編輯。冼星海也很滿意這份職業(yè)，因?yàn)榭梢远喑霭嬉恍┚韧龈枨?。時(shí)隔不久，在日寇的壓力下，百代唱片公司銷(xiāo)毀了《戰(zhàn)歌》唱片及其模版，百代公司老板不再愿意出版救亡歌曲唱片，冼星海只能做一些配音工作，加上百代唱片公司的待遇不公平，冼星海于1936年辭去百代唱片公司的職務(wù)?？箲?zhàn)全面爆發(fā)以后，冼星海參加上海救亡演劇隊(duì)第二隊(duì)，赴內(nèi)地宣傳抗日。[2]

本文所論及的“民國(guó)時(shí)期抗戰(zhàn)歌曲唱片”，即十四年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期出版發(fā)行的抗日救亡主題的歌曲唱片，以中國(guó)境內(nèi)出版發(fā)行的抗戰(zhàn)歌曲唱片為主，兼及東南亞、南亞、北美等地唱片公司出版的中國(guó)抗戰(zhàn)歌曲唱片。時(shí)間上限為1932年，是年任光同志開(kāi)始擔(dān)任百代上海公司音樂(lè)部主任，在他的大力支持和推薦下，一些抗日救亡歌曲開(kāi)始灌制成唱片；時(shí)間下限為1945年，是年中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)取得全面勝利。唱片內(nèi)容具體包括任光、聶耳、田漢、冼星海、賀綠汀等作曲作詞，伍佰就、辛瑞芳、周小燕、李麗蓮、梁有順、徐散鳴、胡蝶、袁牧之、陳波兒、廖大衛(wèi)等十余位歌手演唱以及樂(lè)藝合唱團(tuán)、華南音樂(lè)會(huì)等數(shù)家演唱團(tuán)體合唱，以上海百代、上海勝利，香港歌林、香港和聲，新加坡歌林等數(shù)家唱片公司出版發(fā)行的抗戰(zhàn)歌曲唱片為主體。

一、民國(guó)時(shí)期抗戰(zhàn)歌曲唱片考證

抗戰(zhàn)音樂(lè)的歷史演進(jìn)，主要可分為三個(gè)階段。第一階段從“九一八”事變到“七七”事變。這一階段抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)蓬勃展開(kāi)，救亡之聲傳遍華夏大地。

第二階段從“七七”事變到延安文藝座談會(huì)召開(kāi)。這一階段抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)更加深入，在敵后根據(jù)地廣泛展開(kāi)。第三階段從延安文藝座談會(huì)的召開(kāi)到抗戰(zhàn)勝利。這一階段，新秧歌運(yùn)動(dòng)、民族化歌劇等不斷推出，在中國(guó)作風(fēng)和中國(guó)氣派上不斷探索。

在抗戰(zhàn)音樂(lè)的歷史洪流中，涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的音樂(lè)家，如黃自、陳洪、應(yīng)尚能、劉雪庵、江定仙、陳田鶴、夏之秋、何安東、聶耳、任光、張曙、冼星海、賀綠汀、呂驥、鄭律成、閻述詩(shī)、張寒暉、麥新、孫慎、孟波、沙梅、向隅、陸華柏、何士德、章枚、王久鳴、黃源洛、費(fèi)克、舒模、李劫夫、徐曙、安波、馬可、王莘、盧肅、杜矢甲、李煥之、劉熾、曹火星等。[3]他們創(chuàng)作了以《義勇軍進(jìn)行曲》為代表的一大批經(jīng)典的抗日歌曲，如《抗敵歌》《奮起救國(guó)》《旗正飄飄》《長(zhǎng)城謠》《畢業(yè)歌》《黃河大合唱》《救亡進(jìn)行曲》《犧牲已到最后關(guān)頭》《松花江上》《團(tuán)結(jié)就是力量》等，激勵(lì)著中國(guó)軍民英勇抗日。在這些抗戰(zhàn)歌曲中只有部分被灌錄成膠木唱片，存世有限，彌足珍貴。

其中最著名的莫過(guò)于上海電通公司拍攝的進(jìn)步電影《風(fēng)云兒女》的主題歌《義勇軍進(jìn)行曲》的唱片。1935年初，田漢完成電影劇本梗概并創(chuàng)作了影片主題曲(即后來(lái)的《義勇軍進(jìn)行曲》)的歌詞，田漢被捕后，夏衍將田漢所寫(xiě)劇本梗概寫(xiě)成電影劇本，并更名為《風(fēng)云兒女》，由許幸之任導(dǎo)演，開(kāi)始拍攝。是年3月，聶耳開(kāi)始為《義勇軍進(jìn)行曲》作曲，5月定稿，賀綠汀為該曲配樂(lè)，俄籍音樂(lè)家阿甫夏洛莫夫配器，上海百代唱片公司出版發(fā)行《義勇軍進(jìn)行曲》首版唱片。5月24日，影片《風(fēng)云兒女》在上海金城大戲院首映，影片主題曲《義勇軍進(jìn)行曲》開(kāi)始傳遍全國(guó)。[4]1940年，劉良模赴美宣傳抗戰(zhàn)，并教美國(guó)黑人歌手保羅·羅伯遜學(xué)唱包括《義勇軍進(jìn)行曲》在內(nèi)的中國(guó)歌曲。1941年，保羅·羅伯遜與劉良模組織的“華僑青年歌唱隊(duì)”在紐約錄制了中國(guó)歌曲唱片專(zhuān)集《起來(lái) —— 新中國(guó)之歌》，包括《義勇軍進(jìn)行曲》《大路歌》《到敵人后方去》等六首中國(guó)歌曲，宋慶齡、林語(yǔ)堂等為該唱片配套的小冊(cè)子撰寫(xiě)了英文序言。

此外，1934年上海電通公司拍攝的第一部影片《桃李劫》的主題曲《畢業(yè)歌》，由田漢作詞，聶耳作曲，上海百代唱片公司1934年出版首版唱片，該唱片存世稀少。麥新詞曲的《大刀進(jìn)行曲》(又名《大刀向鬼子們的頭上砍去》)，1939年由新加坡歌林唱片公司出版首版唱片，任光監(jiān)制，目前僅發(fā)現(xiàn)數(shù)張。安娥作詞、任光作曲的《打回老家去》創(chuàng)作于1936年，不久上海百代公司出版了該歌曲唱片，后來(lái)上海百代公司在日本帝國(guó)主義的壓迫下銷(xiāo)毀該歌曲唱片模板，1939年任光赴新加坡以后，與新加坡歌林唱片公司合作灌錄了一批在國(guó)內(nèi)無(wú)法出版的抗戰(zhàn)歌曲唱片，其中包括《打回老家去》，該唱片(含上海百代版和新加坡歌林版)存世也極為稀少。張寒暉1936年創(chuàng)作的《松花江上》，1939年由新加坡歌林唱片公司出版首版唱片，任光監(jiān)制，該唱片目前也很罕見(jiàn)。1939年新加坡歌林唱片公司出版的首版唱片還有：桂濤聲作詞、夏之秋作曲的《歌八百壯士》唱片，桂濤聲作詞、冼星海作曲的《在太行山上》唱片，老舍作詞、張曙作曲的《丈夫去當(dāng)兵》唱片，等等。香港歌林唱片公司1939年出版的首版抗戰(zhàn)歌曲唱片中較為著名的有：周鳴剛作詞、孫慎作曲的《救亡進(jìn)行曲》唱片，賀綠汀詞曲的《游擊隊(duì)之歌》唱片，這些唱片存世都很稀少。另外，劉雪庵為影片《關(guān)山萬(wàn)里》譜寫(xiě)的電影插曲《長(zhǎng)城謠》，有新加坡百代公司和歌林公司兩個(gè)民國(guó)時(shí)期的唱片版本，存世數(shù)量同樣稀少。[5]

二、民國(guó)時(shí)期抗戰(zhàn)歌曲唱片的價(jià)值

從學(xué)術(shù)價(jià)值來(lái)看，對(duì)民國(guó)時(shí)期抗日救亡歌曲唱片進(jìn)行整體研究，有助于從音樂(lè)文獻(xiàn)學(xué)、音樂(lè)傳播學(xué)、音樂(lè)美學(xué)等諸多層面豐富和拓展中國(guó)現(xiàn)代救亡音樂(lè)及“新音樂(lè)運(yùn)動(dòng)”的研究。這一研究立足于十四年抗戰(zhàn)救亡的歷史文化語(yǔ)境，從研究對(duì)象的實(shí)際出發(fā)，參考和借鑒歐美聽(tīng)覺(jué)(聲音)文化研究等理論、觀點(diǎn)和方法，對(duì)其適用性、有效性進(jìn)行反思，探索更為契合研究對(duì)象的話語(yǔ)表述。在研究中，積極與港臺(tái)地區(qū)和海外學(xué)者展開(kāi)平等交流與對(duì)話，堅(jiān)守在唯物史觀中審視抗戰(zhàn)歌曲唱片的內(nèi)容、傳播與接受的互動(dòng)及其與左翼革命進(jìn)步力量、抗戰(zhàn)文化精神的內(nèi)在聯(lián)系，并藉此深化有關(guān)抗戰(zhàn)救亡音樂(lè)文化的研究。

從應(yīng)用價(jià)值來(lái)看，對(duì)民國(guó)時(shí)期的抗戰(zhàn)歌曲唱片展開(kāi)研究，主要從聽(tīng)覺(jué)媒介及音樂(lè)傳播學(xué)的角度，積極參與發(fā)掘、整理和保護(hù)中國(guó)抗戰(zhàn)歌曲唱片及其相關(guān)文獻(xiàn)的工作。這項(xiàng)研究倡導(dǎo)在尊重歷史，去粗取精的前提下，發(fā)揮抗戰(zhàn)救亡歌曲唱片內(nèi)容對(duì)于激發(fā)愛(ài)國(guó)熱情，反思?xì)v史，珍愛(ài)和平的積極意義，為加強(qiáng)先進(jìn)文化傳播主導(dǎo)權(quán)提供有益的歷史啟迪。

三、民國(guó)時(shí)期抗戰(zhàn)歌曲唱片的研究方法

(一)對(duì)民國(guó)時(shí)期抗戰(zhàn)歌曲唱片史料的全面整理

首先，對(duì)抗戰(zhàn)時(shí)期抗日救亡歌曲唱片史料進(jìn)行全面整理并分類(lèi)。其次，對(duì)任光、聶耳、冼星海在上海百代唱片公司工作期間灌錄抗戰(zhàn)唱片相關(guān)史料進(jìn)行考訂、整理。再次，對(duì)包含有抗戰(zhàn)時(shí)期抗日救亡歌曲唱片唱詞內(nèi)容的各類(lèi)印刷出版物進(jìn)行全面整理，注重與抗戰(zhàn)歌曲唱片相關(guān)的各類(lèi)文牘、檔案、報(bào)刊、方志、日記、書(shū)信、文藝作品、海報(bào)的蒐集與分類(lèi)。

(二)對(duì)民國(guó)時(shí)期抗戰(zhàn)歌曲唱片的全方位研究

考察抗戰(zhàn)歌曲唱片生產(chǎn)、流通的全過(guò)程，注重對(duì)這一過(guò)程中各要素及其互動(dòng)的分析，不僅從抗戰(zhàn)歌曲唱片唱詞內(nèi)容，也從抗戰(zhàn)歌曲唱片生產(chǎn)、傳播的諸要素及其互動(dòng)過(guò)程的分析中，體驗(yàn)到抗戰(zhàn)文化精神、抗戰(zhàn)歌曲唱片生產(chǎn)中的革命進(jìn)步力量?jī)烧咧g的交匯融合，進(jìn)而思考如何有效把握先進(jìn)文化傳播的主導(dǎo)權(quán)。具體包括以下幾個(gè)方面：其一，對(duì)抗戰(zhàn)歌曲唱片的傳播語(yǔ)境進(jìn)行研究，包括民國(guó)時(shí)期唱片工業(yè)發(fā)展與抗戰(zhàn)歌曲唱片生產(chǎn)之間的互動(dòng)。其二，對(duì)抗戰(zhàn)歌曲唱片生產(chǎn)、傳播的主體進(jìn)行深入研究，尤其注重左翼新音樂(lè)運(yùn)動(dòng)與抗戰(zhàn)歌曲唱片的灌錄人員構(gòu)成及其灌錄行為的研究。其三，對(duì)抗戰(zhàn)歌曲唱片傳播客體展開(kāi)研究，包括對(duì)抗戰(zhàn)歌曲唱片唱詞的分類(lèi)解讀，重點(diǎn)結(jié)合各類(lèi)唱片唱詞印刷出版物如《大戲考》、各唱片公司唱詞匯編中的抗戰(zhàn)歌曲唱詞展開(kāi)解讀。其四，對(duì)抗戰(zhàn)歌曲唱片傳播的多維傳播途徑展開(kāi)研究，包括抗戰(zhàn)歌曲在唱片、廣播、電影、曲譜集之間的交互影響，抗戰(zhàn)歌曲唱片在音樂(lè)會(huì)、集會(huì)等公共場(chǎng)合的傳播以及在特定時(shí)空下通過(guò)秘密據(jù)點(diǎn)進(jìn)行地下傳播等諸多方面。其五，對(duì)與抗戰(zhàn)歌曲相關(guān)的唱片檢查制度展開(kāi)研究，注意這一檢查制度與電影、戲劇、其他出版檢查制度的區(qū)別。其六，對(duì)抗戰(zhàn)歌曲唱片傳播的受體展開(kāi)研究，包括在抗戰(zhàn)時(shí)期不同地區(qū)如淪陷區(qū)、國(guó)統(tǒng)區(qū)、解放區(qū)的民眾聆聽(tīng)抗戰(zhàn)歌曲唱片的感受與評(píng)論。

(三)把握民國(guó)時(shí)期抗戰(zhàn)歌曲唱片研究的重點(diǎn)和難點(diǎn)

民國(guó)時(shí)期抗戰(zhàn)歌曲唱片研究的重點(diǎn)包括以下兩個(gè)方面：第一，結(jié)合對(duì)抗戰(zhàn)歌曲唱片文獻(xiàn)的全面整理，充分展示抗戰(zhàn)歌曲唱片文獻(xiàn)的豐富性與特殊性，并在抗戰(zhàn)文化的視野中對(duì)這些唱詞作進(jìn)一步觀照。第二，通過(guò)選取的個(gè)案，考察抗戰(zhàn)歌曲唱片的生產(chǎn)、流通的全過(guò)程，注重對(duì)這一過(guò)程中各要素互動(dòng)的分析，進(jìn)而探究這一過(guò)程及其內(nèi)部要素的互動(dòng)究竟在多大程度上展現(xiàn)了抗戰(zhàn)文化精神、唱片生產(chǎn)中的革命進(jìn)步力量以及把握抗戰(zhàn)宣傳主導(dǎo)權(quán)的有效方式之間的交匯融合。

民國(guó)時(shí)期抗戰(zhàn)歌曲唱片研究的難點(diǎn)在于以下兩個(gè)方面：第一，如何將歐美的聽(tīng)覺(jué)(聲音)文化研究、唱片工業(yè)與歷史錄音等理論與具體研究對(duì)象相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)舶來(lái)理論的本土化闡釋。第二，如何評(píng)價(jià)太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)以后，日本軍國(guó)主義對(duì)中國(guó)唱片業(yè)的全面操控以及在此之后抗戰(zhàn)歌曲唱片的傳播和影響的情況。

(四)研究民國(guó)時(shí)期抗戰(zhàn)歌曲唱片的具體方法

文獻(xiàn)考據(jù)方法。即通過(guò)與音樂(lè)學(xué)界研究者的合作，對(duì)個(gè)別有代表性或有特色的抗戰(zhàn)歌曲唱片的版本進(jìn)行考證，去粗取精。在對(duì)抗戰(zhàn)歌曲唱片的整理及傳播的全程考察中，需要唱片目錄、唱片唱詞印刷出版物、唱片海報(bào)、唱片管理文牘(檔案)、近代報(bào)刊(含個(gè)別英文報(bào)刊)、文藝作品、回憶錄、日記、專(zhuān)業(yè)志等各種文獻(xiàn)的相互參證，也需要一定的文獻(xiàn)考據(jù)。

比較研究方法。一是將抗戰(zhàn)歌曲的唱片傳播與其他傳播方式進(jìn)行比較，展現(xiàn)抗戰(zhàn)歌曲唱片傳播的特點(diǎn)；二是將抗戰(zhàn)歌曲唱片在抗戰(zhàn)時(shí)期不同地區(qū)的傳播情況進(jìn)行比較，進(jìn)而探究不同空間下唱片的生產(chǎn)、傳播機(jī)制對(duì)抗戰(zhàn)歌曲唱片傳播的影響；三是將抗戰(zhàn)歌曲唱片的不同傳播渠道進(jìn)行比較，探討不同渠道唱片傳播的效果。

聽(tīng)覺(jué)(聲音)文化研究方法。借鑒和參考?xì)W美聽(tīng)覺(jué)(聲音)文化研究、跨國(guó)唱片工業(yè)與歷史錄音研究等理論、觀點(diǎn)和方法，同時(shí)積極探索與研究對(duì)象更為契合的話語(yǔ)表述。具體包括以下幾個(gè)方面：其一，從抗戰(zhàn)歌曲唱片生產(chǎn)傳播的實(shí)際出發(fā)，對(duì)唱片生產(chǎn)中各方力量在文化權(quán)利上的博弈進(jìn)行具體分析，不簡(jiǎn)單套用跨國(guó)唱片工業(yè)研究的既有模式。其二，在進(jìn)一步細(xì)化對(duì)抗戰(zhàn)歌曲唱片內(nèi)容解讀的同時(shí)，加強(qiáng)對(duì)唱片灌錄流程、唱片檢查制度、聲音技術(shù)影響等環(huán)節(jié)的分析，從體制化、系統(tǒng)性的角度深化唱片媒介與抗戰(zhàn)宣傳的互動(dòng)關(guān)系研究。

個(gè)案研究方法。圍繞課題主旨，結(jié)合課題研究的總體框架，綜合考慮抗戰(zhàn)歌曲唱片出版的歷時(shí)性與共時(shí)性特點(diǎn)進(jìn)行個(gè)案研究。在個(gè)案的選取上，既注重典型的具有代表性的個(gè)案，也關(guān)注獨(dú)特的、但更具理論指向的個(gè)案，同時(shí)對(duì)個(gè)案研究的某些局限亦保持清醒的認(rèn)識(shí)。

四、民國(guó)時(shí)期抗戰(zhàn)歌曲唱片的學(xué)術(shù)開(kāi)拓

以抗戰(zhàn)時(shí)期抗日救亡歌曲唱片為研究對(duì)象，立足具體的聽(tīng)覺(jué)媒介，選取聽(tīng)覺(jué)文化研究的角度，聚焦偉大的抗戰(zhàn)精神的繼承與弘揚(yáng)。立足具體的聽(tīng)覺(jué)媒介，注重全面整理抗戰(zhàn)時(shí)期作為激勵(lì)人心、鼓舞斗志的戰(zhàn)斗號(hào)角之一的抗戰(zhàn)歌曲唱片。選取聽(tīng)覺(jué)(聲音)的角度，重在探索如何讓聽(tīng)覺(jué)(聲音)文化理論更好地契合研究對(duì)象。聚焦偉大的抗戰(zhàn)精神的繼承與弘揚(yáng)，除了對(duì)抗戰(zhàn)歌曲唱片唱詞作進(jìn)一步細(xì)化和深入解讀外，還將這種解讀與上述媒介、聽(tīng)覺(jué)層面的整理研究結(jié)合起來(lái)，互為補(bǔ)充。概言之，對(duì)民國(guó)時(shí)期抗戰(zhàn)歌曲唱片的研究從媒介資料、聽(tīng)覺(jué)(聲音)研究方法、抗戰(zhàn)精神的繼承與弘揚(yáng)等三個(gè)層面的交叉融合上體現(xiàn)出學(xué)術(shù)思想上的創(chuàng)新。

研究民國(guó)時(shí)期抗戰(zhàn)歌曲唱片，立足藝術(shù)(音樂(lè))傳播學(xué)的視野，除了注重相關(guān)學(xué)科方法的合理交叉以外，對(duì)主要來(lái)自歐美音樂(lè)(學(xué))界、文化史學(xué)界和傳播學(xué)界的“聽(tīng)覺(jué)(聲音)文化研究”等相關(guān)理論、觀念和方法，結(jié)合研究對(duì)象的特點(diǎn)，在對(duì)其適用性、有效性進(jìn)行反思的同時(shí)，利用其合理內(nèi)核，從體制化、系統(tǒng)性的角度探索更為契合研究對(duì)象的話語(yǔ)表述。

結(jié) 語(yǔ)

對(duì)民國(guó)時(shí)期抗戰(zhàn)歌曲唱片進(jìn)行研究，需要從抗戰(zhàn)時(shí)期抗日救亡歌曲唱片出版的實(shí)際出發(fā)，結(jié)合抗戰(zhàn)歌曲唱片與抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)、唱片工業(yè)中的革命進(jìn)步力量、新音樂(lè)思潮的演進(jìn)等因素進(jìn)行綜合分析和研究?？箲?zhàn)歌曲唱片的內(nèi)容及其傳播較為典型而集中地體現(xiàn)出抗戰(zhàn)文化精神、唱片生產(chǎn)中的革命進(jìn)步力量以及把握抗戰(zhàn)宣傳主導(dǎo)權(quán)的有效方式之間的交匯融合。拓展和深化抗戰(zhàn)音樂(lè)史研究，除了對(duì)一般文獻(xiàn)資料進(jìn)行深入挖掘以外，音樂(lè)本體之一的歷史錄音資料也是十分重要且彌足珍貴的挖掘和整理對(duì)象。在充分彰顯抗日救亡歌曲的偉大歷史意義的同時(shí)，加大對(duì)抗日救亡歌曲唱片實(shí)物的蒐集和整理，深化對(duì)抗日救亡唱片相關(guān)史料的整理和研究，是重返歷史現(xiàn)場(chǎng)，是在音樂(lè)史、唱片史的交匯地帶，紀(jì)念偉大的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的有益探索和嘗試。

注釋:

[1]王 炬.中國(guó)唱片百年簡(jiǎn)史[A].劉國(guó)雄主編.唱片百年:紀(jì)念中國(guó)唱片百年100周年(畫(huà)冊(cè))[C].北京:中國(guó)音像協(xié)會(huì),2005:110—112.

[2]《當(dāng)代中國(guó)的廣播電視》編輯部.中國(guó)的唱片出版事業(yè)[M].北京:北京廣播學(xué)院出版社,1989:11.

[3]陳志昂.抗戰(zhàn)音樂(lè)史[M].濟(jì)南:黃河出版社,2005:1—6.

[4]黃 天.“起來(lái)！”我們的國(guó)歌[M].北京:生活讀書(shū)新知三聯(lián)書(shū)店,2019:181—182.

[5]https://weibo.com/u/3163132081?source=blog. 2016-02-01/2016-02-22.