王天韻

（西安外事學院，陜西 西安 710077）

0 引 言

現(xiàn)代電視劇制作水平以及質量的提高，與先進的信息技術存在緊密的關聯(lián)。尤其是在信息化時代，人們對于電視劇的質量提出了更高的要求。利用數(shù)字化音頻制作技術，能保證電視劇的制作效果，也能呈現(xiàn)出更加統(tǒng)一、和諧的聲畫狀態(tài)，為觀眾提供更好的觀影體驗。

1 電視劇的同期錄音技術

近些年來，影視事業(yè)的不斷發(fā)展以及制作水平的提高，促使同期錄音這項工藝廣泛用于電視劇的前期拍攝過程中，體現(xiàn)出了明顯的作用，方便了影視劇的處理。錄音師作為影視作品的重要主創(chuàng)人員，在同期錄音拍攝的過程中需要積極參與影片的創(chuàng)作和設計環(huán)節(jié)。要呈現(xiàn)立體聲影視作品，必須在拍攝期間與導演以及相關的部門展開全面、詳細的溝通，為后續(xù)的制作提供充足的準備。實際中，針對電視劇采取同期錄音，絕不僅僅是簡單地記錄下現(xiàn)場的聲音，還需要錄音師積極地參與電視劇制作場景的選擇以及現(xiàn)場的人員調度等多個方面，這樣才能更好地設計電視劇不同場景的拾音，優(yōu)化音響的創(chuàng)作效果，使后續(xù)聲音處理更方便。

錄音時，利用聲頻磁帶錄音機（DAT）錄制演員的對白聲，針對不同場景的環(huán)境聲，可以用三只同型號的指向話筒，以立體聲形式采錄在DAT的兩個聲道。此外，攝像機的隨機話筒拾取的聲音也能夠作為一項參考聲，將其錄在錄像帶上。針對所有記錄下的聲音都要做好場記，為后期電視劇制作提供對照的素材。通常，電視劇的同期錄音會用到強指向性的吊桿話筒以及無線話筒，用于獲得拾音。其中，無線話筒的使用能夠保證演員對白的清晰度，也能解決錄音過程中存在的很多問題，讓錄音的質量效果得到大幅度提升。具體錄制演員聲音時，可以將無線話筒藏在演員的衣袖下或者其他的隱蔽部位，例如錄制在海邊的談話內容時，可以利用無線話筒來完成錄音，主要是由于錄制海邊的談話景象相對來說比較遠，現(xiàn)場又比較亂，在這種比較嘈雜的情況下，用無線話筒的方式能夠獲得更加清晰的聲音[1]。

現(xiàn)如今，無線話筒的聲音質量仍然達不到錄音師想要呈現(xiàn)的理想狀態(tài)。在收集聲音的過程中，有一部分聲音來自人體的胸腔，導致最終呈現(xiàn)出的音效對白音相對比較狹窄，聲音也沒有遠近感。為了進一步提供逼真的現(xiàn)場空間感，在對演員的對白進行錄制的過程中，可以同時使用無線話筒以及吊桿話筒。錄制過程中，將獲得的兩種聲音分別錄入不同的聲道中，在后續(xù)制作的過程中，只需要錄音師把控兩只話筒的音量比例，就可以合成兼具環(huán)境感以及清晰感的聲音，呈現(xiàn)出更好的狀態(tài)。在錄制聲音時，針對不同的場景，要使用立體聲制式來單獨采集現(xiàn)場的環(huán)境聲，對于同一場系列獲得的背景資料必須錄制超過兩條以上，以獲得不同的素材。這樣獲得的立體聲就會具有更明顯的層次感和空間感，讓受眾更加容易進入畫面狀態(tài)。

2 電視劇的后期制作工藝

長期以來，電視劇聲音的制作過程采取的都是依靠人耳來獲得素材的方式。這種方式無法對聲音進行精準的定位，甚至需要制作人員在后期制作過程中來回倒帶，反復傾聽，消耗極大的時間和精力，導致工作難度增加[2]。傳統(tǒng)意義上通過模擬系統(tǒng)修飾聲音的電視劇聲音后期制作方式，導致整體的工作難度極高，且工作的效率極低。要對拍攝的同期錄制的聲音素材進行修飾，使之變得更加完美，基本上是不可能的。但是現(xiàn)如今數(shù)字化音頻制作工藝逐漸成熟，這就讓原本的音頻制作后期這項枯燥復雜的工作變得更加生動和簡單，也為后期制作人員提供了更加多元化的發(fā)揮空間和創(chuàng)作余地。在電視劇后期處理聲音時，絕不能完全脫離畫面，而是要參考整個故事內容、劇情發(fā)展情況還有每一個鏡頭的組接方式，使之相互配合，形成一個更加完美的作品，以達到電視劇后期制作的目標[3]。

2.1 聲音的采集

電視劇后期數(shù)字化音頻制作的過程中，針對聲音進行采集時，要將錄像機的時碼信號輸出給工作站的時碼輸入端，從而使兩者的狀態(tài)保持一致，再將電視劇中每集的錄制聲音參考聲上傳到工作站的硬盤中，對文件進行編號，并將數(shù)字錄音記錄的對白信息、環(huán)境聲帶上參考聲，根據(jù)畫面將其同步到硬盤中不同的音軌，確保聲音與畫面相互配對，這樣才能夠讓電視劇的聲音現(xiàn)場感得到充分的體現(xiàn)，讓整體的藝術感更加強烈，感染力更高[4]。

2.2 聲音的剪輯

過去，電視劇音頻的后期制作工藝相對來說比較復雜，錄音師想要實現(xiàn)聲音剪輯和畫面剪輯類似的工作比較困難。當前，信息技術的不斷發(fā)展，使得電視劇后期制作過程中可用的技術方法更加先進且多樣。數(shù)字音頻能夠將聲音信號當成具體的音像文件來進行處理，只需要將傳統(tǒng)意義上能夠聽到的信號轉變成可以看到的波形信號即可處理，同時在波形上也能夠判斷聲音的具體位置，這樣就能夠實現(xiàn)對聲音的修剪。在修剪過程中，制作人員可以根據(jù)需求對聲音進行橫向、縱向的放大處理。在具體制作時，對同期采錄的對白進行重點修剪，判斷其中是否有雜音或者斷點位置，再對這些部位進行進一步的修復，參考畫面使用相同的環(huán)境效果進行進一步的覆蓋，就能呈現(xiàn)更優(yōu)質的音頻效果。

如果遇到場景不同時環(huán)境聲存在較大的差異，也可以在不同場景的聲音連接處做衰減處理，使聲音的狀態(tài)得到更好的平衡。這樣就能夠完美地消除以往不同聲音拼接時產生的令人不適的聲音，也能讓鏡頭的剪輯更加清晰和流暢，這樣的聲音制作過程實現(xiàn)了全數(shù)字化的處理，因此不會有聲音質量下降的問題，也讓聲音的制作成本降低，使原本復雜煩瑣的勞動變成了更加簡單輕松的工作任務，讓制作人員有更多的精力負責聲音的創(chuàng)作[5]。

2.3 音樂和音響效果的處理

電視劇后期制作的過程中，必須明確音效和音樂能夠共同參與到人物形象塑造的原則，音效和音樂也是電視劇整體結構的重要組成。音效和音樂的完美融合，能讓最終呈現(xiàn)出的節(jié)目效果更加生動形象且有活力。每制作一部電視劇，都需要根據(jù)這部電視劇獨特的風格表現(xiàn)、劇情的發(fā)展方向以及每場戲的具體節(jié)奏來完成創(chuàng)作，并且總結不同場景下的聲音創(chuàng)作規(guī)律，針對現(xiàn)場的音響效果必須是一種更加自然且具體的狀態(tài)。比如對話的形式，還有隨之而來的背景以及效果的聲音等都是具體的體現(xiàn)。但有時音樂可能也會充當效果聲的角色，為了推動劇情的發(fā)展，一部分抽象化音響的引用就成為可能，也成為重要的方式。

在某些回憶鏡頭中，音樂的襯托顯得尤為關鍵，但是在使用這些音樂時絕不能直接拿來使用，而需要通過音樂處理人員的專業(yè)操作，將這些原本生硬的音樂變得柔和，或者適當?shù)卦谝魳分屑尤胍恍┗祉?，讓音樂的距離更寬、更遠，使音樂能夠完全融合在當時的場景中，從而活躍氣氛[6]。例如，在某些電視劇中，拍攝車禍鏡頭后期處理時，剎車環(huán)節(jié)可以提供音效效果。該效果需要與畫面保持同步，通過融入剎車的聲效，更能營造出扣人心弦的緊張氣氛，提升觀眾的觀感體驗。但如果同時融入音樂，實際上會導致整體的背景音太過于雜亂。必須融入音樂時，應適當避開音效，讓音樂更晚一些出現(xiàn)，這樣就能夠讓音樂和音效各自發(fā)揮相應的作用，相輔相成地展現(xiàn)出創(chuàng)作效果，體現(xiàn)出由淺入深的情緒。

音樂是能夠充分表達人類情感的獨特藝術，可以通過聽覺感官直接沖擊人們的心靈。對于一些有男女主人公的感情故事發(fā)展的電視劇，為了體現(xiàn)男女主人公情緒的起伏，就需要在合適的情況下把握好音樂的插入環(huán)節(jié)，利用音樂去烘托人物的內心，讓人物的思想更加直觀地得到體現(xiàn)，讓畫面內容更加生動，也讓最終呈現(xiàn)出的作品更加扣人心弦。針對電視劇中某些比較特殊的音響效果，比如回音或者是電話語言，也可以通過混響、變調、均衡等方式進行處理，之后適當?shù)貙胗耙曌髌分?，呈現(xiàn)出更好的狀態(tài)[7]。

2.4 電視劇的混錄合成

混錄合成的制作過程中，需要確保電視劇的內容以及風格都能夠產生緊密的關聯(lián)性，而在混錄合成這個環(huán)節(jié)的相關工作，對于錄音師的風格有著一定的要求，能夠讓錄音師的專業(yè)性有所發(fā)揮。進場時的揚聲器測試能夠獲得標準的聲音，而在后期制作的過程中，將所有的聲音都混縮到錄像帶上，能夠保證聲音以及畫面之間的完美、和諧。音量的控制也需要符合相關的標準和規(guī)范，確保聲音的相互銜接平穩(wěn)而且過渡自然。在錄制內容時，數(shù)字錄像機可能會存在延時的問題，要保證聲畫的同步，就必須在混錄工作之前調整系統(tǒng)的延時參數(shù)，確保聲音錄制的效果更好，質量更高，真正意義上達到整部電視劇藝術上的平衡狀態(tài)[8]。

3 結 語

針對現(xiàn)代電視劇的數(shù)字化音頻制作工藝問題，在具體實施的過程中需要考慮到不同的方面，制作人員要嚴格遵循數(shù)字化技術的應用流程和規(guī)范，才能保證最終呈現(xiàn)出的音頻制作效果和質量，為電視劇音頻制作水平的提高以及效果的呈現(xiàn)奠定更好的基礎，提供相應的保障。