楊劍峰

一、《梧州文藝》——《西江月》的前身

1973年3月，我到梧州市文化局報(bào)到。因?yàn)槲以谖嘀菔形幕址止苓^(guò)社會(huì)文化，梧州市文化局便分配我到文藝創(chuàng)作組。文藝創(chuàng)作組以前印過(guò)兩本《梧州文藝》，但只是偶爾為之，沒(méi)有專(zhuān)人負(fù)責(zé)，也不定期。我到來(lái)后，領(lǐng)導(dǎo)指定我一人專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)出版《梧州文藝》，一季一期。領(lǐng)命后我便找了一間空室作為編輯部，就這樣單槍匹馬、披掛上陣了。

《梧州文藝》不但要有小說(shuō)、詩(shī)歌、散文等文學(xué)作品，還要有戲劇、音樂(lè)、美術(shù)等藝術(shù)作品，稿件比較繁雜，但都是我一人審改。審改后送市文化局領(lǐng)導(dǎo)定稿，之后便找人設(shè)計(jì)封面、插圖，劃好內(nèi)文版面，然后校對(duì)、付梓，印好后也是我一人把刊物扛回，分別寄給有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)和作者。一部分《梧州文藝》拿到南環(huán)路市郵電局報(bào)刊零售處出售。當(dāng)時(shí)不是全國(guó)發(fā)行，沒(méi)有稿費(fèi)。一期刊物的出版周期到此結(jié)束。

寒來(lái)暑往，秋去冬臨，一季一季就這樣輪回。我大概當(dāng)了兩年的“孤家寡人”。

后來(lái)，《梧州文藝》的編輯隊(duì)伍增到五人。人多了我們就把名號(hào)叫做“《梧州文藝》編輯組”，隸屬文藝創(chuàng)作組，但是文藝創(chuàng)作組并不管我們，而是直接由市文化局管。市文化局一位副局長(zhǎng)還兼《梧州文藝》主編，但一切具體事務(wù)都是我負(fù)責(zé)。

一天，來(lái)了兩位《廣西文學(xué)》編輯，說(shuō)中國(guó)作家協(xié)會(huì)廣西分會(huì)（后改為廣西作家協(xié)會(huì)）打算發(fā)展一批新會(huì)員，要求最好是工農(nóng)作者，叫我推薦，我就提名了曾在市級(jí)、省級(jí)、國(guó)家級(jí)刊物發(fā)表過(guò)詩(shī)歌作品的船廠工人何德輝，以及曾多次在市級(jí)、省級(jí)刊物發(fā)表過(guò)小說(shuō)作品的電磁線(xiàn)廠工人吳江等人。不久他們就獲得批準(zhǔn)成為了廣西作家協(xié)會(huì)會(huì)員。

后來(lái)吳江跟我說(shuō)，他想來(lái)《梧州文藝》工作。我便向市文化局秘書(shū)提出把吳江調(diào)來(lái)的要求。

吳江到來(lái)后，編輯事務(wù)、雜務(wù)什么都干。他表現(xiàn)積極，頭腦靈敏，改的稿件也不錯(cuò)，且工作能力較強(qiáng)。我感到自己沒(méi)有看走眼。后來(lái)，吳江由一個(gè)普通工人最后當(dāng)上了主編，這是《梧州文藝》栽培的結(jié)果。

二、《西江月》——《梧州文藝》的繼承者

1981年，《梧州文藝》更名《西江月》并經(jīng)自治區(qū)新聞出版局批準(zhǔn)，向全國(guó)公開(kāi)發(fā)行。我們成立了編輯部，自立門(mén)戶(hù)。

2 0世紀(jì)8 0年代中期，是《西江月》的鼎盛時(shí)代，每期發(fā)行量動(dòng)輒幾十萬(wàn)冊(cè)，最高一期高達(dá)80萬(wàn)冊(cè)。由于發(fā)行量大，一個(gè)印刷廠難以按時(shí)完成印刷工作，我們便找多個(gè)印刷廠同時(shí)印刷。我們?cè)趶V東廣州、開(kāi)平和江西南昌等地印過(guò)，印好后派員到當(dāng)?shù)匕l(fā)貨。

《西江月》的作品還被中國(guó)作家協(xié)會(huì)的《小說(shuō)選刊》和《小說(shuō)月報(bào)》轉(zhuǎn)載，受到《新民晚報(bào)》和《天津日?qǐng)?bào)》以及全國(guó)著名散文作家秦牧的稱(chēng)贊。

業(yè)務(wù)越來(lái)越多，擔(dān)子越來(lái)越重，光我一個(gè)負(fù)責(zé)人有時(shí)感到力有未逮，便找梁振偉、王炬組成一個(gè)核心組，有事大家商量，共同決策。

當(dāng)時(shí)，我們辦刊的宗旨是：“立足本市，面向全國(guó)，培養(yǎng)作者，繁榮創(chuàng)作。”就是說(shuō)本刊主要是發(fā)本市作者的作品，市外各省市作者的作品也發(fā)。重點(diǎn)是培養(yǎng)本市作者，繁榮本市創(chuàng)作。

我們培養(yǎng)作者有三個(gè)方式：一是編輯部辦學(xué)習(xí)班，由我主持和輔導(dǎo)；二是請(qǐng)外地的作家講課，如廣東著名詩(shī)人韋丘、《廣西文學(xué)》編輯李竑、廣東花城出版社編輯黃偉軒、上海作家仇學(xué)寶、來(lái)梧探親的上海《文匯報(bào)》編輯，都為梧州市作者講過(guò)課；三是我們“走出去”講課，我曾應(yīng)邀給一中學(xué)生、七中學(xué)生、刊授大學(xué)學(xué)生、圖書(shū)館讀者等講授文學(xué)創(chuàng)作課。

為了表示對(duì)作者的關(guān)愛(ài)，密切彼此關(guān)系，我們每年大都有兩次茶話(huà)會(huì)。一次是春節(jié)，一次是中秋節(jié)，中秋節(jié)茶話(huà)會(huì)多在“鴛江春泛”舉行，每次都有食品招待。

有一年去南寧開(kāi)期刊工作會(huì)議，在會(huì)上我作了題為《試談文藝刊物的三重性》的發(fā)言。在座的《廣西文藝評(píng)論》編輯要了我的發(fā)言稿，并在當(dāng)月的《廣西文藝評(píng)論》登了出來(lái)。我那篇稿主要是說(shuō)，文藝刊物是宣傳品，是藝術(shù)品，也是商品，兼具三者的屬性。因?yàn)槭切麄髌?，就要激?lì)人們向上；是藝術(shù)品，就要注意藝術(shù)質(zhì)量，不能粗制濫造；是商品，就要考慮顧客（讀者）的愛(ài)好和需要。這關(guān)系到辦刊的方向和如何辦好刊物的問(wèn)題。

這篇文章一發(fā)表立即引起軒然大波?！稄V西文學(xué)》的一個(gè)編輯發(fā)文批判，說(shuō)把文藝刊物叫做商品，就是搞刊物商品化、庸俗化。我們編輯部的梁振偉馬上寫(xiě)了一篇很有水平的文章回應(yīng)，就這樣持續(xù)地爭(zhēng)論起來(lái)。這個(gè)爭(zhēng)論隨著這本雜志傳到各省市和中央期刊管理部門(mén)。

各地也引起爭(zhēng)論，爭(zhēng)論的焦點(diǎn)是文藝刊物是否能叫商品。因?yàn)橐郧岸啻闻羞^(guò)刊物商品化的問(wèn)題。這是指一些文藝刊物不顧政治影響，發(fā)表一些低俗作品，以吸引讀者，擴(kuò)大銷(xiāo)量，牟取暴利。所以大家對(duì)“商品”這個(gè)詞特別敏感，甚至把商品和商品化等同起來(lái)。

后來(lái)我在國(guó)家新聞出版署出版的《新聞出版報(bào)》上看到一篇文章，其中有這樣意思的話(huà)：關(guān)于文藝刊物可不可以叫商品的問(wèn)題，在各地都引發(fā)了爭(zhēng)論，我們也討論過(guò)，現(xiàn)在已基本達(dá)成共識(shí)：凡是拿到市場(chǎng)出售的刊物、報(bào)紙、書(shū)籍等文化產(chǎn)品都是商品。這個(gè)爭(zhēng)論至此終于結(jié)束。

2000年7月，《西江月》雜志百期慶典茶話(huà)會(huì)。