2022年，《西江月》創(chuàng)刊50年了。50年，不長，因為我們風華正茂，懷著激情斗志昂揚；50年，不短，因為我們見證成長，從初生到蓬勃壯大。風雨5 0年，《西江月》走過奮力拼搏的流金歲月，見證梧州城市發(fā)展的光輝歷程，記錄梧州古來今往的澎湃潮聲，直擊梧州扣人心弦的歷史時刻?！?span id="syggg00" class="hl">西江月》是品質(zhì)之光，立西江之畔而稟西江之談，讓歷史有溫度、讓城市有光；《西江月》是責任之光，我們肩負著繁榮梧州文學事業(yè)的使命，打造讀者廣泛認可的質(zhì)量品牌；《西江月》是文學之光，堅持在文字中體

成長道路上，《西江月》始終是我的良師益友。20世紀80年代，我還在學校念書的時候，便認識了《西江月》，那時，我是在學校圖書館里看到這本書的。參加工作后，我也時常關(guān)注《西江月》，我記得當時在蒼梧縣城的書報亭也有這本書賣。那時，我還未開始學習寫作，只是喜歡看書，《西江月》像一本故事匯，把無數(shù)個故事匯集在一起。打開《西江月》，閱讀里面每一篇文章，仿佛是在聆聽無數(shù)個作者在講故事，故事有血有肉，情節(jié)曲折，娓娓道來。20世紀90年代初，和我較為要好的幾位朋友喜愛寫作。

李秀維《西江月》的前身為《梧州文藝》，創(chuàng)辦于1972年5月。1981年3月，《梧州文藝》更名為《西江月》?！?span id="syggg00" class="hl">西江月》自創(chuàng)刊以來，一路坎坎坷坷，如今已經(jīng)走過了50年的風雨歷程。作為《西江月》曾經(jīng)的社長，我和《西江月》的職工一起，度過了幾年艱難曲折的歲月，見證了那幾年《西江月》的成功與失敗，繁榮與哀落。我于2008年8月開始擔任《西江月》社長。當時，《西江月》面臨著嚴重的困境，可以說我是受任于危難之際。隨著網(wǎng)絡、電視等新興媒體的興起，傳統(tǒng)的紙質(zhì)媒體尤其是文學雜

黃 靜《西江月》是一本有溫度的刊物。有溫度，不僅僅因為它刊登的文章閃耀著人性的光輝，給人陽光和希望，還因為它實實在在地給了我溫暖和安慰。20世紀80年代是文學青年如雨后春筍勃發(fā)的年代，我就是其中微不足道的一員。那時，我知道梧州有本大名鼎鼎的文學刊物叫《西江月》，但是在我心里它是那么高不可攀，我從來沒有勇氣向它投稿。參加工作后，因為一些原因，我把筆擱下了五六年，但是閱讀《西江月》給了我極大的心靈安慰。每次回到縣城的家，我總要找在縣總工會圖書室工作的同學借上幾

志向，就是到《西江月》謀一份差事，從事編輯工作。那時候的《西江月》如日中天，那是一個文學令人激情燃燒的歲月，年輕人均以從事文學工作和文學寫作為榮。雖然后來我暫時無緣在《西江月》工作，但是《西江月》卻刊發(fā)了我的處女作，一篇一萬多字的小說。今天看來，這個作品極其幼稚，充滿了學生腔，充滿了想當然的主題先行，極不成熟，令人汗顏。但這是《西江月》的編輯們對一個文學青年的扶持、鼓勵和厚愛?！?span id="syggg00" class="hl">西江月》的命運隨著文學的興衰而興衰，盡管《西江月》當時定位為一份通俗文學刊物，

楊漢光《西江月》是我的文學家園。我第一次看見《西江月》，是初中畢業(yè)那年的暑假。我和村里一個小伙伴去縣城玩，順便去找他父親。他父親在縣城上班，星期天才回家。我們來到他父親的辦公室，辦公室很大，是幾個人合用的。辦公桌上有報紙和雜志，放在最上面那本雜志，就叫《西江月》。小伙伴嘰嘰呱呱地向父親傳達母親交辦的事情，我沒事干，就順手拿起那本《西江月》，站著翻看。這時候有個女干部進來，我抬頭看她的臉，她卻低頭看我的腳。我這才意識到，在辦公室里，其他人都是穿鞋子的，只有我

吳運興《西江月》2022年第1期是小說專號，我認真拜讀了幾位本土作者的作品，試圖從中尋找、挖掘出一些具有典型意義的獨特審美情趣，找到當中與眾不同又啟迪讀者心智的東西。于是，我不斷逡巡于字里行間之中，如老牛吃草反芻一般細細咀嚼，歸納出一些作品中的率性美、含蓄美與詩意美。楊漢光的《歌王》就有一種率性美的表達。黃海濤和張大山參加縣里舉辦的歌王爭霸賽，一開場就引人入勝。二人各有眾多歌迷，誰是歌王，他們互相不服氣，眾歌迷也不服氣。爭霸賽上，你唱我和，如電影里劉三姐與

關(guān)鍵詞：《西江月》 曲筆反語 入世《紅樓夢》中《西江月》二詞出現(xiàn)在第三回寶黛初見，作者先借黛玉之眼描繪了賈寶玉出色的外貌，緊接著又添一句：“看其外貌最是極好，卻難知其底細?！彪S后附“后人”《西江月》二首，用來批其“底細”。通篇看來，二詞采用全知視角，分別對寶玉的性情和命運走向進行了概括。一、以《西江月》批寶玉的必然性從內(nèi)容來看，《西江月》第一首通篇使用白描手法，以“草莽”“愚頑”“偏僻”“乖張”等帶有明顯貶義色彩的詞對寶玉進行勾畫，塑造出一個性情乖僻、處事

。蘇軾的這首《西江月·黃州中秋》借中秋之景抒寫際遇之凄涼，風格婉約，意境幽遠。本文以嚴復的“信達雅”為理論標準，選取三個英譯本進行賞析以衡量中詩歌翻譯過程的得失。【關(guān)鍵詞】 信達雅;詩歌翻譯;《西江月》【中圖分類號】H315 ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A ? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2022）19-0103-03【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2022.19.034一、引言相對于普通文學類

寶玉自畫像的《西江月》，從外貌到靈魂，從行為舉止到思想內(nèi)涵，寓褒于貶，明貶實褒，全方位地剖析了賈寶玉。一、《西江月》的文本釋讀《紅樓夢》第三回，林黛玉初進賈府，第一次見賈寶玉，曹雪芹用兩首《西江月》來給賈寶玉定位，就是作品人物的第一次出場作出的人物介紹。無故尋愁覓恨，有時似傻如狂。縱然生得好皮囊，腹內(nèi)原來草莽。潦倒不通世務，愚頑怕讀文章。行為偏僻性乖張，那管世人誹謗。富貴不知樂業(yè)，貧窮難耐凄涼?？蓱z辜負好韶光，于國于家無望。天下無能第一，古今不肖無雙。寄言

一標準對蘇軾《西江月》兩個英譯本進行對比學習，并發(fā)展新的翻譯批評視角?！娟P(guān)鍵詞】生態(tài)翻譯學;三維轉(zhuǎn)換;《西江月》英譯本【作者簡介】張曉慧，鄭州輕工業(yè)大學外國語學院。一、引言翻譯過程本身就是一個適應與選擇的過程。生態(tài)翻譯學強調(diào)譯者在翻譯過程中對翻譯生態(tài)環(huán)境（即原文、原語和譯語所展現(xiàn)的環(huán)境）的適應與選擇。生態(tài)翻譯學還打破了傳統(tǒng)的翻譯局限，認為翻譯方法更偏向于對語言、文化和交際三個重點層面的適應性轉(zhuǎn)換選擇，為翻譯研究提供了一個新的維度。在翻譯實踐中，“三維適應性

本文以蘇軾的《西江月·黃州中秋》四種英譯為樣本，采用對比分析的方法，從形式美、語音美和意境美三大美學元素角度探討分析各譯本的優(yōu)劣。【關(guān)鍵詞】宋詞翻譯;《西江月·黃州中秋》;對比分析;美學元素【作者簡介】李群，鄭州輕工業(yè)大學外國語學院。宋詞作為中國古代文學的精華，具有極高的審美價值。宋詞中有許多美學元素值得鑒賞玩味，而最能勾起讀者美的共鳴的，還是其獨特的形式美、語音美、意境美。一、《西江月·黃州中秋》的原作及英文譯本1.《西江月·黃州中秋》原作分析?！?span id="syggg00" class="hl">西江月

唱的合唱作品《西江月》就是一首“古詞新唱”的作品，本文主要通過創(chuàng)作背景介紹、音樂特點分析、合唱排練要點、指揮手勢設計，這四個方面的分析，來探討通過合唱這種集體活動，以及對合唱作品貼切的演繹，而讓更多的中學生接觸合唱藝術(shù)，并且喜愛我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，是本文的選題意義和研究價值。關(guān)鍵詞：合唱藝術(shù);中學生;廈門六中;合唱作品《西江月》優(yōu)秀的合唱作品是深受中學生青睞的，其中，不乏以我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化為歌詞的合唱作品。比如：合唱作品《西江月》、合唱作品《漁歌子》等。這

本小說引證的《西江月》詞的特點黃 艷(河池學院 文學與傳媒學院，廣西 宜州 546300)引證詩詞是擬話本小說的主要特征之一。經(jīng)過數(shù)據(jù)統(tǒng)計與研究分析可以發(fā)現(xiàn)，《西江月》詞在明末清初大多數(shù)擬話本小說引證的詞作中占據(jù)最高比例，引證的《西江月》詞主要擔負發(fā)表議論和刻畫人物的功用，詞作多用正體填制。透過引證的《西江月》詞的三大特點,能夠小范圍地探究明末清初擬話本小說在創(chuàng)作上的繼承和發(fā)展。明末清初；擬話本小說；《西江月》詞現(xiàn)存最早的話本小說集是刻印于明代嘉靖年間的《

000)蘇軾《西江月·重陽棲霞樓作》本事考證①周雪*(四川外國語大學中文系,重慶400000)摘要蘇軾《西江月·重陽棲霞樓作》一詞之本事，本無確切記載，自王水照選注的《蘇軾選集》出版后，學界多認為這是元豐六年重陽節(jié)蘇軾為徐君猷送別而作。這種依個例的巧合來證明《西江月》寫作時間和本事的方法并不能使人信服。將這首《西江月》中的典故與意象與蘇軾的往期詩詞對比研讀，則這首詞更像是元豐六年為懷念好友王鞏而作。關(guān)鍵詞蘇軾；《西江月》；王鞏；編年點點樓頭細雨，重重江外平

”的辛棄疾的《西江月》。屏顯：辛棄疾背景資料。稼軒的詞多沉雄豪邁，但也不乏細膩柔媚之處，下面就讓我們跟隨稼軒的腳步一起欣賞黃沙道的美景吧！二、讀人——和作者對話過渡：讀好詞，猶如品好茶，要細細咀嚼，方能嘗到香味?，F(xiàn)在就請發(fā)揮我們的想象與稼軒同行，陪他夜游黃沙道。讀上闋，請學生思考以下問題：1.從視覺角度說一說這首詞抒寫了什么？品析“驚”字的妙處。（生讀上闋思考，交流展示，師點撥。）明確：明月、別枝、驚鵲、稻子?！绑@”是驚動的意思，是說喜鵲被明月驚動，飛繞在

朝云；江城子；西江月[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2015）-29-0-01在王弗死后的第十個漫漫冬夜里，蘇軾想起了王弗。雖然已經(jīng)娶了王閏之，王弗的低位卻不可撼動，所以不思量，也自難忘。王弗和王閏之本來就是很不同的人，也許就像張愛玲筆下被說爛了的“紅玫瑰和白玫瑰”，不過不同的是，在可以三妻四妾的中國古代男人眼中，無論是紅玫瑰還是白玫瑰，甚至是黃玫瑰、紫玫瑰等等。只要是好看的、心儀的什么顏色的也無所謂吧，看厭了

原型范疇觀 《西江月》1.翻譯標準研究綜述國內(nèi)外的翻譯家在對待“翻譯標準”這一問題時，都提出了各自的看法，國外比較著名的有：泰特勒的“翻譯三原則”、費奧多羅夫的“等值翻譯說”、雅各布遜的“信息對等標準”、奈達的“動態(tài)對等原則”和紐馬克的“文本中心論”，其中奈達在1964年提出了著名的“動態(tài)對等”翻譯理論，包括四個標準：達意、傳神、語言流暢自然和讀者反應類似。我國近代著名的翻譯家提出的翻譯標準如下：1896年，嚴復提出了“信、雅、達”的標準，林語堂提出了“忠

臉哎呀，打碎了西江月。萍。你痛嗎？萍。你在水的下面。水下有佳人呀一顧小魚沉入水底，二顧桃花凋謝，三顧明月躲在青云的后面哎呀大雁落在平沙留下衣裳羽毛哎呀，一列火車穿過山道。萍，西江月一粒美麗的白紐扣，黑夜掉水里。哎呀，水邊，坐著羽林郎一粒散落馬巒山年年織青線哎呀，山色青蔥，長在傷口的兩旁哎呀，紅河失火。哎呀，藍田玉碎。哎呀，三四年。西江月照著西江月哎呀，三四年。時間灌溉馬戀山哎呀，在水之上，兩只野鴛鴦哎呀，你念你的念奴嬌哎呀，我寫我的匿名信

豪放,而這首《西江月》則有幾分低沉感傷,是他在被貶黃州后,中秋望月時的百感交集之作,既有作為一個政治失意者的孤憤吟哦,也有低沉中的昂揚,感傷中的追求。關(guān)鍵詞:蘇軾 《西江月》 被貶 孤憤 追求西江月蘇軾世事一場大夢,人生幾度新涼?夜來風葉已鳴廊,看取眉頭鬢上。酒賤常愁客少,月明多被云妨。中秋誰與共孤光,把盞凄然北望。胡仔《苕溪漁隱叢話》后集卷三十九引《古今詞話》云:“東坡在黃州,中秋夜對月獨酌,作《西江月》詞。”宋神宗元豐二年(1079),蘇軾因“烏臺詩案