◎姜妹好

《千古絕唱》經(jīng)王慶爽在青歌賽上的成功演唱之后，受到了很多音樂專業(yè)學(xué)生的喜愛和追捧，一度被作為獨唱音樂會和參賽的首選曲目。該歌曲融合了戲曲元素，把戲曲的風(fēng)格特征與現(xiàn)代審美需求相結(jié)合，又融入了特定時代下的聲樂創(chuàng)作素材和音樂文化氣息，給人一種古典與現(xiàn)代完美結(jié)合的視聽感受。同時，其歌詞極其優(yōu)美而富有意境，王慶爽將自己的所積累的舞臺經(jīng)驗和豐富的人生閱歷相融合，再加之其對作品的獨到體會，使其演唱的《千古絕唱》給人強烈的震撼力和情感共鳴。本文在分析《千古絕唱》的歌詞、曲式、旋律的基礎(chǔ)上，對其藝術(shù)處理進(jìn)行探討，希望能夠為該歌曲的演唱提供一些啟發(fā)。

一、歌曲《千古絕唱》的音樂特色

（一）歌詞風(fēng)格

歌詞是歌曲的音樂特征之一，也是歌曲帶給我們的心理感受。優(yōu)美的韻律和好的歌詞完美結(jié)合，才能把音樂的靈魂完美表達(dá)出來。在演唱《千古絕唱》這首作品時，為了更有感染力，應(yīng)以情帶字、聲情并茂、字正腔圓地演唱，歌詞可以使我們快速理解作者想要表達(dá)的思想和流露的情感，更重要的是了解作者的創(chuàng)作意圖。

《千古絕唱》的創(chuàng)作主題是表現(xiàn)愛情，通過愛情這條主線抒發(fā)情感，通過歌詞“前生太遠(yuǎn)來世太長”唱出了人們的內(nèi)心情感，“莫笑我多情癡狂”更是把愛情的狀態(tài)表現(xiàn)出來，很多聽者都為之感動落淚。音樂的內(nèi)容一定是通過歌詞來豐富起來的，在感懷古人絕美愛情故事的同時，聽眾也可以從中體會到愛情所帶來的憂傷，從而進(jìn)行深入的思考。

（二）曲式風(fēng)格

《千古絕唱》是一首三段體曲式結(jié)構(gòu)的歌曲。此曲前奏和間奏短小精煉，A部分汲取了中國傳統(tǒng)戲曲唱腔元素；B段重敘事，采用流行伴奏肢體的特點；C段重抒情，采用了民族唱法的創(chuàng)作特點；D段實際上是A和C部分的縮減再現(xiàn)。整個曲式一氣呵成，婉轉(zhuǎn)而大氣，展示出人生最真摯的愛。

A段：歌詞中“看山高水長，萬里風(fēng)光，琴曲悠揚和千古絕唱”，在小字二組升f上運用京腔的特點唱出了蕩氣回腸之感，旋律上以六度、八度音程為主，緊接著一連串的大跳音程進(jìn)行，使得情緒快速高漲。在第一段采用了三連音的節(jié)奏型，以及波音、裝飾音等復(fù)雜的鋼琴伴奏織體，在多變的力度變化中完成。

B段：經(jīng)過前兩小節(jié)的過渡，情緒由大氣轉(zhuǎn)為平緩，進(jìn)入敘事性的B段。“人世間潮來潮往，總有情事流長，哪一段最難忘。夜來入夢還鄉(xiāng)，對鏡梳妝，醒來已是淚千行?！焙喍痰母柙~催人淚下。此外，旋律結(jié)合小連音線平穩(wěn)地進(jìn)行，沒有過多地跳進(jìn)；節(jié)奏規(guī)整，三處附點節(jié)奏使音樂語言更為親切和傷感；伴奏織體是運用三層次織體結(jié)構(gòu)：低聲部采用附點音符結(jié)合三十二分音符進(jìn)行，同時為人聲提供了內(nèi)在動力，伴奏與人聲部分采用對位形式，兩者你疏我密、互相呼應(yīng)、緊打慢唱，而中聲部則采用切分節(jié)奏，似乎在淺吟低唱，將少女面對生離死別的多情惆悵娓娓道來。

C段：通過第一個小節(jié)的六連音續(xù)進(jìn)推出了整首曲子的高潮。面對生離死別，兩心茫茫，唯一不變的是地老天荒的愛，不怕世人笑話，只因不變的是心底永恒的千古絕唱。音區(qū)上，整個旋律基本都回旋在小字二組D上，似乎是內(nèi)心深處的呼喚，以連續(xù)的六連音為伴奏織體，右手為大和弦，配合切分的節(jié)奏音型，使音樂張弛有度，“莫笑我多情癡狂，地老天荒”筆鋒一轉(zhuǎn)，休止符在旋律中的使用，也將少女的無奈、惋惜表現(xiàn)出來，而伴奏部分的弱起節(jié)奏也為音樂提供了內(nèi)在動力。

D段：此段人聲部分盡管是A段和C段的縮減拼貼，但整體的情感色彩不同，伴奏織體也不同，這段類似于頌歌，不再是少女哀嘆世事，抱怨人生，而是后人對這段情感的贊頌，對人世間大愛無疆的稱贊。鋼琴伴奏以飽滿的和聲為主要織體，左手連續(xù)的八度和大和弦結(jié)合平穩(wěn)節(jié)奏，將時值填滿。第49小節(jié)伴奏部分采用了新穎的短琶音音型，而這次不再是無奈，更多的是少女內(nèi)心對愛情的美好回憶。

《千古絕唱》用了三部式一段體曲式，曲式結(jié)構(gòu)圖為A=前奏+a+b+a。前奏由2小節(jié)組成，抑揚頓挫的風(fēng)格是這首曲子的主要特點，同時融入了高亢的京胡，使這首作品錦上添花。

（三）演唱風(fēng)格

王超創(chuàng)作的《千古絕唱》結(jié)合了戲曲、流行音樂和民族唱法的風(fēng)格特點。與其他民族聲樂作品相比較，這首作品更具新時代特點，使得我國民族聲樂發(fā)展的道路更加寬廣，多元化的特點也在我國民族聲樂中有所體現(xiàn)。很多民族聲樂都是從地方發(fā)展而來，在創(chuàng)作時結(jié)合了地方特色以及方言和文化特點?！肚Ч沤^唱》這首作品由歌唱家王慶爽演唱，王慶爽具有深厚的演唱功底和豐富的舞臺經(jīng)驗。她在演唱時運用了“戲腔”“流行”“中西結(jié)合的民美唱腔”同存的演唱風(fēng)格，把這首作品的風(fēng)格特點表現(xiàn)得淋漓盡致。

京劇演唱習(xí)慣于夸張字頭，字腹是一個字的支柱，所以必須唱穩(wěn)，字頭和字尾依附在它的上面，要將字與聲盡量融合為一體，吐字越清楚，表現(xiàn)力越好。而流行歌曲的演唱風(fēng)格應(yīng)當(dāng)像說話一樣自然，演唱時需要口腔共鳴，保持聲音的統(tǒng)一性，也強調(diào)感情的重要性。民歌主要是咬字行腔一定要統(tǒng)一，運用高位置、頭腔共鳴、口咽腔共鳴等。因而在演唱這首作品時，歌唱者不僅要對歌曲結(jié)構(gòu)、背景、風(fēng)格有所了解，同時也應(yīng)具備一定的藝術(shù)修養(yǎng)，以及對戲曲、流行歌曲、民族歌曲唱法的把握。

二、歌曲《千古絕唱》的演唱技巧

好的歌曲對歌曲的創(chuàng)作者和歌曲的演唱者都有很高的要求。通過以上論述可以看出，詞曲作者在創(chuàng)作上下了很大功夫，那么接下來就需要演唱者對歌曲進(jìn)行深刻的研究和剖析，歌唱家王慶爽在這首歌曲上下了很大功夫。她有豐富的人生閱歷和舞臺經(jīng)驗，并將自己的人生閱歷和對音樂的理解傳遞給觀眾，既展現(xiàn)了她的音樂功底，也融合了她對這首歌曲的深度思考，使得這首歌曲的演唱蕩氣回腸。

（一）運用行腔、潤腔的技巧

潤腔，簡單來講就是潤色演唱的旋律，使腔調(diào)更加悠揚生動，這是中國民族聲樂演唱中行腔的核心技術(shù)，是對歌唱發(fā)聲加以修飾、潤色、美化的獨特技法。潤腔技巧在《千古絕唱》這首作品中的運用，使得這首作品更具獨特的韻味。現(xiàn)如今，民族聲樂教學(xué)中大多融入了西方美聲唱法，采用了中西結(jié)合的訓(xùn)練模式，忽略了潤腔等民族聲樂技法在歌曲演唱中的重要作用。歌曲《千古絕唱》融合了京腔、流行、民族三種演唱技法，打破了傳統(tǒng)民族唱法的固定模式，實現(xiàn)了新一代民族聲樂的創(chuàng)新。根據(jù)歌曲內(nèi)容和情感表達(dá)需要、演唱者嗓音特點，結(jié)合當(dāng)?shù)厝说男愿?、語言特點和地方文化特色，運用裝飾音、滑音、甩音等多種潤腔方法，使歌唱具有鮮明的個性和獨特的表現(xiàn)力。戲曲的演唱講求韻味，也就是行腔中對旋律、節(jié)奏的控制，能夠讓聽眾感到韻味美。行腔中的裝飾音是形成韻味的重要因素。

行腔，俗稱使腔。演員如何行腔也叫作如何使腔。如某一句歌詞，行腔用什么唱法技巧來唱，音樂上做怎樣的處理，等等。在演唱《千古絕唱》時，演唱者應(yīng)盡力做到行腔合理，唱出自己的風(fēng)格特點，更好地實現(xiàn)二度創(chuàng)作。這首作品的第一段散板節(jié)奏曲調(diào)悠揚、抑揚頓挫，具有古代的歌曲韻味，運用了八度迂回的旋律，因而運用了京腔，又融入飽滿的氣息，才把第一段的大氣磅礴表現(xiàn)出來。

（二）演與唱合一，聲情并茂地演唱

歌唱是傳心傳神的藝術(shù)。一名合格的歌唱演員在演唱時，一定是既會唱又會表演，無論在臺上還是在臺下，演唱者都要學(xué)會把自己融入作品中，要聲情并茂地去演唱每一首作品，而不能只注重歌曲表面的技巧。演唱時如同念歌詞，沒有一點情感，則不具備感染力和震撼力。作為一名經(jīng)過體系化訓(xùn)練的專業(yè)歌唱演員，應(yīng)該通過自己的肢體語言向觀眾傳遞歌曲的內(nèi)涵。與此同時，聲情并茂地演唱更能深層次地傳遞出創(chuàng)作者想表達(dá)的思想，觀眾也會通過自己的直觀感受體驗到音樂的語言魅力和歌詞傳達(dá)的意境。聲樂的發(fā)展一定要與時俱進(jìn)，跟隨時代的脈搏不斷創(chuàng)新，滿足人們對藝術(shù)的追求和對美好生活的向往。

歌曲的演唱又叫二度創(chuàng)作。演唱一首作品時，演唱者要進(jìn)入角色狀態(tài)，將角色情感融入作品中。運用肢體語言，如手、眼、身、法的配合，用眼睛傳情，以情帶聲，聲情并茂，把《千古絕唱》二度創(chuàng)作的愛情故事動情地表現(xiàn)出來。這會使觀眾更容易感受到這首作品的中心內(nèi)容。歌唱時要將“情”體現(xiàn)在這首歌中，把民歌的甜美自然地體現(xiàn)出來，又要把戲曲的唱腔自然地融合進(jìn)來，把戲曲的獨特韻味和藝術(shù)魅力傳遞給觀眾。由此可以看出，一首聲樂作品能否成功，不僅取決于歌詞的文化內(nèi)涵，還取決于演唱者的專業(yè)素質(zhì)。

（三）吐字和咬字的有效運用

《千古絕唱》對咬字和吐字有很嚴(yán)格的要求，因為歌唱中的語言與我們平時說話時的語言是不一樣的，歌唱語言是借助科學(xué)的發(fā)聲方法和專業(yè)的呼吸技巧自然地發(fā)聲，在氣息中把語言自然地表達(dá)出來。要將語言效果和漢語的吐字相融合，當(dāng)然，在這個過程中語言的效果也要符合五音的要求。從《千古絕唱》的歌唱可以看出（唇、齒、牙、舌、喉）四呼（開、齊、撮、合）的規(guī)律。中國民族聲樂長期以來一直十分看重語言和音樂的結(jié)合，以及語言表達(dá)技巧的運用。在中國各民族語言文字發(fā)展的過程中，各民族對語言文字的造詣很深，語言的發(fā)展水平也很高。中國大量的聲樂作品都淋漓盡致地展現(xiàn)出中國語言文字的魅力。由于聲樂的演唱技巧和特點，很多聲樂作品都很好地和語言優(yōu)勢做了有效銜接。從《千古絕唱》的歌唱來看，語言的發(fā)音是非常有技巧性和規(guī)律性的，尤其是共鳴腔的處理，通過無垠、出聲和收聲讓演唱很有韻味。歌曲的思想情感是由人的語言和肢體動作來帶動的。在音樂節(jié)奏方面，作曲家通過歌詞和音樂旋律的巧妙結(jié)合，并利用音樂的節(jié)奏、速度、強弱等，使歌曲更加動聽和富有感染力。

《千古絕唱》之所以備受大家的喜愛和關(guān)注，離不開每個字詞的生動演唱，這就是語言和聲音旋律結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)，讓觀眾和歌唱家都陶醉于此。聲樂作品如果沒有了語言，那聲樂作品就類似于機(jī)械，不能傳情達(dá)意，也很難具有感染力。歌唱藝術(shù)應(yīng)該具備清楚表達(dá)語言的能力和悅耳的聲音，達(dá)到唱的人深情，聽的人陶醉。歌唱中正確地咬字吐字，才能把音樂藝術(shù)發(fā)揮到極致。

（四）歌唱氣息的運用

“善歌者必先調(diào)其氣”，歌唱中的呼吸有：“快吸快呼、快吸慢呼、慢吸快呼，慢吸慢呼”。要做到正確、科學(xué)、良性循環(huán)地呼吸，一句一氣，一氣一嘆。

如第一句歌詞“看山高水長，萬里風(fēng)光，琴曲悠揚和千古絕唱”，就運用了快吸慢呼的呼吸方法，運用深呼吸嘆著唱，氣息和字有力地結(jié)合。氣息在京劇藝術(shù)演唱中非常重要，京腔演唱中的丹田氣歸納為：儲氣、托氣、收氣、偷氣、吐氣五種方法，其既是分項，又是整體，可單項運用，又可兩項或多項并用，有主有次，相輔相成，使唱腔有強有弱，剛?cè)岵?jì)。常說的演唱底氣足不足，實際上就是儲備的氣息夠不夠，氣足則神完。所以，要想唱好京劇，或者唱好歌曲，都需要掌握好氣息的運用。

三、結(jié)語

本文主要從氣息控制、咬字、行腔以及對歌曲情感的把握和演唱合一等方面，來闡述《千古絕唱》這首民族音樂作品的基本特點和表演要領(lǐng)，《千古絕唱》把人們的思想拉回到古時的情事流長，一段凄美的故事橫貫其間，每一句的演唱情感都深深地烙在了歌詞里面。一位優(yōu)秀的演唱者，要想演繹出一首經(jīng)典作品，就要從作品的創(chuàng)作背景入手，對作品的曲式結(jié)構(gòu)、歌詞以及藝術(shù)特點進(jìn)行分析，從唱腔處理和呼吸技法等音樂要素上進(jìn)行二度創(chuàng)作，還要努力提高演唱技巧和自身的綜合聲樂素養(yǎng)，進(jìn)而結(jié)合音樂實際更好地詮釋聲樂作品。