□王 晨

舞臺(tái)燈光又指舞臺(tái)照明，與舞美、道具、服裝、化妝一樣，是舞臺(tái)美術(shù)造型方式之一，要求工作人員根據(jù)劇情需求，通過(guò)燈光設(shè)備和技術(shù)手段來(lái)對(duì)舞臺(tái)環(huán)境和時(shí)空關(guān)系等進(jìn)行模擬，并加以氣氛渲染，突出舞臺(tái)上的表演人物，也是創(chuàng)造設(shè)計(jì)舞臺(tái)空間的一種重要藝術(shù)手段。戲曲表演大多是“程式化”的，基本要求是讓觀眾看清舞臺(tái)上的表演，看清動(dòng)作、神情、裝扮等，并將注意力轉(zhuǎn)移到戲曲本身所要表達(dá)的精神世界中，從而達(dá)到良好的觀演效果。對(duì)于舞臺(tái)燈光而言，其作為一種描繪戲曲的手段，不僅有著營(yíng)造場(chǎng)景氛圍的作用，還可以再現(xiàn)時(shí)間、空間等因素，并且可以在戲曲中與音樂(lè)相互配合，展現(xiàn)出劇情想要給予觀眾的心理感受。為此，筆者對(duì)舞臺(tái)燈光效果對(duì)戲曲的影響進(jìn)行了研究和探討。

舞臺(tái)燈光在當(dāng)今戲曲表演過(guò)程中起著至關(guān)重要的作用。燈光設(shè)計(jì)師在尊重戲曲表演情節(jié)的基礎(chǔ)上，通過(guò)燈光設(shè)備的使用來(lái)呈現(xiàn)出明暗關(guān)系、色彩對(duì)比、造型效果、時(shí)間空間等，從而更好地表現(xiàn)出戲曲中的人物關(guān)系與人物的情緒變化，厘清環(huán)境與時(shí)空的關(guān)系等，與其他舞臺(tái)美術(shù)造型手段共同打造適合劇本的舞臺(tái)空間。因而，我們需要進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)舞臺(tái)燈光的研究和應(yīng)用。

一、舞臺(tái)燈光和戲曲表演之間的聯(lián)系

舞臺(tái)燈光是戲曲表演的一個(gè)組成部分，隨著時(shí)代的發(fā)展已然成為一場(chǎng)高水平的戲曲演出不可或缺的一部分。舞臺(tái)燈光又稱(chēng)為舞臺(tái)照明，在早期的主要作用是照明，據(jù)史料記載，早在宋代就開(kāi)始使用“彩燈”為舞臺(tái)照明。發(fā)展至今，舞臺(tái)燈光的內(nèi)涵已經(jīng)遠(yuǎn)不止照明這么簡(jiǎn)單。從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，舞臺(tái)燈光是戲曲表演的一部分，兩者存在一定的從屬關(guān)系，舞臺(tái)燈光的設(shè)計(jì)要在戲曲表演的基礎(chǔ)上來(lái)完成。舞臺(tái)燈光要結(jié)合舞臺(tái)的布景、道具，在與表演內(nèi)容相一致的前提下，根據(jù)戲曲表演情節(jié)的發(fā)展進(jìn)行一定的燈光色彩及舞臺(tái)明暗的變化，從而展現(xiàn)出不同的場(chǎng)景，烘托出不同的氛圍，在突出表演情節(jié)的同時(shí)引發(fā)觀眾強(qiáng)烈的共鳴。此外，舞臺(tái)燈光還具有一定的獨(dú)創(chuàng)性，由于舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)要在尊重戲曲表演情節(jié)的基礎(chǔ)上進(jìn)行，因此，燈光設(shè)計(jì)師會(huì)根據(jù)不同的戲曲表演內(nèi)容設(shè)計(jì)不同的舞臺(tái)燈光，在尊重戲曲表演情節(jié)的前提下，為觀眾提供更加豐富的觀感體驗(yàn)。所以，從原來(lái)的只為了照亮舞臺(tái)的需要，到現(xiàn)在的發(fā)揮主觀作用，舞臺(tái)燈光同演員一起參與整個(gè)表演。舞臺(tái)燈光已經(jīng)從舞臺(tái)空間的藝術(shù)塑型逐漸走進(jìn)對(duì)表演人物內(nèi)心世界的塑造，已然成為舞美這片綠葉中的重要組成部分，以色彩與明暗滋養(yǎng)支撐著人物的造型。由此可見(jiàn)，舞臺(tái)燈光的作用是不容忽視的，戲曲的創(chuàng)作人員要提高對(duì)舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)工作的重視程度，使其能夠更好地為戲曲表演提供必要的燈光“語(yǔ)匯”。

二、舞臺(tái)燈光對(duì)戲曲的影響分析

（一）舞臺(tái)表演區(qū)域分割

在戲曲表演的過(guò)程中，舞臺(tái)燈光可以使舞臺(tái)的表演區(qū)域明晰。在具體的表演過(guò)程中，舞臺(tái)燈光還可以通過(guò)明暗分布和色彩對(duì)比、冷暖等來(lái)調(diào)整不同舞臺(tái)空間的邊界，以突出舞臺(tái)環(huán)境的假定性。此外，在特定的戲曲表演過(guò)程中，工作人員也可以使用燈光來(lái)創(chuàng)造出不同的舞臺(tái)效果，突出演員的表演區(qū)域，集中觀眾的注意力，調(diào)動(dòng)觀眾的情緒。

例如，在柳琴戲《礦湖情緣》第五場(chǎng)戲中，主人公征世虎在經(jīng)歷一系列事件之后內(nèi)心出現(xiàn)與其他四位劇中人物的思想對(duì)抗，此場(chǎng)景表現(xiàn)的是內(nèi)心世界的碰撞。舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)人員通過(guò)大光對(duì)比單色調(diào)的形式勾勒出了四個(gè)人物與主人公征世虎的人物輪廓，用五臺(tái)切割燈的樹(shù)影圖案鋪滿五位演員的站位，勾勒出演員的表演區(qū)域，讓演員在斑駁的光影下激情表演。之后，樹(shù)影光圈逐漸縮小到主人公征世虎一個(gè)人身上，其他四位演員的表演區(qū)域消失，在暗場(chǎng)中隱去，表現(xiàn)了主人公通過(guò)內(nèi)心的斗爭(zhēng)，掙脫內(nèi)心的枷鎖的過(guò)程（如圖1）。燈光表現(xiàn)從虛到實(shí)、從樹(shù)影到原點(diǎn)，生動(dòng)地表現(xiàn)了主人公內(nèi)心從心煩意亂到心靜如水的變化。從燈光的功能上講，燈光明確區(qū)分了舞臺(tái)的表演區(qū)域，也為演員提供了舞臺(tái)表演的支點(diǎn)。

圖1 《礦湖情緣》劇照

（二）舞臺(tái)空間氛圍營(yíng)造作用

舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)者首先要從劇本中尋找燈光設(shè)計(jì)所需要的信息，如劇本所寫(xiě)的年代、季節(jié)的變化、劇情發(fā)展中的時(shí)間等，這些一點(diǎn)點(diǎn)碎片式的細(xì)節(jié)都是使用燈光“語(yǔ)匯”的支點(diǎn)。以大型柳琴戲《柳琴姑娘》為例，全劇通過(guò)游春、白樓、造琴、應(yīng)弦、良辰等情節(jié)，講述柳琴姑娘青兒與柳哥相惜相識(shí)、相知相錯(cuò)的一段奇情。因此，舞美設(shè)計(jì)者在進(jìn)行舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)時(shí)已經(jīng)營(yíng)造出亭臺(tái)樓閣，給觀眾以古韻之美的感受。為此，該劇廣泛運(yùn)用側(cè)光、橋光營(yíng)造劇情需要的燈光“語(yǔ)匯”。例如，第一場(chǎng)游春，上下橋光統(tǒng)一使用粉色光，結(jié)合頂光逆光的淺綠色，交代舞臺(tái)時(shí)空環(huán)境關(guān)系（如圖2）。這一場(chǎng)燈光主要是對(duì)外部環(huán)境空間形象的營(yíng)造。第四場(chǎng)應(yīng)弦，上下橋光為藍(lán)光。這一場(chǎng)燈光主要是對(duì)男女演員心里情緒的營(yíng)造，內(nèi)心對(duì)白，一唱一和，悲悲切切，毫無(wú)希望的幻想。第五場(chǎng)良辰，這一場(chǎng)橋光使用的藍(lán)光。暖色光變冷色光使用，良辰美景，洞房花燭，本是一樁喜事，卻成了一個(gè)悲劇。由此可見(jiàn)，合理恰當(dāng)?shù)厥褂脽艄狻罢Z(yǔ)匯”，既能增強(qiáng)舞臺(tái)空間的觀賞性，又能更好地營(yíng)造戲曲本身的情境。

圖2 《柳琴姑娘》劇照

（三）豐富表演形式

在傳統(tǒng)的戲曲表演中，“程式化”的表演與自身故事情節(jié)便能較好地打動(dòng)觀眾。但鑒于此類(lèi)傳統(tǒng)劇目反映的歷史背景年代久遠(yuǎn)，與現(xiàn)今社會(huì)環(huán)境有著較大的年代隔閡，年輕的觀眾難以形成代入感，不能產(chǎn)生時(shí)代共鳴，很難深入體會(huì)戲曲表演中展現(xiàn)的情感與故事情節(jié)。而舞臺(tái)燈光能夠讓舞臺(tái)空間所呈現(xiàn)的效果更加真實(shí)，與舞美布景一同還原歷史場(chǎng)景。例如，柳琴戲《彭城兒女》講述了徐州淪陷時(shí)期，地下黨員與敵人斗智斗勇、壯烈犧牲的事跡。該劇的舞美構(gòu)建了清晰的場(chǎng)景，所有燈光在設(shè)計(jì)上追求的是那個(gè)年代的質(zhì)感，光色上簡(jiǎn)約純粹，沒(méi)有過(guò)多的變化，大量運(yùn)用黃色光，通過(guò)光影的造型來(lái)表現(xiàn)老照片般的畫(huà)面感（如圖3）。從燈光設(shè)計(jì)角度來(lái)說(shuō)，只有讓廣大觀眾感受到劇情發(fā)生的時(shí)代背景，才能使其對(duì)劇情有較好的代入感，才能帶動(dòng)觀眾與劇中人物的內(nèi)在精神世界進(jìn)行碰撞。

圖3 《彭城兒女》劇照

（四）舞臺(tái)劇本的二度創(chuàng)作

舞臺(tái)燈光有著自身獨(dú)特的“語(yǔ)匯”。燈光設(shè)計(jì)從屬于舞臺(tái)美術(shù)的綜合藝術(shù)，劇本是二段創(chuàng)作的支點(diǎn)，也是燈光“語(yǔ)匯”的依據(jù)。燈光“語(yǔ)匯”可以創(chuàng)造多種舞臺(tái)畫(huà)面視覺(jué)樣式。樣式的選擇既體現(xiàn)了劇本的客觀要求，也體現(xiàn)出創(chuàng)作者的主觀解讀與審美風(fēng)格，這與劇本的內(nèi)容特征無(wú)法分離。光是人們既熟悉又陌生的物質(zhì)，生活之中離不開(kāi)光。舞臺(tái)中光是燈光設(shè)計(jì)師與觀眾溝通的橋梁，設(shè)計(jì)師經(jīng)常在劇本與觀眾之間“左顧右盼”，追求能與之聯(lián)通又準(zhǔn)確、精巧、富有美感的燈光“語(yǔ)匯”，經(jīng)過(guò)推敲、思考、取舍，使其符合觀眾審美特點(diǎn)，進(jìn)而創(chuàng)作出聯(lián)動(dòng)、遐想的舞臺(tái)空間。

三、舞臺(tái)燈光在戲曲創(chuàng)作實(shí)施中的創(chuàng)新與建議

（一）創(chuàng)新性應(yīng)用

舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)是用于渲染戲曲舞臺(tái)空間氛圍與劇中人物情感，對(duì)呈現(xiàn)劇中人物內(nèi)心精神世界變化具有重要作用。以往舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)者是利用燈光明暗改變、切換燈光色彩等形式，直接表現(xiàn)劇中人物內(nèi)心活動(dòng)，但是這些燈光變化操作實(shí)施中多以人的主觀控制為主，和劇情發(fā)展具體節(jié)奏及情況很難同步，大大弱化了戲曲情感抒發(fā)的表現(xiàn)力。創(chuàng)新性燈光技術(shù)的應(yīng)用是通過(guò)語(yǔ)音識(shí)別控制系統(tǒng)，利用音樂(lè)、人物對(duì)話、特定性語(yǔ)匯命令等對(duì)舞臺(tái)機(jī)械、燈光、音響進(jìn)行全方位控制的，實(shí)施過(guò)程必須經(jīng)過(guò)反復(fù)校對(duì)與后臺(tái)嚴(yán)格設(shè)置，增強(qiáng)舞臺(tái)空間中發(fā)生具體狀況和燈光控制的匹配性，打造人工智能舞臺(tái)，以準(zhǔn)確流暢地渲染戲曲舞臺(tái)氛圍。

（二）實(shí)施中的建議

舞臺(tái)燈光雖然在當(dāng)下戲曲演出中具有重要作用，但是在具體的實(shí)施過(guò)程中還需要做好相應(yīng)的安全保障。配電的安全、承重的安全、災(zāi)禍的應(yīng)急處理、施工人員的資格認(rèn)證等，都應(yīng)是舞臺(tái)燈光實(shí)施中需要嚴(yán)格遵守的。同時(shí)，舞臺(tái)燈具和舞美裝置等應(yīng)嚴(yán)格按照規(guī)定放置，工作人員也需要定期對(duì)設(shè)備進(jìn)行檢查和保養(yǎng)，對(duì)可能存在的安全隱患進(jìn)行排查，充分保障所有演出人員的安全。特別是對(duì)于設(shè)置在高空的設(shè)備，工作人員在檢查過(guò)程中需要把握好其牢固和配重情況，做相應(yīng)的加固，避免設(shè)備墜落、倒塌，危及演出人員人身安全。

總而言之，在戲曲表演過(guò)程中，舞臺(tái)燈光是非常重要的一個(gè)因素。舞臺(tái)燈光既可以為舞臺(tái)營(yíng)造立體的空間感，又可以幫助塑造戲曲表演中的人物形象，更好地表達(dá)人物的內(nèi)涵和情感。舞臺(tái)燈光要根據(jù)戲曲表演的具體內(nèi)容來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)，為了讓舞臺(tái)燈光能夠更好地為戲曲表演服務(wù)，舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)者要在尊重劇本內(nèi)容的基礎(chǔ)上，結(jié)合戲曲演員的表演、舞美布景、道具、服裝等實(shí)際情況優(yōu)化舞臺(tái)燈光的設(shè)計(jì)方案。舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)者要不斷提高自身的工作能力和專(zhuān)業(yè)水平，合理地運(yùn)用新型的舞臺(tái)燈光技術(shù)，表達(dá)合理的燈光“語(yǔ)匯”，提高舞臺(tái)燈光與戲曲表演的契合度，為觀眾提供沉浸式觀看體驗(yàn)，提高觀眾對(duì)戲曲的接受程度和喜愛(ài)程度，從而有力地推動(dòng)戲曲事業(yè)的蓬勃發(fā)展。