趙狄娜

從中古家具店創(chuàng)始人、收藏家，到畫廊主理人、美學(xué)推廣者，曹峰接受時光的饋贈，始終與藝術(shù)并肩同行。

中古家具，通常是指二十世紀(jì)二三十年代至七八十年代的現(xiàn)代設(shè)計(jì)家具，大師設(shè)計(jì)與時間沉淀，是它的特色之一。在復(fù)古風(fēng)潮的推動下，近些年中古家具備受青睞，曾有人將中古家具比作一扇時光門，擁有它，好像就能回到另一個時代的另一個國度。

曹峰是中古家具店“回到二十世紀(jì)”的創(chuàng)始人，也是“回到二十世紀(jì)-OBJECT設(shè)計(jì)畫廊”的主理人。作為中古家具收藏界的風(fēng)云人物，他多年來深耕于這一領(lǐng)域，對他而言，熱愛中古家具有很多理由，比如它所具備的歲月質(zhì)感，比如它宛如一個藝術(shù)流派般的設(shè)計(jì)魅力，點(diǎn)點(diǎn)滴滴累積匯聚，鑄就了一種極大的享受。

如今，曹峰仍在不斷拓展自己的領(lǐng)域，從中古家具店創(chuàng)始人、收藏家，到畫廊主理人、美學(xué)推廣者，他接受時光的饋贈，始終與藝術(shù)并肩同行。

一種超時空的體驗(yàn)

在中古家具的領(lǐng)域，曹峰是非常資深的行家。他介紹過，中古家具其實(shí)包含了ABCD四個層級。A類貨，第一是頂級大師的元年的設(shè)計(jì)，可能不超過十款，甚至只有一款，在拍賣行中基本都是作為藝術(shù)品來流通或收藏；第二是大師的元年的普通款，現(xiàn)在已經(jīng)絕版，但在設(shè)計(jì)史上有一定的價值意義。B類貨是設(shè)計(jì)師款，有品牌授權(quán)，現(xiàn)在還在生產(chǎn)，并且是老的用料和設(shè)計(jì)。C類貨是有設(shè)計(jì)的普通款，流通材質(zhì)尚可，樣子也還不錯。D類是跳蚤市場里真正意義上的二手家具。而曹峰之前所做的，是ABC類，D類是完全不做的。

在他看來，就整個行業(yè)而言，大家對中古家具的接受度還是很高的，也有越來越多的人開始有所涉獵，尤其是在北京、杭州等較為發(fā)達(dá)的城市，“大家都會喜歡一些跟別人不一樣的東西。包括我的一些客戶，都是希望買一些和一般家居店里不一樣的款?！辈芊逭f，老家具本身的設(shè)計(jì)、材質(zhì)和工藝都與現(xiàn)在不同，用料比較實(shí)在，質(zhì)感也非常好，“比如以前的燈都是銅+玻璃，偏手工，而現(xiàn)在的是鐵+鋁居多，往往都是機(jī)械化的生產(chǎn)?！?/p>

疫情之前，曹峰大概三個月出國一趟，同時也有物流進(jìn)來，走貨柜、走集裝箱。疫情之后，他不再出去，但國外的倉庫并未受到太多影響，依然會發(fā)貨過來。和別人不同的是，曹峰所收藏和售賣的中古家具個性獨(dú)特而鮮明，和國內(nèi)大部分同質(zhì)化的產(chǎn)品不同——別人可能是什么火就賣什么，甚至追“爆款”，但他反而是繞著爆款走，專注于自己的風(fēng)格和喜好?！斑M(jìn)貨、收藏，這些都是自我學(xué)習(xí)的過程，也是我對設(shè)計(jì)、對藝術(shù)的追求過程?！辈芊逯毖?，人在不同階段會有不同的審美認(rèn)知需求，只有不斷地學(xué)習(xí)，不斷地發(fā)現(xiàn)、研究、釋放、吸收，這樣去追逐潮流才是有意義的。

比如，他前兩年的收藏風(fēng)格會更偏向于意大利的中古家具?！耙獯罄募揖咴O(shè)計(jì)比較好，它的用料和材質(zhì)上也比較豐富，比北歐的要豐富一些?！辈芊逭f道，“一個柜子，意大利的用料會有銅，玻璃，等等，但北歐大多就是純木頭。而且北歐的設(shè)計(jì)更多雷同，意大利的比較‘腦洞大開’，每一款都不太一樣?！鄙踔劣袝r候，意大利的一款家具上能有多達(dá)七八個甚至是十個顏色，“是非常獨(dú)立而特別的存在?！?/p>

“Tobia?Scarpa?中古餐桌，出自意大利設(shè)計(jì)師Afra&Tobia?Scarpa?夫婦的設(shè)計(jì)，線條簡潔精煉，外形優(yōu)雅，注重材料與藝術(shù)的平衡?！辈芊褰榻B了一款“新品”，“作為二十世紀(jì)意大利的關(guān)鍵人物，Afra&TobiaScarpa?夫婦在建筑、室內(nèi)設(shè)計(jì)及工業(yè)設(shè)計(jì)多個領(lǐng)取都留下了超越時代、超越物質(zhì)的寶貴遺產(chǎn)。

最近，他還非常偏愛非洲家具。非洲家具最打動他的在于那種原生的創(chuàng)造力，“一些造型、材料帶有非常強(qiáng)烈的宗教屬性，頭枕、小凳、面具……原生的設(shè)計(jì)非常珍貴，不牽扯太多的工業(yè)化信息。”曹峰覺得，時間的緯度就在那兒，質(zhì)感和材料也都沾染了歲月的痕跡，“時間的介入形成了它們的殘破，或者用中國人的話說叫‘包漿’，那是獨(dú)一無二的?！?/p>

從2014年踏入這個行業(yè)到現(xiàn)在，曹峰說自己的客戶群體有一點(diǎn)特別值得稱贊：他們基本都是非常友好的人，目前以85后到90后最多。喜歡老物件的人，都很重感情，也不會特別刁鉆，大家都是在中古家具中體驗(yàn)到了超越時空的美。

走在流行趨勢的前面

對各行各業(yè)來說，2022年都是比較艱難的一年，中古家具市場也不例外。“大家的消費(fèi)欲望會相對低一些”，曹峰說。但家具的價格反而一直在提升，有些甚至翻了好幾倍。造成這種現(xiàn)象的原因第一是歐洲的通貨膨脹，第二是好的東西大家都想要，稀缺品的價格自然水漲船高，“品質(zhì)的獨(dú)特性永遠(yuǎn)是第一位的。”

一直跟隨曹峰關(guān)注中古家具動態(tài)、購買一些產(chǎn)品的人，其實(shí)都是“賺到了”。這源于曹峰獨(dú)到而超前的眼光，他選品的線索，至少要比國內(nèi)領(lǐng)先半年到一年。但他從不為了做生意而“做生意”，專注的始終是自己的審美成長，“這是我的追求，也是我選品的邏輯。當(dāng)下，大家看到我目前的收藏，可能都不一定能夠理解，或者也不一定想要購買”，他笑著說，“比如一些二十世紀(jì)二三十年代的東西，本身就很稀少，賣掉就沒有了，不會大批量生產(chǎn)，價格也很昂貴——所以國內(nèi)能有多少人接受呢？但恰恰真正的稀缺和差異就在這里。”

他建議，如果想入中古家具的“坑”，要盡量規(guī)避那些含糊不清的東西，選擇一些有價值的精品，比如知名設(shè)計(jì)師的款?！疤貏e是不要在二手交易軟件上看到了低價就竊喜——中古家具的關(guān)稅和運(yùn)費(fèi)并不低，那些過于廉價的產(chǎn)品可能真的是國外被徹底淘汰和不要的東西?！?/p>

對于中古家具和家居空間的融合，曹峰表示，需要注意的無非就是風(fēng)格、線條、色彩、質(zhì)感的綜合運(yùn)用，“這幾點(diǎn)注意到了，就能產(chǎn)生一個非常好的視覺效果?！弊鳛槭詹丶?，他大概有幾千件產(chǎn)品，自己的家居空間也會隨著心情和態(tài)度而變化，“基本上我每半年或者一年，可能就會調(diào)整一下風(fēng)格，定好一個基調(diào)，在這個基礎(chǔ)上進(jìn)行搭配?！?/p>

此外，他也會做一些設(shè)計(jì)類的工作，與客戶溝通的過程中，通常都比較契合，對方也很信任他，“像前一段時間，我剛剛給曾梵志老師（著名藝術(shù)家）的空間搭配了一些東西?！?/p>

最近，他又對高古陶器產(chǎn)生了興趣，“所謂的高古陶器，就是史前、古埃及還有中國古老的陶器。這個時期的東西更具原始性，大多數(shù)都是為天做、為神做、為生活所做?！辈芊逭f，這些東西比較純粹，沒有什么設(shè)計(jì)理論或者是經(jīng)驗(yàn)主義，充斥著最質(zhì)樸的美。他也把這些元素融入了“回到二十世紀(jì)”的品牌規(guī)劃中，“未來我會推出一些自己的產(chǎn)品，建立自己的審美風(fēng)格、輸出有特色的格調(diào)，其中有東方氣質(zhì)的物件也是我的方向之一。”

把美與文化傳遞出去

近兩年，曹峰對中古家具在國內(nèi)的發(fā)展趨勢并不樂觀，“我覺得有點(diǎn)越來越無趣了”，他認(rèn)為這個行業(yè)中，追求共性的人變多了，而追求個性的人在變少，“很多人并沒有真正意義上的學(xué)習(xí)或者判斷，都是盲目跟風(fēng)。”

這是一個有點(diǎn)“危險”的現(xiàn)象，或者說，與大環(huán)境有脫不開的關(guān)系。“一個人想要在當(dāng)下找出非常有差異化的信息，其實(shí)挺難的。大數(shù)據(jù)為你篩選了太多。你可以仔細(xì)去想一想，有多久沒有主動去搜索一些東西了？”曹峰表示了自己的擔(dān)憂，“說得嚴(yán)重一點(diǎn)，信息對人們進(jìn)行了‘綁架’，‘新大陸’越來越難以發(fā)現(xiàn)，很多人并不想去做研究型或者學(xué)者型的人，也并不想去把一個門類或者體系學(xué)習(xí)好、研究透?！彼约汉芫柽@樣的現(xiàn)象，也不想做數(shù)據(jù)流上被動接受信息的人，“我一直都在不停地買新書、主動去獲取新的知識，因?yàn)槲夷軌驈倪@里面看到非常珍貴的東西，那是在互聯(lián)網(wǎng)上不那么容易獲取的?！?/p>

從某種角度上來說，這與“回到二十世紀(jì)”的品牌理念一脈相承。曹峰收藏、售賣和推廣的，都是他用心發(fā)掘出來的、真正有意義的東西。這些家具不僅僅是“物”，甚至成為了一種精神世界的映射，所有的不斷學(xué)習(xí)和吸納，最終是為了把美的藝術(shù)、文化的價值傳遞出去。

“回到二十世紀(jì)-OBJECT設(shè)計(jì)畫廊”也是在這樣的背景下誕生的。從中古家具店到設(shè)計(jì)畫廊，曹峰一邊探尋藝術(shù)的價值，一邊梳理自己的美學(xué)理念。畫廊以前瞻性的視角發(fā)掘領(lǐng)先全球的新銳設(shè)計(jì)，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿缹W(xué)標(biāo)準(zhǔn)精選現(xiàn)代設(shè)計(jì)經(jīng)典之作，更以開放共享的態(tài)度為當(dāng)代中國原創(chuàng)設(shè)計(jì)師及先鋒藝術(shù)家提供支持與合作，此前曾與西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會的沙龍項(xiàng)目聯(lián)手打造了展位空間。

而在這些之外，曹峰還把觸角伸展到對于審美的學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域，平時會拿出大量的時間聚焦于藝術(shù)設(shè)計(jì)、審美美學(xué)包括古文明知識圖像等書籍的閱讀和記錄。甚至，他還獨(dú)自完成了《巴西現(xiàn)代主義家俱》、《西方極簡美學(xué)的進(jìn)化》、《神性的柱子》、《精神寓所》、《二十世紀(jì)初法國傳奇室內(nèi)設(shè)計(jì)大師讓-米歇爾·弗蘭克》等美學(xué)研究。但他坦言，自己“也并非一直那么生機(jī)勃勃”，如果缺乏對這些研究的輸出和轉(zhuǎn)化，他覺得還是無法實(shí)現(xiàn)更多的價值，“那種感覺很孤獨(dú)，它（研究）還是需要有所回應(yīng)。”

最終，曹峰再次突破了另一個關(guān)口：美育。中央美術(shù)學(xué)院邀請他去授課，他把自己投入大量精力的研究整理成課件，去分享和輸出，希望從教育上成就最大的轉(zhuǎn)化。最近他主要致力于講授藝術(shù)的演進(jìn)及其對設(shè)計(jì)的影響，從后印象派開始，到塞尚，再到畢加索……“當(dāng)然我不可能面面俱到，所以會挑選一些重要時間節(jié)點(diǎn)上的人物和流派。”這是讓他欣喜的事情，但也極大地牽涉了他的精力，通常一兩個小時的課，他往往需要整理一星期的資料，“而且講述時必須嚴(yán)謹(jǐn)，同時還要很好地表達(dá)自己的觀點(diǎn)?！?/p>

“假如你已經(jīng)能看到更高更遠(yuǎn)的山，為什么不告訴大家，讓更多的人去往那個方向走呢？”曹峰覺得，世界本不應(yīng)該俗氣、平庸和無聊，“愛好所向，我熟知了某個領(lǐng)域，也肯去鉆研和付出，同時也能對我產(chǎn)生價值，那么我也希望把它傳遞給更多的人?！?/p>