“事故發(fā)生后，我?guī)缀鯖]吃過飯。我寧愿能有那種只要吃一次、幾天就不會(huì)再餓的藥。抑郁和自殺傾向在事故發(fā)生10年后毫無(wú)征兆地集中爆發(fā)，原來創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙的潛伏期可以這么久?！?/p>

打車時(shí)遇上邊開車邊追劇的司機(jī)是一種什么樣的體驗(yàn)？

祝你永遠(yuǎn)不會(huì)了解。

一開始，我以為司機(jī)大叔在聽廣播劇，直到發(fā)現(xiàn)一遇上紅燈，大叔就急不可耐地把腦袋埋進(jìn)面前小小的手機(jī)屏幕里，才弄明白他在追劇。我提醒大叔綠燈了，他才不情愿地抬起頭，甚至舍不得按下暫停鍵。雖然目視前方，但顯然耳朵還在努力為劇情站崗。

震驚之余，難免好奇：什么樣的影視作品能有如此吸引力，讓一把年紀(jì)的突尼斯大叔沉浸在追劇的快樂里？

“土耳其劇?！贝笫逑ё秩缃?，目光堅(jiān)定地鎖死屏幕里的愛恨情仇。

這是我在突尼斯工作期間，第一次親眼見證傳說中稱霸中東影視圈的土耳其電視劇的魅力。

濃墨重彩的土劇

土耳其電視劇簡(jiǎn)稱“土劇”。老實(shí)說，不少土劇的劇情確實(shí)有些老土。比如，2022年初上映的熱播愛情劇《三姐妹》，主打的依然是偶像劇百用不爛的“先婚后愛”題材：

灰姑娘女主角在自己的婚禮上第一次見到高富帥丈夫，他卻已經(jīng)心有所屬，愛的正是為兩人證婚的前女友?；楹蠖顺ο嗵?、漸生情愫。盡管經(jīng)歷了婆婆、前女友、前女友前夫等若干NPC九九八十一難式的阻撓和考驗(yàn)，男女主角的心還是像磁鐵的S極和N極一樣，無(wú)法反抗偶像劇的科學(xué)規(guī)律，最終牢牢地吸在了一起。

2005年播出的土劇《白銀》也是相似題材，不過這部劇的影響力非?？鋸?，《白銀》大結(jié)局光是在阿拉伯國(guó)家的觀看人次就超過了8500萬(wàn)。

寫到這里，好怕讀者拍案而起：此類劇情不就是肥皂劇的眾多套路之一嗎？

確實(shí)，土劇套路滿滿。初代韓劇三寶“車禍、失憶、治不好”在最新上映的土劇里依然找得到。同時(shí)，土劇在視覺和配樂上都追求飽滿華麗，高顏值演員和經(jīng)常作為故事背景的土耳其名勝古跡均是土劇的重要賣點(diǎn)。

此外，在篇幅上也絕不輕快。土劇是世界上單集時(shí)長(zhǎng)最長(zhǎng)的電視劇之一，平均每集在120分鐘至150分鐘，動(dòng)輒幾十集甚至上百集，有時(shí)還會(huì)連載好幾季。

這就是濃墨重彩的土劇。

除了愛情劇，歷史劇也是土劇非常拿手的重要類型。比如，2011年播出的現(xiàn)象級(jí)作品《輝煌世紀(jì)》，以?shī)W斯曼帝國(guó)鼎盛時(shí)期在位的蘇丹蘇萊曼一世和皇后的故事為題材，在2011年到2020年間共播出4季，投放到了45個(gè)國(guó)家和地區(qū)，覆蓋人群超過2億。

目前，土耳其作為電視劇出口增長(zhǎng)最快的國(guó)家之一，成功把土劇出口到歐洲、中東、中亞、非洲、南美、北美等近150個(gè)國(guó)家和地區(qū)，在全球擁有5億觀眾。2018年，土耳其一躍成為僅次于美國(guó)的世界第二大電視劇出口國(guó)，土耳其制作公司在全球所有進(jìn)口節(jié)目中占有25%的份額。

那么，情節(jié)總帶有幾分老套的土耳其劇，在世界范圍內(nèi)受到如此廣泛喜愛的秘訣究竟是什么呢？

伊斯坦布爾比爾基大學(xué)傳播學(xué)院教授Asli Tunc認(rèn)為，土劇除了反映催人淚下的婚姻愛情故事，還涉及諸如婚前性行為、三角關(guān)系、裸體以及現(xiàn)代世界婦女權(quán)利等更多存在于西方電視劇中的“更西化”情節(jié)，這些情節(jié)被中東觀眾視為“進(jìn)步和解放”。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2006年至2014年期間，阿拉伯國(guó)家各大主要電視臺(tái)播放共計(jì)65部土劇，在其進(jìn)口電視劇市場(chǎng)中占有率一度超過70%。

而在拉美的走紅，則更多來自于當(dāng)?shù)赜^眾對(duì)土劇中展現(xiàn)的傳統(tǒng)價(jià)值觀和家庭觀念的共鳴。2016年，BBC發(fā)布的題為《土耳其劇為何在拉美流行》的調(diào)研報(bào)告顯示，相同或相近的家庭觀和婚戀觀是土劇迅速在拉美地區(qū)大受青睞的重要因素。

《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》去年底的一份報(bào)告顯示，目前土劇三分之一的海外收入來自拉美，比其他任何地區(qū)都多。

兼容并包，既宣揚(yáng)伊斯蘭世界的價(jià)值觀和文化傳統(tǒng)，又摻雜西方生活方式和新的社會(huì)議題，也難怪土劇能成功征服不同文化背景的觀眾。

至于如何能做到這一點(diǎn)，聯(lián)想一下土耳其身處東西文明交匯處、前身是橫跨歐亞非三大洲、存續(xù)600多年的奧斯曼帝國(guó)，其文化作品中呈現(xiàn)出的兼收并蓄似乎就可以解釋了。

肥皂劇與軟實(shí)力

1299年，奧斯曼帝國(guó)建立，到了17世紀(jì)極盛時(shí)期，其疆域西達(dá)直布羅陀海峽，東抵里海及波斯灣，北及今之奧地利和斯洛文尼亞，南及今蘇丹與也門。伴隨著領(lǐng)土向外擴(kuò)張，奧斯曼帝國(guó)促進(jìn)了伊斯蘭教在世界上的第三次大傳播。在其存續(xù)期間，不止一次實(shí)行伊斯蘭化與現(xiàn)代化改革，使東西方文明的界限日趨模糊。

從建立到極盛，奧斯曼帝國(guó)花了近400年的時(shí)間。而土耳其從開始出口電視劇到成為世界第二大電視劇出口國(guó)，嚴(yán)格來說花了不到20年時(shí)間。雖然說這兩件事沒什么可比性，但以土耳其如今的國(guó)家體量來說，土劇出海的成就確實(shí)是蠻厲害的。上世紀(jì)90年代以前，土耳其零星出口了幾部劇，且其海外成績(jī)不會(huì)讓人與其今天的電視劇大國(guó)地位建立任何聯(lián)系。真正的變革性轉(zhuǎn)折得從90年代之后，土耳其走上自由主義經(jīng)濟(jì)改革之路說起。

在時(shí)任總統(tǒng)厄扎爾的私有化戰(zhàn)略指導(dǎo)下，土耳其通過憲法賦予私營(yíng)廣播電視機(jī)構(gòu)合法地位。在這一階段，后來被人們稱作為“土耳其五大傳媒集團(tuán)”的私營(yíng)廣播電視機(jī)構(gòu)相繼成立，傳媒影視產(chǎn)業(yè)得到快速發(fā)展。

隨著私營(yíng)電視網(wǎng)絡(luò)開始接管公共電視頻道土耳其廣播電視公司（TRT），盈利能力成為電視行業(yè)的指南針。內(nèi)容的爆炸式增長(zhǎng)引發(fā)了激烈的收視戰(zhàn)，高峰時(shí)期幾乎一半的影視作品在六集之后因無(wú)法保證收視率而被取消。

新世紀(jì)初，土耳其國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)危機(jī)在擴(kuò)大失業(yè)人口的同時(shí)，也進(jìn)一步擴(kuò)大了國(guó)民對(duì)電視劇的需求，促進(jìn)了傳媒產(chǎn)業(yè)進(jìn)一步發(fā)展。此外，土耳其政府開始有意識(shí)加速土劇出海：2010年，土耳其外貿(mào)部開始向電視劇生產(chǎn)者提供財(cái)政援助，并對(duì)潛在電視劇投放海外市場(chǎng)進(jìn)行考察。

在《白銀》《一千零一夜》《輝煌世紀(jì)》等爆款劇陸續(xù)打開多個(gè)海外市場(chǎng)之后，土劇進(jìn)入良性循環(huán)發(fā)展階段：

從吃政府補(bǔ)貼、以便宜量足的優(yōu)勢(shì)出口，到海外市場(chǎng)播出黃金時(shí)段的香餑餑；從2001年平均單集出口定價(jià)30美元，到現(xiàn)在的單集12萬(wàn)美元；從2004年總出口額不到1萬(wàn)美元到2020年的超過5億美元。

但可觀的經(jīng)濟(jì)效益還不是土劇出口最值得稱道的地方，土耳其人最看重的，還是土劇出口顯著提高了土耳其的文化影響力。

2021年7月，據(jù)土耳其《每日晨報(bào)》報(bào)道，自土劇在南美洲哥倫比亞熱播后，不少哥倫比亞觀眾開始給他們的新生兒起土耳其名字。居住在哥第二大城市麥德林的家庭主婦Dioni Martinez接受阿納多路通訊社（Anadolu Agency）采訪時(shí)表示，在觀看土劇了解到茶在土耳其文化中的重要地位后，他們家也開始嘗試品茶，“如今茶已經(jīng)成為我們家最喜歡的飲料之一?！?p>

突尼斯Esprite大學(xué)數(shù)字化營(yíng)銷專業(yè)學(xué)生Rahma說，對(duì)土劇的喜愛讓一些突尼斯人開始學(xué)土耳其語(yǔ)?！坝绕涫窍矚g追劇的女孩子，包括我自己”，Rahma說，因?yàn)橥炼湔Z(yǔ)和阿拉伯語(yǔ)中有大量的相近單詞，學(xué)起來并不難，她和朋友們聊天時(shí)還經(jīng)常會(huì)摻雜著一兩個(gè)土語(yǔ)單詞。

土劇掀起的土耳其文化熱也進(jìn)一步帶動(dòng)了土耳其旅游熱。2018年，國(guó)際流媒體巨頭網(wǎng)飛（Netflix）推出的第一部土耳其原創(chuàng)網(wǎng)飛劇集《守護(hù)者》播出。這部以伊斯坦布爾為背景的現(xiàn)代奇幻劇在全球擁有超過2000萬(wàn)觀看次數(shù)的同時(shí)，旅行團(tuán)也應(yīng)景推出“網(wǎng)劇實(shí)地線路打卡之旅”。

土耳其統(tǒng)計(jì)研究所（Turkish Statistics Institute）的數(shù)據(jù)顯示，2019年，土耳其接待了5190萬(wàn)游客，較上年增長(zhǎng)13.7%，其中86.2%是外國(guó)人，13.8%是居住在國(guó)外的土耳其公民，而全年旅游收入也達(dá)到了創(chuàng)紀(jì)錄的345億美元。

去更遠(yuǎn)的地方

如果說土劇已經(jīng)征服世界，多少不夠嚴(yán)謹(jǐn)，也許“征服第三世界”更能概括土劇目前的發(fā)展階段。當(dāng)然，讓土劇出海去到更遠(yuǎn)的地方，確實(shí)是土耳其政府近些年來的雄心壯志。

2019年末，為吸引更多國(guó)外劇組來土耳其取景拍片，傳播土耳其歷史和文化價(jià)值觀，土耳其文化和旅游部首次推出“拍在土耳其”計(jì)劃（Filming in Turkey），提供其在土耳其境內(nèi)花銷最高30%的補(bǔ)貼。

2022年4月，土耳其商務(wù)部擬定戰(zhàn)略計(jì)劃，利用電視劇、電影和數(shù)字游戲來提高土耳其出口產(chǎn)品知名度。該戰(zhàn)略旨在擴(kuò)大出口范圍，并增加對(duì)18個(gè)遙遠(yuǎn)國(guó)家（distant countries）的出口，包括美國(guó)、澳大利亞、巴西、中國(guó)、韓國(guó)、印度、日本等。土耳其常年作為地區(qū)沖突的重要調(diào)解國(guó)，對(duì)于國(guó)際影響力向來重視。尤其是2022年2月的地區(qū)沖突發(fā)生以來，土耳其總統(tǒng)埃爾多安一直將自己塑造為，唯一能夠在俄羅斯和烏克蘭之間充當(dāng)調(diào)解人的角色，這也反映了該國(guó)爭(zhēng)取獲得更多外交影響力的努力。由此來看，對(duì)土劇能帶來的國(guó)家文化軟實(shí)力的提高，土耳其政府自然十分重視。

不過，土劇出海之路并非一帆風(fēng)順，一路走來還是遭遇了不少困境。

比如，以中東多國(guó)為代表，正在從政府層面抵制土耳其劇給本國(guó)帶來的越來越深刻的文化輸出。

2018年，在土耳其和一些海灣國(guó)家外交關(guān)系出現(xiàn)裂痕之際，總部位于迪拜的中東和北非最大私人廣播公司中東廣播中心（MBC）宣布停止播放所有土耳其劇。值得一提的是，MBC是2007年第一家將土劇引入阿拉伯家庭的阿拉伯廣播公司。埃及《金字塔報(bào)》區(qū)域和戰(zhàn)略中心土耳其事務(wù)部主任Mohamed Abdel Qader認(rèn)為，MBC此舉具有政治性，強(qiáng)調(diào)這主要是為了遏制土耳其近年來在中東地區(qū)日益增長(zhǎng)的文化軟實(shí)力。與此同時(shí)，MBC集團(tuán)發(fā)言人Mazen Hayek直言，在中東地區(qū)封殺土劇可能為阿拉伯國(guó)家的國(guó)產(chǎn)電視劇提供發(fā)展空間，“這是阿拉伯電視劇與土耳其劇競(jìng)爭(zhēng)的好機(jī)會(huì)”。

而土劇讓中東國(guó)家尤其警惕的，是其歷史劇中無(wú)處不在的“奧斯曼幽靈”。2021年，土劇《帝國(guó)崛起：埃爾圖魯爾》第五季播出。這部劇從2014年12月開播，已經(jīng)播出到第五季，在新冠肺炎疫情期間進(jìn)一步名聲大振。到目前為止，第五季在全球的觀看量已經(jīng)超過30億次，被翻譯成39種語(yǔ)言。

然而，阿聯(lián)酋、沙特和埃及等多個(gè)國(guó)家禁播第五季《帝國(guó)崛起》。埃及最高宗教當(dāng)局甚至頒布了伊斯蘭教令（Fatwa）來封殺這部劇，指責(zé)其“在中東復(fù)興奧斯曼帝國(guó)，向中東輸出由土耳其領(lǐng)導(dǎo)穆斯林世界的觀念”。

而2019年MBC出品的《戰(zhàn)火王國(guó)》，被普遍認(rèn)為是沙特和阿聯(lián)酋對(duì)標(biāo)《帝國(guó)崛起》，在文化領(lǐng)域?qū)ν炼涞姆磽?，解?gòu)這些年土耳其電視劇對(duì)奧斯曼帝國(guó)的無(wú)限美化。

除了面臨海外國(guó)家的抵制，土劇發(fā)展也遇到了自身的創(chuàng)作瓶頸，其國(guó)內(nèi)吸引力出現(xiàn)下降趨勢(shì)。2018年，土耳其高校聯(lián)盟聯(lián)合完成的題為《大學(xué)生群體觀劇習(xí)慣》的調(diào)研報(bào)告顯示，78%的大學(xué)生選擇觀看外國(guó)電視劇，只有22%的群體選擇觀看本土電視劇。

受訪大學(xué)生群體對(duì)土劇的批評(píng)主要集中在頻繁的暴力鏡頭、嚴(yán)重的同質(zhì)化傾向、冗長(zhǎng)的單集劇情時(shí)間和拖沓的劇情節(jié)奏這四個(gè)方面。

《愛的邊界》與《愛的迫降》

在以西方審美和價(jià)值觀為主導(dǎo)的傳媒產(chǎn)業(yè)里，土耳其電視劇能夠占有重要的一席之地確實(shí)難能可貴。土耳其也非常重視將文化軟實(shí)力發(fā)揮到更廣闊的外交領(lǐng)域，同時(shí)實(shí)現(xiàn)其文化振興夢(mèng)想。新時(shí)期，土劇面臨新的內(nèi)外競(jìng)爭(zhēng)，也需要進(jìn)行自我革新，應(yīng)對(duì)重重挑戰(zhàn)。

在梳理土劇發(fā)展史的最后，我還想講一部名叫《愛的邊界》的土劇。這部以跨國(guó)戀愛為題材的電視劇2004年播出，它曾引發(fā)的熱潮和討論，像土劇發(fā)展過程中的一個(gè)有趣小插曲，讓人們開始思考一時(shí)之間被學(xué)者調(diào)侃為“肥皂劇外交”的真正含義。眾所周知，土耳其和希臘的外交關(guān)系常年不算和睦，但這部《愛的邊界》講述土耳其和希臘年輕人之間戀愛故事的土劇，卻讓土耳其首次出現(xiàn)在希臘電視上，而且不是作為敵對(duì)新聞報(bào)道的主角出現(xiàn)。

《愛的邊界》主要講述了，一位貧窮的土耳其果仁蜜餅（巴克拉瓦）制造商的女兒與一位希臘造船大亨的兒子陷入愛情的故事。這部愛情輕喜劇讓人耳目一新。色薩利大學(xué)的文化人類學(xué)家Papailias寫道：“土耳其父親得知女兒的希臘情人后，吃了一整盤果仁蜜餅，而不是跳崖自殺（就像其他類似希臘連續(xù)劇中可能會(huì)展現(xiàn)的那樣）。后來岳父和公公之間還就西洋雙陸棋是希臘人還是土耳其人發(fā)明的而發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，一個(gè)路人告訴他們這是波斯人的發(fā)明。”

當(dāng)時(shí)，這部劇在一定程度上消解了兩國(guó)之間的緊張氣氛，給了兩國(guó)民眾認(rèn)識(shí)彼此的機(jī)會(huì)，還引發(fā)了希臘人前往土耳其旅游的熱潮。這部劇也很難不讓人聯(lián)想到2019年韓國(guó)制作播出的《愛的迫降》——被迫在朝鮮降落的韓國(guó)財(cái)閥繼承人尹世理，與守護(hù)并愛上她的朝鮮人民軍軍官李正赫之間跨越國(guó)界的愛情故事。

當(dāng)然，外交之復(fù)雜，非我能理解。只是這曾經(jīng)在希臘出現(xiàn)的土耳其文化熱，也確實(shí)讓大家看到了一種可能性。

話又說回來，雖然很多土劇格調(diào)不高，但土劇的發(fā)展和探索之路顯然是蓬勃的，大江大海、泥沙俱下。也許從任何維度衡量，傳統(tǒng)意義上的土劇都不具備很高的藝術(shù)價(jià)值，故事是假的，是虛幻的，但帶給人們的快樂是真的。

（來源：瞭望智庫(kù)）

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