◎朱曉丹

上海國(guó)際電影節(jié)始于1993年，是中國(guó)唯一經(jīng)國(guó)際電影制片人協(xié)會(huì)認(rèn)定的國(guó)際A類電影節(jié)，但是其在國(guó)際電影節(jié)聲望體系中的地位一直不高。學(xué)界對(duì)上海國(guó)際電影節(jié)的研究總體上還不夠豐富，需要進(jìn)行更深層次的理論研究與實(shí)踐探索。基于此，本文試圖探索上海國(guó)際電影節(jié)研究的新視角，基于空間生產(chǎn)理論，分析上海國(guó)際電影節(jié)空間演變的外在特征和內(nèi)在動(dòng)因。

一、上海國(guó)際電影節(jié)的空間范疇

空間生產(chǎn)研究源于在社會(huì)學(xué)、哲學(xué)和地理學(xué)等學(xué)科領(lǐng)域中所發(fā)生的“空間轉(zhuǎn)向”。20世紀(jì)70年代，學(xué)術(shù)界對(duì)空間的認(rèn)識(shí)由靜止、空洞的封閉空間轉(zhuǎn)變?yōu)榱鲃?dòng)并不斷生產(chǎn)聯(lián)系的開放空間。①列斐伏爾最先把空間從被時(shí)間壓迫的二元論中解救出來(lái)?！埃ㄉ鐣?huì)）空間是（社會(huì)的）產(chǎn)物”，空間包含了各種社會(huì)關(guān)系，不僅可以從歷史和社會(huì)層面分析空間，也可以用空間生產(chǎn)理論分析歷史和社會(huì)的問(wèn)題。②列斐伏爾的空間生產(chǎn)理論建立了一個(gè)“三位一體”的理論框架：（1）空間的實(shí)踐：包括生產(chǎn)與再生產(chǎn)，以及每一種社會(huì)形態(tài)的特殊位置與空間特征集合；（2）空間的表征：與生產(chǎn)關(guān)系以及這些關(guān)系所強(qiáng)加的“秩序”緊密相連，也與知識(shí)、符號(hào)、代碼等緊密相連；（3）表征的空間：呈現(xiàn)為各種象征體系，與社會(huì)的隱藏面、藝術(shù)等方面相關(guān)聯(lián)。③空間的實(shí)踐既包括人類各種物質(zhì)實(shí)踐活動(dòng)和行為，也包括其結(jié)果，所體現(xiàn)的空間是我們感知到的具體化的空間；空間的表征界定的是概念化的空間，是居于統(tǒng)治地位的抽象空間；表征的空間是親身體驗(yàn)和經(jīng)歷的，與底層生活相聯(lián)系的、更真實(shí)的空間。④列斐伏爾基于政治經(jīng)濟(jì)學(xué)角度的分析，強(qiáng)調(diào)了資本、權(quán)力和階層對(duì)于城市中社會(huì)關(guān)系生產(chǎn)的作用。電影節(jié)的空間生產(chǎn)同樣是各種社會(huì)關(guān)系相互作用的過(guò)程。傳統(tǒng)電影觀念認(rèn)為電影中的時(shí)間性優(yōu)先于空間性?！翱臻g的再現(xiàn)永遠(yuǎn)是次要的、附帶的，空間永遠(yuǎn)牽涉時(shí)間，而相反的情況顯然是不對(duì)的?！雹莸窃诳臻g生產(chǎn)理論的影響下，電影空間逐漸受到學(xué)者的重視，并拓展到地域電影、電影院等研究中。

本文將上海國(guó)際電影節(jié)的空間分為實(shí)體空間、影像空間與體驗(yàn)空間三個(gè)部分。資本、權(quán)力與階層是推動(dòng)空間生產(chǎn)的內(nèi)在力量。上海國(guó)際電影節(jié)的實(shí)體空間，包括進(jìn)行開閉幕式、影片放映等的影劇院場(chǎng)所，舉辦論壇、會(huì)議與交易市場(chǎng)等的會(huì)展場(chǎng)所。實(shí)體空間是企業(yè)、影人與觀眾開展觀影、宣傳等相關(guān)活動(dòng)的物理空間。影像空間是影片所構(gòu)成的電影空間，是銀幕內(nèi)的虛擬空間。體驗(yàn)空間是基于身體角度，個(gè)體所感知到的真實(shí)空間。體驗(yàn)空間包括互聯(lián)網(wǎng)的線上討論、互動(dòng)與線下觀影等實(shí)際活動(dòng)的體驗(yàn)過(guò)程。值得注意的是，影像空間即電影空間的概念是復(fù)雜的，因?yàn)殡娪半m然能夠“完美”地復(fù)刻現(xiàn)實(shí)，但終究不是現(xiàn)實(shí)，其本質(zhì)仍舊是流動(dòng)的畫面造成的動(dòng)態(tài)假象?！半娪笆窍喈?dāng)現(xiàn)實(shí)主義地重新創(chuàng)造真實(shí)的具體空間，但是它也創(chuàng)造一種絕對(duì)獨(dú)有的美學(xué)空間?！雹揠娪翱臻g的生產(chǎn)與列斐伏爾的空間生產(chǎn)理論的區(qū)別是，前者是一種知識(shí)型的想象空間的生產(chǎn)，其與現(xiàn)實(shí)空間相互作用，是對(duì)現(xiàn)實(shí)空間的表征，而后者是現(xiàn)實(shí)空間的生產(chǎn)。

二、由低迷轉(zhuǎn)向復(fù)興：上海國(guó)際電影節(jié)的空間實(shí)踐

上海國(guó)際電影節(jié)的空間實(shí)踐具有明顯的階段性特征。截至目前，共24屆的上海國(guó)際電影節(jié)見(jiàn)證了中國(guó)電影從20世紀(jì)90年代末的低迷逐漸走向復(fù)興的進(jìn)程，主體包含評(píng)獎(jiǎng)、展映、論壇和市場(chǎng)四部分。從初始低迷期到逐步恢復(fù)期，再到快速擴(kuò)張期，上海國(guó)際電影節(jié)的空間逐漸完善并更加復(fù)雜多元。

（一）初始低迷期（1993年—2006年）

在電影市場(chǎng)低迷的背景下，上海國(guó)際電影節(jié)艱難舉辦的原因既來(lái)源于資助資金的匱乏，也來(lái)源于票房收入的慘淡，形成了入不敷出的窘境。不同于戛納國(guó)際電影節(jié)、柏林國(guó)際電影節(jié)和威尼斯國(guó)際電影節(jié)所擁有的高額政府資金資助的情況，上海國(guó)際電影節(jié)組委會(huì)辦公室通過(guò)尋找贊助、自負(fù)盈虧的運(yùn)營(yíng)方式，使得影節(jié)在舉辦的規(guī)模和服務(wù)質(zhì)量上一直面臨困境。直到第13屆上海國(guó)際電影節(jié)，資金匱乏導(dǎo)致無(wú)法邀請(qǐng)國(guó)際大牌影星和沒(méi)有預(yù)算升級(jí)信息平臺(tái)等問(wèn)題依舊存在。⑦雖然第1屆到第9屆放映場(chǎng)次增加了100多場(chǎng)，但是觀影人數(shù)不增反降，從30萬(wàn)人次減少到24萬(wàn)人次。其中，第4屆影節(jié)展映的場(chǎng)次達(dá)到了800多場(chǎng)，觀影人數(shù)卻僅有數(shù)十萬(wàn)人，但1999年末上海的常住人口已經(jīng)達(dá)到1474萬(wàn)人。第4屆上海國(guó)際電影節(jié)票房收入僅467.3萬(wàn)元，由于資金投入無(wú)法收回成本，造成第5屆電影節(jié)的舉辦更加艱難。⑧

實(shí)體空間上的運(yùn)營(yíng)困難伴隨著影像空間上所承擔(dān)的巨大壓力。上海國(guó)際電影節(jié)自誕生以來(lái)一直以提高電影藝術(shù)水平為宗旨，被視為是中國(guó)電影抗衡好萊塢電影全球霸權(quán)的首要途徑，但在20世紀(jì)末和21世紀(jì)初好萊塢電影對(duì)世界影壇的全面沖擊下，上海國(guó)際電影節(jié)不得不向好萊塢電影做出妥協(xié)。在展映環(huán)節(jié)，受歡迎的幾部影片大多是好萊塢電影，其他電影的上座率則普遍較低。第5屆上海國(guó)際電影節(jié)日程過(guò)半時(shí)，共有37部滿座電影，其中23部是美國(guó)電影，只有1部是中國(guó)電影。⑨在評(píng)獎(jiǎng)階段，評(píng)委會(huì)甚至將金爵獎(jiǎng)最佳影片授予了在美國(guó)遇冷的美國(guó)電影《反托拉斯行動(dòng)》，被認(rèn)為是討好美國(guó)而頗受爭(zhēng)議。⑩

上述困境隨著消費(fèi)社會(huì)下觀眾心理的變化而逐漸出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)。21世紀(jì)初，中國(guó)加入世貿(mào)組織，中國(guó)的全球化和城市化進(jìn)程加速，拜金主義、娛樂(lè)至上等價(jià)值觀念的盛行使得新時(shí)期的中國(guó)電影偏向大眾娛樂(lè)，電影受眾年輕化，好萊塢電影類型始終是市場(chǎng)的主流。第8屆上海國(guó)際電影節(jié)的開幕式首次不在上海影城舉辦，而是將紅毯搬到了上海大劇院，紅毯上的“星光”顯著提升了電影節(jié)的關(guān)注度。

（二）逐步恢復(fù)期（2007年—2014年）

電影市場(chǎng)復(fù)蘇促使實(shí)體空間的經(jīng)濟(jì)效益增長(zhǎng)，上海國(guó)際電影節(jié)的國(guó)際影響力顯著提升。第10屆上海國(guó)際電影節(jié)首次建立電影市場(chǎng)，涌現(xiàn)出影視基地推介、中國(guó)電影項(xiàng)目創(chuàng)投會(huì)等內(nèi)容。上海國(guó)際電影節(jié)參賽的國(guó)家數(shù)由第1屆的33個(gè)增長(zhǎng)到第10屆的73個(gè)，第16屆達(dá)到112個(gè)，且每年報(bào)名參賽的影片數(shù)量超過(guò)1000部。第17屆上海國(guó)際電影節(jié)觀影人數(shù)超30萬(wàn)，票房收入超過(guò)1000萬(wàn)元。此外，手機(jī)、短片單元等新增項(xiàng)目降低了上海國(guó)際電影節(jié)的參與門檻，使其關(guān)注度與影響力進(jìn)一步提升。

影像空間由對(duì)好萊塢電影的側(cè)重，向著商業(yè)電影與藝術(shù)電影共存的方向轉(zhuǎn)變。上海國(guó)際電影節(jié)在一定程度上促進(jìn)了藝術(shù)電影院線的興起和發(fā)展。2012年，長(zhǎng)三角地區(qū)藝術(shù)電影放映聯(lián)盟成立。次年，上海藝術(shù)電影放映聯(lián)盟成立，并首次開放四條藝術(shù)院線：上海聯(lián)和、大光明、中影星美、萬(wàn)達(dá)院線。短期性、歡聚性的影節(jié)與藝術(shù)電影的日常放映形成良性互動(dòng)，上海國(guó)際電影節(jié)的展映影片更加豐富多元，藝術(shù)電影的受眾范圍也不斷擴(kuò)大。

轉(zhuǎn)折發(fā)生在2014年前后，經(jīng)過(guò)2007年到2014年的不斷蓄力，體驗(yàn)空間也發(fā)生了質(zhì)的變化，互聯(lián)網(wǎng)購(gòu)票、線上電影交流平臺(tái)的急速發(fā)展推動(dòng)了上海國(guó)際電影節(jié)觀眾參與方式的轉(zhuǎn)變。互聯(lián)網(wǎng)改變了電影宣傳與購(gòu)票的方式，參與第10屆上海國(guó)際電影節(jié)的21家影院首次全面啟動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)售票，線上與線下都可購(gòu)票。購(gòu)票方式的多元化悄無(wú)聲息地提升了上海國(guó)際電影節(jié)的參與度，排長(zhǎng)隊(duì)搶購(gòu)電影票的方式逐漸向著網(wǎng)絡(luò)搶票的局面轉(zhuǎn)變。2014年，中國(guó)智能手機(jī)的用戶首次超過(guò)5億人[11]，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)用戶已達(dá)8.75億人[12]。2014年，阿里巴巴旗下的淘票票成為可以網(wǎng)絡(luò)出售電影票的平臺(tái)之一。互聯(lián)網(wǎng)售票的興起，推動(dòng)了電影行業(yè)的快速發(fā)展，也推動(dòng)了上海國(guó)際電影節(jié)走向復(fù)興。

（三）快速擴(kuò)張期（2015年—2021年）

這一時(shí)期電影節(jié)的放映場(chǎng)次和票房收入有了顯著提升。在第18屆上海國(guó)際電影節(jié)后，每屆電影放映場(chǎng)次均超過(guò)1000次，且第19屆電影票房收入首次超過(guò)2000萬(wàn)元。電影節(jié)的售票方式轉(zhuǎn)為以網(wǎng)絡(luò)售票為主，以線下售票為輔，且線上線下錯(cuò)時(shí)售票。第22屆上海國(guó)際電影節(jié)開票1分鐘就售出了4萬(wàn)張票，且在半小時(shí)內(nèi)的售票數(shù)突破了20萬(wàn)張。據(jù)統(tǒng)計(jì)，第22屆上海國(guó)際電影節(jié)觀影總?cè)舜纬^(guò)46萬(wàn)次，參與放映的影院達(dá)47家，大部分熱門影票在開票后幾分鐘內(nèi)就售罄。售票的熱度反映了民眾對(duì)電影節(jié)的文化需求，也促使了電影節(jié)展的策劃與放映向著日?；内厔?shì)轉(zhuǎn)變。

上海國(guó)際電影節(jié)的實(shí)體空間不斷擴(kuò)張，放映參展影片的影院不僅在數(shù)量上不斷增加，還向著上海中心城區(qū)周邊的區(qū)縣和鄉(xiāng)鎮(zhèn)擴(kuò)散。第24屆上海國(guó)際電影節(jié)首次將長(zhǎng)三角地區(qū)的6家影院納入展映影院的范疇，將影節(jié)的優(yōu)勢(shì)資源擴(kuò)散到杭州、寧波、南京、蘇州和合肥五個(gè)周邊城市。與影院放映相呼應(yīng)的是公益性質(zhì)的社區(qū)放映和高校放映。第19屆上海國(guó)際電影節(jié)首次開展高校展映，涵蓋4所大學(xué)，放映12場(chǎng)，高校展映持續(xù)舉辦，到第22屆上海國(guó)際電影節(jié)時(shí)僅在松江大學(xué)城的5所大學(xué)內(nèi)放映15場(chǎng)，不論是覆蓋的學(xué)校數(shù)量還是電影的放映場(chǎng)次都沒(méi)有較大的提升。社區(qū)放映首次呈現(xiàn)規(guī)模性是第17屆上海國(guó)際電影節(jié)，在上海市覆蓋中心城區(qū)和邊緣城區(qū)的111個(gè)社區(qū)文化活動(dòng)中心，放映了700場(chǎng)電影。電影從影院的空間延伸到高校和社區(qū)中，更加深入地影響了城市的文化氛圍，惠及不同階層的民眾，同時(shí)主要通過(guò)主流電影、合家歡電影的放映，吸引市民觀看。

體驗(yàn)空間的轉(zhuǎn)變來(lái)源于線上社群的逐步完善。依托微信平臺(tái)，影迷有了獨(dú)立的交流場(chǎng)域，小眾藝術(shù)電影得到更加廣泛的傳播。2015年是上海藝術(shù)電影放映聯(lián)盟的崛起之年，在這一年共舉辦了4個(gè)日常影展，策展人“妖靈妖”在上海本地的藝術(shù)電影公眾號(hào)“電影山海經(jīng)”中指出，這是“上海電影放映有史以來(lái)非院線片節(jié)目?jī)?nèi)容最豐富、形式最多樣化的一年，非院線片的日常放映呈現(xiàn)出前所未有的活力”。上海國(guó)際電影節(jié)對(duì)非院線主流電影的宣傳作用，為藝術(shù)電影院線的發(fā)展和日常影展的舉辦提供了更多的支撐和空間。事實(shí)上，藝術(shù)電影放映的常態(tài)化也不斷擴(kuò)充著上海國(guó)際電影節(jié)的潛在觀眾。

三、多元時(shí)空的建構(gòu)：上海國(guó)際電影節(jié)的空間表征

上海國(guó)際電影節(jié)的空間表征呈現(xiàn)為電影空間與現(xiàn)實(shí)空間雙重疊加的特性。政府作為上海國(guó)際電影節(jié)話語(yǔ)權(quán)的主導(dǎo)者，使得上海國(guó)際電影節(jié)所具有的意識(shí)形態(tài)功能更加突出。事實(shí)上，上海國(guó)際電影節(jié)的定位一直處在游離中，追趕世界三大電影節(jié)的野心依舊未變，但既要突顯中國(guó)的民族特征，又要保持國(guó)際性的視野和標(biāo)準(zhǔn)，只能使上海國(guó)際電影節(jié)在包容與多元的同時(shí)更像是一個(gè)亂象叢生的大雜燴。第17屆上海國(guó)際電影節(jié)首次確立了“關(guān)注亞洲、關(guān)注華語(yǔ)、關(guān)注新人”的辦節(jié)定位。近年來(lái)，在“一帶一路”倡議的背景下，上海國(guó)際電影節(jié)逐漸探索出一套成熟的電影節(jié)話語(yǔ)體系。

（一）電影空間的表征

上海國(guó)際電影節(jié)參賽電影的空間表征較為繁復(fù)，本文以最具代表性的金爵獎(jiǎng)最佳影片為例進(jìn)行分析。在共計(jì)23部最佳影片（2020年因疫情取消評(píng)獎(jiǎng)）中，亞洲國(guó)家獲得金爵獎(jiǎng)最佳影片12次，歐洲國(guó)家共獲得金爵獎(jiǎng)最佳影片11次，其中第21屆最佳影片《再別天堂》是一部瑞士與蒙古的合拍片。在金爵獎(jiǎng)最佳影片的電影空間生產(chǎn)中，歐洲和亞洲是主要的影像空間，且最近五年的上海國(guó)際電影節(jié)，除了一部亞洲與歐洲的合拍片，其余均是亞洲電影獲得金爵獎(jiǎng)最佳影片。在23部最佳影片中，以“家庭”或“愛(ài)情”為核心題材的影片超過(guò)半數(shù)。在動(dòng)蕩的時(shí)代背景和社會(huì)環(huán)境下，在突如其來(lái)的家庭變故下，如何修復(fù)破碎的家庭關(guān)系、如何打破隔閡重建親密關(guān)系，成為最受關(guān)注的主題。從第19屆到第24屆，獲獎(jiǎng)的五部最佳影片均是亞洲電影，且均為家庭題材，從普通人的視角出發(fā)，聚焦人與人、人與地方的關(guān)系?！兜绿m》通過(guò)一段禁忌之戀探討藏族傳統(tǒng)文化的倫理觀，通過(guò)對(duì)質(zhì)樸的藏民生活的直接呈現(xiàn)，不斷叩問(wèn)“愛(ài)”與“家庭”的主題；《三輪浮生》聚焦普通家庭的艱難求生之路，呈現(xiàn)對(duì)生命的深刻理解；《再別天堂》講述一對(duì)夫婦為了保住肚子里的孩子的故事，意在思考傳統(tǒng)信仰與現(xiàn)代文明之間的沖突與和解；《夢(mèng)之城堡》講述了一位一直缺席孩子成長(zhǎng)的父親在與孩子們相處的過(guò)程中，逐漸重建聯(lián)系并與生活和解的故事；《東北虎》借助“東北虎”這一意象，隱喻中年男子岌岌可危的家庭現(xiàn)狀及其內(nèi)心的荒蕪與困頓。全球化、城鎮(zhèn)化所暴露出的各種社會(huì)問(wèn)題，以及對(duì)身份認(rèn)同的迫切要求，都促成了對(duì)文化保守主義的重提。[13]上海國(guó)際電影節(jié)對(duì)于亞洲電影和世界電影的關(guān)注，反映了中國(guó)現(xiàn)代的社會(huì)精神，即對(duì)于倫理、家庭與生活本身的關(guān)注，塑造出具有人文關(guān)懷的大國(guó)形象。

上海國(guó)際電影節(jié)的國(guó)際展映一直是影迷關(guān)注的中心，其電影空間從“回顧”轉(zhuǎn)向“新作”，從單一轉(zhuǎn)向多元，從聚焦“經(jīng)典”轉(zhuǎn)向“影像萬(wàn)花筒”。從第1屆展映148部，到第24屆展映405部，在電影節(jié)短短的十天內(nèi)，不同國(guó)家、不同歷史時(shí)期的風(fēng)格各異的電影塑造出復(fù)雜多元的電影空間。首先，展映單元雖然主題各異，但主要是按照時(shí)間、國(guó)別和電影大師來(lái)劃分，早期上海國(guó)際電影節(jié)展映單元的劃分較為粗糙，且主要是回顧中國(guó)經(jīng)典電影和上海電影，同時(shí)主要對(duì)歐洲、日本電影新片進(jìn)行展映。21世紀(jì)以來(lái)，展映單元更加關(guān)注國(guó)內(nèi)外的電影新作，舉辦“中國(guó)新片展”等專題展。第10屆上海國(guó)際電影節(jié)首次提出“向大師致敬”展映單元，第12屆上海國(guó)際電影節(jié)在上海世博會(huì)的影響下首次提出“地球村”展映單元，至此，分散的影展匯聚形成了大師回顧展和不同國(guó)家最新影片展兩個(gè)主要的單元。其次，除了上面的兩個(gè)傳統(tǒng)影展單元，以及官方推薦、紀(jì)錄單元、動(dòng)畫單元等，每年也會(huì)有關(guān)注電影技術(shù)創(chuàng)新和紀(jì)念重大事件等的展映單元?！靶乱曇啊眴卧獏R聚了IMAX、杜比視界、CGS中國(guó)巨幕、CINITY等主題，在影片攝制、影廳升級(jí)等方面運(yùn)用新技術(shù)，給觀眾帶來(lái)新體驗(yàn)?！疤貏e策劃”“多元視角”等單元緊跟時(shí)代變化，結(jié)合國(guó)內(nèi)外重大事件打造創(chuàng)新的電影空間。值得關(guān)注的是，日本電影一直是上海國(guó)際電影節(jié)的熱門，第1屆設(shè)立了“日本導(dǎo)演大島渚電影特映”，第24屆設(shè)立了6個(gè)與日本相關(guān)的電影展。對(duì)于日本電影空間的呈現(xiàn)不僅表明上海國(guó)際電影節(jié)的觀眾對(duì)日本電影文化的關(guān)注，而且代表著中日電影文化交流的進(jìn)步。提升日本電影的選片質(zhì)量和辦展特色，成為塑造上海國(guó)際電影節(jié)日本電影空間的關(guān)鍵。

此外，國(guó)家力量對(duì)展映單元的設(shè)立有著重要的作用。上海國(guó)際電影節(jié)圍繞新中國(guó)成立、改革開放等多個(gè)重大紀(jì)念日設(shè)立了電影回顧展。2013年9月和10月，習(xí)近平總書記分別提出建設(shè)“新絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶”和“21世紀(jì)海上絲綢之路”的倡議。第18屆上海國(guó)際電影節(jié)設(shè)立了“絲綢之路風(fēng)貌”“金磚五國(guó)焦點(diǎn)”等展映單元。此后，“一帶一路”始終是電影節(jié)的策展重點(diǎn)，上海國(guó)際電影節(jié)將電影空間的目光從歐洲、美洲、亞洲并重逐漸延伸到以“一帶一路”沿線國(guó)家為主的亞洲和歐洲地區(qū)。上海國(guó)際電影節(jié)結(jié)合“一帶一路”沿線國(guó)家深厚的文化根基，加強(qiáng)中國(guó)同沿線國(guó)家電影項(xiàng)目的合作交流。在“一帶一路”主題展映單元中，伊朗電影占據(jù)了較大的部分，成為合作拓展的首要區(qū)域空間。

（二）現(xiàn)實(shí)空間的表征

政府權(quán)力主導(dǎo)是上海國(guó)際電影節(jié)的獨(dú)特特質(zhì)，影節(jié)主題具有濃烈的意識(shí)形態(tài)特征。第24屆上海國(guó)際電影節(jié)海報(bào)主題為“百年光影，步履不息”，致敬中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年，并特別策劃“百年征程·紅色光影”影展單元，回顧在中國(guó)共產(chǎn)黨帶領(lǐng)下各時(shí)期涌現(xiàn)的優(yōu)秀影片，同時(shí)影節(jié)舉行了“共圓百年夢(mèng)·啟航新征程”“主旋律電影的市場(chǎng)化探索”等主題論壇活動(dòng)。在政府權(quán)力與資本的限制下，電影節(jié)空間的表征呈現(xiàn)為商業(yè)與藝術(shù)相結(jié)合的發(fā)展路徑。資本對(duì)現(xiàn)實(shí)空間的表征首先表現(xiàn)為電影市場(chǎng)對(duì)合拍片的關(guān)注，以及電影交易與國(guó)際展映對(duì)商業(yè)性與藝術(shù)性并重的影片的關(guān)注。電視市場(chǎng)中的展會(huì)和市場(chǎng)活動(dòng)兩個(gè)環(huán)節(jié)試圖建構(gòu)多元化的全產(chǎn)業(yè)鏈格局，合拍片一直是國(guó)際電影或區(qū)域電影交流與共創(chuàng)的重要途徑。

資本還影響新人培養(yǎng)空間的建構(gòu)與表征，電影節(jié)是電影新人學(xué)習(xí)、成長(zhǎng)的重要空間。國(guó)際電影節(jié)都注重對(duì)電影新人的挖掘和培養(yǎng)，上海國(guó)際電影節(jié)最早在2004年設(shè)立“亞洲新人獎(jiǎng)”單元，并逐漸建立短片、短視頻、創(chuàng)作訓(xùn)練營(yíng)、電影大師論壇和電影項(xiàng)目創(chuàng)投等新人培養(yǎng)體系。[14]其中，電影項(xiàng)目創(chuàng)投的作品已經(jīng)取得諸多成績(jī)，2017年項(xiàng)目創(chuàng)投的耿軍導(dǎo)演的《東北虎》榮獲第24屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)主競(jìng)賽單元“最佳影片”，同年創(chuàng)投的那嘉佐導(dǎo)演的《街娃兒》入圍第74屆戛納國(guó)際電影節(jié)“一種關(guān)注”單元。新設(shè)立“SIFF YOUNG×上海青年影人扶持計(jì)劃”，為上海的青年影人提供更加開放的平臺(tái)。

四、線上線下的體驗(yàn)：上海國(guó)際電影節(jié)的表征空間

上海國(guó)際電影節(jié)的表征空間是各空間主體實(shí)際體驗(yàn)的空間，具有線上與線下結(jié)合的特征，重塑了空間中多元主體的互動(dòng)關(guān)系。

（一）以影迷為核心的體驗(yàn)空間

影迷是上海國(guó)際電影節(jié)表征空間的重要主體，以影迷為中心的受眾群體呈現(xiàn)為年輕化、自發(fā)性的特征，且群體數(shù)量不斷增長(zhǎng)。觀影行為不再僅僅出于娛樂(lè)和消遣的目的，也體現(xiàn)著影迷對(duì)電影藝術(shù)的審美需求。影迷通過(guò)在電影節(jié)現(xiàn)場(chǎng)的儀式性觀影行為，展演其建構(gòu)的影迷身份，及其自身的“獨(dú)立審美品味”。?線上的交流群成為影迷體驗(yàn)電影節(jié)的重要方式，線上搶票替代了線下徹夜排隊(duì)購(gòu)票。在交流群中，影迷通過(guò)換票、原價(jià)轉(zhuǎn)讓等方式不斷延伸、建構(gòu)著上海國(guó)際電影節(jié)的影迷網(wǎng)絡(luò)。

（二）線上藝術(shù)社群的身份建構(gòu)

流媒體等新媒介充斥著人們的碎片化生活，使得電影節(jié)的線上藝術(shù)社群與線下觀影共同形成影迷的身份認(rèn)同。媒介的迅速變化不斷更新著上海國(guó)際電影節(jié)的宣傳方式，影迷在微信、抖音、微博等熱門社交媒體鋪天蓋地式的宣傳中形成對(duì)影節(jié)中電影的認(rèn)知，而線上社群的建構(gòu)成為影迷們交流的最佳場(chǎng)域。微信公眾號(hào)“電影山海經(jīng)”是影迷了解上海藝術(shù)電影的日常放映和上海國(guó)際電影節(jié)的重要陣地。從2015年開始，該公眾號(hào)每年都會(huì)發(fā)文總結(jié)這一年上海藝術(shù)影展的舉辦情況。而淘票票推出的“愛(ài)藝之城”項(xiàng)目在2022年已經(jīng)擁有超過(guò)100萬(wàn)的用戶量。該項(xiàng)目不單是國(guó)際電影節(jié)宣傳的平臺(tái)，也涵蓋了官方的影展售票，培養(yǎng)了普通觀眾的觀影習(xí)慣。上海國(guó)際電影節(jié)在非主流的影片資源、人力資源和宣傳渠道三方面與日常藝術(shù)電影的放映形成了良性互動(dòng)。?但是，線上藝術(shù)群落的構(gòu)建在打造優(yōu)質(zhì)影評(píng)環(huán)境上還存在進(jìn)一步提升的空間。官方推薦的高質(zhì)量影評(píng)、民間藝術(shù)社群的影評(píng)、官方舉辦的大眾影評(píng)活動(dòng)等共同形成線上影評(píng)討論的文化空間。雖然很多自媒體自發(fā)進(jìn)行的影片講解與推介促進(jìn)了影片的交流，但是他們的水平往往參差不齊，對(duì)于電影的評(píng)價(jià)很容易受到資本的裹挾，淪為影節(jié)或影片宣傳的工具。圍繞上海國(guó)際電影節(jié)的電影討論和評(píng)價(jià)還未形成更深度的交流與互動(dòng)，影評(píng)往往是單向度地傳播，也缺少權(quán)威性的電影節(jié)影評(píng)推介刊物。

（三）線下城市文化氛圍的體驗(yàn)

展映影院是上海國(guó)際電影節(jié)主要的體驗(yàn)場(chǎng)所，觀影活動(dòng)與電影主創(chuàng)的線下見(jiàn)面會(huì)為觀眾的個(gè)體體驗(yàn)提供了公共的場(chǎng)域，共同塑造了觀眾的體驗(yàn)空間。參與展映的電影院在空間上分布不均衡，影院主要集中在上海市市中心的人口密集區(qū)，周邊區(qū)縣只有一家影院，甚至崇明區(qū)并沒(méi)有參與的影院?？臻g上的不均衡使得不同區(qū)域的民眾在影院的可達(dá)性上存在較大差異，同時(shí)也反映了不同區(qū)域的文化差異。上海國(guó)際電影節(jié)作為吸引高層次人群的文化消費(fèi)活動(dòng)，在文化和消費(fèi)差異上造成不同層次人群的區(qū)隔。不同于官方影院觀影，社區(qū)放映并非塑造影迷身份的藝術(shù)空間，而是更具親切感的電影體驗(yàn)空間。電影節(jié)具有社區(qū)聯(lián)結(jié)的重要作用，節(jié)日的符號(hào)化與儀式感對(duì)疏離、隔膜的現(xiàn)代社會(huì)尤為重要。?2020年，由于新冠肺炎疫情的影響，原先的社區(qū)放映改為露天惠民放映，第24屆上海國(guó)際電影節(jié)共放映35部惠民影片，選取5個(gè)核心商圈和2個(gè)文化中心開展放映活動(dòng)。電影的放映激活了周邊商圈的夜經(jīng)濟(jì)，但燈火通明的嘈雜環(huán)境對(duì)觀影本身并不適合。并且片單中主旋律大片和商業(yè)電影較多，缺乏對(duì)電影藝術(shù)的體驗(yàn)，與戛納國(guó)際電影節(jié)的露天放映體驗(yàn)截然不同。

五、結(jié)語(yǔ)

上海國(guó)際電影節(jié)受到資本、權(quán)力和階層的影響，實(shí)體空間、影像空間和體驗(yàn)空間相互依存。在空間的實(shí)踐、空間的表征和表征的空間三重空間分析的框架下，上海國(guó)際電影節(jié)的空間生產(chǎn)呈現(xiàn)出階段性、多元性和互動(dòng)性的樣態(tài)，并且仍處在快速發(fā)展和變化中。上海國(guó)際電影節(jié)的空間生產(chǎn)以影節(jié)為中心，以物理空間和精神空間為依托，是各社會(huì)利益群體之間關(guān)系的生產(chǎn)。未來(lái)的研究應(yīng)當(dāng)關(guān)注上海國(guó)際電影節(jié)與其他國(guó)際電影節(jié)、國(guó)內(nèi)電影節(jié)空間生產(chǎn)的差異性，對(duì)不同影節(jié)單元空間生產(chǎn)進(jìn)行更有深度的剖析，進(jìn)一步明確上海國(guó)際電影節(jié)的定位和特色，促進(jìn)中國(guó)電影的良性發(fā)展。

注釋：

①曹現(xiàn)強(qiáng),張福磊.空間正義：形成、內(nèi)涵及意義[J].城市發(fā)展研究,2011(04):125-129.

②③[法]亨利·列斐伏爾.空間的生產(chǎn)[M].劉懷玉,等譯.北京:商務(wù)印書館,2021:40-42,51-52.

④張子凱.列斐伏爾《空間的生產(chǎn)》述評(píng)[J].江蘇大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2007(05):10-14.

⑤⑥[法]馬塞爾·馬爾丹.電影語(yǔ)言[M].何振淦,譯.北京:中國(guó)電影出版社,1980:174,183.

⑦囊中羞澀！上影節(jié)告急[EB/OL].新京報(bào),2010-06-18.https://www.bjnews.com.cn/ent/2010/06/18/43379.html.

⑧《上海年鑒》編纂委員會(huì).上海年鑒2000[EB/OL].上海通,2020-12-09.https://www.shtong.gov.cn/difangzhi-front/book/index?oneId=2.

⑨袁征.電影盛宴曲終人散電影業(yè)打出新牌應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)[N].中國(guó)消費(fèi)者報(bào),2001-06-19(004).

⑩舒克.上海電影節(jié)離“國(guó)際A級(jí)”還有多遠(yuǎn)[J].電影評(píng)介,2001(08):50.

[11]2014智能手機(jī)行業(yè)年終盤點(diǎn)[EB/OL].人民網(wǎng),2014-12-30.http://mobile.people.com.cn/n/2014/1230/c183175-26298123.html.

[12]工信部專家：2014年中國(guó)移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)用戶達(dá)8.75億[EB/OL].人民網(wǎng),2015-01-22.http://it.people.com.cn/n/2015/0122/c1009-26430264.html.

[13]路春艷.互動(dòng)與融合：中國(guó)電影文化研究(2000-2019)[M].北京:北京師范大學(xué)出版集團(tuán),2020:3-9.

[14]王曄.上海國(guó)際電影節(jié)新人培養(yǎng)體系思考與實(shí)踐[J].上海廣播電視研究,2020(03):119-126.

?黃經(jīng)緯.儀式性展演：上海國(guó)際電影節(jié)影迷參與實(shí)踐的研究[D].南京:南京大學(xué),2018.

?程波,馬玉桉.上海藝術(shù)院線發(fā)展策略及其在地性研究[J].電影新作,2020(04):4-13+1.

?路春艷.景觀營(yíng)造、社區(qū)聯(lián)結(jié)與藝術(shù)認(rèn)知——電影節(jié)對(duì)城市文化空間的塑造[J].電影評(píng)介,2021(22):6-9.