◎張婧

電影《懸崖之上》改編自全勇先的原創(chuàng)故事，講述了20世紀(jì)30年代，四位曾在蘇聯(lián)接受特訓(xùn)的共產(chǎn)黨特工組成的任務(wù)小隊(duì)，回國執(zhí)行代號為“烏特拉”的秘密行動(dòng)的故事。這四個(gè)人由兩對愛人組成，為了保護(hù)所愛之人，也為了完成組織任務(wù)，他們在行動(dòng)一開始就被拆散。但他們并不知道，從跳傘降落的第一刻起，由于叛徒出賣，他們早已置身于敵人的算計(jì)和監(jiān)視中。在“同志能否脫身，任務(wù)能否完成”的懸念中，《懸崖之上》的故事在“雪一直下”的情境里拉開序幕。通過這個(gè)驚心動(dòng)魄的故事，人物在雪中活動(dòng)，陰謀在雪中醞釀，力量在雪中彰顯。雪不僅構(gòu)成了該片宏大的敘事背景，還凸顯出作為意象符號蘊(yùn)意深遠(yuǎn)的象征作用：雪成為死去英烈的祭奠，成為壓迫摧殘的象征，成為關(guān)系信仰的歷史記憶。

意象是中國傳統(tǒng)美學(xué)體系的重要組成部分。在這個(gè)體系中，意象的建構(gòu)常常伴隨著“情”和“景”的討論，創(chuàng)作者所要表達(dá)的思想感情借由心與物、情與景的交融達(dá)成豐富的美學(xué)特質(zhì)。因?yàn)椤耙狻庇行乃?、意志、意圖、觀念等意，而“象”最直白的解釋是客觀世界的真實(shí)物象。表“意”需要“象”來顯現(xiàn)，“象”則成為托物言志的隱形途徑。正所謂“意象”是人與世界對話的媒介，對于人來說，意象也是他與世界對話的結(jié)果，是人的主體性光輝的映射，是人的本質(zhì)力量的確證。①“雪”是電影《懸崖之上》中極為重要的核心視覺符號，它作為導(dǎo)演張藝謀精心選擇的物象，經(jīng)歷了從單純的自然物象到復(fù)雜情緒反應(yīng)再到生成物象和情感統(tǒng)一的藝術(shù)意象的過程。此時(shí)，“雪”不再是客觀世界中的天氣現(xiàn)象，它成為一種復(fù)雜的產(chǎn)物：它既是藝術(shù)創(chuàng)作者對外交流的手段，又是交織著記憶、歷史、文化、情感等含義的詩意世界。

導(dǎo)演張藝謀以獨(dú)具匠心的手法，將“雪”置于事件中、城市中、人物中、情感中，賦予了“雪”豐富的情感表達(dá)、隱喻象征和審美意蘊(yùn)，以此來突顯影片想要表達(dá)的家國情懷，傳達(dá)自己對戰(zhàn)爭、英雄、信仰的看法。

一、雪之于事

每一部佳片杰作均是從找到扎實(shí)的結(jié)構(gòu)和張力十足的核心事件開始?？梢哉f，核心事件是一部電影的核心，因?yàn)樗粌H決定著影片的矛盾沖突，還統(tǒng)領(lǐng)著電影劇作的其他元素，進(jìn)而決定整部電影敘事的成敗?！稇已轮稀肥菑埶囍\執(zhí)導(dǎo)的諜戰(zhàn)題材影片。盡管該片擁有傳統(tǒng)諜戰(zhàn)片臥底、特務(wù)、情報(bào)交換、懸疑、暴力刑訊等固定元素，最大程度上保證了諜戰(zhàn)片應(yīng)該有的強(qiáng)烈戲劇沖突和緊張的敘事節(jié)奏，但該片在核心事件選擇上，表面看是依托于敘事主線的“烏特拉”行動(dòng)，實(shí)際上更多的是圍繞該行動(dòng)四人小組與特務(wù)機(jī)關(guān)的敵我較量以及臥底周乙夾縫生存兩條輔助線索進(jìn)行敘事。在這樣的敘事架構(gòu)下，影片由七個(gè)單元組成，分別為“暗號”“行動(dòng)”“底牌”“迷局”“險(xiǎn)棋”“生死”“前行”。而“雪”作為該片的核心視覺元素，不僅是核心事件氛圍的營造元素，還成為串聯(lián)事件敘事節(jié)奏的調(diào)節(jié)器，成為講述核心事件最重要的元素。

從懸念不斷、驚險(xiǎn)連連的特別行動(dòng)初始，片片雪花就以鋪天蓋地的粗獷氣勢映入觀眾眼簾。這樣的雪花不僅讓觀眾感受到了我方人員被叛徒出賣、落入陷阱深不見底的危機(jī)，以及危機(jī)重重的社會(huì)環(huán)境給予行動(dòng)肆虐狂暴的破壞，甚至還讓觀眾產(chǎn)生了對生命隨時(shí)消逝的不安預(yù)感。在此后的行動(dòng)中，一組成員經(jīng)歷了驚心動(dòng)魄的生死較量后死里逃生，二組成員因?yàn)榕淹礁婷芏剐袆?dòng)陷入困境。一組和二組在火車上相遇，卻因作戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)不足的楚良擔(dān)心愛人小蘭而將同志們徹底暴露在特務(wù)面前。此后，雙方人員在不動(dòng)聲色間進(jìn)行著智慧與勇氣的較量：特務(wù)們集結(jié)力量圍追堵截，張憲臣沖破重重圍困，小蘭一番混戰(zhàn)殺出車站，楚良、王郁無力扭轉(zhuǎn)局面……在彌漫著殺氣的場景里，雪花不再作為單獨(dú)的符號出現(xiàn)，它以粗獷嚴(yán)峻的一面，不僅映射了敵我雙方充滿血腥的生死博弈，也呈現(xiàn)了黑暗殘酷的社會(huì)環(huán)境。同時(shí)，紛飛的雪花伴隨著呼嘯的寒風(fēng)，緊緊牽動(dòng)著觀眾的神經(jīng)，預(yù)示著戲劇沖突的高低起伏。

之后的劇情中，導(dǎo)演除了把鏡頭聚焦在“烏特拉”行動(dòng)上，也將一部分重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到張憲臣、王郁及其孩子身上。張憲臣偽裝離開書店之后，正是因?yàn)橛龅搅俗约旱暮⒆佣e(cuò)失了逃跑的最佳時(shí)機(jī)。在這個(gè)段落中，“雪”不再放肆飄揚(yáng)，它或是輕緩落下，或是沉積地面。這種沉積且緩慢的狀態(tài)是張憲臣壓抑多年深沉父愛的投射，也是錚錚鐵骨的似水柔情。此外，身為隱秘戰(zhàn)線的斗士，張憲臣的內(nèi)心積壓了太多不為人知的痛楚、辛酸。陰霾天氣里厚重的積雪不僅成為了解當(dāng)下氛圍的窗口，還成為連接、過渡電影緊張情節(jié)的關(guān)卡。

影片尾聲，“烏特拉行動(dòng)”終于完成，落雪滿身的王郁與兒女們終于相聚?？粗跤襞c兒女們相聚，小蘭和周乙期盼著“黎明”的到來。在充滿溫情的時(shí)刻，陽光終于沖破陰霾，雪花終于停止飛揚(yáng)，觀眾快速跳動(dòng)的心漸漸變緩，因?yàn)榧儼嘴o態(tài)的雪象征著大家心中純凈而美好的世界，這正是“烏特拉”的深層含義。面對這份美好，每個(gè)人都希望靜靜感受，正如畫面中由動(dòng)到靜的“雪”。

《懸崖之上》由肆虐的暴風(fēng)雪開場，結(jié)束于陽光滿溢的冰天雪地，恰如“開端——發(fā)展——高潮——結(jié)局”這種相對封閉的電影經(jīng)典敘事結(jié)構(gòu)。正是因?yàn)槿绱饲擅畹膶?yīng)關(guān)系，“雪”之于事產(chǎn)生了除卻情感體驗(yàn)之外的作品建構(gòu)意義。

二、雪之于城

為最大程度走近歷史、貼近真實(shí)，《懸崖之上》劇組斥巨資還原了充斥著哈爾濱歷史記憶的亞細(xì)亞電影院、馬迭爾賓館、商務(wù)書局、教育書店，以及火車站與咖啡廳。上述空間都是在哈爾濱這座充滿異國情調(diào)的都市里真實(shí)存在過且充滿回憶的一些物象，這些建筑物見證了歷史的變革，也見證了時(shí)代的更迭。對中國人來說，電影所營造的環(huán)境是一個(gè)不屈服于異族奴役的斗爭場域，也是一個(gè)承載民族集體記憶的神圣場域。②一場又一場的追逐、殺戮、犧牲、絕望都在大雪鋪滿的冰城上演，茫茫雪色遮蔽了人們的視線，阻礙著人們的行動(dòng)，隱藏了人們的行蹤……由于接應(yīng)從背蔭河逃出的王子陽同志的“烏特拉行動(dòng)”，原本極具異國情調(diào)的諜戰(zhàn)之都變?yōu)榱藛我簧{(diào)的冰雪世界。白色成為覆蓋世界的顏色，仿若城市的色彩被叛徒泄密的寒心、特務(wù)圍堵的殘酷、戰(zhàn)友犧牲的悲痛遮蔽。

張藝謀導(dǎo)演曾說：“這個(gè)劇本決定了影像需要這種凜冽的風(fēng)格。我們制定了一個(gè)雪境的氛圍，我覺得它凜冽又富有深意?！雹垡粋€(gè)城市的自然風(fēng)光、建筑風(fēng)格、傳奇故事等都彰顯著專屬于這個(gè)城市的歷史。因?yàn)檫@是一個(gè)城市發(fā)展的痕跡，是一個(gè)城市發(fā)展的起點(diǎn)；因?yàn)檫@是文化，是傳承。在“雪一直下”的氛圍里，哈爾濱穿越了數(shù)十年的歷史時(shí)空，以肅殺冰冷的形象，瞬間喚醒了大家對于這個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的冰雪之城的記憶。在這座城里，隨處可見殘酷陰暗的社會(huì)環(huán)境，與之相對的直面深淵的革命者形象則顯現(xiàn)得更為純潔高尚。紀(jì)念碑、歷史文化街巷、民居、博物館、工業(yè)遺產(chǎn)、特色商店等懷舊和紀(jì)念空間，作為城市集體記憶的表現(xiàn)形式，承載著關(guān)于過去的信息，體現(xiàn)其文化價(jià)值，并創(chuàng)造共同的身份認(rèn)同，因此它們作為媒介也在創(chuàng)建集體記憶。④

在雪色映襯下，隨時(shí)隨地出現(xiàn)的城市圖碼，就這樣刺激著觀者神經(jīng)。過去那段歷史，讓人難抵血淚、難掩憤怒，使人不斷想起無數(shù)為家國興亡而舍生忘死，奉獻(xiàn)出自己的青春、熱血的有志之士。此時(shí)，電影的影像串聯(lián)了記憶，串聯(lián)了歷史，使得城市本身擁有了超越地理位置的精神內(nèi)涵。

三、雪之于人

《懸崖之上》以群像化的手法刻畫了各具特色、個(gè)性鮮明的多個(gè)人物形象。骨肉親情、兒女情長、戰(zhàn)友情深、敵我抗?fàn)幍葟?fù)雜關(guān)系不僅串聯(lián)了他們各自的行動(dòng)線索，還突出展現(xiàn)了國家危難之際，革命先烈甘于奉獻(xiàn)、堅(jiān)定信念、不怕犧牲的崇高品格。這些品格不僅僅是個(gè)人價(jià)值的外在表現(xiàn)，更是一座座民族精神豐碑。導(dǎo)演張藝謀在塑造人物的過程中用了該片重要的視覺符號——“雪”來延伸審美空間，強(qiáng)化人物形象。

（一）“雪”意象表達(dá)了隱秘戰(zhàn)線上無名英雄的風(fēng)骨

張藝謀一改過去諜戰(zhàn)片對于特工身份懸念的破解，將敘事重心轉(zhuǎn)移到對劇中人命運(yùn)軌跡的關(guān)注上。從四位特工“從天而降”開始，劇中誰是敵、誰是友就已一目了然。影片放眼看去的皚皚白雪，仿佛成了英雄主人公高潔、純凈、美好的投射。純潔的白雪配合著分工明確的身份安排，讓觀眾清晰感知到國家危難之際，先烈們?yōu)榱藝夜饷鞯奈磥恚晃菲D險(xiǎn)，將個(gè)人生命置之度外，主動(dòng)選擇革命信仰的決心。

（二）“雪”意象映射了作為普通人的革命者的鐵骨柔情

張憲臣作為“烏特拉”行動(dòng)組負(fù)責(zé)人，呈現(xiàn)給觀眾的更多是作為一名特工不斷地游走在生死邊緣，為理想信念堅(jiān)定赴死的革命者形象。然而，張憲臣身上充滿了情與理的矛盾。在躲避一次又一次圍堵之后，張憲臣在飄雪的夜晚被昏黃的燈光包裹，他看著曾經(jīng)居住的房子，不禁想起了妻子、孩子以及過往的生活。盡管這段回憶的背后是家人分離的痛苦、孩子丟失的遺憾，但是在張憲臣看來，這是唯一一段一家四口生活在一起的美好記憶。在之后的行動(dòng)中，張憲臣原本已經(jīng)拿到了密碼本，如果直接將其交給小蘭，二人合力與地下組織護(hù)送王子陽同志出境，便可順利完成本次任務(wù)?？墒?，經(jīng)歷了一番驚心動(dòng)魄的追逐之后，還未完全脫離險(xiǎn)境的張憲臣卻做出了返回馬迭爾賓館尋找孩子的舉動(dòng)。這個(gè)莽撞沖動(dòng)的決定，讓一個(gè)有別于行動(dòng)干練、頭腦清醒、充滿智慧的張憲臣呈現(xiàn)在觀眾面前，使得這個(gè)人物本身多了打動(dòng)人心的力量。其實(shí)，這個(gè)出乎意料的變化來自張憲臣埋藏心底但壓抑許久的深厚父愛。這種愛如同悠悠飄雪，看似點(diǎn)塵不驚，卻有將天地渲染成白茫茫大地的力量。

王郁是一名經(jīng)驗(yàn)豐富的特工，也是張憲臣的妻子。自“烏特拉”行動(dòng)開始，她與摯愛被特意拆分。那時(shí)的王郁表示：“只有這樣，即便一方暴露，為了保護(hù)尚在隱藏的愛人，被抓的人也一定不會(huì)叛變?！笨此埔环瑹o情的話語，實(shí)則是將溫和、柔軟隱藏在冷酷、無畏的背后。當(dāng)夫妻二人面對不知前途、難測生死的離別時(shí)，“活著的去找孩子”成為他們完成任務(wù)之外最迫切的事情。如果說肆虐的雪花預(yù)示著人物所處環(huán)境的凜冽與殘酷，那么沒過半身的積雪則是這位母親壓抑在內(nèi)心深處對孩子、對丈夫的深厚情感，也是難以言說、積壓多年的辛酸苦楚。當(dāng)本次任務(wù)順利完成時(shí)，天地仍舊茫茫一片雪色，但一直陰郁的天空終于一掃陰霾，出現(xiàn)了和煦的陽光。一直以利落、堅(jiān)毅、果敢形象出現(xiàn)的王郁卻沉靜如一位普通的女人，她雙手揣袖，靜靜地佇立在雪地，一身厚重的大棉襖與普通村婦別無二樣，此時(shí)此刻的她是一位等待孩子回家的平凡母親。隨著鏡頭的移動(dòng)，王郁身上落雪紛紛，眉眼之間皆是冰霜。此時(shí)的“雪”在陽光下仿佛呈現(xiàn)出點(diǎn)點(diǎn)光芒，它來自一位母親多年心愿的實(shí)現(xiàn)，來自一個(gè)女人所有壓抑情感的釋放，來自一個(gè)女人對愛人承諾的堅(jiān)守。片片飄雪、積雪遍地，儼然成了王郁人物形象的外化顯現(xiàn)。

周乙是影片中最孤獨(dú)的人。在敵人面前，他要偽裝身份成為心狠手辣的敵特分子；在同志面前，他要深埋信仰成為無情冷血的敵特分子。在難以計(jì)算的歲月中，周乙要一直在不動(dòng)聲色間，擺脫相互對立的“雙重身份”給予他的控制和束縛，讓“初心”一直跳動(dòng)。沒有人知道他究竟多少次直面戰(zhàn)友在他面前受虐、死去，多少次隱匿這種多重身份的約束與內(nèi)心向往之間的沖突帶給他無盡的煎熬，多少次對抗“無間”命運(yùn)的輪回?！把┮恢毕隆保笱o痕，雪落無聲，他必須直面鮮血、死亡，獨(dú)自一人默默扛著這份痛苦，讓自己如落雪般悄無聲息地存在，去面對無盡的殘酷戰(zhàn)斗。然而，在這所有的付出、隱忍、痛苦背后，他為祖國、為人民所做的一切都不為人所知。影片結(jié)尾，作為叛徒的謝子榮被周乙手刃，雪花從昏暗的天空中紛紛揚(yáng)揚(yáng)地飄落，好似到來的黎明，之前苦悶的情緒也消解在殘酷陰冷的氛圍與沉郁壓抑的基調(diào)中。不難看出，周乙將會(huì)繼續(xù)游走于“懸崖”之上。作為“黎明”的組成部分，周乙作為隱秘戰(zhàn)線斗士的一員，在光照人間的同時(shí)也將被時(shí)光沖刷，難覓其蹤。

以上人物，在“雪”的烘托映襯下不再是一個(gè)個(gè)戰(zhàn)無不勝的英雄形象，而是一群有血有肉、有痛有笑的凡人。這樣的人物表達(dá)，越發(fā)凸顯出這群勇士冰魂雪魄的美好品質(zhì)。

四、雪之于情

《懸崖之上》中，諸如深色服裝、黑色汽車等視覺符碼不斷與“雪”色形成色彩反差，映射和表達(dá)了豐富情感。黑白色在視覺藝術(shù)中特別適用于營造空間意境……黑白色常被用來象征衰亡，比如黑色容易聯(lián)想到地獄，白色則是天堂。⑤極端的色彩反差，讓大眾對“周乙”們、張憲臣們、王郁們等奮戰(zhàn)在隱秘戰(zhàn)線的革命者命運(yùn)進(jìn)行深切的關(guān)照。在那段艱苦卓絕斗爭的歲月里，無數(shù)的張憲臣、周乙、王郁們深入敵特內(nèi)部，割舍牽掛，隱忍蟄伏，他們憑借一腔熱血、縝密心機(jī)、過硬手段和敵人斗智斗勇，只是為了“烏特拉”的到來。然而，他們也許無法親眼見到黎明，他們的名字無人知曉或無法被人知曉，就像他們小小的軀體湮滅于歷史軌跡之中，仿佛影片中幾乎從未停歇卻轉(zhuǎn)瞬無痕的飄雪。但是，這種無痕的遺憾更能讓觀眾探尋信仰的力量。

與此同時(shí)，不論是面對酷刑還是追捕，一場場生死較量在“雪”中進(jìn)行，本應(yīng)打動(dòng)人心的親情、愛情、友情似乎成為了阻擋革命者們所向披靡的障礙。然而，革命者需要強(qiáng)迫自己壓抑對情感的追求和渴望，因?yàn)闅埧岫窢巹儕Z了他們正常的情感，他們必須對一切無情。全片純潔的“雪色”仿佛超越了一切感情，這種超越來自革命者忍痛決斷的取舍，來自革命者生死考驗(yàn)中的信仰抉擇，展現(xiàn)了人性的復(fù)雜和革命者的大無畏精神，這種純粹的色彩也將信仰的力量烘托到極致。正如片尾曲《懸崖之上》所唱：“雪白的花，生在那懸崖，勇士的鮮血一遍遍染紅了它……”從這個(gè)層面上來看，雪在自然物象的基礎(chǔ)上，融合了情緒、情感，深化了雪的純潔、高尚之意，使雪和情緊緊聯(lián)系，延伸了審美空間。

五、結(jié)語

雪作為文藝作品中經(jīng)典的意象代表，蘊(yùn)含著自然、社會(huì)、歷史、文化、心理等多方面的思考?！稇已轮稀穼Α把币庀蟮膭?chuàng)作不僅繼承了這一傳統(tǒng)，更將“雪”的自然美賦予了節(jié)奏韻律、精神內(nèi)涵、真情實(shí)感、文化記憶，使得“雪”這一意象貫穿于電影始末，凝結(jié)成影片最終的意象表達(dá)。

注釋：

①施旭升.情境與意象——藝術(shù)審美的主體思辨與文化闡釋[M].北京:中國文聯(lián)出版社,2016:12.

②劉剛.《懸崖之上》：張藝謀電影的集體記憶和生命美學(xué)[J].電影評介,2021(12):18.

③張藝謀,曹巖,王傳琪.《懸崖之上》：“群像敘事”的諜戰(zhàn)片新探索——張藝謀訪談[J].電影藝術(shù),2021(03):80.

④鄧莊,肖夜明.懷舊空間的媒介化與城市記憶的傳播[J].新聞世界,2020(11):89.

⑤丁艷華.“雙鏡”里的青春挽歌——探索安東·寇班的黑白意象世界[J].當(dāng)代電影,2021(09):175.