This article begins with definition of Pressed Gold Wire Inlaying Process Method， carries out in-depth investigation and research， applies the main research methods. such as literature research method， investigationmethod and observationmethod， and gains insights into the uniqueness of this process from material selection to technique， as well as the particularity of its historical development process.

壓金絲嵌寶是一種傳統(tǒng)的金屬細工工藝技法，它將金絲嵌入到玉石中，以創(chuàng)造出精美細致的裝飾品。在壓金絲嵌寶的制作中，金屬絲通常是純金或純銀，具有柔軟性和可塑性，可以被壓制成各種形狀和圖案。玉石材料則是用來作為嵌入金絲的基底。制作過程中，首先將金絲按照設計的圖案或形狀進行彎曲和塑造。然后，將金絲小心地壓入材料的表面，以確保金絲牢固地嵌入其中。這個過程需要高度的技巧和耐心，因為金絲必須被精確地壓入到材料中，同時保持其形狀和位置。壓金絲嵌寶的魅力在于其細膩而精致的工藝，通過將金絲嵌入到寶石或其他材料中，可以創(chuàng)造出各種各樣的圖案和裝飾效果。金絲的光澤和寶石的閃耀相互輝映，使得整個裝飾品更加華麗和引人注目。

此外，壓金絲嵌寶工藝在古代常常被用于制作皇室和貴族的珠寶，以展示其地位和財富。如今，雖然壓金絲嵌寶已經(jīng)普及到更多的人群中，但其獨特的工藝和精湛的技術仍然是一種高端的藝術形式。

壓金絲嵌寶工藝選材多采用白玉、青白玉、碧玉、墨玉、水晶等制作，材料質(zhì)地需柔潤細膩無雜無裂。

壓金絲嵌寶工藝選材及制作過程

金屬絲選用純金絲和純銀絲，寶石多用紅、藍、綠寶石。碧玉、墨玉等顏色深沉的嵌銀絲，鑲松石、青金石等寶石。白玉、青白玉主體的色調(diào)淺淡，配以色澤艷麗的紅、藍寶石及金絲、金片更顯得雍容華貴，高貴典雅。玉石溫潤的光澤與黃金耀眼的金屬光澤相映生輝，更是絢麗多彩。

壓金絲嵌寶石工藝制作難度大，因為玉器表面是由米粒大小的磨輪在飛速旋轉下雕刻而成的，尤其在薄胎器物上鑲嵌更是萬分危險，開槽略有不慎即可磨漏，打壓金絲、金片力度略大，器物也很容易破碎。一件精美的薄胎壓絲嵌寶石玉器是很難制作成功的，制作者須具有玉器加工、金銀鑲嵌兩種高超技藝才能完成。開槽時圖案線條要流暢、粗細一致，保證金絲準確地鑲嵌入槽內(nèi)，稍有偏差就算是嵌入也不牢固會脫出，尤其是金片、金絲相組合圖案、紋飾復雜，弧線集中的圖案，開槽精度要求更為嚴格，制作難度更大。

以下是制作的流程：

1.選料

玉料的選擇頗為講究，一器一色多選用青玉、白玉或碧玉，玉質(zhì)細密、質(zhì)地溫澤。選料時不要有裂和雜質(zhì)，不僅會影響美觀，更重要的是會影響開槽，開槽時很容易使玉料崩裂。

2.雕刻

經(jīng)過設計步驟之后，著手制作，因材施藝，根據(jù)先前設計的款式對玉料進行雕刻。雕刻時候要注意留白，為后續(xù)開槽做

準備。

3.壓絲花紋設計

多選用幾何云紋、菱紋、三角紋、雷紋、勾連紋、莨菪紋或鐵線蓮紋、菊花紋等。線與線之間，還會用較寬的面來連接。

4.拉絲

用熔金設備將黃金原料熔鑄成塊，然后放入明礬溶液中清洗干凈，經(jīng)過多次的過火后金塊變軟，再用手錘敲擊金塊邊角以方便放入拉線板，依次從大到小穿過拉線板孔洞，拉出合適直徑的金絲。拉絲時候注意力度和角度，稍不注意金絲就會崩斷。

5.開槽（圖1）

在已經(jīng)雕刻好的玉器表面刻出寬窄深淺一致的細槽，槽要開得上窄下寬，這樣才能將金料固定，在紋飾的轉彎與銜接處，不能看出接縫，若開槽不好只能前功盡棄。通常一條槽就要用刻刀重復走上四五個來回，只有這樣的精雕細琢才能讓金絲填到槽中。

6.填絲（圖2）

在刻好槽的玉料中填入金絲并不斷地敲擊，使其緊密地嵌入槽內(nèi)達到緊固的效果。在捶打的過程中敲擊力度必須控制得當，否則會出現(xiàn)金絲低于玉石表面或破裂的情況。

7.打磨拋光（圖3）

拋光則是用來提升玉器表面的光澤感，一般分為柔光和曝光兩種。

因為玉器表面開槽并非刀具所致，而是小如米粒的磨輪在飛速旋轉下刻成，若非深厚功底實難得心應手。尤其在薄胎器物上鑲嵌更是萬分危險，開槽略有不慎即可磨漏，打壓金絲、金片力度略大，器物易碎裂。一件精美的薄胎壓絲嵌寶石玉器是很難制作成功的。制作者須具有玉器加工、金銀鑲嵌兩種高超技藝方能完成。

壓金絲嵌寶工藝的發(fā)展歷程

壓金絲嵌寶工藝事實上是金銀錯技藝的延展和升華，金銀錯工藝可以追溯到商代，主要用于車馬器和兵器等，比如越王勾踐的佩劍，戰(zhàn)國錯金杜虎符?；⒎系慕疸y錯工藝，是先在青銅虎身上繪制并雕刻出文字的形狀，再嵌入金絲打磨光亮。這一技藝在春秋戰(zhàn)國乃至秦漢時期制作者甚少，更談不上仿造。金銀錯工藝在南北朝之后越來越被重視和喜愛而且在形式上也有了變化，工匠將金銀片粘貼在器物表面，然后進行打磨和拋光，使金銀片與器物表面融為一體。金銀錯工藝在古代被廣泛應用于皇宮、寺廟和貴族家庭中的器物制作，這種工藝不僅能夠增加器物的美觀度，還能夠提高器物的質(zhì)感和價值。商代的嵌綠松石銅柄玉戈是金銀錯技藝萌芽階段的明證。金銀錯技藝的雛形是青銅加工工藝中的嵌錯紅銅技藝。就目前的實物資料來看，西周的銅器上鮮有嵌紅銅的，到春秋戰(zhàn)國時期才變得相當發(fā)達。這種工藝的發(fā)展與當時使用的工具——鐵和鋼的出現(xiàn)有關，它們?yōu)榍跺e工藝的提高創(chuàng)造了條件。

總之，金銀錯工藝是一種具有悠久歷史和獨特藝術價值的金銀加工技藝。它以其精細的工藝技巧和鮮明的特點而聞名，被廣泛應用于古代和現(xiàn)代的器物制作和珠寶首飾制作中。在現(xiàn)代社會中，金銀錯工藝仍然保持著重要的地位，并且不斷與其他工藝技術相結合，創(chuàng)造出更多樣化和創(chuàng)新的作品。

清朝乾隆年間金銀錯工藝出現(xiàn)了歷史性的變化，載體由青銅器、木器等華麗變身為玉器，也有了新的名字——壓金絲嵌寶，載體玉料多采用白玉、青白玉、碧玉、墨玉、水晶等原料制作（圖4）。清代以前有金玉結合件（金鑲玉工藝）、花絲鑲嵌（多見于首飾件、佩飾）等工藝組合的玉器出現(xiàn)，但非壓金絲工藝。清代乾隆二十四年平定了大小和卓的叛亂，由“痕都斯坦”進貢清廷的玉器中有很多壓金絲嵌寶石玉器，主要是生活中實用器物，有碗、盤、杯、盒子等等。器皿造型細膩，除嵌有精美的金銀絲外，還嵌有各色寶石及玻璃。無論是器物獨特的造型與做工，或是紋飾圖案都具有濃厚的伊斯蘭風格。件件精美絕倫，充分體現(xiàn)了玉、金銀、寶石相組合后產(chǎn)生的無限美感。最值得一提的是一只乾隆御用牛奶碗——和田白玉錯金嵌寶石碗，“酪漿煮牛乳，玉碗擬羊脂”，是乾隆皇帝對這只白玉碗的稱贊。整只碗在白如凝脂的玉上壓制以黃金，鑲嵌紅色寶石，顯得格外豪華富麗，具有典型的痕都斯坦風格。正因此碗具有獨特的藝術神韻且仿制功力精湛，所以自乾隆五十一年（1786年）制成后始終為乾隆皇帝所珍愛，甚至在慶典活動時還被當作御殿賜茶的用具。

壓金絲嵌寶石工藝的玉器，多采用白玉、青白玉、碧玉、墨玉、水晶等原料制作，白玉、青白玉嵌金絲，鑲紅、藍、綠寶石。碧玉、墨玉嵌銀絲，鑲松石、珊瑚、青金石等寶石。白玉、青白玉主體的色調(diào)淺，配以色澤艷麗的紅、藍寶石及金絲、金片更顯得高貴典雅。玉石溫潤的光澤與黃金耀眼的金屬光澤相映生輝，更是絢麗多彩。碧玉、墨玉主體色調(diào)深，配以銀絲及不透明寶石，更顯穩(wěn)重端莊。在碧綠色、墨色的器物上嵌以銀白色紋飾，形成一種強烈的色差感覺，猶如夜幕中的繁星，格外耀眼，使紋飾更為突出清秀，而且使整件器物也顯得格外雅致。清道光年后，國勢日弱，再未見制作。

壓金絲嵌寶工藝的近現(xiàn)代發(fā)展

潘秉衡，1912年3月出生，十歲的潘秉衡跟隨父親來到京城，因為父親被當時的鄂王府重用。還是個孩子的潘秉衡可以在王府中學習生活，他被王府中琳瑯滿目的珠寶玉器所吸引。從小熏陶的關系，十四歲潘秉衡便進入玉器作坊做起了學徒，先后拜玉雕藝人吳夢麟、清宮藝人鄭一珂為師。就在這一時期，清王朝的統(tǒng)治結束了，但是北京的玉器產(chǎn)業(yè)卻迎來了一波高潮。宮廷藝人散落回了民間，與民間藝人共同學習和研究，迅速在前門外廊房頭條、二條、三條及羊肉胡同、炭兒胡同一帶開設玉器和金工作坊，鼎盛時期竟有近6000人的從業(yè)規(guī)模，潘秉衡也成了北京玉器業(yè)的領軍人物。1934年，潘秉衡制作的碧玉方和花觚在日本名古屋博覽會上榮獲金獎，展現(xiàn)了他特有的“壓金銀絲鑲寶石”工藝水平。1962年，在北京美術陳列館舉辦了“潘秉衡琢玉藝術展覽”。潘秉衡新中國成立后創(chuàng)作的作品多被北京工藝美術博物館收藏。當年潘秉衡所研制的《薄胎玉器》不僅在國內(nèi)產(chǎn)生了舉世矚目的影響，在國外市場也是備受青睞，不少洋商爭相購買。潘秉衡的代表作有“珊瑚龍鳳壺”“白玉蕃作薄胎爐”“白玉壓金絲嵌寶對瓶”和“白玉薄胎葫蘆形鎪空提梁卣”等。在巴黎、華盛頓、紐約、日本東京、名古屋展出并被收藏。1962年中國美協(xié)舉辦“潘秉衡琢玉展覽”，這是中國特種工藝史上第一次為藝人舉辦個人展覽。1963年，人民美術出版社出版了《潘秉衡琢玉畫稿》。后來，潘秉衡之子潘德珠繼承衣缽，傳承發(fā)展。1980年潘德珠收邵景興為徒，傳授壓金絲嵌寶技藝。到今日邵景興收張超為徒，張超在各項大賽中嶄露頭角并成為上海市嘉定區(qū)壓金絲嵌寶技藝的立項傳承人。

結語

壓金絲嵌寶工藝的歷史悠久且技術難度高、耗時長，工匠們需要將金銀線條細致地鑲嵌成各種圖案，這要求他們具備精湛的手工技藝和耐心。通過不斷地實踐和經(jīng)驗積累，工匠們掌握了將金銀線條編織成各種復雜圖案的技巧，使得作品更加精美和獨特。此外，它的藝術價值也不容忽視，壓金絲嵌寶工藝作品以其獨特的美感和精湛的工藝技巧而聞名。這些作品不僅在中國國內(nèi)受到贊賞，在國際上也享有盛譽。清朝的金銀錯工藝作品被廣泛收藏和展示于博物館和藝術展覽中，成為研究清朝文化和藝術的重要資料。最后，清朝金銀錯工藝的傳承和發(fā)展也是一個重要的話題。雖然清朝早已消亡，但壓金絲嵌寶工藝并沒有消失。現(xiàn)代的工匠們?nèi)匀辉谂Ρ３趾蛡鞒羞@一傳統(tǒng)工藝。他們通過研究古代作品和技術，不斷創(chuàng)新和發(fā)展壓金絲嵌寶工藝，使其與現(xiàn)代生活相結合。這種傳承和發(fā)展不僅保護了傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)，也為當代藝術注入了新的活力。

綜上所述，清代壓金絲嵌寶工藝是一種獨特而精湛的藝術形式，其精細和繁復的特點，高超的技術，以及藝術價值和傳承發(fā)展的重要性，使其成為華夏文化和藝術的重要組成部分。通過研究和欣賞清代壓金絲嵌寶工藝，我們可以更好地了解和欣賞中國傳統(tǒng)文化的魅力。