【摘要】“陌生化”作為俄國形式主義的重要理論，原用于文學(xué)創(chuàng)作的形式創(chuàng)新，而隨著文學(xué)藝術(shù)的不斷發(fā)展，“陌生化”的概念不再僅僅局限于文學(xué)文本之中，其在與影視舞臺(tái)藝術(shù)的結(jié)合中也碰撞出新的火花。電視綜藝的“陌生化”主要體現(xiàn)在內(nèi)容與表現(xiàn)形式兩個(gè)方面，同樣是超越觀眾的期待視野，刺激觀眾的感官，從而達(dá)到吸引更多觀眾的效果。2022年北京冬奧會(huì)開幕式充分運(yùn)用了“陌生化”的手法，在設(shè)計(jì)理念、技術(shù)手段、舞臺(tái)表演等方面都呈現(xiàn)出“陌生化”的特點(diǎn)，令人耳目一新，帶給全世界觀眾一場(chǎng)別開生面的奧林匹克與文化盛宴。同時(shí)在當(dāng)下大力倡導(dǎo)講好中國故事的背景下，北京冬奧會(huì)開幕式在文化傳播與傳統(tǒng)文化創(chuàng)新方面也具有極大的借鑒意義。

【關(guān)鍵詞】俄國形式主義；“陌生化”；北京冬奧會(huì)；文化傳播

【中圖分類號(hào)】J91 ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2097-2261（2023）35-0037-03

【DOI】10.20133/j.cnki.CN42-1932/G1.2023.35.012

“陌生化”是俄國形式主義的重要理論問題之一，出自俄國形式主義評(píng)論家什克洛夫斯基，他在《作為手法的藝術(shù)》中提到：“那種被稱為藝術(shù)的東西的存在，正是為了喚回人對(duì)生活的感受，使人感受到事物，使石頭更成其為石頭?！盵1]這一文學(xué)理論本就主要是針對(duì)文學(xué)的審美形式特征所提出的，在許多俄國形式主義理論家看來，正是“陌生化”使得文學(xué)作品具有了文學(xué)性，使得讀者產(chǎn)生獨(dú)特的審美感受，獲得藝術(shù)上的享受。

什克洛夫斯基認(rèn)為，當(dāng)某樣?xùn)|西頻繁出現(xiàn)并變得熟悉時(shí)，人們會(huì)無意識(shí)地接受它。為了避免這種現(xiàn)象，必須要找到解決辦法。那就是通過藝術(shù)的手段去陌生化熟悉的事物，喚起人們的新鮮感，讓人們從中獲得新的體驗(yàn)和感知。在文學(xué)作品創(chuàng)作過程中，陌生化手法的著眼點(diǎn)在于，作者通過一定的手法或技巧使作品的語言、節(jié)奏、韻律、情節(jié)沖突等變得困難復(fù)雜，從而使人們偏離認(rèn)知常規(guī)，以增加讀者在閱讀時(shí)主觀感受的難度系數(shù)和主觀體驗(yàn)的時(shí)間長(zhǎng)度，從而實(shí)現(xiàn)美學(xué)上的藝術(shù)形式之夢(mèng)。

簡(jiǎn)言之，“陌生化”就是要偏離常識(shí)常規(guī)，把人們習(xí)以為常、平淡的事物變得不尋常，將熟悉的事物以陌生的方式表現(xiàn)出來，從而增加新鮮感，引起觀者的興趣。

一、陌生化與影視舞臺(tái)的結(jié)合

數(shù)字技術(shù)的發(fā)展帶來了一場(chǎng)媒介革命，影視劇的大規(guī)模發(fā)展造就了千篇一律的素材、情節(jié)、人物沖突，使得觀眾的感官被鈍化，常常在觀看某些類型影視劇時(shí)，能在下一幕未出現(xiàn)之前，便在腦海中下意識(shí)地描繪出相似的臺(tái)詞或畫面，因此難以提起觀者的興趣、集中觀眾注意力。影視作品如何在市場(chǎng)中脫穎而出吸引觀眾的注意力成為亟待解決的問題，而陌生化手法的使用，提供了一種很好的解決方案。

陌生化的藝術(shù)手法與電影中的人物塑造、敘事效果、主題思想等息息相關(guān)，運(yùn)用陌生化手法，可以使電影超越觀眾的期待視野，令其達(dá)到心理上的滿足。電視綜藝的“陌生化”包含兩層含義：一是內(nèi)容本身對(duì)受眾而言是陌生的、不熟悉的、聞所未聞的；二是內(nèi)容本身并不陌生甚至可能是眾所周知的，但經(jīng)過電視藝術(shù)手段的處理與呈現(xiàn)，變得具有新鮮感、新奇感和陌生感[2]。

陌生化手法的運(yùn)用使其在內(nèi)容與形式方面讓人耳目一新，激化觀眾的鈍化感官，找到新的藝術(shù)審美認(rèn)識(shí)和欣賞角度。“陌生化”發(fā)展到今天，由于其運(yùn)用起來比較便捷且應(yīng)用范圍廣泛，因此早已不是某一種藝術(shù)類型或影視節(jié)目的獨(dú)特表達(dá)形式，已經(jīng)成為一種相通的、無門檻的藝術(shù)表達(dá)形式。北京冬奧會(huì)開幕式作為晚會(huì)、舞臺(tái)表演的門類，有別于以往的傳統(tǒng)表演形式，在許多方面有著別出心裁的創(chuàng)新形式，在很多地方都能捕捉到陌生化的“影子”。

二、陌生化于北京冬奧會(huì)開幕式

自2015年北京申奧成功，北京作為目前世界上唯一的雙奧城市，2022年冬奧會(huì)的舉辦也備受矚目。作為一場(chǎng)面向世界的演出，奧運(yùn)會(huì)開幕式顯然已成為東道主國家展現(xiàn)國家實(shí)力、進(jìn)行文化輸出的一個(gè)重要部分，是在歷屆奧運(yùn)會(huì)結(jié)束以后，能讓人反復(fù)回憶、耐人咀嚼的部分。2022年北京冬奧會(huì)開幕式溫柔而內(nèi)斂、冷靜而熱烈，柔中帶剛，像冰面下洶涌的河水，驚嘆過后更令人回味無窮。冬奧會(huì)開幕式給全世界人民帶來一場(chǎng)全新的視聽盛宴，令觀眾耳目一新，其背后的構(gòu)思、理念的創(chuàng)新值得我們反復(fù)推敲。

（一）設(shè)計(jì)理念的陌生化

在冬奧會(huì)開幕式紀(jì)錄片中，被反復(fù)提到的詞語有浪漫、唯美、抒情、奇幻，所有的節(jié)目和設(shè)計(jì)也圍繞科技、簡(jiǎn)約、低碳環(huán)保、包容、和平幾個(gè)核心理念展開?？v觀整場(chǎng)一百分鐘的演出，每一個(gè)節(jié)目，每一個(gè)部分，都是在一次次精益求精中反復(fù)雕琢出來的，或多或少地都向觀眾傳遞著冬奧會(huì)的核心。

陌生化手法的重要一點(diǎn)，即要突破觀者在心理上的穩(wěn)定預(yù)期，縮減表演人數(shù)、主題與立意的小大之辯、火炬臺(tái)的構(gòu)建、火炬的點(diǎn)燃等，都在一定程度上突破了觀眾心中以往的常規(guī)，達(dá)到讓觀眾耳目一新的表演效果。

1.簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單

值得關(guān)注的是，2008年北京奧運(yùn)會(huì)和2022年北京冬奧會(huì)開幕式的導(dǎo)演同為張藝謀導(dǎo)演，但在開幕式的設(shè)計(jì)出發(fā)點(diǎn)上，卻是完全相反的。大道至簡(jiǎn)，從冬奧開幕式的整體色調(diào)再到舞臺(tái)、煙花、引導(dǎo)牌等每一小環(huán)節(jié)的設(shè)計(jì)，都顯得構(gòu)思精巧，想要用美學(xué)方式在節(jié)奏快、時(shí)間段的舞臺(tái)上傳達(dá)出中國和奧運(yùn)的理念，看似簡(jiǎn)約實(shí)則并不簡(jiǎn)單。

冬奧的主題變小了，立意卻變大了。在想要表現(xiàn)立春、冰雪奧運(yùn)的前提下，小草、蒲公英、小雪花是最具代表性的意象，它們代表的是世界上每一個(gè)生命個(gè)體都是微小卻不可分割的一部分，從小草到原野，從代表一個(gè)個(gè)國家的小雪花到代表全人類的大雪花，個(gè)體的人與宏觀場(chǎng)景之間的關(guān)系，其實(shí)是對(duì)冬奧精神的一種全新的創(chuàng)意表現(xiàn)。

冬奧開幕式正值中國的大年初四，中國年的代表物之一就是中國結(jié)，冬奧的代表物是雪花，用中國結(jié)表現(xiàn)小雪花的形態(tài)，再將小雪花以浪漫唯美的方式匯聚起來構(gòu)建雪花臺(tái)。從幕后紀(jì)錄片可以看出，中國結(jié)的擺放角度、圓弧弧度，小雪花中間國家名稱的支撐方式，舞蹈時(shí)小雪花的排列方式，都是不斷否定再設(shè)計(jì)，最終才得以在舞臺(tái)上表現(xiàn)出完美效果。開幕式表演看似簡(jiǎn)約且反復(fù)利用的幾種意象，在設(shè)計(jì)上卻是毫不簡(jiǎn)單。

2.低碳環(huán)保

北京冬奧會(huì)開幕式延續(xù)了東京奧運(yùn)會(huì)低碳環(huán)保的原則——將人數(shù)壓縮。整場(chǎng)冬奧會(huì)開幕式最貫徹低碳環(huán)保理念也最創(chuàng)新的一部分是火炬的點(diǎn)燃，點(diǎn)燃象征著奧運(yùn)和奧運(yùn)精神的奧林匹克圣火，是冬奧會(huì)開幕式備受矚目的一部分。歷史上的火炬點(diǎn)燃環(huán)節(jié)，大多是以華麗的方式用運(yùn)動(dòng)員手中的那一小把火炬，燃燒起代表奧林匹克的熊熊烈火。而2022北京冬奧圣火的點(diǎn)燃方式讓很多觀眾倍感驚訝，當(dāng)觀眾滿心期待熊熊烈火燃燒起來的時(shí)候，運(yùn)動(dòng)員僅僅是把手中的最后一棒火炬插在了火炬臺(tái)上，隨后雪花火炬臺(tái)高高升起，就完成了圣火的點(diǎn)燃。這是奧運(yùn)史上的創(chuàng)新，也為觀眾帶來全新的體驗(yàn)。在設(shè)計(jì)上，火炬的點(diǎn)燃或許有中國傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作“留白”手法的影子，藝術(shù)美的最高境界就是給人留下想象的空間。

3.天下一家

“燕山雪花大如席”這是唐代詩人李白的一句詩，也正是此次冬奧會(huì)開幕式引導(dǎo)牌和火炬臺(tái)創(chuàng)意的核心理念。在各個(gè)國家引導(dǎo)入場(chǎng)結(jié)束后，代表各個(gè)國家的一朵朵小雪花匯集在一起，形成代表世界的大雪花火炬臺(tái)，演繹著世界大家庭一起向未來的愿景，這正符合本屆冬奧會(huì)的口號(hào)“一起向未來”。

煙花表演環(huán)節(jié)，一顆巨大的“迎客松”在鳥巢上空綻放，還有“立春”“SPRING”“北京”“天下一家”等字樣，不同于常見的球形煙花燃放效果，這場(chǎng)煙花表演更多的是想通過精心設(shè)計(jì)的煙花圖案和字樣來表達(dá)中國人自己的文化。用煙花作畫，內(nèi)斂而浪漫，而中國人就像煙花一樣，生性是比較內(nèi)斂的，但骨子里有著浪漫的情懷。冬奧會(huì)當(dāng)天正值中國農(nóng)歷新年，中國人家家戶戶都在家迎接和宴請(qǐng)客人，北京冬奧會(huì)也要迎接世界各地的客人，這是中國來的客人最多的一天，中國人要在這場(chǎng)宴席上向世界講中國的故事，講出自己的價(jià)值觀，而這個(gè)價(jià)值觀是與全世界人類相同的、毫不違和的，因此做到被人舒服地接受和喜歡，“迎客松”就以這樣一種不常見的陌生化的形式，首先傳達(dá)出了中國人包容、大同的理念。

（二）技術(shù)手段的陌生化

“黃河之水天上來”，瀑布傾瀉，河水奔騰，瞬間便鋪滿了整個(gè)大地，河水凝結(jié)成冰，整個(gè)開幕式的場(chǎng)地看起來就像一塊巨大的冰面，冬奧會(huì)的整體基調(diào)必然與冰雪密切相關(guān)，而之后所有的表演和環(huán)節(jié)都是在這塊冰面上進(jìn)行的。考慮天氣、安全性等問題，在鳥巢里打造真實(shí)的冰面顯然是不可能的，而“冰”作為自然界的一種物質(zhì)形態(tài)，它的形成和對(duì)其他光線的折射有自己的方式，與普通的玻璃面又是完全不同的。在《盛會(huì)》中總導(dǎo)演張藝謀提到：“藝術(shù)就是處于似與不似之間，才能體現(xiàn)那種美感與情感?！睘榱耸刮枧_(tái)冰面達(dá)到與真冰的似與不似之間，他們對(duì)投影和LED兩種方式進(jìn)行評(píng)測(cè)，最終開幕式的舞臺(tái)由四萬兩千余塊小的LED屏幕拼接成一整塊12000平方米的LED地屏，屏幕里我們看到那塊以假亂真的冰面就這樣形成了。為打造一場(chǎng)簡(jiǎn)約的奧運(yùn)盛會(huì)，開幕式表演主要借助光影表演，大場(chǎng)景的規(guī)?；跋癖磉_(dá)正是在這塊冰面上展示，讓印象中高高懸掛的LED屏幕躺下，讓所有的視覺色彩和畫面在腳下呈現(xiàn)，但我們看到的“冰面”其實(shí)不是冰。

奧運(yùn)五環(huán)的出現(xiàn)與呈現(xiàn)方式是奧運(yùn)會(huì)開幕式上的規(guī)定動(dòng)作，也是一個(gè)非常重要的記憶點(diǎn)。此次冬奧會(huì)五環(huán)的“破冰而出”顯然是一個(gè)極佳的創(chuàng)意，在黃河之水鋪滿大地之后，一方水從中立了起來，再次凝結(jié)成冰塊，冰五環(huán)就從中破冰而出，高高升起。“破冰”具有多重寓意，是擊碎厚重的冰層，也是在奧運(yùn)舞臺(tái)上打破世界人民之間的隔閡。觀眾肉眼所見的冰塊擊碎滾落其實(shí)采用的是激光破冰技術(shù)，激光雕刻其實(shí)本也不是什么新奇的技術(shù)手段，但是將24k激光雕刻技術(shù)用到舞臺(tái)上，再加上LED屏的3D立體展示效果，便通過技術(shù)手段達(dá)到欺騙肉眼的破冰表演。為契合冰雪的主題，此次冬奧會(huì)創(chuàng)造了一個(gè)晶瑩透亮的冰雪五環(huán)，這與觀眾印象中的彩色五環(huán)產(chǎn)生了沖突感，冰五環(huán)的出現(xiàn)是意料之外又是情理之中。經(jīng)過破冰表演后顯現(xiàn)的冰五環(huán)高高升起，其實(shí)很容易被誤解為是全息投影的一場(chǎng)特效表演，事實(shí)上，現(xiàn)場(chǎng)的冰五環(huán)由PC板和LED等拼接而成，再由鋼絲吊起，制作過程中考慮到了防雨、防水、安全、極端天氣等因素，最重要的是要達(dá)到透亮似真冰的效果。開幕式做到了讓冰五環(huán)像冰像玉一般晶瑩剔透，看似真實(shí)的冰面其實(shí)是虛像，那看起來虛擬的冰五環(huán)其實(shí)是“真冰”。奧運(yùn)五環(huán)的破冰表演，實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代的藝術(shù)效果，運(yùn)用技術(shù)手段將虛擬與現(xiàn)實(shí)結(jié)合，肉眼所見的真真假假都出人意料、耐人回味。

（三）舞臺(tái)表演的陌生化

奧運(yùn)會(huì)作為一場(chǎng)世界盛宴，莊嚴(yán)、嚴(yán)肅、隆重、盛大是它的關(guān)鍵詞。而冬奧會(huì)的開場(chǎng)，是小草，是蒲公英，是立春，是“春風(fēng)吹又生”的希望，它所表現(xiàn)的中國人積極的、蓬勃的生命觀、價(jià)值觀。它的色調(diào)是冷的，是浪漫、抒情、奇幻的，回味起來顯得余味悠長(zhǎng)。不同于以往奧運(yùn)開幕式一片熱鬧、歡騰的氛圍，2022北京冬奧會(huì)開幕式一開始就是寧靜、浪漫、溫柔的。開幕式前的倒計(jì)時(shí)，并不是我們常見的數(shù)字倒計(jì)時(shí)，表演一開始也并不是我們印象中立刻出現(xiàn)人物表演的畫面，而是以承接倒計(jì)時(shí)的立春時(shí)節(jié)，以小草為萬物生長(zhǎng)的寓意，用僅僅393根特制發(fā)光桿與科技化的倒影，營造出春風(fēng)吹拂大地的柔和場(chǎng)面。場(chǎng)地布置、燈光特效、表演創(chuàng)意都是陌生化的最大助力。

“春雨驚春清谷天，夏滿芒夏暑相連，秋處露秋寒霜降，冬雪雪冬小大寒”，這首膾炙人口的二十四節(jié)氣歌可謂是家喻戶曉。二十四節(jié)氣是中國人獨(dú)特的日歷，開幕式恰逢立春，這是一個(gè)很巧妙的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，立春在中國人的節(jié)氣里是很重要的，它代表萬物之始、生生不息，這是一種博大的對(duì)自然和生命的感悟。以二十四節(jié)氣來穿線，配以相應(yīng)的古詩詞，突出古詩新解、浪漫唯美，但每一節(jié)氣下的畫面內(nèi)容仍然以冬奧為主，四季景象都或多或少地用雪來展示，用新時(shí)代的一些畫面意象來重新解釋我們對(duì)每一個(gè)節(jié)氣的印象。通過二十四節(jié)氣倒計(jì)時(shí)的方式不僅給全世界看到中國文化，更是打破了中國人心中對(duì)二十四節(jié)氣的傳統(tǒng)印象，給予了傳統(tǒng)二十四節(jié)氣以現(xiàn)代的美感，使其成為一種美的藝術(shù)，更成為冬奧會(huì)開幕式上的一個(gè)難以磨滅的記憶點(diǎn)。二十四節(jié)氣倒計(jì)時(shí)讓觀眾所驚嘆的不僅是中國傳統(tǒng)的優(yōu)秀文化，這種新的傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合文化輸出表達(dá)方式，也更迎合當(dāng)下年輕人的審美體驗(yàn)，這是最符合影視陌生化兩層含義的部分，于外國人來說二十四節(jié)氣是陌生的、聞所未聞的；于中國人來說，經(jīng)過獨(dú)特的藝術(shù)手段的處理，它變得極為年輕和新鮮。

三、面向世界的“中國式浪漫”

很多人會(huì)拿2022年的北京冬奧會(huì)開幕式與2008年夏天的奧運(yùn)會(huì)開幕式作對(duì)比，雖然他們是兩種不同的呈現(xiàn)方式，但很明顯做到了突破自我。2008年的夏季奧運(yùn)會(huì)開幕式好像一盅佛跳墻，最好的用料都肉眼可見，好像要用盡全力把所有的東西都集中在其中，一打開便是金燦燦的光芒，耀人眼目；而2022年的冬奧會(huì)開幕式像一道開水白菜，連制作過程都十分簡(jiǎn)單，端上去然后把水澆在白菜上，但是讓人看得很舒心，花一樣的白菜被打開了，咀嚼時(shí)竟然驚喜地發(fā)現(xiàn)它是鮮香的。但是在看不見的地方，那水是許多珍貴食材耗費(fèi)大量的時(shí)間熬制出的，看似透明實(shí)則鮮美無比，那白菜是在選料時(shí)精挑細(xì)選，不知報(bào)廢了多少食材才獲得的完美材料，還要加上廚師一生練就的極致刀工，看似簡(jiǎn)單其實(shí)一點(diǎn)也不簡(jiǎn)單[5]。正是冬奧會(huì)帶給我們的感受——簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單。

小小的火炬代表的不僅是環(huán)保，更是我們的自信?；鹁骐m小，但這就是光！若沒有火炬，我就是光！當(dāng)文化自信已經(jīng)深入骨髓，再由內(nèi)而外的綻放，內(nèi)斂的性格讓中國人表現(xiàn)出極致的浪漫，這就是“中國式浪漫”，這就是中國人“愛的藝術(shù)”！

四、結(jié)語

顯然，北京冬奧會(huì)是一場(chǎng)全新的盛宴，一場(chǎng)又一次在奧林匹克見證下的中國站在世界面前的大舞臺(tái)。陌生化手法的運(yùn)用與每一環(huán)節(jié)巧思的結(jié)合，在當(dāng)前國家大力倡導(dǎo)在國際舞臺(tái)上講好中國故事、傳播中國文化、增強(qiáng)文化自信的背景下，北京冬奧會(huì)恰好為傳播中國文化展示了一個(gè)全新的范本，值得學(xué)習(xí)與借鑒。

參考文獻(xiàn)：

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[2]黃佳佳，譚儒燁.“陌生化”理論在電商晚會(huì)中的運(yùn)用—以天貓雙十一晚會(huì)為例[J]．視聽，2022（02）：169—171.

[3]劉萬勇.俄國形式主義的“陌生化”與藝術(shù)接受[J]．山西大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），1999（02）：58-62.

[4]裴亞莉.是手法，是冷漠，還是對(duì)愛的確信？——對(duì)藝術(shù)理論“陌生化手法”的意義探討[J].藝術(shù)百家，2018，34（05）：35-38+194.

[5]田壘.北京奧運(yùn)會(huì)與北京冬奧會(huì)開幕式的文化記憶建構(gòu)比較研究[D].廣州：廣州體育學(xué)院，2023.

作者簡(jiǎn)介：

高柯怡（2000-），女，漢族，山西臨汾人，陜西師范大學(xué)碩士研究生，研究方向：文體研究與文學(xué)教育專業(yè)。