◎韓明睿

一、引言

自1895年世界出現(xiàn)首部電影開始，電影視聽語言表達(dá)從無聲到有聲，從簡單的黑白到豐富的色彩，從基礎(chǔ)的膠片到數(shù)字媒體，電影視聽語言的發(fā)展歷程看似漫長，卻又在轉(zhuǎn)瞬之間。電影最開始出現(xiàn)只是為了記錄社會(huì)生活中的特殊場景，在上百年漫長的歷史發(fā)展過程中，電影視聽語言表達(dá)成為傳遞創(chuàng)造者理想信念，創(chuàng)造真實(shí)或虛擬情境的重要載體。在電影的拍攝過程中，創(chuàng)作者要根據(jù)已完成劇本內(nèi)容，將故事內(nèi)涵通過畫面和膠片來呈現(xiàn)。但是將傳統(tǒng)膠片作為核心的電影視聽語言表達(dá)、制作難度較高、成本投入太大，尤其是會(huì)受到制作規(guī)模和放映成效的影響，導(dǎo)致其視聽語言表達(dá)始終無法獲得理想效果，也會(huì)對電影傳播帶來一定影響。但是隨著近些年我國數(shù)字媒體技術(shù)的發(fā)展，電影軟件制作功能不斷升級，可以讓創(chuàng)作者不再依賴于傳統(tǒng)的攝像機(jī)，即可創(chuàng)造出更多優(yōu)質(zhì)的電影奇觀效果。

二、數(shù)字媒體藝術(shù)語境下視聽語言呈現(xiàn)的技術(shù)手段概述

電影中的視聽語言主要是指對時(shí)間、空間影像信息展開科學(xué)合理編排，通過畫面和聲音來表達(dá)創(chuàng)作者的思想和精神，通過藝術(shù)技巧加工，搭載數(shù)字視聽媒介進(jìn)行全面?zhèn)鞑ァＲ虼?，在對視聽語言進(jìn)行分析和理解的過程中，不可簡單地局限于視覺語言和聽覺語言。一方面，需要綜合考量畫面色彩、造型功能、表意功能，結(jié)合構(gòu)圖比例，感悟其中情感變化；另外一方面，又需要通過分析聽覺語言，結(jié)合環(huán)境音效、人物對話以及背景BGM，分析時(shí)間和空間之間的關(guān)系，深入分析人物內(nèi)心情感，感悟創(chuàng)作者表達(dá)出來的情感語言。近年來在我國數(shù)字媒體技術(shù)不斷發(fā)展的社會(huì)背景下，視聽語言表達(dá)用到的技術(shù)手段也越來越豐富多樣。

一是數(shù)字動(dòng)感。數(shù)字動(dòng)感可以在對電影視聽語言交錯(cuò)時(shí)空畫面進(jìn)行處理的過程中，對畫面進(jìn)行合理調(diào)度，讓觀眾產(chǎn)生時(shí)空交錯(cuò)幻覺。二是數(shù)字色彩。通過數(shù)字色彩，可以對電影畫面色彩結(jié)合創(chuàng)作者精神表達(dá)需求進(jìn)行數(shù)字化調(diào)整。三是數(shù)字聲音。可以通過運(yùn)用數(shù)字技術(shù)，對電影中的聲學(xué)表現(xiàn)進(jìn)行有效處理。舉例來說，可以通過創(chuàng)建虛擬音效以及真實(shí)音效，為觀眾帶來不一樣的聽覺體驗(yàn)。四是數(shù)字紋理。通過數(shù)字紋理技術(shù)的合理運(yùn)用，可以利用數(shù)字手段，對自然界已有或沒有的材質(zhì)紋理進(jìn)行模擬創(chuàng)建，以符合作品創(chuàng)作者的電影畫面制作質(zhì)感需求。五是數(shù)字特技。可以使得畫面處理變得更為豐富，并進(jìn)行數(shù)字合成和數(shù)字造像，為人們帶來震撼感十足的視聽盛宴，這就是人們常說的“電影大片”。

三、數(shù)字媒體藝術(shù)語境下電影視聽語言的變革與發(fā)展

（一）角色塑造擬真化

在電影視聽語言的表達(dá)過程中，站在角色主觀視角去拍攝，有著非常重要的拍攝價(jià)值，可以全方位提高觀眾的體驗(yàn)感，調(diào)動(dòng)受眾情緒。在電影拍攝時(shí)，導(dǎo)演經(jīng)常通過第一視角來展開人物的情緒表達(dá)，創(chuàng)造出符合電影主題及其內(nèi)涵的環(huán)境氛圍，讓觀眾可以更為深刻地了解到影片傳遞出來的中心思想和含義。數(shù)字媒體藝術(shù)支持下的視聽語言最早被用在我國的游戲設(shè)計(jì)領(lǐng)域，旨在改善玩家的游戲過程參與感，提高游戲和玩家的交互性，使得游戲代入感得到全方位地增強(qiáng)，這與我國在電影拍攝過程中想要傳遞出來的理念高度契合。在對電影視聽語言進(jìn)行制作的過程中，使用數(shù)字媒體技術(shù)，可以帶來更為深刻的感官震撼，讓受眾沉浸式參與到觀影活動(dòng)中。

除此之外，通過運(yùn)用三維建模技術(shù)、場景確認(rèn)技術(shù)，可以提高畫面沖擊力以凸顯角色情感。尤其是對于電影來說，不比電視劇，其時(shí)長較短，劇情發(fā)展節(jié)奏較快，因此在電影創(chuàng)作過程中，需要通過科學(xué)合理的視聽語言表達(dá)，在120分鐘時(shí)間內(nèi)，為觀眾帶來不同的感官體驗(yàn)。舉例來說，通過主觀拍攝視角，運(yùn)用數(shù)字媒體技術(shù)，可以表達(dá)出角色在對峙過程中的情感波動(dòng)，如焦慮、緊張、害怕、傷心，讓觀眾更為深刻地了解到主人公的角色情感。

（二）升格鏡頭增強(qiáng)視覺感染力

在電影拍攝過程中，通過科學(xué)合理地運(yùn)用升格鏡頭，同時(shí)融合數(shù)字媒體技術(shù)，配合特效制作，形成慢鏡頭，可以創(chuàng)造出更具藝術(shù)美感以及畫面感染力的視聽語言表達(dá)符號。舉例來說，在3D電影的制作過程中，經(jīng)常運(yùn)用大角度、多方位的鏡頭語言，同時(shí)在其中配合慢動(dòng)作、慢鏡頭和定格畫面，利用數(shù)字媒體技術(shù)形成極具視覺感染力的鏡頭語言。例如《黑客帝國》中的“子彈時(shí)間”，為觀眾帶來了非常深刻的子彈時(shí)空擬真效果。在這類電影的制作過程中，通過塑造升格鏡頭，形成慢鏡頭和定格畫面，可以彰顯鏡頭語言中某一時(shí)刻的速度感和造型美感，通過數(shù)字技術(shù)讓這一時(shí)刻以更為全面的視角展現(xiàn)出來，并運(yùn)用三維立體建模進(jìn)行特效處理，不再受到制作技術(shù)限制，可以將更多極具美感和藝術(shù)效果的設(shè)計(jì)形式融入視聽語言表達(dá)中去。例如短片“HELP”內(nèi)容為外星人襲擊洛杉磯之后的劇情，在其中便運(yùn)用到了升格鏡頭。在飛船慢慢逼近洛杉磯時(shí)，周邊元素時(shí)空靜止，為觀眾帶來感官上的刺激，集中展現(xiàn)了畫面的鏡頭語言主體。

（三）革新轉(zhuǎn)場烘托電影氛圍

在當(dāng)代電影畫面的制作過程中大量運(yùn)用長鏡頭，但是在對鏡頭轉(zhuǎn)換進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，往往未能綜合考量視聽語言的合理運(yùn)用，導(dǎo)致畫面轉(zhuǎn)換十分僵硬，只是為了簡單地推進(jìn)劇情，卻未考慮畫面的藝術(shù)表達(dá)效果，只是簡單地著眼于敘事層面來設(shè)計(jì)畫面轉(zhuǎn)場活動(dòng)。在電影的拍攝過程中，不管畫面如何唯美、聲音表達(dá)如何具備層次、技術(shù)手段如何高科技、傳播媒介如何多元化，若是無法解決電影中的轉(zhuǎn)場設(shè)計(jì)問題，電影則始終無法上升到藝術(shù)高度。若是可以通過對視聽語言的合理運(yùn)用，保障轉(zhuǎn)場設(shè)計(jì)科學(xué)合理，則可以提高觀眾的體驗(yàn)感，讓電影視聽語言錦上添花。因此，通過數(shù)字媒體技術(shù)，可以通過圓形劃像、隱形轉(zhuǎn)場、聲音滯后等不同轉(zhuǎn)場模式來對畫面進(jìn)行轉(zhuǎn)換制作，還可以通過和剪輯藝術(shù)的融合運(yùn)用，通過匹配剪輯+聲音先入、離切+跳切、交叉剪輯+匹配剪輯等不同制作技巧，為電影帶來極具藝術(shù)性的畫面轉(zhuǎn)場效果的同時(shí)，還可以確保畫面轉(zhuǎn)場高度流暢，烘托電影畫面氛圍，更為深刻直觀地傳遞影片內(nèi)涵。舉例來說，電影《繡春刀》在對沈煉離開京城的戲份進(jìn)行處理的過程中，用到了大量的雪花來處理戰(zhàn)場畫面，雪花漫天飛舞，鏡頭跟隨著雪花從地面開始轉(zhuǎn)移到天空，通過天空的寬廣、一望無際，烘托了電影氛圍。再如，美劇《致命女人》在拍攝過程中，也運(yùn)用到了非常多的轉(zhuǎn)場設(shè)計(jì)畫面。將電影中三個(gè)不同家庭的故事通過平行剪輯模式，展現(xiàn)出了三個(gè)家庭的分歧和矛盾，推動(dòng)劇情不斷發(fā)展。在Simone與Karl共舞的畫面剪輯中，將三個(gè)主人公家庭的不同爭執(zhí)場景放在一個(gè)畫面中進(jìn)行表現(xiàn)，同時(shí)畫面鏡頭語言選擇十分講究，只通過幾分鐘的時(shí)間，雖然沒有臺(tái)詞，但通過舞蹈音樂，便可感觸三個(gè)家庭不同角色的情感起伏，主角的動(dòng)作和視角轉(zhuǎn)換都進(jìn)行了一定的留白處理，也為觀眾預(yù)留了充足的自主思考判斷空間，觀看代入感更為強(qiáng)烈。

四、數(shù)字媒體藝術(shù)語境下電影視聽語言運(yùn)用——以經(jīng)典電影《阿凡達(dá)》為例

卡梅隆導(dǎo)演的《阿凡達(dá)》可以稱之為將數(shù)字媒體藝術(shù)運(yùn)用電影視聽語言表達(dá)中的一次重大技術(shù)變革，具有數(shù)字電影制作的劃時(shí)代意義。電影從現(xiàn)實(shí)中取材，既虛幻又現(xiàn)實(shí)，場景風(fēng)格新奇，對其電影視聽語言展開研究，具有一定的代表性意義。

（一）數(shù)字特效引發(fā)的創(chuàng)新空間設(shè)置

在傳統(tǒng)的電影拍攝過程中，畫面構(gòu)建需要搭建現(xiàn)實(shí)空間，并進(jìn)行藝術(shù)加工后期處理，以完成電影畫面空間的處理。整個(gè)過程中，空間創(chuàng)新較為被動(dòng)。但是在數(shù)字媒體技術(shù)不斷發(fā)展的背景下，以《阿凡達(dá)》為代表的新一代數(shù)字電影崛起，導(dǎo)演在人物創(chuàng)作和環(huán)境設(shè)置上運(yùn)用重復(fù)、放射、條理、對比等不同的平面構(gòu)圖法則，利用計(jì)算機(jī)成像系統(tǒng)讓電影畫面視聽語言的點(diǎn)、線、面有著更強(qiáng)的秩序感和形式感。在點(diǎn)、線、面的轉(zhuǎn)化過程中，運(yùn)用重復(fù)構(gòu)圖，使得潘多拉星球上植物的形式美感得到了全方位地增強(qiáng)。并通過將某個(gè)點(diǎn)作為核心，從里到外，以分散化放射增強(qiáng)了畫面空間感，力量感更為突出，展現(xiàn)出了那美人軍隊(duì)的恢宏氣勢。與此同時(shí)，導(dǎo)演在拍攝時(shí)，十分關(guān)注畫面主體光效角度的合理配置，通過對光效元素的提煉、處理，形成了更為抽象化的影像，帶來了令人難以忘懷、極具視聽體驗(yàn)感的視覺表達(dá)藝術(shù)。

（二）數(shù)字特效帶來的光線語言變革

數(shù)字電影視聽語言在光線設(shè)置上也非常講究，比較常用到的光線語言為由主光、副光、修飾光形成的三點(diǎn)式布光法，更加關(guān)注突破傳統(tǒng)自然光韻律，展現(xiàn)出畫面環(huán)境光效，并結(jié)合故事情節(jié)的發(fā)展內(nèi)容，以實(shí)現(xiàn)對光線效果的合理設(shè)置。通過對光線語言的表達(dá)，可突出電影環(huán)境美感，塑造出人物性格鮮明、內(nèi)心情感豐富的角色。在電影《阿凡達(dá)》的視聽語言表達(dá)過程中，導(dǎo)演通過對燈光效果的有效運(yùn)用，展現(xiàn)出了整個(gè)電影的奇觀性特征，吸引大量觀眾的目光。舉例來說，在對潘多拉夜晚環(huán)境進(jìn)行描述時(shí)，通過三維建模軟件展現(xiàn)靈魂之樹、叢林的植物、那美人閃閃發(fā)光的皮膚，電影中瀑布奔流而下，還有色彩艷麗的飛龍等動(dòng)物，其視覺效果非常棒。這些不同光線的設(shè)置，為觀眾帶來了不同的審美體驗(yàn)，展現(xiàn)出了潘多拉星球在夜晚時(shí)的奇妙幻境。

（三）數(shù)字特效帶來的敘事語言的變化

傳統(tǒng)電影和數(shù)字電影在語言設(shè)定上，最大的差異就在于敘事重心突破了傳統(tǒng)電影視聽語言中性格驅(qū)動(dòng)情節(jié)的故事推進(jìn)模式，將環(huán)境作為影片表達(dá)的具體對象，將人物設(shè)置為表達(dá)環(huán)境的線索。并利用數(shù)字技術(shù)，讓傳統(tǒng)敘事電影逐步轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代化的景觀電影。在對數(shù)字電影進(jìn)行制作時(shí)，團(tuán)隊(duì)主創(chuàng)人要通過合理的景別變化，以有效布置場景，為觀眾帶來不一樣的視覺盛宴。舉例來說，在電影《阿凡達(dá)》中，導(dǎo)演就曾通過運(yùn)用景別、角度、視點(diǎn)，利用單鏡頭對這些元素進(jìn)行靈活配置，并使用空鏡頭和遠(yuǎn)景，為人們帶來了與傳統(tǒng)電影完全不同的觀影體驗(yàn)，視覺快感十足。尤其是在地球人攻占那美人星球，那美人帶領(lǐng)國民防守時(shí)，通過運(yùn)用大量的全景和遠(yuǎn)鏡頭，塑造了飛行獸伊卡蘭以及飄浮的群山等不同的空鏡頭，形成了一個(gè)完全不一樣的潘多拉星球世界。例如，那美人騎著飛行獸途經(jīng)垂直陡峭的巖壁，在其邊緣呼嘯而過，在空中和人類進(jìn)行戰(zhàn)斗這一場景，通過全景視聽語言表達(dá)方式，讓畫面瞬間變?yōu)榇筮h(yuǎn)景景別，視聽語言極速轉(zhuǎn)變。

五、結(jié)語

綜上所述，在我國數(shù)字媒體技術(shù)不斷發(fā)展、電影藝術(shù)不斷進(jìn)步的社會(huì)背景下，二者之間的融合程度不斷加深，我國電影領(lǐng)域的相關(guān)創(chuàng)作者、研究者也在持續(xù)不斷地挖掘數(shù)字媒體技術(shù)潛能，找到通過數(shù)字技術(shù)來創(chuàng)新電影藝術(shù)效果的表達(dá)途徑，以期突破現(xiàn)實(shí)環(huán)境，找出基于數(shù)字媒體藝術(shù)視角下視聽語言的表達(dá)形式，為電影創(chuàng)作提供更大的發(fā)揮空間，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)電影敘事語言表達(dá)通過互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)使用更上一層樓，為提升我國電影藝術(shù)在國際上的地位提供更多的可能性。未來，相信通過對數(shù)字化媒介的運(yùn)用、研究和發(fā)展，我國電影創(chuàng)作也將迸發(fā)出越來越多的可能性。