★12票

《荷花姜》

《人民文學(xué)》2021年第5期 作者：潘向黎

張 莉：一道名為荷花姜的菜肴，映射了主人公的命運(yùn)。這個(gè)短篇的魅力在于將男女間的幽深曖昧之情寫得輾轉(zhuǎn)而令人難忘，充分顯示了作家洞悉世情、明悉人心的能力。

孟繁華：潘向黎對(duì)愛情的況味有長(zhǎng)久的關(guān)注和探討?！逗苫ń房梢钥醋魉恢黝}系列小說(shuō)中的一部。小說(shuō)有兩條線索。丁吾雍既是一個(gè)“看客”，同時(shí)也是情境中人；“荷花姜”的愛情故事魅惑著他改變生活。這是一個(gè)與“鏡像”有關(guān)的故事。都市生活千變?nèi)f化，但畢竟還有情義一息尚存。

洪治綱：一段憂傷、凄美的情愛，一種無(wú)處言說(shuō)的眷念。敘事的表層清麗婉轉(zhuǎn)，一如日常的從容平靜，而敘事的內(nèi)層卻不斷翻涌著靈魂被撕裂的痛楚。

賀紹俊：潘向黎善于以詩(shī)意般的敘述表現(xiàn)清水白菜般的審美，《荷花姜》是又一篇深具潘向黎個(gè)人特質(zhì)的短篇小說(shuō)。

黃德海：寫得似乎漫不經(jīng)心，卻處處顯示出古典的韻致，于無(wú)所用心處顯出自己的匠心，在看起來(lái)斷斷續(xù)續(xù)的故事里，揣摩著現(xiàn)代人的情愛心理，觀察著兩性間不同的心理變化，寥寥幾筆就勾畫出一幅動(dòng)人的畫卷，淺淺深深，自在寫意。

★12票

《日光照亮北斗》

《江南》2021年第5期 作者：蔡?hào)|

李國(guó)平：蔡?hào)|的小說(shuō)，有著鮮活的現(xiàn)代生活氣息，在理解和同情的基點(diǎn)上，又追求現(xiàn)實(shí)之上的思考?！度展庹樟帘倍贰窋憙晌荒贻p女性在大都市工作生活的經(jīng)歷，寫出了生活的挫折和暖意，又傳導(dǎo)出了現(xiàn)代都市人的精神困惑和追求。

何 平：《日光照亮北斗》這篇小說(shuō)以意識(shí)流的筆法敘述了當(dāng)今社會(huì)身居一線城市的普通年輕女孩的租房經(jīng)歷，時(shí)間的點(diǎn)、線、面高低錯(cuò)落，映照出時(shí)代洪流下以趙佳為代表的部分年輕人的生存鏡像。面對(duì)租房壓力、工作壓力、父母擔(dān)憂等日常困境，蔡?hào)|別出心裁地以“日光”為全文線索和關(guān)鍵性意象來(lái)處理現(xiàn)實(shí)與理想這一人類永恒的命題。蔡?hào)|通過(guò)嚴(yán)密的生活邏輯有力地把握住當(dāng)代年輕女性的生活和心理狀態(tài)，兼具生活理想與人文情懷，在層層撥開個(gè)體的迷惘與堅(jiān)定的同時(shí)，以優(yōu)美夢(mèng)幻的語(yǔ)言撫慰時(shí)代帶給個(gè)人的傷痛。

張 莉：蔡?hào)|的《日光照亮北斗》寫的是兩位年輕女性大學(xué)畢業(yè)后在深圳的工作和生活經(jīng)歷。租房是她們所面對(duì)的難題。小說(shuō)既是關(guān)于生活選擇的思考，也是關(guān)于作家對(duì)何為人的生活的理解。冷靜而有溫情，有現(xiàn)實(shí)感也不乏詩(shī)性，尤其是“日光照亮北斗”這一題目，深具象征意味，讓人想到夢(mèng)想如何照亮生活。

張燕玲：作品以深圳科技園女程序員趙佳心理時(shí)空的陽(yáng)光，照亮現(xiàn)實(shí)生活的逼仄溽熱與潮濕陰暗。故事以趙佳輾轉(zhuǎn)尋找一間陽(yáng)光小屋的夢(mèng)想為線索，把轉(zhuǎn)型期深圳打工群體生活的豐富性和復(fù)雜性呈現(xiàn)了出來(lái)，而其中趙佳、徐璐呈現(xiàn)的萬(wàn)物向陽(yáng)而生的生命活力，在作者沉靜節(jié)制的敘述下有著不可遏制的熱流和隱忍力量。許多不閑的閑筆，生動(dòng)精細(xì)，美妙豐富，呈現(xiàn)無(wú)限的藝術(shù)張力。

孟繁華：趙佳和徐璐是特區(qū)的年輕人，有很好的個(gè)人條件，也有一份體面的工作，但在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中，還是承受著被淘汰的風(fēng)險(xiǎn)而沒有安全感。年輕人的精神困境和巨大壓力一覽無(wú)余。小說(shuō)抒情，修辭溫良恭儉讓，生活艱辛不易，她們還是興致盎然地仰望星空，那一縷哪怕是韭菜葉一樣的陽(yáng)光，既是物理的，也是心理的；既是現(xiàn)實(shí)的，也是理想的。只要青春還在，艱辛就會(huì)過(guò)去。小說(shuō)猶如一首哀而不傷的抒情詩(shī)。

賀紹?。翰?hào)|的小說(shuō)富有象征性，她的感觸都是對(duì)現(xiàn)實(shí)最直接的追問。小說(shuō)寫年輕人在城市的打拼，蔡?hào)|對(duì)她們的同情躍然紙上。

★12票

《水果硬糖》

《收獲》2021年第3期 作者：萬(wàn)瑪才旦

楊慶祥：萬(wàn)瑪才旦的簡(jiǎn)潔、克制是對(duì)當(dāng)代小說(shuō)過(guò)度“修飾性”的一種反撥，其小說(shuō)質(zhì)地的潔凈、單純，使得文本具有極強(qiáng)的包容性，這種包容性不依賴現(xiàn)代邏輯行事，有著替代宗教、律例的超越性力量。《水果硬糖》由母親串聯(lián)起與兩個(gè)兒子的故事，在世俗與神圣、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的隱形較量中，最終得到和解。這種和解，正是因這種單純的力量生成。

張燕玲：小說(shuō)圓融智性，敘述沉靜溫文，以小見小，抵達(dá)澄明無(wú)邊的精神意境。在透切的禪意中故事因果善緣，人物向善而生。水果糖的味道既是人生的味道，也是人性的味道，余味無(wú)窮。

孟繁華：小說(shuō)講述了一位普通藏地母親的一生。母親在年少時(shí)，活佛曾予她水果硬糖，這讓母親此生與佛結(jié)緣，同時(shí)也纏繞進(jìn)宿命的苦難中。青年喪夫的她此生的愿望就是讓兒子留在身邊陪伴自己，但第一個(gè)兒子是“天才”，日后成長(zhǎng)為理科優(yōu)等生離開了她；第二個(gè)兒子看似癡笨，卻被認(rèn)定為活佛轉(zhuǎn)世。小說(shuō)呈現(xiàn)了邊疆的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，語(yǔ)言極有特點(diǎn)。

洪治綱：萬(wàn)瑪才旦的短篇具有獨(dú)一無(wú)二的美感，洋溢著人性中溫暖而又質(zhì)樸的底色。這篇小說(shuō)也是如此。它將宗教的圣潔和人性的光澤融為一體，使貧窮、苦難和困厄變得別有意味。

賀紹俊：讀萬(wàn)瑪才旦的小說(shuō)，我總是把他視作一位優(yōu)秀的電影導(dǎo)演，因此我很看重《水果硬糖》中文學(xué)思維與藝術(shù)思維的極佳匹配。

★11票

《晚春》

《人民文學(xué)》2021年第7期 作者：三三

楊慶祥：從開篇的“鬼氣”到最后“歷史幽靈”的再度降臨，《晚春》選擇了一條較有難度的寫作路徑。在處理家庭、人倫、性別、歷史等主題時(shí)顯得非常老到，且“表”與“里”兼?zhèn)?。小說(shuō)將謎一般的氛圍烘托得恰到好處，通過(guò)抽絲剝繭的方式，撥開人性迷霧，最后直指兩性之間的巨大溝壑，顯現(xiàn)出三三特殊的問題意識(shí)。

何 平：“我愛你腹部的十萬(wàn)畝玫瑰，也愛你舌尖上小劑量的毒。”這是詩(shī)人大衛(wèi)對(duì)愛情的描寫，這句話同樣也適用于三三的這篇《晚春》。經(jīng)歷大半生終于和初戀破鏡重圓的父親在晚春的一日突然向“我”發(fā)出求救信號(hào)，父親懷疑“我”的繼母雅紅在向他悄悄投毒。小說(shuō)的巧妙在于懸疑的朦朧，這一切或許只是父親的臆想。父親是一個(gè)比伴侶更為早衰的生活的失敗者。當(dāng)然，我們也可以按父親的思路以及小說(shuō)中的提示，將雅紅理解為潘金蓮或者曹七巧式的“毒婦”。但反過(guò)來(lái)看，“可憐的女人，一定是找不到其他的出路了”，這句話是雅紅對(duì)“我”轉(zhuǎn)述的電影的評(píng)價(jià)，同時(shí)也是對(duì)于她自己的一聲慨嘆。小說(shuō)在“玫瑰”與“毒”的詩(shī)意敘述中勾連起時(shí)代、家庭、愛情等人生的重要區(qū)塊以及生活的點(diǎn)點(diǎn)碎片，整體氛圍恰如標(biāo)題，兼具 “晚春”的美好與傷痛。

張燕玲：三三以敏銳的視角，角度刁鉆地切入時(shí)代縫隙，表現(xiàn)出日常生活平靜面貌之下富有層次的暗流涌動(dòng)、人心裂變和復(fù)雜內(nèi)核。

黃德海：三三的《晚春》構(gòu)思精巧，人物性格發(fā)展穩(wěn)定，配合以陰氣森森的環(huán)境、吞吞吐吐的對(duì)話、半明半暗的交鋒，構(gòu)成了小說(shuō)出色的總體氛圍。與此同時(shí)，作者試著摸索人性深處的幽暗角落，并用寫作撫平某些特殊的傷痛，顯現(xiàn)出寫作往縱深處發(fā)展的出色潛力。

★10票

《一斗閣筆記》

《上海文學(xué)》2020年第1期 作者：莫言

李國(guó)平：如果說(shuō)這兩年的短篇小說(shuō)創(chuàng)作有現(xiàn)象級(jí)的作品出現(xiàn)，那么莫言的《一斗閣筆記》當(dāng)之無(wú)愧。莫言的這一組小說(shuō)，蘊(yùn)藉、內(nèi)斂，歷史、現(xiàn)實(shí)，荒誕、真實(shí)，筆記、寓言，亦真亦幻，用現(xiàn)代文體復(fù)活了中國(guó)小說(shuō)的傳統(tǒng)。

張 莉：莫言以筆記六則，將傳統(tǒng)資源進(jìn)行了一次卓有意義的當(dāng)代性轉(zhuǎn)化，也是在努力重續(xù)《聊齋》的優(yōu)秀傳統(tǒng)，這是重要的寫作方向。在如何繼承優(yōu)秀文學(xué)傳統(tǒng)并以當(dāng)代人視野書寫我們時(shí)代的民間故事方面，這部作品進(jìn)行了勇敢而深具說(shuō)服力的探索。

孟繁華：《一斗閣筆記》突發(fā)奇想，回頭接續(xù)筆記小說(shuō)的傳統(tǒng)，舊瓶裝新酒，老樹發(fā)新枝。是民風(fēng)民俗，是雜錄雜感，是傳聞隨筆，信手拈來(lái)，不拘一格，筆之所至，信馬由韁，想象奇崛，風(fēng)格傳奇，虛虛實(shí)實(shí)，亦別有深意存焉；從先鋒到寫實(shí)，從魔幻現(xiàn)實(shí)主義到本土文學(xué)傳統(tǒng)，轉(zhuǎn)換自如，天馬行空。筆端自由是一個(gè)作家的心靈自由，《一斗閣筆記》顯示了莫言小說(shuō)創(chuàng)作的無(wú)限可能性，亦表達(dá)了本土文學(xué)的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。

賀紹俊：記得當(dāng)年莫言說(shuō)過(guò)，他在創(chuàng)作過(guò)程中存在一個(gè)與馬爾克斯、?？思{“搏斗”的問題，他“一直在千方百計(jì)地逃離他們”，于是他在民間和傳統(tǒng)中拼命尋找靈感，后來(lái)他就沿著這條道路一路走來(lái)。如今他在這條道路上行走自如，載歌載舞，《一斗閣筆記》便是他在這條道路上的全新收獲，他嫻熟地接續(xù)起筆記小說(shuō)的傳統(tǒng)，又有《聊齋》的余韻，天馬行空之處別藏深意。

★10票

《人類的算法》

《野草》2020年第2期 作者：弋舟

王春林：設(shè)定某一個(gè)舊物進(jìn)而牽引出一段人生故事，是弋舟短篇小說(shuō)的技法之一。這一點(diǎn)體現(xiàn)在《人類的算法》中，毫無(wú)疑問就是地下室里的那包被紙巾包裹著的胡茬以及那段似乎已經(jīng)被永久封藏的人生秘密。小說(shuō)中的劉寧，因女兒穿著地下室的舊物件而引發(fā)對(duì)往昔一段婚外情的追憶。借助這一追憶，作家所真切表現(xiàn)的，是一個(gè)經(jīng)歷了精神困境之后的女性，進(jìn)行回望時(shí)那種包含著隱痛的哀傷情緒。關(guān)鍵問題在于，這種不無(wú)復(fù)雜的情緒，既是劉寧的，也是一種人類化了的普遍情緒。或許，這正是人類情感存在本質(zhì)的一個(gè)側(cè)面。

李國(guó)平：弋舟的小說(shuō)，常常表現(xiàn)出對(duì)人的情感世界的見微知著和對(duì)人類處境的大思考?！度祟惖乃惴ā穪?lái)源于現(xiàn)實(shí)的觸動(dòng)，又引發(fā)他探究人的精神救贖，小說(shuō)以母女關(guān)系為具象，在展開內(nèi)心情感的敘事中，抵達(dá)了精神層面的豐富性。

何 平：十二歲的女兒在未經(jīng)允許的情況下，私自翻出并穿上了媽媽劉寧七年前穿過(guò)后儲(chǔ)藏在地下室儲(chǔ)物間的一雙運(yùn)動(dòng)鞋和一件牛仔馬甲，這喚醒了媽媽劉寧封存在心底的一段特殊的記憶和感受。故事敘述隱秘而微妙，其中涉及生育、婚姻、外貌與女性生存境遇間的深刻關(guān)系，顯示出了作家對(duì)女性的關(guān)懷與洞察人性的深度，令人動(dòng)容。而人類擅長(zhǎng)以數(shù)字來(lái)運(yùn)算生命的受限和人性的本質(zhì)，尋求問題的答案，看似有效實(shí)則無(wú)效。女兒對(duì)“中性”風(fēng)格的追求和對(duì)媽媽的認(rèn)同也并不能將她帶離這種生命的苦痛，反而促使她將其埋得更深。

孟繁華：《人類的算法》是寫于疫情期間的小說(shuō)，與現(xiàn)實(shí)關(guān)系最為密切，因此有極大難度。防疫需要科學(xué)，但無(wú)論防疫還是科學(xué)，終究還是要為人服務(wù)的。數(shù)據(jù)不能統(tǒng)治人的精神世界和現(xiàn)實(shí)生活，這也是作家最應(yīng)該大展身手的領(lǐng)域。個(gè)人很重要，但是當(dāng)整個(gè)人類同時(shí)在面臨苦難的時(shí)候，個(gè)人經(jīng)歷的再多再大的艱難也終會(huì)歸于平靜。小說(shuō)探索了人類如何面對(duì)新的挑戰(zhàn)并試圖給出答案。

洪治綱：作者試圖將人類交往的可能性上升到某種精確的技術(shù)層面，詮釋了人在本質(zhì)上是孤獨(dú)的個(gè)體，真正的群體心靈交流非常有限。但就這篇小說(shuō)的審美質(zhì)感而言，其精妙之處，還是作者對(duì)人物內(nèi)心緊張感以及由此引發(fā)的回憶性經(jīng)歷的還原。

黃德海：語(yǔ)言精干，敘事里全是日常的皺褶，期望把每一個(gè)人物放在平淡的生活中，看他們?nèi)绾闻c綿延的日常相處，看他們?nèi)绾螐纳畹目p隙里一點(diǎn)點(diǎn)掙脫出來(lái)，微微調(diào)亮生命的燈火。就這樣，在對(duì)自身如實(shí)的認(rèn)知之下，練習(xí)對(duì)日常的耐心和領(lǐng)受。

★8票

《虞公山》

《芳草》2020年第3期 作者：徐則臣

何 平：以“要從一個(gè)鬼魂說(shuō)起”的魔幻開頭，轉(zhuǎn)向自掘祖墳的荒誕現(xiàn)實(shí)，落入“有種別姓吳”引發(fā)的尋根之路，《虞公山》以游刃自如的文字?jǐn)⒄f(shuō)了一個(gè)回溯傳統(tǒng)、認(rèn)祖歸宗的故事，為徐則臣“鶴頂偵探”系列小說(shuō)增添了一次技術(shù)純熟的實(shí)驗(yàn)。

賀紹?。盒靹t臣的小說(shuō)觀完全是現(xiàn)代的，所以他的小說(shuō)無(wú)論是結(jié)構(gòu)還是敘述都有著鮮明的現(xiàn)代小說(shuō)“派頭”，但他又有著清醒的意識(shí)，必須講述中國(guó)故事。在這篇小說(shuō)里，既有現(xiàn)代的魔幻，又有中國(guó)的鬼魂，他以一種很現(xiàn)代的結(jié)構(gòu)講述著一種很傳統(tǒng)的精神。

★8票

《跳馬》

《小說(shuō)界》2021年第4期 作者：路內(nèi)

楊慶祥：《跳馬》是頗具路內(nèi)風(fēng)格的紅色故事，其中不乏對(duì)經(jīng)典革命敘事的重構(gòu)。人物塑造及視角選擇上的匠心，是這篇小說(shuō)成功的要點(diǎn)。對(duì)“犧牲” “奉獻(xiàn)”的靈巧躲讓，不是一種逃避，而是為了“火種”存續(xù)。正是對(duì)“英雄”的側(cè)寫，才讓“傳奇”成為“可能”。小說(shuō)中的詼諧，以及其中體現(xiàn)的充分的日常性，反倒襯出“革命” “信仰”“未來(lái)”的烈烈光芒。

何 平：這部短篇小說(shuō)以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，寫的是一群無(wú)情地被裹挾進(jìn)戰(zhàn)爭(zhēng)的平民，他們既要設(shè)法自救，又要救國(guó)救民。漢奸的倒戈和報(bào)復(fù)使故事急轉(zhuǎn)而下，推動(dòng)了救人與報(bào)信兩條線索的開展。每個(gè)人物都被賦予獨(dú)樹一幟的個(gè)性，他們身上展現(xiàn)出一股淳樸赤誠(chéng)的情誼，這樣善良忠誠(chéng)的人性在任何時(shí)代都足以成為人自身的拯救。路內(nèi)精于小說(shuō)語(yǔ)言的拿捏，書生的文雅含蓄與頑童的粗魯直率相得益彰，雅與俗在小說(shuō)中交織并進(jìn)。人物對(duì)話推動(dòng)著故事前進(jìn)，嘉定方言張口即來(lái)，如行云流水般舒卷自如，地域特征鮮明生動(dòng)?！疤R”包含著運(yùn)動(dòng)會(huì)的愿景，盡管不為戰(zhàn)爭(zhēng)秩序所容，但仍能燭照人性與希望。

張 莉：關(guān)于抗戰(zhàn)的故事，小孩和大隊(duì)長(zhǎng)之間的故事。清澈透明的故事之下，另有一個(gè)殘酷的內(nèi)核。在這里，“跳馬”是愿景，是對(duì)勝利與和平的向往，它是實(shí)際意義上的跳馬，但又不只是跳馬這個(gè)運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目本身?！疤R”一詞，凝結(jié)了戰(zhàn)時(shí)軍民的期待、奉獻(xiàn)和犧牲。小說(shuō)筆力奇詭，但又深有意味。

賀紹俊：路內(nèi)寫了一個(gè)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中的故事，他仍然采取他所慣用的多維度視角進(jìn)行敘事，在一個(gè)短小的篇幅里便打開了戰(zhàn)爭(zhēng)敘事的折疊空間。

黃德海：路內(nèi)的《跳馬》講的是一個(gè)與抗戰(zhàn)相關(guān)的故事，卻從小處入手，細(xì)心觀察每個(gè)人在大的社會(huì)氛圍下的獨(dú)特反應(yīng)，每個(gè)人既受到時(shí)代的影響，又保持著自己的性格面向。作品充分展現(xiàn)了路內(nèi)作為小說(shuō)家的深厚功力，似一則小品，用筆儉省，幽暗處不動(dòng)聲色，白描處生動(dòng)可觀，人物的個(gè)性躍然紙上。

★7票

《瀑布守門人》

《作家》2020年第2期 作者：田耳

張燕玲：從世俗的故事生發(fā)出對(duì)復(fù)雜人性的深刻討論，在記憶中守護(hù)瀑布下心愛姑娘的肉身，在現(xiàn)實(shí)中“渴望看，卻不能看”，理智與自己內(nèi)心真實(shí)的渴望搏斗，為人性與正義守門。

黃德海：情感飽滿，講述充滿傳奇式的諧謔，如同說(shuō)書人一般充滿耐心地講述一個(gè)故事。隨著故事的進(jìn)展，生活和人心內(nèi)部的某些情景顯現(xiàn)出來(lái)，表面上的沖突進(jìn)一步發(fā)展為內(nèi)在的緊張，人一點(diǎn)一點(diǎn)呈現(xiàn)出自己獨(dú)特的樣貌，田耳也在這個(gè)過(guò)程中將小說(shuō)家和說(shuō)書人的身份合二為一。

★7票

《等下雪》

《小說(shuō)界》2021年第1期 作者：趙松

黃德海：似乎有意恪守著某種屬于人的局限，趙松從不輕易拉下情節(jié)的布幔，而是始終保持著敘事的克制，耐心追摹著每個(gè)細(xì)節(jié)可能的完整因果，人物也在綿密的日常中一點(diǎn)點(diǎn)透露出自己的隱秘心思，從而能夠讓我們覺察到人性深處那些微妙的皺褶、潛藏的欲望、深埋的悲歡。

★7票

《貓生》

《江南》2020年第3期 作者：葛亮

何 平：葛亮的短篇小說(shuō)《貓生》講述了一個(gè)與貓有關(guān)的童年故事。這個(gè)故事不僅關(guān)乎杧果、湯圓、榔頭這三只貓咪，更是作者以稚童的視角回憶有關(guān)家人、家庭的溫馨往事。整篇小說(shuō)緩緩流淌，展示了一幅泛黃的舊畫卷，在通篇的暖意與溫情中，最為珍貴的是生命與生命之間共通的情感與靈性，不僅是家人、家庭帶來(lái)的眷戀，也是以一顆真誠(chéng)而純凈的心靈給予生命平等的尊重與愛護(hù)。

張 莉：在當(dāng)代文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)里，葛亮的小說(shuō)氣質(zhì)卓異。這部作品將杧果和它的孩子們的故事寫得平白如話又生動(dòng)鮮活。雖然寫貓，但人與貓之間的深厚情誼浸潤(rùn)其中，是一部入情入理、打動(dòng)人心的優(yōu)秀作品。

★6票

《玫瑰，玫瑰》（第二輪投票獲9票入選）

《收獲》2020年第3期 作者：張惠雯

王春林：由張惠雯的這篇小說(shuō)，我進(jìn)一步聯(lián)想到了現(xiàn)代作家吳組緗的短篇小說(shuō)名作《菉竹山房》?！肚娭裆椒俊凡捎昧说谝蝗朔Q的限制性敘述方式，借助于敘述者“我”和妻子阿圓重返故里，遵母命前去探望寡居多年的二姑姑的一次行程，揭示了舊時(shí)代女性一種自我禁錮的悲劇命運(yùn)。只有在先后兩次認(rèn)真地讀過(guò)張惠雯的短篇小說(shuō)《玫瑰，玫瑰》之后，我才不無(wú)驚訝地發(fā)現(xiàn)，盡管具體的表現(xiàn)方式以及成因各異，但類似于二姑姑這樣人性被禁錮的人生悲劇，竟然在早已完成現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的21世紀(jì)的美國(guó)，在女主人公秀鈺身上，還繼續(xù)上演著。

張燕玲：張惠雯的敘述一直長(zhǎng)于挖掘心理，層層深入，撕開生活隱秘角落殘酷的現(xiàn)實(shí)，日常美麗的玫瑰與心靈、人性的黯然無(wú)奈形成互文，徐緩內(nèi)斂的筆致下，是暗流涌動(dòng)，是靜水流深，以及現(xiàn)代人的心靈深淵，雅正而犀利，極富表現(xiàn)力。

洪治綱：這篇小說(shuō)以旁觀者的眼光，展現(xiàn)了一對(duì)夫妻壓抑而無(wú)奈的異域生活。身體頹敗的丈夫，無(wú)兒無(wú)女的空寂，使秀玨的生命猶如滿園萎靡不振的玫瑰，始終無(wú)法綻放女性的魅力。它像隱疾一樣，被日常的光鮮生活遮掩得異常嚴(yán)密。

★6票

《春暖花開》（第二輪投票獲9票入選）

《青年文學(xué)》2020年第2期 作者：畀愚

李云雷：這篇小說(shuō)在短短的篇幅內(nèi)，為我們呈現(xiàn)出豐富復(fù)雜的倫理矛盾，這些矛盾又都隱藏在平靜的敘述之中，隱藏在邊德豐與龐雪梅之間欲說(shuō)還休的微妙情感之中，讀起來(lái)波瀾不驚，緊張?zhí)巺s又動(dòng)人心魄，充滿了內(nèi)心與人物關(guān)系的緊張感。

孟繁華：《春暖花開》表面看寫的是一個(gè)道德倫理困境，是一個(gè)女人與兩個(gè)男人的故事。雪梅突然離開新男友和自己的前夫走到了一起。事實(shí)是前夫得了腦瘤，投奔雪梅。雪梅放棄了“情”選擇了“理”，顯示了一個(gè)女人的寬厚善良。在實(shí)利主義大行其道的時(shí)代，雪梅的行為不僅稀有，更彰顯了人類基本的價(jià)值。

賀紹俊：小說(shuō)寫底層人的現(xiàn)實(shí)困厄，但正如小說(shuō)標(biāo)題所示，作者采取了明快的暖色調(diào)，傳遞出善良和慈悲。

★6票

《水漫藍(lán)橋》（第二輪投票獲8票入選）

《人民文學(xué)》2021年第7期 作者：楊知寒

楊慶祥：這篇小說(shuō)嘗試將慣常東北敘事中的工業(yè)背景弱化，轉(zhuǎn)向文化、民俗層面?！把┮露股场焙汀岸宿D(zhuǎn)”作為兩項(xiàng)行將消逝的菜肴和手藝，在時(shí)代浪潮中隱喻著個(gè)體的處境。一個(gè)有趣的巧合是，小說(shuō)中的所有人都在“等待”。這一“等待”姿態(tài)在現(xiàn)代性面前暴露出的不是脆弱，而是一種可愛的執(zhí)拗。小說(shuō)里的廚子和二人轉(zhuǎn)演員，如同愛斯特拉岡和弗拉季米爾，不過(guò)作者給出了自己的解決之道——愛，這篇冷硬小說(shuō)因此變得動(dòng)人。

★5票

《去大潤(rùn)發(fā)》（第二輪投票獲7票入選）

《花城》2020年第1期 作者：王占黑

何 平：如何將牢騷之言和雞零狗碎寫得妙趣橫生？王占黑自有她的妙法。在這篇《去大潤(rùn)發(fā)》中，她剖白了自己作為一個(gè)90后在而立之年的心境。小說(shuō)的情節(jié)很簡(jiǎn)單，就是一次高壓生活中的放空，“一個(gè)復(fù)古的夜晚”。令人耳目一新繼而會(huì)心一笑的是王占黑敘述語(yǔ)言的代際特色和地域特色。當(dāng)讀者被文中對(duì)動(dòng)漫和時(shí)裝的點(diǎn)評(píng)引起共鳴時(shí)，文中又不時(shí)跳出幾個(gè)或潑辣或市井或風(fēng)趣或諾諾的阿姨和爺叔。不得不說(shuō)，能夠如此自由且自得地穿梭在不同年齡群體之間，王占黑這種實(shí)現(xiàn)文本語(yǔ)言相互溝通的能力在年輕作家中是獨(dú)樹一幟的。同時(shí)，小說(shuō)也完美體現(xiàn)了文本內(nèi)部語(yǔ)言溝通策略。此外，小說(shuō)對(duì)歷史的省思，也體現(xiàn)出信息化時(shí)代的年輕作者對(duì)重大歷史事件的典型敘述方式——以一種還原信息獲取的方式，亦即并置多個(gè)重大歷史事件并將其夾雜在日常生活的敘述中。

張燕玲：小說(shuō)精準(zhǔn)刻畫了孤獨(dú)都市青年的精神世界與生活狀態(tài)，克制又深情款款地講述了一場(chǎng)偶然的互相取暖。小說(shuō)看似平淡無(wú)常，卻余味繞梁，提醒讀者那些你以為已經(jīng)忘記的事，其實(shí)都在記憶里，使人重新發(fā)現(xiàn)生活。

未入選作品

★6票

《信使》

《北京文學(xué)》2021年第6期 作者：鐵凝

★6票

《薩赫勒荒原》

《人民文學(xué)》2021年第3期 作者：朱山坡

★6票

《事逢二月二十八日》

《鐘山》2021年第5期 作者：朱輝

★5票

《夜鶯湖》

《收獲》2020年第1期 作者：班宇

★5票

《雪山大士》

《收獲》2021年第5期 作者：陳春成

★5票

《孔雀》

《收獲》2021年第4期 作者：葉昕昀

★5票

《眾生》

《廣西文學(xué)》2020年第8期 作者：金仁順

★4票

《那人》

《芙蓉》2021年第2期 作者：周瑄璞

★4票

《喝湯的聲音》

《作家》2021年第7期 作者：遲子建

★4票

《泡澡》

★3票

《離開中英街需要注意什么》

《北京文學(xué)》2020年第9期 作者：鄧一光

★3票

《無(wú)法完成的畫像》

《十月》2021年第6期 作者：劉建東

★3票

《耳中雙明珠》

《鐘山》2020年第5期 作者：王嘯峰

★3票

《貓語(yǔ)》

《滇池》2021年第8期 作者：龔萬(wàn)輝〔馬來(lái)西亞〕

★2票

《花園單位》

《上海文學(xué)》2020年第4期 作者：沈大成

★2票

《門和門和門和門》

《十月》2021年第2期 作者：韓東

★0票

《牛雜佬的而立之年》

《香港文學(xué)》2021年第7期 作者：曾繁?！仓袊?guó)香港〕