中篇小說首獎

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★5票

《黃河故事》

《人民文學(xué)》2020年第6期 作者：邵麗

畢飛宇：邵麗的寫作顯然是進(jìn)入了佳境，無論是書寫的對象還是書寫的幅度都有很大的不同。

孫甘露：邵麗的《黃河故事》，敘事看起來浩浩蕩蕩，卻始終嚴(yán)格保持著內(nèi)外兩個向度。內(nèi)，是一個家族兩代人之間的恩怨情仇和深情厚誼；外，是始終伴隨著這個家族的時代巨變。在故事的不斷發(fā)展過程中，家族里的人嘗試著體諒與和解，從而走向了人物命運的深處，也由此顯現(xiàn)出時代變化的遼闊圖景，描摹出家和國之間深層的互動關(guān)系。

李敬澤：“黃河”與女性在這里呈現(xiàn)豐富的喻指關(guān)系，是地理、空間、中原的，是女性和母性、豐沛和枯竭，是社會歷史的，如同干流，也是個人的、具體的，是流域所及的土地，等等。這是一篇渾厚的作品。

陳東捷：《黃河故事》借助時間的力量，對過往的家庭倫理進(jìn)行了重新梳理。再現(xiàn)亦是發(fā)現(xiàn)，在黃河這個巨大的隱喻符號之下，看似固化的生活史變得暗流涌動又充滿歧義。作品以不動聲色的敘述語調(diào)，對家庭情感關(guān)系進(jìn)行逆向追蹤，以令人信服的復(fù)雜呈現(xiàn)獲得了震撼人心的力量。

★4票

《制琴師》

《野草》2021年第6期 作者：黃立宇

葉兆言：非常好的一部中篇，令人眼前一亮，有沖擊力，值得力薦。喜歡這樣的敘事風(fēng)格，文字亮麗，出其不意，有著明顯的文學(xué)追求，不落俗套。

袁 敏：小說中流動著一種深深打動人的質(zhì)地和韻味，讓你有時情不自禁笑出聲，有時不由自主流下淚。我覺得，這大抵就是一部小說最好的樣子。讀《制琴師》時，我無端地想起了一位隱居山林多年的民間詩人。多年前，我在作家出版社時，看到他的一本詩集，我覺得很棒，比我看到的一些有名詩人寫的詩都好。我要給他出版，他拒絕了，說，不值得出，我就是寫給自己和朋友看的。在我眼中，這是一位高人。我很慚愧和遺憾，在我執(zhí)掌《江南》的九年中，居然不知道近在咫尺的東海邊，還潛藏著這樣一位優(yōu)秀的小說家，讀了《制琴師》，我知道了，這也是一位高人。

★1票

《天物墟》

《十月》2021年第2期 作者：孫頻

程永新：《天物墟》是孫頻近年來系列作品中的一篇，主人公永鈞與廢墟、與物、與人相遇，從而獲得啟悟。用岳雯的話來說，如果《鮫在水中央》是一次界碑式的寫作，它標(biāo)記了孫頻對于世界的特定看法與感受，確立了她運用語言的方式，那么，我們現(xiàn)在讀到的《天物墟》恰好處于這一美學(xué)風(fēng)格的延長線上。

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★7票

《黃河故事》

《人民文學(xué)》2020年第6期 作者：邵麗

葉兆言：母親的角色刻畫得很到位，很有力，像油畫一樣濃墨重彩，像書法一樣力透紙背，讓人難忘。

阿 來：改革開放以來的新時期中國故事，無論是國還是民，首先是重建物質(zhì)生活，從貧窮走向富裕的過程。物質(zhì)層面的需求基本滿足后，貧困年代造成的深層次道德問題、情感問題浮出水面，痛苦、殘酷，讓人不忍直視。在《黃河故事》這部小說中，早逝的父親去世那么多年，骨灰卻隨城市擴(kuò)張而四處漂泊，不能入土為安，這本身就成為一個時代狀貌的隱喻。在這個由在他鄉(xiāng)成功建立一份事業(yè)的敘述者主導(dǎo)的返鄉(xiāng)故事中，種種遭際與回憶，形成了一種雙向回溯。從前的傷口暗伏于身與心，從未愈合，痂殼揭開，依然血肉模糊。這是一個勇敢的敘述者，揭開并未真正愈合的舊傷，目的卻是救贖，是為了真正的療愈。從寫作技術(shù)上來說，這復(fù)雜的糾葛，多重的人物關(guān)系，處理得如此清晰暢達(dá)，也見出作者深厚的功力。

袁 敏：剝開歷史說愛恨，家長里短話人生。看似絮絮叨叨講述一個尋常百姓家庭中，夫妻、母女、兄弟姐妹的情感糾葛故事，卻從中徐徐展開一股中國歷史變遷和社會變革的洪流。沉痛壓抑中，依然有夢想之光閃爍；辛酸悲苦里，還是能保持堅韌和善良。人世間的大義和大愛，都在這條母親河中鮮活演繹。

（另外評語見前）

★3票

《制琴師》

《野草》2021年第6期 作者：黃立宇

程永新：《制琴師》的寫法有別于主流文壇的趣味。一座城，兩三人，幾段軼事，編織成一出羅曼蒂克浪漫史。然而這是文學(xué)靈韻的回響，是一種追念，也是向文學(xué)技藝的致敬。

（另外評語見前）

中篇小說獎

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★10票

《制琴師》

《野草》2021年第6期 作者：黃立宇

艾 偉：黃立宇寫作多年，我一直喜歡他早年寫的短篇，敘事講究。他的小說里存在一種喑啞的獨自偷樂的聲音，我經(jīng)常聽到他小說的某個角落發(fā)出嘎嘎嘎鴨叫般的笑聲。他有十多年沒寫了，回歸之作《制琴師》依舊保持著慣有的風(fēng)格，既節(jié)制又蓬勃，既充滿人間煙火，又有著瘋狂而怪異的念頭，并在兩者之間取得可信的平衡。

李敬澤：相對于我們熟悉的文學(xué)場域，黃立宇大概是個隱士，這不是熟不熟的問題，而是他所寫的人生與人世另有自己的重心。大隱隱于市，說的其實是一種在又不在的狀態(tài)，這種中間的、兩間的狀態(tài)，在這篇小說里是洇染性的，既是敘述的機(jī)樞，又深入人物的肌理。

陳東捷：《制琴師》以精確的敘述、富有真實感的氛圍，把我們拉回了相對久遠(yuǎn)的年代。久遠(yuǎn)不僅是時間意義上的，同時也具備精神的向度。在充斥成功學(xué)的人生訓(xùn)練課遍地開花之時，為不合時宜的藝術(shù)夢想而瘋狂的小城青年，在遙遠(yuǎn)處彈撥著被遺忘的曲調(diào)。

（另外評語見前）

★7票

《月球隱士》

《芙蓉》2021年第2期 作者：李宏偉

孫甘露：《月球隱士》情景設(shè)定法度森嚴(yán)，情節(jié)推進(jìn)邏輯嚴(yán)密，人物情緒呈現(xiàn)手法多樣，從而描繪出一個細(xì)部飽滿的未來社會。借助這一置身于未來的虛構(gòu)思想實驗，李宏偉把先鋒、科幻和推理熔為一爐，充分呈現(xiàn)了自己對社會的觀察，對現(xiàn)實的關(guān)切，對人物成長的思考，打開了閱讀者的思維空間，以獨特的形式為我們置身的時代賦形。

李敬澤：小說家常常扮演哲學(xué)家，但很多時候演不好。李宏偉則常常讓人感到，他是哲學(xué)家在扮演小說家?！对虑螂[士》以及他的其他小說，是在一種終極（同時也是原初）的運思中進(jìn)入了（借用了）科幻的情境。他的哲思的復(fù)雜性抵達(dá)了小說思辨的高點，當(dāng)然，也因此，他的小說常常是不能、不必完成的。

阿 來：李宏偉的小說入選這個名單，是有意義的?？苹眯≌f常常被歸為類型文學(xué)，這些年漸漸進(jìn)入主流文學(xué)界的視野，是一件很好的事情。科幻小說向來有兩個路數(shù)：一種是前沿科學(xué)思想所導(dǎo)出的關(guān)于未來科技發(fā)展所可能造成的情形；另一種叫社會科幻，致力于想象未來人類的生存狀態(tài)與社會構(gòu)造。這篇小說大致說來更接近于后一種，其中包含了嚴(yán)肅的未來人類存在方式的探討，更因此導(dǎo)出哲理性世界觀，有一種冷靜而沉郁的力量。我贊同這篇小說得獎，更贊同把此類寫作也引入此次評獎關(guān)注的范圍，以造成文學(xué)領(lǐng)域的開放示范。

陳東捷：《月球隱士》與其說是一部科幻小說，不如說是一部指向未來的哲理小說。小說對未來社會結(jié)構(gòu)和人的生存狀態(tài)、精神狀態(tài)進(jìn)行了復(fù)雜的閉環(huán)設(shè)計，在對人類未來的終極想象中，隱含著對當(dāng)下現(xiàn)實問題的強(qiáng)烈關(guān)切?？梢哉f，正是現(xiàn)實語境下理性崩潰造成的無序狀態(tài)，催生了作品中末日般的極端秩序。

★5票

《鏡城》

《鐘山》2021年5期 作者：羅偉章

李敬澤：羅偉章近年來似乎特別喜歡以某種總體性隱喻架構(gòu)小說，如《聲音史》和《寂靜史》，《鏡城》也是如此。喻有多邊，如果直取一邊，全力以赴，克服困難，固然蔚為奇觀，但也可以讓這個喻在人類復(fù)雜經(jīng)驗中生長，不僅完成小說的敘事，也展開喻的無窮多邊，這樣喻和喻之所指就不是千江映月，而是浩蕩星河。

阿 來：羅偉章的小說，在比較長的時間段里，有一種過度的對細(xì)節(jié)與韻味的沉溺，而造成某種滯澀與沉悶，但這兩年卻變得銳利同時輕盈起來?！剁R城》就是這種向鮮活處轉(zhuǎn)換的一個有力例證。結(jié)構(gòu)是戲中戲。戲與戲相互映照生發(fā)，互為鏡像。語言更好，準(zhǔn)確拿捏的不僅是方言的語感，更重要的是操持這種語言的人的心性與態(tài)度。

中篇未獲獎小說

《浪的景觀》

《鐘山》2020年第3期 作者：周嘉寧

孫甘露：在《浪的景觀》里，周嘉寧開放了自己的題材選擇，把視角從文學(xué)青年投向兩個小販，卻始終保持著一貫對外在事物和人物內(nèi)心把握的細(xì)致和準(zhǔn)確，把社會背景和人物經(jīng)歷完美地結(jié)合在一起，勾勒出20世紀(jì)末、21世紀(jì)初豐富的生活面貌，塑造了青年人奮斗和成長的鮮明形象，由此展現(xiàn)出新時代勃勃的生機(jī)和青年人面向未來的開闊可能。

李 洱：周嘉寧以一種輕松的方式進(jìn)入生活，并尋找那些舒適的、輕盈的，且有生活之味的日常場景和心靈圖景?？此剖菍κ兰o(jì)之交的回望，其實是對當(dāng)下的某種能抵達(dá)的可能性的書寫。緊張與放松，快與慢，追逐與漫步，足可以輕輕地喚醒我們，并思考與現(xiàn)實、與自我的關(guān)系。《浪的景觀》充滿令人尊敬的善意，在平和狀態(tài)中隱藏了有力的追問。

程永新：小說向一個時代致敬，敘寫的是青春記憶，帶著懷舊的基調(diào)。金理說誠摯居然賦予小說一種自反性，懷舊和傷感，都洇染于拔地而起的生機(jī)與天寬地闊的綿長中。

《鬼指根》

《收獲》2021年第5期 作者：尹學(xué)蕓

葉兆言：神神鬼鬼，十分生動，佛性和賊性竟然能夠共存，還弄得很有趣，不容易。

《美學(xué)原理》

《十月》2020年第6期 作者：肖江虹

陳東捷：《美學(xué)原理》在大俗大雅之間騰挪轉(zhuǎn)換，在特定的場景內(nèi)，對文人的精致和農(nóng)婦的粗鄙進(jìn)行了入木三分的復(fù)調(diào)式敘述。野性的生命力量和極具裝飾感的人生狀態(tài)，在略帶喜感的對局中反復(fù)糾纏。作品中沒有明確的價值判斷，甚至沒有慣常的追問，只是在巨大的差異化呈現(xiàn)中打開了意義的空間。

《床上的陳清》

《芳草》2020年第5期 作者：林那北

袁 敏：一張病床，書盡人生。真實、率性、松弛、飽滿，這是我讀這部小說時腦海中跳過的字眼。不刻意、不矯情、不虛偽、不掩飾，生活中最本真的東西，像打開的水龍頭嘩嘩嘩地流淌出來，讓你的閱讀隨著水流一瀉千里，讓你的思維無法抵御小說家筆尖力量的牽引，與其筆下的人物命運和情感一起跳動。

《澳大利亞舅舅》

《青年文學(xué)》2021年第9期 作者：楊方

葉兆言：一股契訶夫戲劇中常見的憂郁氣氛，喜劇的風(fēng)格，悲劇的底色。

《玫瑰開滿了麥子店》

《十月》2020年第1期 作者：石一楓

《天物墟》

《十月》2021年第2期 作者：孫頻

（評語見前）

《凍土觀測段》

《收獲》2021年第4期 作者：董夏青青

《荒原上》

《收獲》2020年第5期 作者：索南才讓

《星光》

《十月》2021年第3期 作者：王凱

《黑夢》

《收獲》2021年第3期 作者：寧肯

（終評委成員按姓氏筆畫為序）

短篇小說首獎

第一輪投票

★5票

《虞公山》

《芳草》2020年第3期 作者：徐則臣

畢飛宇：徐則臣在中關(guān)村的時代是奔跑的，現(xiàn)在則是穩(wěn)和厚。

李敬澤：經(jīng)過一連串的“出乎意料”，這篇小說結(jié)穴于一個逝者，一個漂泊的、無處安頓的靈魂。偵探的邏輯最終都會指向反邏輯：打開一個孤獨的、不被傾聽和理解的、扮演和講述自己的故事的人。是的，這篇小說寫的是“講故事的人”以及他終于有了一個聽他、信他的兒子。

陳東捷：《虞公山》延續(xù)著徐則臣的大運河講述，不同的是這次裝入了少年尋找祖先的故事。尋祖起因于少年在成長的尷尬中，企圖以身份的確認(rèn)獲取穩(wěn)定的內(nèi)心支撐，同時也源于漂泊不定的父親故事的吸引。小說講述的是具體可感的現(xiàn)實，敘述背后又分明包含著現(xiàn)代性隱喻。

★2票

《玫瑰，玫瑰》

《收獲》2020年第3期 作者：張惠雯

程永新：張惠雯在小說中能夠超越移民文學(xué)所特有的地理空間沖突，來書寫女性在茫然無序的精神狀況中的憂愁與捆縛?；纳缴系姆蚱薅孙@然是極端的、不可思議的，但在另一層面上，他們也喻指著內(nèi)在情感趨向下的必然性游離與突圍。

★1票

《荷花姜》

《人民文學(xué)》2021年第5期 作者：潘向黎

葉兆言：這是一篇非常節(jié)制的小說，好看，細(xì)膩，又不拖泥帶水，很干凈。

★1票

《晚春》

《人民文學(xué)》2021年第7期 作者：三三

阿 來：這篇小說有一種不疾不徐的很吸引人的調(diào)性。兒子以這樣的方式進(jìn)入生父的再婚家庭，那種家庭氛圍，在稍嫌陌生的城市中短暫停留的感受，都呈現(xiàn)得恰到好處。深入的同時逃避，努力親近最終卻依然疏離，由此惆悵，由此哀傷。抵達(dá)了，卻并未真正抵達(dá)。作品認(rèn)真探討了中國式父子關(guān)系以及家庭倫理關(guān)系。

★1票

《春暖花開》

《青年文學(xué)》2020年第2期 作者：畀愚

袁 敏：這部短篇小說很“郁達(dá)夫”。兩個底層小人物，卻上演了一幕讓讀者怦然心動的人間情感劇。人性深處的欲望，隱秘內(nèi)心的悸動，愛的企盼，性的需求，人物關(guān)系中的微妙情感在作者筆下看似波瀾不驚，卻如深海潛流，絲絲入扣，層層推進(jìn)。結(jié)尾處，女主情感的洶涌勃發(fā)和男主情感的內(nèi)斂節(jié)制，與之前二人的情感走向形成鮮明的反差。那種戛然而止造成的靜穆，帶給人巨大的思考空間。

第二輪投票

★9票

《虞公山》

《芳草》2020年第3期 作者：徐則臣

葉兆言：偵探的外殼起到了引人入勝的效果，又是尋根，又是盜墓，游刃有余。

袁 敏：小說構(gòu)思精巧，布局緊致，萬余字的篇幅，卻能寫出多個人物的不同性格；看似龐雜卻邏輯清晰的敘述，讓你可以讀出并想象文本背后的不同故事。

（另外評語見前）

★1票

《玫瑰，玫瑰》

《收獲》2020年第3期 作者：張惠雯（評語見前）

短篇小說獎

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★9票

《春暖花開》

《青年文學(xué)》2020年第2期 作者：畀愚

艾 偉：這篇小說是畀愚近年所寫的眾多小說中的一個異數(shù)，不再是民國亂世以及諜戰(zhàn)陰謀，而是回到了當(dāng)下，聚焦于進(jìn)城打工者的生活和情感。這部小說中三個人物所構(gòu)成的關(guān)系原本應(yīng)該是緊張、矛盾的，畀愚讓看起來即將發(fā)生的沖突轉(zhuǎn)化成了深情厚意，一種質(zhì)樸的生長于老百姓生命中的特有的純良品性。

葉兆言：除了結(jié)尾略顯得有瑕疵，這是一部非常不錯的小說。它溫暖，有人情味，純樸忠厚，厚道或者說醇厚，像好酒一樣。

李敬澤：畀愚的小說一向危機(jī)重重、刀光劍影，這一篇卻是動人的人間小景。此類故事，其實常見，或者說，它體現(xiàn)了某種特定的取景器、某種情感裝置的所見，但《春暖花開》的特殊之處在于，它以城市沒有詩意開始，一路行進(jìn)到海子那句詩，這種發(fā)現(xiàn)已被命名的詩意的過程既推進(jìn)了人物的內(nèi)在化，又構(gòu)成了微妙的反諷。

陳東捷：男人尋找出走的妻子，女人離開不堪的丈夫，兩位進(jìn)城務(wù)工的中年男女抱團(tuán)取暖，難掩的激情覆蓋了卑微的生活。女人前夫的出現(xiàn)，帶來了情感與道德的權(quán)衡。這是一則中國式的愛情故事，內(nèi)斂而溫暖。

程永新：畀愚的小說直指當(dāng)下生活，善于發(fā)現(xiàn)新經(jīng)驗、新現(xiàn)象，并將之轉(zhuǎn)化為小說的藝術(shù)。在短短的篇幅內(nèi)，揭示了豐富復(fù)雜的矛盾，而這些矛盾又都隱藏在平靜的敘述之中。

（另外評語見前）

★7票

《晚春》

《人民文學(xué)》2021年第7期 作者：三三

李敬澤：我甚至覺得這篇小說的主角是杭州，或是江南。僅憑風(fēng)景描寫，三三就足以讓人強(qiáng)烈地辨識出她的藝術(shù)才華。這樣的風(fēng)景幾乎就是柄谷行人式的，外面和內(nèi)面相互發(fā)明和照見。那種傷感的、浩大的展開同時又封閉的晚春，是節(jié)令之景，更是人的內(nèi)在之景。

陳東捷：《晚春》的“父親”是別種意義上的“多余人”。在特定的年代離城插隊、結(jié)婚生子、返城再離城。時間的陀螺從不停歇，“父親”最終同時失去了故鄉(xiāng)和他鄉(xiāng)、歷史和未來。逼仄的現(xiàn)實，令他疑竇叢生，難以面對。小說把時代浪潮中被淹沒的人打撈上岸，為歷史提供了別樣的佐證。

（另外評語見前）

★6票

《荷花姜》

《人民文學(xué)》2021年第5期 作者：潘向黎

李敬澤：都市的浮世繪。陌生人、微妙精確的距離、相互觀看（當(dāng)然，作為風(fēng)景的對方，自我的景觀化，以及必需的——風(fēng)景下的困頓不堪），這些主題自張愛玲以來被反復(fù)書寫。這篇小說的獨異在于那種倦意。盡管我一點也不喜歡木心那句話，但倦意的確是美艷刺目，而又清澈辛辣的。

陳東捷：庸常的生活、凡常的故事，在潘向黎筆下生出了不同凡響的意味。堅硬的生活置于審美觀照之下，被重新賦予了秩序?！逗苫ń肺谋境尸F(xiàn)出裝置藝術(shù)的特質(zhì)，現(xiàn)實生活的諸多元素被打亂、抽離、重組，在保持距離感的講述中，生成了曼妙的情感律動。

袁 敏：一段模糊的男女情感故事，在一個洞若觀火的餐廳老板眼中漸次展開。男人優(yōu)秀，女子出色，似乎般配登對的愛情，卻在傷感中無疾而終。潘向黎溫潤卻不乏犀利的筆尖，挑破了當(dāng)代都市人高度文明化背后的精神困惑，將這對曠夫怨女曲折幽深的情感起伏，表達(dá)得痛徹心扉。此外，作者小說中常常會出現(xiàn)鮮明而貼切的意象，不經(jīng)意間透露出來的優(yōu)雅氣質(zhì)和文脈底蘊，讓作品的辨識度很高。

（另外評語見前）

短篇未獲獎小說

《玫瑰，玫瑰》

《收獲》2020年第3期 作者：張惠雯

（評語見前）

《水果硬糖》

《收獲》2021年第3期 作者：萬瑪才旦

李 洱：《水果硬糖》堅守或是回歸了小說的質(zhì)樸，這是敘述上的，也是關(guān)乎生活倫理的。萬瑪才旦以小說的張力賦予日常生活以豐富性，以文學(xué)的書寫重新審視日常生活的倫理，人的成長感和命運感得以具備日常生活和文學(xué)的雙重質(zhì)感?！端蔡恰窞槲覀冎泵嫔睿绕涫谴驌粕畋硐笾碌某恋硖峁┝丝梢越梃b的可能。

《日光照亮北斗》

《江南》2021年第5期 作者：蔡東

袁 敏：當(dāng)今社會，都市里處處嚴(yán)重內(nèi)卷化。工作競爭的壓力、生活成本的高昂、人與人之間的冷漠和算計，這一切都讓曾經(jīng)充滿夢想的年輕人身心疲憊，不堪重負(fù)，甚至覺得前途渺茫。而尋找一間有光亮的蝸居，可以“躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)，管他冬夏與春秋”，恐怕是無數(shù)都市打拼者心中的渴望?？墒?，求一束細(xì)碎卻明媚的日光，為什么那么難？小說通過一對有高等教育學(xué)歷背景，且已躋身繁華特區(qū)的新白領(lǐng)尋找出租房的平凡日常，道出了在現(xiàn)實生活的重重重壓下，年輕人的辛酸、苦悶和無奈，讀來令人慨嘆。

《一斗閣筆記》

《上海文學(xué)》2020年第1期 作者：莫言

《人類的算法》

《野草》2020年第2期 作者：弋舟

《跳馬》

《小說界》2021年第4期 作者：路內(nèi)

《瀑布守門人》

《作家》2020年第2期 作者：田耳

《等下雪》

《小說界》2021年第1期 作者：趙松

《貓生》

《江南》2020年第3期 作者：葛亮

《水漫藍(lán)橋》

《人民文學(xué)》2021年第7期 作者：楊知寒

《去大潤發(fā)》

《花城》2020年第1期 作者：王占黑