李 佳/文

——懸疑電影《非常真相》中的迷局

多年以后，當(dāng)影迷還在為電影《Hello！樹先生》里哪些是真實(shí)、哪些是虛幻而爭論不休時(shí)，韓國電影《非常真相》再一次把人們推進(jìn)混亂。

《非常真相》公映于2020 年，是韓國導(dǎo)演鄭鎮(zhèn)榮執(zhí)導(dǎo)的懸疑電影。影片上映后，“水花”不大，引入國內(nèi)以來，豆瓣評分也不算高，并未引起多少關(guān)注。究其原因大約是：太過燒腦?！皇菓夷顓采⒁巳雱俚哪欠N，而是不動聲色、防不勝防的那種。其敘事并不顧及觀看的邏輯，有些信馬由韁，前期鋪墊也與后期發(fā)展沒有必然聯(lián)結(jié)，留下了許多懸而未決的謎題，令人百思不得其解，從而使觀者預(yù)期落空，產(chǎn)生了某種程度的內(nèi)心痛苦。

——從這點(diǎn)上看，《非常真相》確實(shí)很像《Hello！樹先生》。兩部電影都不太“好看”（有相當(dāng)?shù)男蕾p難度），卻值得一看再看，它們都是影像對于內(nèi)心世界的采掘。只不過，后者表現(xiàn)得更為怪誕；前者卻“偽裝成”尋常人生，令人更猝不及防，從而真假莫辨。

一開始，《非常真相》像是講一名鄉(xiāng)村教師的故事。年輕教師秀赫帶著妻子離開首爾、來到鄉(xiāng)村任教，學(xué)生調(diào)皮而好奇，妻子溫柔又善解人意，日子緩慢悠長，帶著些許愜意和隱隱憂傷。然而，就在一次再正常不過的晚餐中，劇情急轉(zhuǎn)直下：聊天時(shí)，秀赫的妻子突然“變成”另一個(gè)人。而后，詭異的氛圍縈繞不去，一到夜晚，妻子就會“變身”。一日，秘密被村民發(fā)現(xiàn)，他們因?yàn)楹ε?，在夜晚從外面鎖住秀赫夫婦的小屋。一夜，突發(fā)大火，秀赫夫婦雙雙被燒死。直到此時(shí)，影片真正的主人公——警探方才出場，他來調(diào)查秀赫夫婦的死因，發(fā)現(xiàn)村民們都在說謊，就在他即將揭開真相時(shí)，卻在一覺醒來后發(fā)現(xiàn)：自己與秀赫換了身份，原本熟悉的世界統(tǒng)統(tǒng)陌生起來。

這個(gè)故事，似乎遵循著尋常故事線，卻又突然扭曲；似乎發(fā)生在現(xiàn)實(shí)中，卻又突如其來地“超現(xiàn)實(shí)”：教師妻子的“變身”；警探的“變身”；死去的教師夫婦又在警探面前出現(xiàn)；警探一覺醒來，不再是自己，妻子不再是妻子，孩子不再是孩子，而村民卻仍是村民；警探殺死一個(gè)人、放火焚尸，死的卻是一頭鹿……對于這一連串令人費(fèi)解的謎題，影片并不試圖解答，而是“視而不見”，繼續(xù)講著它想講的，直到整個(gè)故事七零八落、“漏洞”百出。

至此，再沒有人覺得這是個(gè)正常的故事了。有人說，它是一場夢；有人說，它是精神病人的誕妄幻想。若是夢，直到影片結(jié)束，終究沒有醒來；若是幻境，那么誰才是精神病人？影片的主人公，同我們一樣，有著正常人的情感和困惑?！辽僭谒约貉壑惺侨绱耍切┯X得他有病的人，一定就對嗎？更何況，他們很可能只是主人公的“夢中人”。就這樣，我們也一步步地“陷”進(jìn)了這個(gè)亦真亦幻的故事里。

有兩點(diǎn)值得注意。其一，與《Hello！樹先生》一樣，《非常真相》也發(fā)生在鄉(xiāng)村?，F(xiàn)代城市，早已是個(gè)充斥著規(guī)則的擁擠所在，“鋼鐵森林”、競爭法則無不擠壓著每個(gè)人的心理空間，它們以確定無疑的現(xiàn)實(shí)排斥想象、以非此即彼的實(shí)用主義排斥“中間地帶”。隨著城市的擴(kuò)張，人們對于未知、對現(xiàn)實(shí)以外空間的探究欲逐漸減退。此種情形下，也許只有鄉(xiāng)村、城郊等規(guī)則模糊的地帶，才可能成為幻想的土壤、“超現(xiàn)實(shí)”的避難所。這里往往空間更廣闊，生活更具“原生態(tài)”，這里的人單純而好奇，有著原初的欲望與沖動，愛恨喜憂皆真誠，可以放開思想，可以語“怪力亂神”。

其二，“火”在故事里發(fā)揮著重要作用。在《Hello！樹先生》里，婚禮前的“火”是樹正常與瘋狂之間的“分水嶺”。在《非常真相》里，有兩場“火”，它們都是“轉(zhuǎn)場”的標(biāo)志，完成了故事的切換。第一場“火”，燒死了秀赫夫婦，也引出了警探出場，主人公的故事自此真正開局；第二場“火”，主人公完成了兩種身份認(rèn)同的轉(zhuǎn)換，其個(gè)性、生活也自此發(fā)生了徹底變更。第一場“火”加重了故事的懸念感，激發(fā)了觀者的探究欲；第二場“火”則將故事引向怪誕，它的發(fā)生令人猝不及防，真相又讓人不寒而栗。影片中，為主人公看病的心理醫(yī)生，漫不經(jīng)心地說出了一句關(guān)鍵對白：“在睡眠中形成的欲望碎片，就是夢?！庇纱丝梢?，“火”也許是一種隱晦的暗示：凡所見，皆是夢?！慨?dāng)主人公的欲望無法控制時(shí)，則有一場大火令其灰飛煙滅；我們“走進(jìn)”的世界，其實(shí)只是一段欲火焚身的“潛意識”而已。

新世紀(jì)以來，影像探索不斷向縱深發(fā)展，深入到“潛意識”。不止這兩部影片，諸如大衛(wèi)?林奇的《穆赫蘭道》，詹姆斯?曼高德的《致命ID》，乃至杜琪峰、韋家輝的《神探》等皆是其中的經(jīng)典之作。它們不僅拓展了敘事維度與想象空間，而且都或深或淺地思考著一個(gè)問題：我是誰？無論是多重人格，還是現(xiàn)實(shí)與夢境的切換，這個(gè)問題，都無比尖銳地?cái)[在人們面前。生活中的每個(gè)人，都有多重身份和面具，到底哪一個(gè)才是“真正的我”？——是別人眼中的，還是自己心中的？是此“角色”還是彼“角色”？若深究起來，也許誰都沒有確切答案。

“不知周之夢為蝴蝶與，蝴蝶之夢為周與？”兩千年前莊子的困惑，難道不也是《非常真相》里主人公的苦惱嗎？斗轉(zhuǎn)星移，時(shí)空變換，當(dāng)莊子的疑問被影像呈現(xiàn)時(shí)，我們依然無從解答，看來，“潛意識”是一個(gè)難以勘破的深境，而故事的魅力恰在于此?！斗浅Ｕ嫦唷方o出了一個(gè)開放性的結(jié)局?！堑?，對于這個(gè)疑問，電影沒必要回答，答案已在每個(gè)人心中。而你的答案，就是你自己。