文朱浩云 編輯樊瑋、盧娜

眾所周知，二〇二二年在宏觀經(jīng)濟下滑和新冠的雙重沖擊和影響下，中國藝術(shù)品市場出現(xiàn)了前所未有的疲軟態(tài)勢，不少名家包括一線畫家的作品流標的情況比比皆是，有的價格下滑猛烈，有的甚至在前期成交價的基礎上攔腰一刀，行情可謂極其慘烈。盡管如此，林風眠作品卻在市場疲弱的態(tài)勢下有了不俗且亮眼的表現(xiàn)，這讓人們開始重新發(fā)現(xiàn)林風眠。

林風眠 ︽敦煌樂伎︾ 鏡框，2022年佳士得，1845萬港元成交，張宗憲舊藏

林風眠《秋林》，2022 年佳士得，1125 萬港元成交

林風眠（1900 ～1991）

2022 年香港佳士得秋季拍賣會上，佳士得共推出13 件林風眠的作品，成交10 件，其中有三件作品價格突破了千萬港元，它們是：林風眠《敦煌樂伎》鏡心1845 萬港元成交；林風眠《秋林》鏡框1125 萬港元成交；林風眠《京劇人物——過五關(guān)》鏡框1101 萬港元成交。

這位大師的作品因何逆勢引發(fā)市場關(guān)注？筆者認為原因有五。

林風眠，《京劇人物——過五關(guān)》，1101 萬港元成交

耐人尋味的藝術(shù)經(jīng)歷

林風眠卓越非凡、波瀾起伏的一生，有輝煌、有爭議、有冷落、有苦難，并留給后人很多思考，中國臺灣地區(qū)的著名報人黃天才晚年曾發(fā)出感嘆——搞政治是一件非常無聊事，唯有藝術(shù)是永恒的——這或許是黃一生與眾多政要和藝術(shù)家打交道后得出的感悟。

黃的感悟令筆者時常想起廣東梅州的林風眠，1919 年12 月25 日，作為第十二批留法勤工儉學的學生，他和林文錚一起登上了開往法國的郵輪“盎特萊蓬號”。同船一行的還有蔡和森、蔡暢、向警予、葛健豪（蔡和森、蔡暢的母親）、陳延年、陳喬年、熊雄等早期中國共產(chǎn)黨人，也是日后共產(chǎn)黨的政要。當時，從事革命是一種時尚、潮流。在法國期間，旅歐支部負責人周恩來、林的同鄉(xiāng)熊君銳曾動員林參加共產(chǎn)黨，但被林婉拒，他選擇了最能凈化和軟化人心的繪畫藝術(shù)作為事業(yè)。后來，1977 年林帶著無限惆悵離開內(nèi)地，去巴西探親后定居香港，從此，他再也沒有回到內(nèi)地，他一生經(jīng)歷留給人們太多的耐人尋味。

1923 年梅州藝術(shù)三杰，林風眠（中）與林文錚（右）和李金發(fā)在柏林合影

1926 年夏,林風眠（前排左五）與蕭友梅、冼星海等人合影

林風眠（前排正中）離任前在國立北平藝術(shù)?？茖W校合影

1929 年國立杭州藝術(shù)?？茖W校的藝術(shù)運動社部分成員在超山合影前排右三為林風眠，他身后戴眼鏡者為潘天壽，左四為李超士、二排左一為林文錚

20 世紀30 年代初，林風眠（中右一）、林文錚（中右三），潘天壽（后排左一）、李超士（中右二）、蔡威廉（林文錚前面）、李苦禪（前排右一）等國立杭州藝專師生合影

藝術(shù)教育遺產(chǎn)令人矚目

1926 年林風眠回國后受到蔡元培的賞識和器重，先后執(zhí)掌民國時期南北兩所最高藝術(shù)學府——國立北平藝專和國立杭州藝專，其中1926 年北平藝專選校長是投票的，林獲114 票，蔡元培84 票，蕭俊賢48 票。據(jù)史料記載，投票時林還在國外，他能高票當選，筆者以為原因有四：一是林的留洋成就和影響已很大；二是伯樂蔡元培推薦；三是畫友王代之的介紹；四是當時人們對推行現(xiàn)代繪畫藝術(shù)革新的期待。

1930 年抵達東京站的林風眠一行與橫山大觀夫婦合影左起為橫山大觀夫婦、齋藤佳三、林風眠、林文錚、王子云

在前后執(zhí)掌兩所最高學府期間，他秉承蔡元培“美育代宗教”和“兼容并包、學術(shù)自由”的教育思想，不拘一格廣納人才，培養(yǎng)出趙無極、朱德群、吳冠中、董希文、王朝聞、艾青、李可染、趙春翔、劉開渠、蘇天賜、席德進、周昌谷等等。有些已經(jīng)成為世界級大師，有的是國內(nèi)一流的畫家、一流的美術(shù)評論家、一流的雕塑家。如此陣容，可見林風眠是多么的成功、多么的偉大。時任教育部長蔣南翔說過，“給我足夠的條件，我可以培養(yǎng)出50 個杰出的科學家，但我不敢保證培養(yǎng)出1 個杰出的藝術(shù)家”，而林風眠卻培養(yǎng)出那么多享譽國際和國內(nèi)的大藝術(shù)家。所以，從這一角度講，林的這種偉大恐怕沒有之一，只有唯一。從教育層面來說，筆者認為未來幾百年不一定能再出一個林風眠。

1938 年國立藝專部分師生惜別林風眠校長

1938 年，林風眠38 歲的時候，北平藝專、杭州藝專兩校合并，他被委任主任委員，因?qū)W校改組，他被迫解職，臨別前為學生題詞“為藝術(shù)戰(zhàn)”

藝術(shù)主張影響深遠

林風眠19 歲去歐洲留洋，大開眼界，他是站在世界和藝術(shù)家的角度、高度來審視中國繪畫，并想把中國繪畫推向世界。他回國后即倡導“中西融合”，在剛創(chuàng)辦國立藝術(shù)院時，他還明確地提出了“介紹西洋藝術(shù)，整理中國藝術(shù)，調(diào)合中西藝術(shù)，創(chuàng)造時代藝術(shù)”的藝術(shù)主張，可謂高瞻遠矚，順應時代的潮流，得到無數(shù)人的響應。吳冠中生前曾說過，如果不是杭州藝專這種藝術(shù)氛圍和藝術(shù)創(chuàng)造，他不可能學藝術(shù)，在今天看來，林的四句話仍然在發(fā)酵，可見林的主張影響之深遠。

林風眠約1950 ～1960 年代作，《漁村》，油畫鏡框，2016 年佳士得，3974 萬港元成交

藝術(shù)格調(diào)獨樹一幟

林風眠是中西融合的倡導者、探索者、成功者，他一路走來十分不易，中華人民共和國成立后，繪畫主流是徐悲鴻現(xiàn)實主義和齊白石大寫意格調(diào)的繪畫，其他的風格不是被冷落就是被邊緣化，林風眠也不例外。

前不久，上海中國畫院展出了一批史料，在推薦上海中國畫院第一批畫師時，居然沒有人推薦林風眠，也許人們還是把他歸類為西畫了。實際上他的創(chuàng)作已跨越了傳統(tǒng)的程式，融合中西，調(diào)和中西、不中不西，亦中亦西。如繪畫形式和技法——方正構(gòu)圖陣勢、無標題的說明、墨色交融的表現(xiàn)等很多都帶有革命性和創(chuàng)造性，并形成了林風眠樣式。特別是后來彩墨畫中西嫁接非常成功，作品不僅有一種悲、靜、美的格調(diào)，詩情畫意，給人無限想象空間，藝術(shù)境界極高；而且也可看到他試圖努力打破中西藝術(shù)界限，造就共通藝術(shù)語言的努力。

林風眠《大理花》 鏡框，2013 年蘇富比，424 萬港元成交

林風眠 ，約1940 ～1950 年代作， 《山村》油彩畫布2005 年佳士得728.8 萬港元成交

筆者曾在總結(jié)20 世紀中國畫壇時提出過有三類代表人物：第一類是以張大千、吳湖帆、溥心畬領銜宋元傳統(tǒng)派畫家；第二類以齊白石為代表的民間派畫家；第三類以林風眠、徐悲鴻為代表的海歸派。這三類畫家以獨特的藝術(shù)魅力在中國畫壇上交相輝映、爭奇斗艷。1947 年民國唯一《中國美術(shù)年鑒》是這樣介紹林的，“林致力于中國繪畫革新三十年……謂其保唐宋時代之精神，而兼具有歐洲馬蒂斯等諸藝術(shù)家之格調(diào)，實為融合東西繪畫之先導云?！庇茸屓司磁宓氖?，林風眠十分謙虛，晚年在香港撰寫了自述《我還在探索》，這種鍥而不舍，勇于探索，藝無止境的精神，讓人肅然起敬。

林風眠《五美圖》鏡心，2013 年蘇富比，1446.8 萬元成交，2010 年佳士得，402 萬港元成交

林風眠《荷花飛雁》鏡片 ，2018 年紐約蘇富比39.4 萬美元成交

市場價值凸顯

林風眠的作品正在被越來越多的人認識，著名的香港打工皇帝、林風眠作品收藏大戶張永林先生最初就是聽了專家點撥后開始大量收藏林風眠作品。早在20 世紀90 年代，趙無極、朱德群、吳冠中已成為享譽海內(nèi)外的藝術(shù)大師，也是拍賣行臺柱子，專家就建議他瞄準林風眠，因為林風眠是大師中的大師，后來經(jīng)市場驗證，張永林的林風眠收藏的確非常成功。

實際上，早在20 世紀20 年代末，也就是1929年，全國第一次美展上林的作品售價最高，據(jù)有關(guān)資料顯示，第一屆美展作品都是可標價出售的。林風眠參展的5 幅油畫作品標價傲視群雄，其中《靜物》高達5000 銀元，其他4 幅中2 幅各1000 銀元，1 幅600 銀元，1 幅500 銀元。潘天壽油畫最高標價300銀元，劉海粟油畫最高標價 800 銀元，陳登波油畫最高標價600 銀元，當時能過千元的是鳳毛麟角。

林風眠《群鷺》 鏡心，2018 年保利368 萬元成交

可惜的是，中華人民共和國成立后，林卻被邊緣化了。內(nèi)地真正對林的藝術(shù)重視是在他去世后，國家文物局頒布他的作品一律不準出境，當時只有傅抱石、黃賓虹、高劍父、董希文等幾人，即便到現(xiàn)在也只有10 人，這至少反映政府權(quán)威文博機構(gòu)對林風眠作品價值的認可。之后，央視又拍了《百年巨匠林風眠》。當然，在海內(nèi)外藝術(shù)市場上，林目前的作品價格還不能與他的學生“留法三劍客”趙無極、朱德群、吳冠中分庭抗禮，但是市場潛力不容置疑。

林風眠《秋山深居》 鏡框 ，2011 年佳士得2306 萬港元成交

總之，20 世紀畫壇上，林是“中西融合”最早的倡導者、開拓者和最為主要的代表人物，也是中國現(xiàn)代美術(shù)教育的主要奠基者之一。他以自己畢生的藝術(shù)實踐致力于中西藝術(shù)的嫁接與溝通，其彩墨藝術(shù)更以全新的藝術(shù)視野與繪畫樣式成就了近現(xiàn)代中國繪畫的一座高峰，書寫了中國美術(shù)史最為輝煌的篇章。所以，林風眠的藝術(shù)貢獻不可替代，藝術(shù)影響不可估量，藝術(shù)巨匠地位不可撼動。

林風眠 《梨花小鳥》 鏡框，2011 年蘇富比242 萬港元成交

2020 年，為緬懷一代宗師林風眠，弘揚林風眠的藝術(shù)和精神，林風眠的故鄉(xiāng)梅州在當?shù)亟ㄔ炝恕傲诛L眠紀念館”。據(jù)梅州著名文史學者林勇軍先生介紹，該紀念館是目前全國唯一一座全方位展示林風眠先生生平、藝術(shù)成就與貢獻的專題紀念館。整個紀念館由中國美術(shù)學院牽頭設計與施工，地址位于梅江區(qū)西陽鎮(zhèn)閣公嶺村，用地2200 平方米，建筑面積約1900平方米，內(nèi)有水池等景觀約900 平方米。紀念館分上下兩層，首層通過陳列畫作、圖片、傳記等方式，全方位展現(xiàn)林風眠先生在各個時期的事跡、藝術(shù)成就，系統(tǒng)性地呈現(xiàn)林風眠先生傳奇的一生。二層為開展學術(shù)研討、眺望田園村景的外挑觀光茶室。中國文聯(lián)副主席、浙江省文聯(lián)主席、中國美術(shù)學院學術(shù)委員會主任許江為紀念館題寫了館名。

如今，越來越多的藏家已認識到：擁有林風眠的作品尤其精品是一種品位的象征。這不僅是因為林風眠在中西融合的探索上有獨特的貢獻及在中國美術(shù)史上有極其重要的地位，更主要是他的存世作品尤其是油畫存量有限，故后市林風眠的作品仍會成為膾炙可熱的收藏品。